Музыкальная
терапия.
Вокалотерапия.
1.
Приветствие организма.
- Массаж пальчиков.
Я
хочу сказать тебе «здравствуй».
Ты
хочешь сказать мне «здравствуй»?
Мы
говорим друг другу «здравствуй»!
Если тебе станет плохо, я приду к тебе на помощь.
- Массаж ушей – (Проговаривается «спасибо » каждой частичке
организма за прекрасную работу).
- Массаж глаз.
-
Массаж носа.
- Массаж лица:
-
разминающий. (Здесь надо обратить внимание на то, чтобы пальцы не терли
кожу лица, а сдвигали всю мягкую ткань относительно лицевых костей).
- поколачивающий. (Удары должны быть достаточно
сильными, чтобы лицо «загорелось»).
-
Массаж горла (шеи).
2.
Развитие показателей певческого голосообразования.
-Артикуляционная гимнастика.
«Жевательная резинка»
Четыре
раза слегка прикусить зубами кончик языка. Повторить 4 раза.
Высовывайте язык до отказа, слегка прикусывая последовательно кончик языка и
все далее стоящие поверхности. Покусывайте язык попеременно правыми и левыми
боковыми зубами, как бы жуя его.
«Щеточка» - «щеточка» с выбросом языка.
Сделайте языком круговые движения между губами и зубами с закрытым ртом.
Повторите тоже самое в противоположном направлении.
«Иголочка»
Упритесь языком в верхнюю губу, нижнюю губу, в правую щеку, в левую щеку,
пытаясь как бы проткнуть их насквозь.
«Лошадка»
Пощелкайте
языком, изменяя форму рта. Обратите внимание на изменение щелкающего звука.
Попытайтесь произвольно издавать более высокие и более низкие щелчки.
«Массажист»
Покусайте
нижнюю губу, верхнюю губу, втяните щеки и закусите боковыми зубами их
внутренние поверхности.
«Обезьянка»
Выверните
наружу нижнюю губу, обнажив десны и придав лицу обиженное выражение.
Приподнимите верхнюю губу, обнажив десны и придав лицу подобие улыбки.
«Мартышка»
Сделайте
нижней челюстью круговые движения «вперед-вправо-назад-влево-вперед». Соедините
движение нижней челюсти «вперед-вниз» с поднятием верхней губы с обнажением
десен. Соедините движение челюсти «вперед-назад» с выворачиванием нижней и
верхней губ, обнажением десен, приподниманием мышц под глазами и наморщиванием
носа. Глаза широко открыты, брови приподняты. В этом положении сделайте 4
резких движения языком «вперед-назад» при неподвижной челюсти и губах. При этом
надо не задерживать дыхание, дышать спокойно и бесшумно.
Глаза широко открыты, брови подняты. В этом положении сделайте 4
резких движения языком «вперед-назад» при неподвижной челюсти и губах. При этом
надо не задерживать дыхание, дышать спокойно и бесшумно.
Исполнение
упражнений, связанных с работой губ и открытием рта, необходимо контролировать
в зеркале. В дальнейшей работе также желателен постоянный визуальный контроль.
Интонационно
– фонетические упражнения.
Упражнение 1.
Исходное
положение: рот открыт максимально движениями челюсти «вперед-вниз», верхняя и
нижняя губа оттопырены так, чтобы были видны десны, при этом углы рта (губная комиссура)
не должны напрягаться, но только натягиваться, рот должен иметь форму
прямоугольника. В таком положении производится бесшумный вдох ртом (в
перспективе одновременно ртом и носом). Целесообразно использовать в работе с
детьми активизацию через работу кистей рук: руки поднимаются на уровень рта,
кисть раскрывается так, чтобы пальцы были растопырены и напряжены, ладонь
обращена вперед.
Сильное активное произношение согласных звуков в следующей последовательности:
Ш, С, Ф, К, Т, П, Б, Д, Г, В, З, Ж (каждый звук произносится 4 раза). Перед и
после произнесения каждого звука фиксируется исходное положение рта и делается
бесшумный вдох. Одновременно с произнесением согласных работают кисти:
производится сильный короткий удар третьего пальца о большой с быстрым
возвращением пальцев в исходное положение (растопыренное).
Упражнение 2. «Страшная сказка».
Исходное
положение: рот открыт движением челюсти «вперед-вниз», губы расслаблены,
пальцами рук проверяется мягкость губной комиссуры, проткнув щеки, то есть
поставив пальцы так, чтобы ощущать провалы между верхними и нижними боковыми
зубами, не давая рту закрыться. В таком положение произнесите гласные тихим
низким голосом. Глаза широко раскрыты, брови подняты, общее выражение лица –
испуганное. Последовательность гласных: У, УО, УОА, УОАЭ, УОАЭЫ, Ы, ЫЭ, ЫЭА,
ЫЭАО, ЫЭАОУ. Произносить гласные нужно без видимых усилий губ и челюсти.
Упражнение 3. «Вопросы – ответы».
Исходное
положение такое же, как в предыдущем упражнении. В эмоциональном отношении
присутствует удивленный вопрос – недоумение (восходящая интонация) и ответный возглас
облегчение (нисходящая интонация).
Упражнение 4. «Канючим».
Исходное
положение: мышцы лица расслаблены, рот слегка приоткрыт, язык мягкий, плоский,
расслабленный – лежит на нижней губе. Глаза полусонные. Расслабленное выражение
лица связано с включением расслабляющего регистра голоса, не имеющего
фиксированной звуковысотности, а представляющего собою шумовой –
низкий-шуршащий – трещащий-скрипящий – рокочущий звук («штро-бас» ). Штро-бас
надо издавать на гласном «А», хотя указанное положение языка будет этому
препятствовать. Надо добиться чистого гласного «А» на штро-басе с
расслаблением. Плоско лежащим на нижней губе языком. Эмоционально-образное
задание для детей может состоять в настойчивом безнадежном выпрашивании
чего-либо и радостном восходящем возгласе ( с переходом через порог на фальцет
) при неожиданном получении выпрашиваемого.
Упражнение 5. «Бронтозаврик».
Издается
легкий высокий звук в фальцетном регистре через нисходящую глиссирующую
интонацию и регистровый порог переводится на том же гласном в грудной регистр.
Целью упражнения является установление связи голосообразующих движений с
объемно-пространственными представлениями. В качестве примера такой деятельности
дается задание нарисовать голосом бронтозавра при помощи разных регистров и
разных гласных, разной звуковысотности и разной силы звука. Имея ввиду
перспективу выразительного естественного пения. На начальном этапе воспитания
голоса в раннем возрасте целесообразно воспитывать у ребенка способность
передавать голосом следующие антиномии незвукового характера: долгий – краткий,
много – мало, большой – маленький, высокий – низкий ( не о звуке! ), твердый –
мягкий, теплый – холодный, острый – тупой, темный – светлый, блестящий –
матовый, гладкий – шершавый.
Упражнение 6. «Вопросы – ответы с согласными».
Исходное
положение такое же как в упражнении 2.
У
ФУ У ФО У ФА У ФЭ У ФЫ
У
КУ У КО У КА У КЭ У КЫ
У
ТУ У ТО У ТА У ТЭ У ТЫ
У
ПУ У ПО У ПА У ПЭ У ПЫ
Упражнение 7. «Вопросы – ответы трехсложные».
Аналогично
предыдущему с включением звонких согласных.
У ШУ ЖУ ( О, А,
Э, Ы ).
С _ З, Ф_В, К_Г,
Т_Д, П_Б.
Упражнение 8. «Сонорные согласные».
Упражнение
не требует какого–либо специального исходного положения, кроме появления в
контексте. Упражнение сонорных согласных и уже знакомого штро-баса. Оно исполняется
еще с двумя приемами: издаванием звука одновременно с выдуванием воздуха через
плотно сомкнутые вытянутые трубочкою губы с имитацией звука «Р» вибрацией губ.
У МУ МУ ( О,
А, Э, Ы ) – ( Л , Н, Р ).
Основная
цель двух новых приемов – активизация фонационного выдоха, то есть голоса с
дыханием, отличающимся по энергетическим затратам от обычного речевого.
-
Голосовые сигналы доречевой коммуникации ( ГСДК ).
Упражнение 1.
Греть
руки дыханием.
Упражнение 2.
Перевести
беззвучный выдох в шипение горлом. Осознать, таким образом, механизм торможения
выдоха - сближением голосовых складок.
Упражнение 3. «От шепота до крика».
Скажите
«раз-два» шепотом, «три-четыре» тихим голосом, «пять-шесть» средним голосом,
«семь-восемь» громко, «девять» очень громко, «десять» крикните.
Упражнение 4. «Крик».
Повторите
предыдущее упражнение с целью запомнить характер звука и энергетические затраты
на крике «десять» ! ! ! Сразу же после этого крика сделайте короткий бесшумный
вдох и крикните три раза «А» через паузы и вдохи со все возрастающей энергией,
стараясь имитировать характер звука при выкрике «десять».
Упражнение 5. «Крик – вой».
Рот
максимально открыт. После бесшумного вдоха надо перевести крик «А» восходящей
интонацией через регистровый порог в фальцетный регистр на гласную У с широко
открытым ртом ( почти О ). Звук на У должен иметь характер громкого воя.
Упражнение 6. «Волна с воем».
Соединенные
упражнения «Волна» и «Крик-вой».
Упражнение 7. «Крик-вой-визг» ( или свист гортани ).
Упражнение
имеет целью осознание экстремальных энергетических затрат на верхнем участке
диапазона фальцетного регистра (или с переходом на свистковый регистр ). При
переходе с «воя на визг» возможно срабатывание еще одного регистрового порога,
переводящего гортань из фальцетного в свистковый регистр.
Упражнение 8. «Волна с криком чаек».
Упражнение
представляет собой соединение в одном движении упражнения 6 и 7. Оно дает
возможность осознать все режимы работы гортани в их естественном
незамаскированном эстетической обработке виде. Механизм перехода из регистра в
регистр и сопутствующие голосо – телесные ощущения.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.