Роль художественной детали в романе - эпопее М.А. Шолохова "Тихий Дон"

Муниципальное бюджетное учреждение средняя общеобразовательная школа с углубленным изучением отдельных предметов №70 городского округа Тольятти

Исследовательская работа

 на тему:

«Роль художественной детали в романе-эпопее

М.А. Шолохова "Тихий Дон"».

Секция:

«Русский язык и литература»

Автор:

Асетянова Алена Витальевна,

ученица 11«В» МБУ СОШ № 70

г.о. Тольятти Самарской обл.

Научный руководитель:

Уржумскова Елена Леонидовна,

учитель МБУ СОШ № 70

г.о. Тольятти Самарской обл.

Тольятти 2015

Тема: Роль художественной детали в романе-эпопее М.А. Шолохова "Тихий Дон".

Проблема: Помогают ли художественные детали в раскрытии основного смысла, идеи романа?

Цель: Изучить роман М.А. Шолохова "Тихий Дон", исследовать его художественную структуру и выяснить, какую роль в нем играет художественная деталь и как именно художественная деталь способна раскрыть смысл романа.

Объектом исследования является роман М.А. Шолохова "Тихий Дон".

Предметом исследования является художественная деталь.

Актуальность данной исследовательской работы заключается в том, что художественные детали очень важны для понимания текста. Они являются одним из средств создания и раскрытия образа персонажа и помогают читателю глубже и точнее понять основную идею произведения. Именно поэтому важно научиться находить и уметь правильно раскрывать смысл художественной детали.

Задачи:

ü Дать определение художественной детали.

ü Выявить художественные детали, играющие наиболее важную роль в раскрытии образов героев и главной идеи в романе.

ü Изучить и проанализировать их.

ü Доказать важность роли детали в эпическом произведении.

Для решения данных задач нами использованы такие методы исследования:

§  Анализ научной и учебной литературы;

§  Рационализация;

§  Метод аналогии.

Содержание:

I.       Введение.

II.    Основная часть.

2.1. Что такое художественная деталь?

2.2. Роль художественной детали в романе М.А. Шолохова "Тихий Дон".

III. Заключение.

IV. Источники информации.

I.Введение.

         Искусство шолоховской детали восхищает всех, кто соприкасается с художественным миром романа-эпопеи «Тихий Дон». Не случайно сам писатель утверждал, что его главная задача в процессе работы над этим произведением состояла в том, чтобы «суметь обобщить и переработать, отобрать наиболее значительное» в жизненном материале так, «чтобы каждый эпизод и каждая деталь несли свою нагрузку». Художественная деталь важна не только в произведениях малых жанров, как, например, рассказ или повесть, но также и крупных, таких как роман. Ведь большое по объему произведение не всегда легко понять, поэтому на помощь приходит художественная деталь. Она несет значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. Деталь способна с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации, с помощью детали одним или несколькими словами можно получить самое яркое представление о персонаже (его внешности или психологии), интерьере, обстановке. 

         Отсюда, цель нашего проекта: выяснить роль художественных деталей в романе М.А. Шолохова и научиться правильно их интерпретировать.

Перед нами встал вопрос возможно ли выйти на понимание всего большого эпического произведения с помощью художественной детали. Поэтому, объектом нашего исследования стал роман-эпопеяМ.А. Шолохова "Тихий Дон".

Предметом исследованияявляется художественная деталь.

         Исходя из цели и проблемы проекта, мы поставили перед собой следующие задачи:

ü Дать определение художественной детали.

ü Выявить художественные детали, играющие наиболее важную роль в раскрытии образов героев и главной идеи в этих произведениях.

ü Изучить и проанализировать их.

ü Доказать важность роли детали в эпическом произведении.

Основная часть.

2.1. Что такое художественная деталь?

Картина изображенного мира, образ героя произведения литературы в неповторимой индивидуальности складывается из отдельных художественных деталей. Художественная деталь – это изобразительная или выразительная художественная подробность: элемент пейзажа, портрета, речи, психологизма, сюжета.

Будучи элементом художественного целого, деталь сама по себе является мельчайшим образом, микрообразом. В то же время деталь практически всегда составляет часть более крупного образа. Индивидуальная деталь, закрепляясь за персонажем, может становиться его постоянным признаком, знаком, по которому опознается данный персонаж.

По композиционной роли детали можно разделить на два основных вида: детали повествовательные (указывающие на движение, изменение картины, обстановки, характера) и детали описательные (изображающие, рисующие картину, обстановку, характер в данный момент). Деталь может возникать в тексте одноразово, а может повторяться для усиления эффекта, в зависимости от замысла автора. Детали могут касаться быта, пейзажа, портрета, интерьера, а также жеста, субъективной реакции, действия и речи.

Подробнее изучив художественную деталь, мы выделили три функции детали и виды, выполняющие данные функции:

Функциидетали	Краткая характеристика	Виды деталей, выполняющих данную функцию
Выделительная	С помощью детали писатель выделяет событие, художественный образ, явление из ряда подобных.	·        Оппозиционная ·        Осязательная ·        Вкусовая ·        Пейзажная ·        Звуковая ·        Одоративная
Психологическая	Деталь является средством психологической характеристики героя, помогает раскрыть внутренний мир персонажа.	·        Портретная ·        Речевая ·        Зооморфная ·        Фитоморфная ·        Визуальная
Оценочная	Деталь, взятая писателем произвольно и ему самому не всегда понятная, но внутренне совпадающая с его мыслью, отражающая его чувства, переживания, настроение.	·        Деталь как способ авторской оценки

2.2. Роль художественной детали в романе М.А. Шолохова "Тихий Дон".

Роман М. А. Шолохова "Тихий Дон" посвящен теме гражданской войны, развернувшейся на донской земле. В романе Шолохов освещает проблемы, связанные с войной и революцией начала 20 века. Писатель понимает всю противоречивость этих событий. Более того, он показывает бессмысленность и жестокость войны. В своем произведении Шолохов рисует события в их преломлении к судьбам целого ряда героев. Любовь, семья, мирный труд – все погибает во время войны или необратимо меняется. Судьба Григория Мелехова, главного героя романа, – это жизнь, испепеленная войной. Каждый день он сталкивается с насилием, и каждый раз не может принять жестокую реальность, оправдать ее, людей и себя.  Личные отношения героев происходят на фоне трагичнейшей истории страны. Война убивает лучших, утверждает Шолохов. Писатель показывает, что правды быть не может там, где смерть.

 Для раскрытия смысла романа Шолохов использует художественную деталь. Это одно из средств создания образа, которое помогает представить воплощенный характер, картину, предмет, действие, переживание в их своеобразии и неповторимости. Деталь фиксирует внимание читателя на том, что писателю кажется наиболее важным, характерным в природе, в человеке или в окружающем его предметном мире. Деталь важна и значима как часть художественного целого. Другими словами, смысл и сила детали в том, что бесконечно малое раскрывает целое. Своеобразной «эмблемой стиля» М.А.Шолохова в романе «Тихий Дон» является впечатляющее изобилие деталей и подробностей, используемых в качестве инструмента для воссоздания действительности.

Портретная детализация.

Одним из направлений детализации, используемым Шолоховым, является портретная детализация. Благодаря мастерски использованному Шолоховым приему, навсегда запоминаются многие художественные детали «черная дичь» в «чуть косых прорезях подсиненных миндалинах горячих глаз» и «звероватый» взгляд Григория, «играющее» самыми разными оттенками чувств «полымя черных глаз», «точеная шея», «пушистые завитки волос» и «зовущие», «слегка вывернутые, жадные губы» Аксиньи, «смелые серые глаза», «гладкий белый лоб» и «большие, раздавленные работой» руки Натальи, «крутые», «насурмленные», «писаные дуги», «крутые подковы крашеных бровей» и «вьющаяся походка» Дарьи, похожей на «красноталовую хворостинку», «пшенично-желтые» усы и «буйная повитель пшеничного цвета вотос» Петра Мелехова, «кудрявая смола», «вороная масть бороды и волос» и «серебряная полумесяцем серьга» Пантелея Прокофьевича, «оголенные», «прозрачные», «как родниковая вода», глаза Евгения Листницкого, «торчевые кошачьи зрачки», «узенькие щелки желто-масляных круглых с наглинкой» глаз Митьки Коршунова.

С помощью портретной детали Шолохов выявляет семейно-родовое сходство Мелеховых, Коршуновых, Листницких, создает характерные для Дона казачьи типы и типажи.На протяжении романа писатель дает подробные описания внешности многих персонажей, причем неоднократно. Вместе с изменениями в жизни героя изменяется и его внешний облик.

В начале романа Григорий Мелехов предстает перед нами молодым задиристым парнем-весельчаком с «беспечным складом постоянно улыбающихся губ».

Однако жизненные испытания постепенно накладывают свой неизгладимый отпечаток на облик героя. Особенно заметно меняется внешне Григорий после первого боя. Когда он рассказывает брату о пережитых чувствах, Петро слышит «жалующийся надтреснутый голос» и «с чувством внутреннего страха» замечает борозду, которая «темнела, стекая наискось через лоб, незнакомая, пугающая какой-то переменой, отчужденностью».Именно эта «борозда» становится знаковой портретно-психологической деталью, обозначающей не только драматический перелом в душе и судьбе героя, но и непреодолимый рубеж, границу, отделившую навсегда мир от войны, счастливую беспечную юность от трудной эпохи скитаний, роковых заблуждений, духовных поисков.Под влиянием необратимых трансформаций меняется прежде всего «черная дичь» глаз Григория, что реализуется посредством деталей-эпитетов. Глаза становятся «злыми», «жестокими», «суровыми», «усталыми», «похолодевшими». Портретные детали от книги к книге акцентируют внимание читателя на стремительных переменах в облике героя («мешковатые складки под глазами», «огонек бессмысленной жестокости в глазах», «мертвенно-бледное лицо с невидящими открытыми глазами», «усталый прижмур глаз», «преждевременная седина на висках»).

"Зооморфная" детализация.

Особый вид детали, при помощи которого автор сравнивает персонажа с тем или иным представителем животного мира. Активное использование «зооморфной» детали мотивировано разными факторами близостью героев романа к природе, натуральным укладом быта, повседневным общением с домашними животными, знанием повадок диких зверей и птиц.

«Зооморфная» деталь является неотъемлемым элементом портретных характеристик шолоховских героев. При этом особо выделяется в них «волчье» начало - своеобразный «тотем» казачества. Хищный и умный зверь ассоциируется с казачьим воинством отнюдь не случайно. Ведь покровитель у них, согласно народному христианскому преданию, закрепленному иконографической традицией, общий – Георгий Победоносец (святой Егорий). Наиболее часто с волком в «Тихом Доне» сопоставляется Григорий Мелехов, что выражается в многочисленных деталях-сравнениях («ощерился как волк», «без угла, без жилья, как волк буерачный», «не сидел бы тут с вами на острове, как бирюк, отрезанный половодьем»). Анималистическая поэтика романа включает и другие образы. Иногда писатель сопоставляет человека и птицу. Так, Пантелей Прокофьевич, отец Григория, чаще всего сравнивается с задиристым петухом (кочетом). Пантелей Прокофьевич ходит «как молодой петух», «прыгает молодым петухом», «по-петушиному подпрыгивает», «поджимает по-кочетиному ногу», «наскакивает как драчливый кочет». Подобные детали-сравнения играют, прежде всего, изобразительную роль, подчеркивают в облике старшего Мелехова героико-комические черты.Персонажи романа сравниваются и с другим постоянным «обитателем» казачьего двора - упрямым быком-бугаем (Мелехов-старший, Мишка Кошевой). Примечательно, что «зооморфная» деталь в романе Шолохова характеризует не только портрет, но сам психологический тип казака с присущей ему воинственностью, упрямым и строптивым нравом.

"Фитоморфная" детализация.

Также автор в своем романе использует «фитоморфную» (растительную) деталь как «знак» персонажа», обусловленная неразрывной связью персонажей романа с жизнью земли и природы, знанием особенностей степных и прибрежных трав любимой писателем и его героями Донщины. Некоторые растения, благодаря вызываемым им ассоциациям, становятся своеобразными «знаками», «эмблемами» персонажей.За каждой из главных героинь романа закреплена своя «фитоморфная» символика, воплощенная в тех или иных деталях их внешнего облика. Запах волос Аксиньи ассоциируется с «дурнопьяном» и степным цветочным изобилием, стройность Дарьи - с «красноталовой хворостинкой», юная свежесть Дуняшки - с «цветком лазоревым», красота и внутренняя сила Натальи - с «молодой яблоней в цвету», обманчивая привлекатечьность Лизы Моховой - с «волчьей ягодой». Подобно тому, как «зооморфные» детали характерны для мужских образов романа, «растительные» ассоциации напрямую связаны с женскими. «Растительный» компонент художественной детализации органично включен в мифопоэтическую систему романа, выполняя в ней важную знаково-символическую функцию.

Оппозиционная детализация.

Мы отметили наличие в структуре романного действияпротивопоставления мужских и женских черт во внешности и в поведении персонажей.Некоторым героиням в романе присущи мужские качества, в то время как некоторым героям, напротив, женское («бабье») начало.Дарья Мелехова чаще других героинь «Тихого Дона» сравнивается автором с мужчиной. С одной стороны, Дарья - героиня женственная, любящая мужское внимание. С другой стороны, именно в ней довольно часто и отчетливо проявляются мужские свойства. Шолохов отмечает в старшей снохе Мелеховых «мужскую» силу, «мужскую» походку, способность крепко, «по-мужски» ругаться, «по-мужски» бесстрашно управляться с конем и с оружием. А женские черты во внешности героев-мужчин свойственны тем, кто, по мнению автора, не обладает характером настоящего казака.Кроме того, «бабье» в описании героя (например, такая деталь, как «голое бабье лицо» сослуживца Григория Аникушки) свидетельствует о нелюбви Шолохова к данному персонажу.Иронический подтекст в данном случае реализуется и через соотнесение имени этого трусливого малодушного персонажа с фольклорным образом Аники-воина.

Визуальная (цветовая) деталь.

Одна из важнейших функций цветовых деталей в романе - служить средством психологического анализа. Большое значение для того или иного восприятия цвета имеет внутреннее состояние героя в данный момент.При этом один и тот же цвет может по-разному влиять на персонажа в разныхобстоятельствах.

В начале романа, когда чувство к Аксинье только зарождается, Григорий, смущаясь, любуется ее «березово-белыми» ногами.Однако позднее Мелехову, узнавшему о ее измене с Листницким, неприятны ее «белые, отвыкшие от работы руки». Григорию милы «завитки золотистого пуха» на шее Аксиньи. В то же время, заметив у Натальи «на родинке два золотистых волоска», он чувствует, что ему «почему-то становится муторно». Восприятие цвета на страницах романа Шолохова в психологическом плане выполняет двойную функцию служит импульсом к перемене настроения или следствием душевных переживаний героев. Кроме того, особое значение визуально-цветовые детали имеют в авторских отступлениях, создающих ту или иную атмосферу повествования печальную, траурную, или светлую, радужную, гармоничную.Эпизоды, связанные с сюжетной линией отношений Григория и Аксиньи, часто «переливаются» золотыми красками.  В ночь первого свидания героев «из-под пепла золотым павлиньим глазком высматривал незалитый с вечера огонь». Пробираясь сквозь подсолнухи на встречу к любимому, Аксинья «измазала лицозолотистой цветочной пылью». Любовь героев Шолохов называет «вызревшим в золотом цветении чувством». В моменты, когда в отношениях Аксиньи с Григорием не все гладко, героиня видит окружающее в желтом цвете.Узнав о предстоящем сватовстве, она обращает взгляд к окну: «По двору - желтая ночная стынь». Иногда автор использует желтые краски в качестве предзнаменования беды.Страницы, посвященные объявлению всеобщей мобилизации, переполнены этим цветом «Над степью - желтый солнечный зной.Желтой пылью дымятся нескошенные вызревшие заливы пшеницы.Иссиня-желтая наволока неба накалена жаром». Предваряя изображение печальных событий, Шолохов часто использует черный цвет.На страницах, проникнутых тревожным ожиданием жестоких расправ чрезвычайных комиссий и трибуналов, также присутствуют черные краски - в прямом и переносном смысле. Здесь и «черная кровь чернозема», и «черный слушок». Предчувствие близкой беды выражается через черные тона в описании природы, предшествующем гибели Аксиньи: «Сплошные сады тянулись над речкой, неприветливо чернея в тумане».После случившейся трагедии автор обращает внимание читателя на то, как в степи «зловеще чернеет мертвая обуглившаяся земля»,и ветер «далеко разносит едкую темную пыль».Со смертью любимой «черна стала жизнь» Григория.Анализ визуально-цветовых деталей свидетельствует о преобладании в колоративной гамме романа черного («черная кровь» земли) и золописто-желтого цветов (спектр значений которого может символизировать самые разные оттенки человеческих отношений - от любви до измены и предательства).Не случайно именно это сочетание красок дает в финале романа самую впечатляющую художественную деталь, вырастающую до философского образа-символа, трагического апофеоза судьбы Григория Мелехова, над которым после всех его мучительных жизненных скитаний поднимается «ослепительно сияющий черный диск солнца».

Звуковая деталь.

Ничто не существует в шолоховском мире вне звучания громкого, мелодичного или тихого, почти «беззвучного». Даже тишина, безмолвие — это тоже область звучания. Разнообразие звуков в шолоховском мире бесконечно.Это и звукообразы войны (грохот орудий, разрывы снарядов, выстрелы из винтовок, крики истоны раненых), и звуковое оформление картин мирного труда, и звучание голосов природы (шум ветра и дождя, гроза, плеск донских волн, шелест степных трав, пение птиц, жужжание насекомых) .Подлинная «симфония» войны и мира.Звуковые детали у Шолохова усиливают напряжение эмоциональной атмосферы в романе, в частности, на основе контраста звука и тишины.Наиболее показательным в этом отношении явпяется эпизод убийства Ивана Алексеевича Котлярова Дарьей Мелеховой: «туго натянутая тишина», «недоброе затишное мотание» сменяют «истерические бабьи всхлипы, крик и плач по мертвому «дурным голосом» .

Одоративная деталь.

Запахи, связанные с эмоциями, оказывают влияние на поведение персонажа. В шолоховской картине мира образы-одоранты обладают мощным мотивационным воздействием, могут привлекать или отталкивать, давать ощущение счастья или предчувствие горя.Характерной приметой шолоховского стиля является и впечатляющее изобилие эпитетов, сопровождающих одоративные образы.Читатель вместе с героями вдыхает «пряный», «чадный», «жирный», «пресный», «густо-сладкий», «трупный», «затхлый», «живительный», «терпкий», «топкий, липнущий к горлу», «кислый», «неведомый сладкий», «застоявшийся, паутинный», «бражный и терпкий», «грустный», «тяжкий густой запах».Обонятельная сфера доминирует в романе среди всех других сенсорных ощущений. Запахи войны и мирного казачьего быта, запахи родной земли и природы, степных трав и свежей донской воды создают объемный образ любимой писателем Донщины.Обонятельные микрообразы несут в романе важную эмоционально-психологическую нагрузку, служат средством психологического анализа, «знаком» человеческих взаимоотношений.

Впервые одоративная деталь в романе появляется в рассказе о жене Прокофия Мелехова - турчанке:«Пахла шелковая шаль далекими неведомыми запахами, радужные узоры ее питали бабью зависть».Возможно, Шолохов подчеркивает здесь экзотическую необычность чужой, далекой стороны, и турецкая шаль становится деталью-символом этого далекого и чужого мира .Но шолоховские герои не готовы принимать неизвестное.В результате непонимания незнакомых обычаев люди погубили ни в чем не виноватую перед ними «маленькую, закутанную в шаль женщину».

Осязательная деталь.

С точки зрения психологии ощущений, осязательная чувствительность подразделяется на четыре основных вида боль, тепло, холод, прикосновение.Все перечисленные разновидности ощущений широко представлены в романе Шолохова.Герои прикасаются к окружающим предметам, друг к другу, чувствуют нестерпимую боль, замерзают, их бросает в жар и в холод от близости к любимым, от ненависти к врагу и т.п. Некоторые признаки осязания автор сознательно использует как знаки взаимоотношений персонажей героев романа. Так, встречи Григория и Аксиньипрактически всегда сопровождаются ощущениями дрожи и жара героев. «Прохлада вкладывает в Григория тугую дрожагцую пружину», «Аксинья дрожит так, что дрожь ее ощущает Григорий через бредень и т.п. Герои чувствуют, осязают друг друга прежде всего через соприкосновение рук.Следует отметить, что для влюбленных «огрубелые», «неподатливые на ласку», «черствые» руки друг друга милее всех других. В то же время руки «разнелюбых» для Аксиньи и Григория супругов Шолохов характеризует одинаково - «шершавые».

Вкусовая деталь

Как показывает анализ текстового материала, «вкусовое» изобилие «Тихого Дона» представлено в основном следующими наименованиями горький, сладкий, соленый, кислый, пресный, пряный.При этом в каждой конкретной ситуации они несут дополнительную эмоционально-психологическую нагрузку. Так, концепты «сладкое» - «горькое» предполагают наличие контекстуальных синонимических параллелей «счастливый» - «несчастный», «радостный» - «грустный». В качестве индивидуально-авторских антонимов выступают эпитеты «пряный» - «пресный» (первый олицетворяет эмоционально богатую сферу чувственных представлений, связанную с образом Аксиньи, а второй - эмоционально бедную, лишенную чувственной притягательности, характеризующую отношение Григория к Наталье, у которой даже в момент поцелуя при венчании «безвкусные» для героя губы: «Хмурясь, Григорий целовал пресные губы жены, водил по сторонам затравленным взглядом…»). Ведь поначалу он искренне старался наладить семейную жизнь и лишь спустя некоторое время осознает, что не в силах забыть Аксинью, что его казавшееся пустяковым увлечение переросло в нечто большее. Строго говоря, Наталью - отнюдь не чужого для Григория человека -Мелехов никогда не любил, женившись на ней по принуждению отца, отчетливо осознавая всю абсурдность родительской затеи, но и не имея права воспротивиться.

В самые тяжелые моменты жизнеощущение персонажей характеризует горький привкус. Причем, горьким может быть что угодно слова, смех, улыбка, слезы, хлопоты, ненависть, грусть, путь, взмах руки, любовь и жизнь.По нашим подсчетам, слова со значением «горечи» составляют самую значительную лексическую группу «вкусового» сегмента романа.Преобладание лейтмотивной детали-эпитета «горький» с широким спектром переносных значений свидетельствует о доминировании «горьких», несчастливых, трагических начал в судьбах героев.Анализ показал, что вкусовые детали, как правило, характеризуют ощущения, связанные с личной жизнью героев, и почти никогда не включаются в сферу их социальных эмоций .

Пейзажная деталь.

Пейзажные детали в романе Шолохова очень многофункциональны, они могут служить 1) фоном, на котором разворачиваются события произведения, 2) средством психологического анализа, выражения внутренней жизни персонажей, их душевных переживаний, 3) способом раскрытия философских и символических обобщений, 4) основой создания индивидуально-авторской картины мира, 5) конструктивным компонентом композиции произведения.

Природная деталь часто служит сюжетным предварением последующих трагических событий. Такой «деталью-предзнаменованием» является эпизод с утенком, нечаянно загубленным Григорием во время покоса.Случайная гибель живого существа здесь - начало целой цепи случайных смертей, невольных жертв, оказывающихся неизбежным следствием вмешательства жестоких социальных законов в гармонию природного бытия. Небольшой, казалось бы, эпизод отбрасывает трагический отсвет на все повествование, выявляя внутреннюю связь с одним из ключевых мотивов романа -мотивом трагической вины и ответственности человека за нарушение природной и социальной гармонии.

Шолохов приводит много эпизодов, из которых видна любовь Григория ко всему живому. Будучи на войне, в наступлении, Мелехов не может не заметить маленького жучка: «Григорий не спеша стреляет, целится тщательно и между двумя выстрелами, прислушиваясь к команде взводного, выкрикивающего прицел, успевает осторожно ссадить выползшую на рукав его гимнастерки рябую божью коровку». В пылу, в азарте сражения, в опасной близости от смерти Григорий, однако, успевает позаботиться о жизни малого существа.Однако и здесь есть другой, более глубинный мифопоэтичсский план, в славянской языческой мифологии крылатые насекомые (пчелы, бабочки, особенно божьи коровки) - символы человеческой души, связующие небо и землю.Спасая в пылу смертельного для многих сражения маленькую божью «вестницу», Григорий подсознательно делает шаг к спасению своей грешной души. Переплетение мифоязыческого и христианского контекстов здесь очевидно.Ключевое значение в романе имеют лейтмотивные деталеообразующие образы Дона, степи, солнца. Они придают пейзажным картинам лирическое звучание, философскую глубину. А «черный диск солнца» являет собой трагическую вершину духовных блужданий героя, однако его парадоксальное «ослепительное» сияние, разрывающее траурные покровы «черного неба», все-таки дарит надежду.

Речевая деталь.

Особое внимание обращают на себя психологически насыщенные речевые характеристики персонажей. Писатель характеризует душевные движения через речь, через общение с окружающими. Особенно экспрессивны диалоги и, в частности, такой их тип, как диалог-поединок.Особенно показательно это в диалогах двух главных героинь, двух соперниц - Аксиньи Астаховой и Натальи Коршуновой.

Чувства, внутреннее состояние обеих женщин показаны с помощью реплик, поз, выразительных мимических деталей. Аксинья защищает свое право на Григория, на любовь, на счастье. Автор комментирует ее эмоциональное состояние через позу и жест («стояла среди комнаты, сунула руки в передник»), движение («подошла почти вплотную»), мимику («стиснула зубы»), взгляд («вглядывалась в лицо врага», «с бурной ненавистью глядела»), интонацию, тон голоса («вкрадчиво, почти шепотом спросила», «едко засмеялась», «глумилась», «сыпала перекипевший шлак слов»).

В сцене объяснения Мелехова-старшего с замужней Аксиньей (по поводу ее связи с неженатым сыном) через сгущенную градацию деталей усиливается динамизм выразительных движений собеседников, предшествующих их высказываниям. Пантелей Прокофьевич «чертом попер в калитку», «шваркнул кота об лавку».Так же ведет себя и Аксинья «сузив глаза», «кривясь и скаля зубы», «жгла его полымем черных глаз», «сыпала слова».Налицо ярко присущая Шолохову экспрессивная психологическая динамика.

В батальных сценах Шолохов с помощью внеречевых мимических деталей с потрясающей художественной силой передает страшную гримасу войны, выражающую озверение, обесчеловечение человека, убивающего себе подобных.В этот момент и те, и другие похожи друг на друга, как зеркальные двойники.Еще живые, они уже напоминают мертвых зверином оскалом, кривыми судорогами и «страшной мутью» обезображенных ненавистью лиц, «отвисшими челюстями» и «выдавленными» от ужаса из орбит глазами.

Деталь как способ авторской оценки.

Авторская оценка также является художественной деталью.Так, размышления о том, как тяжело на душе у Аксиньи после сообщения о свадьбе Григория, предваряются авторским отступлением в форме развернутой метафоры-притчи с изобилием выразительных подробностей и деталей: «Всходит остролистая зеленая пшеница, растет.Откуда ни возьмись, забрел в хлеба табун скота: ископытили, в пахоть затолочили грузные колосья. Там, где валялись, — круговины примятого хлеба… дико и горько глядеть». И дальше автор вновь продолжает раздумья о всепобеждающей жажде жизни и любви «Встает же хлеб, потравленный скотом. От росы, от солнца поднимается втолоченный в землю стебель; сначала гнется, как человек, надорвавшийся непосильной тяжестью, потом прямится, поднимает голову, и так же светит ему день, и тот же качает ветер…»

Художественные детали используются в авторских комментариях, напоминающих пословицы, афоризмы, притчи.Возвращение с фронта казаков осенью 1917 года Шолохов сопровождает следующим рассуждением «Травой зарастают могилы, — давностью зарастает боль. Ветер зализал следы ушедших, — время залижет и кровяную боль, и память тех, кто не дождался родимых и не дождется, потому что коротка человеческая жизнь и не много всем нам суждено истоптать травы...».Наиболее действенна функция детали в авторских обобщениях, по форме напоминающих притчу, ведь притчевая модель строится от конкретного к абстрактному, от частного к общему, от отдельного наблюдения - к размышлению о вечном. И здесь выразительная, удачно найденная деталь-параллель (человек - стебель, обманутая любовь - помертвевшее поле, горе человеческое - выжженная земля и т.п.) служит отправной точкой для глубоких жизненных обобщений, нравственных оценок, философских ассоциаций.

Таким образом, воссоздание в романе самобытного мира и уклада жизни донского казачества потребовало от М.А. Шолохова глубочайшего знания мельчайших деталей и подробностей его повседневного быта, нравов и обычаев, семейно-родовых устоев, ратных и трудовых традиций, психологии взаимоотношений, нравственных и эстетических представлений. Принцип художественной и исторической правды побуждал писателя к соблюдению безупречной точности во всем, включая сферу художественной детализации. Этим и обусловлена значимость избранной нами исследовательской работы. Сложность и ответственность выполнения его главной задачи — выявления своеобразия и функций художественных деталей, используемых Шолоховым в качестве специфического инструментария воссоздания действительности во всей ее многоцветной, многозвучной, осязаемой и чувствуемой сложности на крутом переломе национальной истории.

В нашем исследованиимы выделили 3 функции детали и виды деталей, выполняющих данные функции:

·        Выделительная (оппозиционная, осязательная, вкусовая, пейзажная, звуковая, одоративная)

·        Психологическая (портретная, речевая,зооморфная,фитоморфная,визуальная)

·        Оценочная (деталь как способ авторской оценки)

Так, в изображении войны Шолохов использует различные пейзажные и психологические детали. Начало войны предсказывают детали-предзнаменования («сухое лето тлело», «горели сухостойные бурьяны», «вхолостую палила молния»). Используются и детали-антитезы, противопоставляющие друг другу гармонию природного мира и дисгармонию социальных отношений. «Древесная кровь», «рваные раны» деревьев, «семена войны» в душе человека и «серошинельная кровь» людей — все это значимые пейзажно-психологические детали-символы, приобретающие в шолоховском повествовании обобщающий философский смысл. Наиболее ярким деталеообразующим фактором служат метафорические «гнезда», связанные с образами птицы и дерева — вечных символов жизни и смерти.  Шолохов отвергает насильственную смерть, противопоставляя смерти мудрую животворящую природу, вечную жизнь. Когда Лихачева «погнали» на казнь, он, «проходя мимо смертельно-белой березки, с живостью улыбнулся, стал, потянулся вверх и  здоровой  рукой  сорвал  ветку.  На ней уже набухали мартовским сладостным соком бурые почки; сулил их тонкий, чуть внятный аромат весенний расцвет, жизнь, повторяющуюся под  солнечным  кругом. Лихачев совал пухлые почки в рот, жевал их, затуманенными глазами глядел на отходившие от мороза, посветлевшие деревья и улыбался уголком  бритых губ. С черными лепестками почек на губах он и  умер...» .Весенние «лепестки почек» на стынущих губах умирающего героя - ключевая деталь-символ, раскрывающая безумие и ужас бесчеловечной войны, так резко контрастирующей с гармонической жизнью природного мира.

В сфере художественной детализации у Шолохова особенно очевидно, как «природное» растворено в человеке, а «человеческое» — в природе. Из этого следует вывод, что принцип природосообразности психологических деталей — один из доминантных художественных стилей писателя.

Природные детали-символы, отражающие разрушительное воздействие войны на человека, — сердце, огрубевшее «будто солончак в засуху», душа, «перемолотая» будто «мельничными жерновами», — рождены земледельческим сознанием Григория Мелехова, которому очень дорого мирное хлебопашество. В связи с вышесказанным следует подчеркнуть, что одна из важных функций художественной детали в романе «Тихий Дон» - служить способом авторской оценки. Наиболее действенно оценочная функция детали проявляется в авторских обобщениях. Выразительная деталь (человек - «стебель», обманутая любовь — «помертвевшее поле», горе человеческое - «выжженная земля») служит отправной точкой глубоких жизненных обобщений, нравственных оценок, философских ассоциаций. К тому же, эта деталь имеет связь с идеей романа. Она показывает бессмысленность войны, её губительное воздействие на судьбы людей.

Одоративная деталь очень важна, так как запахи являют собой своеобразные «знаки» казачьего мира, знаки войны, знаки «персонажной зоны» героев романа и их личных взаимоотношений. Например, по контрасту с угарным «чадом потушенных свечей», завершающим обряд венчания с нелюбимой, Григорий, выйдя на крыльцо, с радостью воспринимает освежающий запах «полынного теплого ветерка» и степной прохлады (ветер и степь - «знаки» Аксиньи). Так с помощью одоративных деталей воссоздается в романе антитеза степной «свободы» и семейной  «неволи», с которой ассоциируется в сознании Григория брак с Натальей, что является одним из тематических направлений романа – любовная тема тоже направлена на раскрытие произведения. В нем показана проблема женской любви, женской верности и страсти.  В любовном чувстве наиболее полно раскрываются женские образы романа. Аксинья противостоит Наталье. Это две совершенно разные натуры. Они едины только в любви к Григорию. Но и любят эти женщины по-разному. Отметим также, что через образы героинь романа Шолохов ярче и многограннее показывает неоднозначную и беспокойную личность Григория Мелехова, а также удивительным способом раскрывает духовную красоту, стойкость, способность любить у донских казачек, что делает эти образы незабываемыми для читателя.

Вкусовая сфера изобилует микрообразами — антитезами «горький-сладкий», «пряный-пресный», которые несут в себе дополнительные эмоционально-психологические, а порой и этические характеристики. Анализ визаульно-цветовых деталей свидетельствует о преобладании в романе черного («черная кровь» земли) и золотисто-желтого цветов (спектр значений которого может символизировать разные оттенки человеческих отношений — от любви до измены и предательства). Не случайно именно это сочетание красок дает в финале романа самую впечатляющую художественную деталь, вырастающую до философского образа-символа, трагического апофеоза судьбы Григория Мелехова, над которым после всех его мучительных жизненных скитаний поднимается «ослепительный сияющий черный диск солнца». Таким образом, сфера сенсорной изобразительности представляет собой характернейшую примету стиля шолоховского романа, необозримо-богатую «симфонию» образов-ощущений, которые помогают нам более полно увидеть картину происходящего.

В нашей работе обращено внимание на авторские ремарки к репликам героев и героинь романа. Диалоги персонажей очень динамичны. Эмоция у героев Шолохова действенна, динамична и пластична.

Писатель передает «внутренний» мир через его «внешние» динамические проявления. При всей соотнесенности с литературно-художественной традицией шолоховская поэтика детали глубоко оригинальна. Ее своеобразие определяется прежде всего ментальной спецификой казачества, его близостью к натуральному хозяйству, земледелию, природному миру. Отсюда - изобилие зооморфных деталей в образах казаков, которым свойственны и «волчиная» жестокость», «бычье» упорство», и «петушиная» драчливость, а вместе с тем — наличие растительных образов, обусловленных властью земли и природы над повседневным бытом и сознанием шолоховских персонажей. За каждой из главных героинь романа закреплена своя «фитоморфная» символика, воплощенная в тех или иных деталях их внешнего облика: запах волос Аксиньи, ассоциируется с «дурнопьяном» и степным цветочным изобилием, стройность Дарьи — «с красноталовой хворостиной», юная свежесть Дуняшки — с «цветком лазоревым», красота и внутренняя сила Натальи — с «молодой яблоней в цвету», обманчивая привлекательность Лизы Моховой - с «волчьей ягодой». Эта символика помогает раскрыть образ героинь и понять насколько они разные.

Также, детализация психологического облика персонажей романа реализуется порой в парадоксальных свойствах - через оппозицию «мужского» и «женского».

Итак, сфера художественной детализации в романе «Тихий Дон» носит всеобъемлющий, многоуровневый характер, отличаясь повышенной экспрессивностью, чем и объясняется во многом сила и мощь психологического, эмоционально-эстетического воздействия романа. По нашему глубокому убеждению, именно экспрессивный психологизм является одним из наиболее ярких художественных открытий М.А.Шолохова в романе «Тихий Дон», а необозримо богатая сфера художественной детализации — характернейшей доминантой индивидуального стиля Шолохова-художника.

III. Заключение.

Итак, в заключение, подводя итог проделанной работе, мы можем сказать, что, проанализировав роман-эпопею "Тихий Дон», мы поняли, насколько велика роль художественной детали. Нам кажется, что М.А. Шолохов очень внимательно относится к изображаемому: быту, поступкам, характерам героев. Действительно, тема этой исследовательской работы очень актуальна, ведь чтобы понять произведение, нужно уметь видеть деталь и понимать ее роль. Данное исследование показывает, что М.А. Шолохов широко использовал в своем творчестве художественную деталь для создания художественного образа. Художественная деталь подчеркивает в романе "Тихий Дон" то, на что хотел обратить внимание писатель. Используя, разнообразные виды художественных деталей, Шолохов пытался донести до читателя главную мысль произведения. Даже в таком крупном произведении как роман-эпопея через деталь можно понять смысл, заложенный писателем, который по отдельной детали воссоздает целое.

IV. Источники информации:

·        Шолохов М. А. Тихий Дон: Роман в 4-х книгах. Кн. 1-2. Вступ. статья В. Литвинова.— М.: Худож. лит., 1980.— 656 с. (Б-ка классики. Советская литература).

·        Акиньшина Т.В. Образ-символ солнца в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Шолоховские чтения. Сборник научных трудов МГГУ. М., 2008.

·        Александрова Д.И. Сравнение как способ создания художественного образа в романе М.А. Шолохова «Тихий Дон» // Русский язык в школе. 2005. №3. С. 54-58.

·        Ароматы и запахи в культуре / Составитель Вайнштейн О.Б. М.,2003.

·         Бирюков Ф.Г». Над страницами «Тихого Дона» (Заметки о стиле) // Новый мир. 1967. №7. С. 195-205.

·        Борщуков В. Война в творчестве Шолохова // Литература великого подвига. -М., 1970. С. 359- 369

·        Брагина A.A. Мысль, чувство, образ. (О языке романа М.А. Шолохова «Тихий Дон») Русская речь. 1980. №3. С. 22-26.

·        Э. Расмуссен. Статья «О “Тихом Доне”.

·        И. Лу-Юхассон. Статья "Тихий Дон"

·        http://repetitors.info/library.php?b=363

·        http://festival.1september.ru/articles/212804/

·        http://www.referun.com/n/svoeobrazie-hudozhestvennoy-detali-v-romane-m-a-sholohova-tihiy-don

·        http://www.prosv.ru/ebooks/zuravlev_literatura_11/7.htm

·        http://cheloveknauka.com/svoeobrazie-hudozhestvennoy-detali-v-romane-m-a-sholohova-tihiy-don

·        http://iessay.ru/ru/writers/native/sh/sholohov/sochineniya/tihij-don/hudozhestvennoe-svoeobrazie-romana-m.-a.-sholohova-tihij-don

·        http://www.philol.msu.ru/~lex/td/?pid=012231&oid=01223

·        http://5litra.ru/other/table/464-hudozhestvennaya-detal-v-literaturnom-proizvedenii.html

·        http://5litra.ru/other/table/464-hudozhestvennaya-detal-v-literaturnom-proizvedenii.html