Разработка "Анализ Фортепианной Прелюдии си минор А Лядова"

                   Анализ Фортепианной  Прелюдии  си минор А  Лядова

                

        На фото А. Лядов, А.Глазунов, Н.Римский - Корсаков

Анатолий Константинович  Лядов, русский композитор рубежа 19 – 20 века унаследовал основные традиции музыкантов Балакиревского кружка – опору на русский мелос, программность, ясность формы и содержания. Ученик Римского – Корсакова, Лядов стал впоследствии педагогом Сергея Прокофьева, связав непосредственно прошлое петербургской композиторской школы с ее новаторским будущим.

Лядов создал яркие симфонические образы(«Кикимора», «Волшебное озеро» - самые известные из них), музыку к драматическим спектаклям, большое количество вокальных произведений,    был мастером лирической фортепианной миниатюры. Два цикла  «Бирюльки», «Арабески»  лучше всего демонстрируют особенности стиля композитора: это  мастерски доведенные до совершенства, идеальные в каждой детали пьесы, которые прочно вошли в репертуар пианистов. Любовь Анатолия Константиновича к механическим игрушкам и приспособлениям, возможно, подтолкнула его к созданию широко известной «Музыкальной табакерки», которая очень нравилась В.Стасову.

Прелюдии для фортепиано А.Лядова раскрыли новые возможности этого жанра,  который ведет начало от Прелюдий Баха и Шопена. Хотя композитор не создал цикл из 24 Прелюдий, как его предшественники, свои фортепианные миниатюры с этим названием он создал в виде музыкальных зарисовок состояния природы или отдельных настроений, чувств, мотивов русского фольклора. Наиболее известны прелюдии   e-moll, op. 46 № 4, ре-бемоль мажор соч. 57 № 1,си минор ор. 24 № 1.

Прелюдии Лядова разнохарактерны : некоторые из них динамичны, имеют сходство с танцевальными произведениями или этюдами. Другие более созерцательны и напевны.

 К их числу относится и Прелюдия си минор. Мелодия ее основана на оборотах русской народной песни «И что на свете прежестоком», известной по сборнику  М. Балакирева Содержанием текста песни является рассказ о печальной судьбе девушки, оставленной любимым. Настроение произведения  Лядова в чем – то созвучно его известному стихотворению:

Начну с того, как в мире скучно,
Как ложь кругом, как все докучно,
Как к жизни нет любви,

Как смерти ждешь и … но, довольно!
Когда лишь думаешь – уж больно,
А жить – еще больней.

По форме Прелюдия си минор представляет собой развитый период повторного строения (некоторые исследователи видят в ней черты сонатной формы без разработки).Оба предложения заканчиваются речитативами декламационного характера, напоминающими плач или причет.

Тональность си минор часто встречается в произведениях, где печаль становится щемящей, она напоминает о серой или черной краске в палитре художника. Начинается мелодия с вершины на пятой ступени лада – с напряженной отрешенностью, а затем плавно «опадает» на четвертую,  приходя в следующей  нисходящей фразе к тонике. Движение мелодии вниз ассоциируются с душевной болью. Второе предложение повторяет начальный тип движения, заканчивая его минорной доминантной. Гармонические обороты русской народной музыки звучат здесь особенно трепетно. Интонационное развитие мелодии в следующих фразах направленно вверх, словно в стремлении преодолеть, достичь вершины. Эмоциональный всплеск поддерживается усилением динамики, поддержкой аккомпанемента. Но вскоре этот подъем бессильно «гаснет» и возвращается к начальному состоянию.

Мелодический рисунок Прелюдии, безусловно, играет решающую роль в образной драматургии произведения. Прозрачная аккордовая фактура и гармонический стиль миниатюры, в котором нет чистых трезвучий и септаккордов без добавленных звуков, окрашивают музыкальную ткань  тонкими выразительными оттенками. Ритмический контрапункт мелодии и триольного сопровождения добавляет тревожный «нерв» в звучании Прелюдии. Скрытые подголоски в традициях русской полифонии, переплетаясь, создают  более значительное звучание, превращая небольшую фортепианную пьесу в наполненное сложным внутренним подтекстом произведение.

Многие Прелюдии Лядова  создавались параллельно или чуть раньше Прелюдий Чайковского, Скрябина, Рахманинова, которые привнесли в этот жанр  лиризм и глубину  русской души, дыхание родной природы. Она внутренне близка произведениям русских художников и поэтов конца 19, начала 20 века.

                    И.Левитан «В предместьях Савино»