Реферат
Творческая биография
Римского-Корсакова Николая Андреевича
родился 18 марта 1844, умер – 21 июня 1908 г.
Я, Попова Лиза проживаю в городе
Кингисеппе и обучаюсь в Центре эстетического воспитания и образования детей в
8 классе по постановке голоса у преподавателя Голиковой Любови Григорьевны.
Любовь Григорьевна предложила мне написать реферат о русском композиторе
Римском-Корсакове. Мы с ней почитали о его музыкальных
творческих трудах. Любовь Григорьевна пропевала мне арии Любаши «Царская
невеста» и Любавы из оперы «Садко». В виде домашнего задания она предложила
мне прослушать арии из опер и романсы. Я познакомилась с его биографией и прослушала
некоторые арии из опер, а также послушала несколько романсов. Я
с удовольствием взялась за эту тему, так как она мне близка. и я хорошо
проработала её с преподавателем. А также я начала изучать его произведения:
- «О чём в тиши
ночей» - стихи Аполлона Майкова;
– «Не
ветер, вея с высоты…» - стихи А.К.Толстой , -
«На холмах Грузии» - стихи А.С.Пушкина. Мне
очень нравятся вокальные произведения Римского-Корсакова и я с большим
творческим желанием учу их. Они мелодичны и напевны.
Римский-Корсаков огранял тексты поэтов в
красивую мелодию. Статью
я написала благодаря помощи Голиковой Любови Григорьевны, её большим знаниям о
композиторе, художественной разработке и редактированию, а также я работала с
интернет ресурсами, много читала разных статей о композиторе и взяла более
лаконичный, но содержательный материал о Римском-Корсакове. В свою работу я
включаю либретто оперы «Царская невеста» и фотографии.
Царская невеста
Римский - Корсаков Николай
Андреевич
Действие происходит в Александровской
слободе осенью 1572 года. Действие первое — «Пирушка». Невесело на душе у царского
опричника Григория Грязного.
Крепко
полюбил он дочь новгородского купца Собакина — красавицу Марфу, заслал сватов,
да получил отказ: Марфа уже просватана за боярина Ивана Сергеевича Лыкова. Все
опостылело Грязному. Вот и затеял он пирушку, чтоб отвлечься от неотступных дум
о Марфе. Собираются гости. Среди них — Малюта Скуратов, жених Марфы Иван Лыков
и царский лекарь Бомелий. Веселятся гости, слушают песни гусляров, пьют мёд и
брагу. Но близится заутреня, пора и
расходиться.
Грязной останавливает Бомелия и просит дать ему такое зелье, которое
приворожило бы девичье сердце. Прощаясь, Бомелий обещает выполнить просьбу
Грязного. Этот разговор слышит возлюбленная
Грязного — Любаша.
Её
душат слёзы; она умоляет Грязного не оставлять её. Ведь он один у неё на целом
свете. Не зная, что ответить, Грязной уходит. Любаша оскорблена: «Ох, отыщу же я твою колдунью, — гневно восклицает она, — и
от тебя её отворожу!..».
Действие
второе — «Приворотное зелье».
Улица в
Александровской слободе возле дома Собакиных. В монастыре отслужили вечерню, и
народ расходится по домам. У всех только и разговоров, что про царские смотрины
невест. Много красивых девушек для этого свезено в слободу. Из монастыря
выходят Марфа и Дуняша. Марфа рассказывает подруге о женихе, которого знает и
любит с детства. Внезапно Марфа чувствует на себе чей-то взгляд. Два знатных
вершника медленно проезжают по улице. Один из них — Иван Грозный — долго и
пристально смотрит на Марфу. Марфа не узнает царя, но от его тяжелого взгляда
ей становится не по себе. К девушкам подходят Собакин и Лыков, и все вместе они
уходят в дом. На улице появляется Любаша. Узнав, где живет Марфа, она пришла
взглянуть на неё. Красота Марфы поражает Любашу. Вне себя от ревности, стучит
она в окно к Бомелию и просит дать такое зелье, «чтоб
извело всю красоту девичью». В награду она обещает ему все свои
драгоценности. Но лекарь хочет получить в обмен на зелье любовь девушки. Любава
с отвращением отталкивает Бомелия, но он грозит обо всём рассказать Грязному. В
волнении Любаша не знает, на что решиться. Из дома Собакиных доносится весёлый,
звонкий смех Марфы. Он пронзает сердце Любаши: «Смеётся...
О, заплатишь же ты мне за этот смех! Ступай готовить зелье. Я
покупаю. Слышишь? — кричит она Бомелию. — Я согласна. Я... постараюсь полюбить тебя».
Действие
третье — «Дружно».
Тревожно в доме Собакиных: Марфу позвали на царские смотрины. Неужели не бывать
её свадьбе с Лыковым? Собакин, Лыков и Грязной с нетерпением ждут возвращения
Марфы, Дуняши и её матери — Домны Ивановны Сабуровой. Наконец, вот и они. Царь
долго говорил с Дуняшей, — рассказывает Сабурова, — а на Марфу только раз
взглянул. Лыков не смеет верить счастью. Грязной хочет сегодня же поздравить
жениха и невесту — ведь на их свадьбе он будет дружкой жениха. Незаметно
всыпает он зелье в чарку Марфы. Девушки величают Марфу и Лыкова. Внезапно в
горницу входит Малюта и объявляет, что царь выбрал в жены Марфу.
Действие
четвертое — «Невеста».
Чахнет в
царском тереме Марфа. Странный недуг губит её. Приходит Грязной с царским
словом: Лыков под пыткой сознался в том, что отравил государеву невесту, и он,
Грязной, по царскому приказу казнил злодея. Марфа лишается чувств, рассудок её
мутится.
Всё случившееся представляется ей тяжёлым сном. Грязного она принимает за
Лыкова. Не в силах дольше скрывать своё преступление, Грязной признаётся, что
оклеветал Лыкова и погубил зельем невесту государя. Он готов принять жестокую
кару, которую заслужил, но прежде хочет разведаться с Бомелием. Из толпы сенных
девушек выбегает Любаша. «Разведайся со мною!..—
восклицает она. — Я зелье подменила, а ты его моей
разлучнице поднёс!» Грязной убивает Любашу. Опричники уводят
Грязного, а вслед ему несутся слова безумной Марфы:
«Приди же завтра, Ваня!».
ЦАРСКАЯ
НЕВЕСТА Опера в четырех действиях
Либретто по одноименной драме Л. А. Мея написано композитором совместно с
И. Ф. Тюменевым. Впервые поставлена в Москве, на сцене Русской
частной оперы (театр С. И. Мамонтова), 3 ноября 1899 г.
Действующие лица 1. Василий Степанович Собакин, новгородский купец
. . . . .- бас
2. Марфа, его дочь . . . . . -сопрано
3. Григорий Григорьевич Грязной,
опричник . . . . . . - баритон
4. Малюта Скуратов, опричник . . . . .
. -бас
5. Боярин Иван Сергеевич Лыков . . . . .
- тенор 6. Любаша . . . . . .-
меццо-сопрано
7.
Елисей Бомелий, царский лекарь . . . . . .
- тенор
8. Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена . . . . . -.
сопрано
9. Дуняша, ее дочь, подруга Марфы . . .
. . . - контральто
10. Петровна, ключница Собакиных . . . .
. . - меццо-сопрано
11. Царский истопник . . . . . . бас
12.Сенная девушка . . . . . .
меццо-сопрано 13.Молодой парень . . . . . . тенор
Два знатных вершника, опричники, песенники и песенницы, плясуны, бояре и
боярыни, сенные девушки, слуги, народ.
Римский-Корсаков Николай Андреевич
Творческая биография
Римского-Корсакова Николая Андреевича - молодые годы
Николай Андреевич Римский-Корсаков был
выдающимся музыкантом-композитором, артистичным и виртуозным дирижером
оркестра, активистом-общественником, а также тонким знатоком преподавательского
и педагогического искусства, беззаветно отстаивающим интересы своих студентов.
Будущий создатель «Садко» и «Царской невесты» появился на свет в Тихвине,
маленьком городе Новгородской области в 1844 году. Будучи родом из дворян,
Римский-Корсаков в 1856 году был зачислен в Морской корпус, расположенный в
Петербурге. Музыкальная биография великого композитора начинается в том же1856
году, когда он начал обучение игре на фортепиано под руководством знаменитого
музыканта-исполнителя Канилле. В 1861 году благодаря своему учителю
Римский-Корсаков, несмотря на молодой возраст, был признан в широких кругах. Он
вступил в известное в те времена музыкальное товарищество «Могучая кучка»,
написав первую симфонию и порядка двадцати романсов. Однако приступить к
профессиональному занятию музыкой ему помешало назначение на трехлетнюю военно-морскую
службу.
Биография
Римского-Корсакова Николая Андреевича - зрелые годы
Николай
Андреевич вернулся в Россию в 1865 году и принял решение продолжить
карьеру композитора. Петербургской консерваторией шесть лет спустя он был
назначен профессором по предмету музыкальной теории. Основное творческое
направление музыки Римского-Корсакова – оперное искусство. Его дебютная «Псковитянка»
имела ошеломляющий успех в 1872 году.
Николай
Римский-Корсаков в юности
Годом позже Николай Андреевич получает
должность руководителя музыкальной школы. Опера «Садко», написанная Николаем
Андреевичем в 1867 году, была заключительно отредактирована в 1892 году. В
биографии Римского-Корсакова 1878 год значится годом расцвета его музыкального
творчества, а сочиненная им в 1881 году «Снегурочка» подтверждает, что
Римский-Корсаков окончательно сформировал присущий ему стиль творческого
направления. В 1882 году Римский-Корсаков занимался дирижерством оперы и
симфонии. С 1883 по 1894 год Николай Андреевич работал ассистентом начальника
певческой капеллы. Творческая биография того времени была тесно связана с
народным жанром искусства, особенно в музыкальном направлении
композиторов-современников Римского-Корсакова было подчеркнуто тяготение к
фольклору. В эти годы Николай Андреевич пишет сборник песен, обработав
составленный Филипповым список русско-народного устного творчества.
Произведения Гоголя, описывающие неповторимую
прелесть народных обычаев, также нашли
отзыв в душе Римского-Корсакова – «Майская ночь» была сочинена им в 1878 году.
Биография
Николая Андреевича свидетельствует о том, что 1894-1907 годы его жизни были
наиболее плодотворны в творческом плане – он сочинил 13 опер. В это время яркий
многогранный талант композитора наиболее разнообразно отразился в его
творчестве. Римский-Корсаков в своих произведениях начинает обращаться к
психологии человека, патриотическим мотивам, вопросам морали и нравственности,
а также говорит о протесте против всевластия и беззакония царизма эпохи
композитора. Римский-Корсаков обладал способностью писать музыку одновременно
оригинальную и классическую. Его произведения отличаются гармонией,
совершенством и патриотичным ориентиром на русский народ, что ярко проявляется
в его музыкальных сочинениях, посвященных сказкам и мифологии российского
эпоса. Произведения Римского-Корсакова отличает искренняя вера в конечной
победе добра над злом. Неординарный талант Римского-Корсакова
позволял ему воплощать смелые решения о совместной стилизации разных жанров.
Будучи глубоко преданным своему народу, Николай Андреевич черпает вдохновение в
легендах и сказаниях, с непередаваемой лиричностью живописно и красочно
раскрывая тему сюжета, будь то опера, увертюра или симфония. Наряду с важностью
оркестра, немалую роль композитор отводил и пению, как важному инструменту
оперного искусства.
Следуя
стилю другого великого композитора своего времени Глинки, Римский-Корсаков
писал увертюры и симфонии на национальную тематику («Испанское каприччио»), а
также работал наряду с другими членами «Могучей кучки» над эпическими
произведениями, такими как «Антар». Эти сочинения характеризуются
противопоставлением сюжетных линий и различных персонажей. Биография
Николая Андреевича навсегда останется в памяти русского народа. Римский-Корсаков
не только был ярчайшим композитором, известным в отечественных и иностранных
музыкальных сообществах, но и беззаветно редактировал музыкальные труды
совместно работающих в коллективе «Могучей кучки» композиторов, таких как
Мусоргского и Даргомыжского. Например, можно с уверенностью утверждать, что мир
приобрел «Хованщину», сочинённую
Мусоргским, в ее окончательном варианте благодаря доработкам
Римского-Корсакова. Сотрудничая с Лядовым, Николай Андреевич также
отредактировал оперные музыкальные произведения, написанные
Глинкой.
Также
биография Николая Андреевича Римского-Корсакова свидетельствует о его
исключительном преподавательском и воспитательном подходе к ученикам, которые
души не чаяли в своем педагоге. Благодаря Николаю Андреевичу музыкальное
образование получили более двухсот человек. Будучи директором музыкального
училища, Римский-Корсаков навсегда остался наставником в памяти Лядова,
Лысенко, Баланчиванидзе и других в последствие ставших знаменитыми
композиторов, которых воспитывал Николай Андреевич. Римский-Корсаков также
прикладывал усилия к улучшению дидактического материала образовательной системы
музыкальной сферы. В частности, Николай Андреевич занимался составлением
учебников для своей школы, директором которой он являлся. Биография
Римского-Корсакова – предмет изучения многих исследователей, от историков до
композиторов и просто поклонников безграничного музыкального таланта Николая
Андреевича. Автобиография
Римского-Корсакова увидела свет в 1909 году.
Из камерных сочинений Римского-Корсакова наибольшую художественную
ценность представляют романсы (всего 79). Они образуют самостоятельную, почти
не соприкасающуюся с оперно-симфонической тематикой и стилистикой область
творчества, замкнутую главным образом в сфере лирики — эмоционально уравновешенной,
окрашенной преимущественно в светлые тона спокойной созерцательности или
элегические раздумья. Их тексты свидетельствуют о строгом взыскательном вкусе
композитора. Они принадлежат крупнейшим поэтам —
Пушкину, А. К. Толстому, А. Н. Майкову;
ряд романсов написан на стихи Л. А. Мея, А. А.
Фета, Г. Гейне, Дж. Байрона.
Ранние романсы (1865—70)
включают художественно совершенные образцы пейзажной и восточной лирики
Римского-Корсакова: “На холмах Грузии”, “Ель и пальма”,
“Восточный романс” (“Пленившись розой,
соловей”), “Как небеса твой взор блистает” и др. Лучшие романсы 60-х гг.
раскрывают творческую индивидуальность автора: гармоничность его мироощущения,
тонкое поэтическое чувство природы, стремление к законченности и единству
выражения.
Романсы 70—80-х гг. близки ранним, но в целом уступают им в непосредственности и
яркости образов, что более всего заметно при обращении композитора к
драматическим, психологически насыщенным текстам (“Заклинание”, “Для берегов
отчизны дальней”). Особенности стиля романсов 90-х гг. во многом определяются
поисками новой вокальной выразительности. Поздние романсы при всём их
разнообразии отличаются от ранних иной направленностью самого творческого
процесса. Исходным звеном и одновременно основой музыкального образа становится
вокальная партия, в которой композитор стремится слить воедино естественную
декламацию (следующую “за изгибами текста” с широкой кантиленой,
обладающей пластической завершённостью и самоценной красотой. Фортепианное
сопровождение, как отмечает сам Римский-Корсаков, “складывалось и
вырабатывалось после сочинения мелодии”. Эти тенденции получили наиболее полное
и законченное выражение в романсах-элегиях: “О, если б ты могла”, “О чём в тиши
ночей”, “Редеет облаков летучая гряда”, “Ненастный день потух”. В эти же годы написаны
вокальные циклы “Весной”, “У моря”, “Поэту”. Первые два в основном передают
настроения, связанные с романтическим восприятием природы (“Весной” — в более
обобщённом выражении, “У моря” — со значительной ролью звуко-изобразительных
элементов в фортепианной партии). В цикле “Поэту” близкая Римскому-Корсакову
тема искусства, творческого вдохновения, предназначения художника раскрывается
в лирико-философском плане. Среди романсов Римского-Корсакова несколько
обособлены 2 ариозо для баса: “Анчар” (1882, окончательная редакция 1897) и
“Пророк” (1897), объединяющие в себе черты баллады и монолога.
- «На
холмах Грузии» - стихи А.С.Пушкина 1829г.
музыка 1844г.
*
* *
На холмах Грузии лежит ночная
мгла;
Шумит Арагва предо мною.
Мне грустно и легко; печаль моя светла;
Печаль моя полна
тобою,
Тобой, одной тобой... Унынья моего
Ничто не мучит, не тревожит,
И сердце вновь горит и любит —
оттого,
Что не любить оно не может.
Аполлона Николаевича Майкова 18 21 -
1897] - русский поэт, переводчик,
- «О
чём в тиши ночей» - стихи
март1841; музыка 1860
Алексей Константинович Толстой (24
августа [5 сентября] 1817, Санкт-Петербург — 28 сентября [10 октября] 1875, — русский писатель, поэт, драматург из
рода Толстых
– «Не
ветер, вея с высоты…» - стихи написаны в А.К.Толстой ,
<1851-1852> музыка
1898, музыка
Не ветер, вея с высоты,
Листов коснулся ночью лунной
– Моей души коснулась ты: Она
тревожна, как
листы,
Она, как гусли, многострунна! Житейский
вихрь её терзал
И сокрушительным набегом,
Свистя и воя, струны рвал И
заносил холодным снегом,
Твоя же речь ласкает слух, Твоё
легко
прикосновенье,
Как от цветов летящий
пух,
Как майской ночи дуновенье.
Николай Андреевич Римский-Корсаков умер 8 (21) июня 1908 года в
усадьбе Любенск под Петербургом.
Оперы:
1. Псковитянка. 2. Майская ночь. 3.Снегурочка. 4.Млада. 5.Ночь
перед Рождеством. 6.Садко. 7. Моцарт и Сальери. 8.Боярыня Вера Шелога. 9.Царская
невеста. 10.Сказка о царе Салтане. 11.Сервилия. 12. Кащей бессмертный. 13.Пан
воевода. 14.Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии. 15.Золотой
петушок.
Интернет
ресурсы:
http://www.rimskykorsakov.ru/romance.
html
http://www.rimskykorsakov.ru/nevesta-solovtsov.html http://www.belcanto.ru/nevesta.htm
https://ru.wikipedia.org/wiki/Римский-Корсаков,_Николай_Андреевич
l
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.