Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / ИЗО, МХК / Тесты / Сравнительная таблица: Римский Пантеон и Афинский Парфенон

Сравнительная таблица: Римский Пантеон и Афинский Парфенон


  • ИЗО, МХК

Поделитесь материалом с коллегами:

10


Сравнительная таблица Афинский Парфенон и Римский Пантеон

Вопросы для сравнения



Афинский Парфенон



Римский Пантеон

Исторический период. Историческая справка

На вершине скалы Афинского акрополя возвышается монументальный мраморный храм Парфенон, посвящённый Афине Парфенос (т.е. Деве) — покровительнице города.

В этом памятнике знаменитый политический деятель Перикл воплотил идею торжествующей демократии и неувядаемой славы Афин. Строительство длилось с 447 по 438 года до н.э., но работа над оформлением продолжалась еще пять лет. Парфенон был построен на месте более раннего храма, который воздвигли в ознаменование победы над персами в Марафонской битве. На строительство Парфенона Перикл потратил 450 серебряных талантов, «позаимствованных» из средств, собранных на военные цели. Чтобы понять насколько огромной была израсходованная сумма, можно воспользоваться следующим сравнением: постройка одной триеры (боевого корабля) обходилась в 1 талант, то есть на 450 талантов Афины могли бы построить флот, состоящий из 450 кораблей. Когда народ обвинил Перикла в расточительстве, он ответил: «Этим храмом наши потомки будут гордиться веками! Если вам важнее деньги, то издержки я спишу не на ваш счет, а на мой, и на всех зданиях я увековечу своё имя». 

Руководителем работ был назначен скульптур Фидий; он же высек своими руками большую часть украшений Парфенона. Освящение храма состоялось в 438 году до н. э. во время празднества Панафинеи, устраиваемого в честь богини Афины.

Пантео́н (др.-греч. πάνθειον — храм или место, посвящённое всем богам, от др.-греч. πάντες — все и θεός — бог) — «храм всех богов» в Риме, памятник центрическо-купольной архитектуры периода расцвета архитектуры Древнего Рима.

На месте известного нам Пантеона до него также возвышался языческий храм, однако со временем был разрушен. Затем, в 25 году до нашей эры, полководец Марк Агриппа приказал построить там бассейн для бани. Это сооружение простояло около 100 лет, но в конце 1 века нашей эры в нём произошел пожар. И только в начале 2 века по приказу императора Адриана оно было перестроено в Пантеон, каким мы его видим сейчас. Зданию предали сакральное значение, назвав его Храмом всех богов. Сооружение строилось по плану и под руководством зодчего Аполлодора Дамасского.

Предназначение сооружения

Уже почти 2500 лет Парфенон стоит на вершине Акрополя как дань богине-покровительнице Афине-Девственнице за спасение Афин и Греции в персидских войнах. На протяжении своей долгой истории Парфенон служил грекам не только храмом, но и казной, крепостью и даже мечетью.

Сегодня он является одним из самых узнаваемых символов Греции и популярной туристической достопримечательностью. В Афинах Древней Греции Парфенон играл роль главного святилища воздвигнутого в честь богини-покровительницы города-государства Афины Паллады. 

Классическая эпоха, в которую был создан этот архитектурный шедевр, принесла с собой в искусство много нового по сравнению с архаикой. Нельзя забывать, что годам постройки Парфенона предшествовала ожесточенная борьба с персами, закончившаяся победой небольших, но сильных, сплотившихся в борьбе полисов. Радостное чувство победы, ощущение собственной силы, наполнявшие сердца греков, отразились прежде всего в Парфеноне. Все меньше давала о себе знать условность пластических форм, облегченнее становились пропорции, на смену массивным постройкам архаики приходили более гармоничные сооружения. Достаточно сопоставить колонну Парфенона с колонной архаического храма, чтобы увидеть, насколько изменилась деталь классического здания: меньше выражен энтазис, четче обрисованы ребра каннелюр.

Древние храмы являлись, по представлениям греков, земным жилищем божества, а Парфенон считался, прежде всего, обителью Афины, статуя которой находилась внутри его. Жертвоприношения богине и поклонение ей совершались перед входом в храм.

Уже в древности было отмечено, что покрытие гигантской ротонды куполом заключало в себе символическое воспроизведение небосвода. Это решение было продиктовано задачей создания "храма всем богам", не только жилища божества, как это было у греков, но и священного пространства, в котором пребывали молящиеся. В Пантеоне дано принципиально новое решение сакрального здания, в корне порывавшего с традициями античного восприятия храма. Обычные греческий и римский храмы - это дома божества, доступ в который для рядового человека если не запрещен, то затруднен. Свободно туда входил только жрец. Все остальные в момент совершения религиозной церемонии находились снаружи. Совершенно иное решение предложил зодчий Пантеона. Молящийся находился внутри, он со всех сторон охвачен пространством, которое считается священным. Здесь уже появляется иное, не античное понимание внутреннего пространства храма.

Пантеон, построенный в Древнем Риме, по оригинальности замысла и значимости для архитектуры можно сопоставить разве что с форумом и Колизеем. Римляне, подчинившие себе большую часть европейских народов, считали необходимым оказать почтение, как своим, так и чужим богам. Именно с этой целью было задумано возведение Пантеона — храма, в котором находились бы образы всех богов. Свой окончательный вид, сохранившийся до наших дней, сооружение получило в 125 году под руководством Аполлодора Дамасского в период правления императора Адриана.

Основная идея сооружения

Возвысить богиню Афину – покровительницу города Афин. Парфенон относительно невысок: человек, глядя на храм, чувствовал себя выше ростом и шире в плечах, размеры здания не принижали его объемов. В Парфеноне нет ни одной строго горизонтальной или строго вертикальной линии. Линии карнизов, ступеней, колонн – все чуть-чуть, незаметно для глаза изогнуты с учетом особенностей человеческого зрения. Благодаря этому зрителю все линии представляются идеально правильными. Поэтому зритель отождествляет с самим собой образ увеличенного в своих размерах человека, порождаемый архитектурой, т.е. он мысленно вырастает в своих размерах, кажется сам себе больше и сильнее, чем он есть на самом деле.

Мастерам Парфенона удалось создать впечатление, что храм возник без усилий человеческих, как бы вырос сам по велению природы, с которой у древних греков отождествлялись божества. В своем желании как можно сильнее выразить в облике храма естественность форм Иктин и Калликрат добились исключительных успехов. На боковых сторонах храма они поставили не удвоенное число торцовых колонн, а еще одну (всего семнадцать). Таким образом, у человека, созерцавшего здание, создавалась иллюзия случайности, органичности форм.

При архитектурных обмерах Парфенона обнаружили также, что в постройке, как в человеческом теле, нет ни прямых линий, ни ровных плоскостей: все линии стилобата и антаблемента чуть изогнуты, плоскости чуть выпуклы или вогнуты, а оси колонн, при мысленном их продолжении вверх, пересекаются в одной точке на высоте двух километров.


Если снаружи Пантеон поражает своими размерами, то внутри он скорее вызывает умиротворение. Монолитная стена, круглая по периметру, разбита многими нишами, которые когда-то украшали статуи величественных римских богов. Купол похож на чашу, он не давит своими размерами, а, наоборот, напоминает небесный свод. Через большое отверстие струится солнечный свет и проглядывает голубое небо Рима.

Идея Пантеона заключается в гармонии с окружающим миром. При проектировке сооружения его размеры были заложены так, что высота всего здания равна диаметру ротонды. Если мысленно завершить купол, дорисовав его до полного шара, то он как раз коснётся земли. С древних времен человечество считало шар самой гармоничной фигурой во Вселенной.

Масштаб сооружения

Это классический образец древнегреческого храма, но в то же время он обладает целым рядом уникальных особенностей. Парфенон построен в виде периптера — его центральное помещение со всех сторон окружено колоннадой. Согласно нормам греческой архитектуры, число колонн на продольной стороне храма на одну больше удвоенного числа колонн на торцевой стороне, то есть составляет 8 и 17. Древние архитекторы учли, что прямые линии на расстоянии воспринимаются как слегка вогнутые, и с помощью ряда простых приемов — колонны едва заметно сужаются к верху, угловые колонны несколько наклонены к центру и т.д. — добились того, что Парфенон выглядит идеальным, гармоничным сооружением.

Парфенон в его нынешнем виде – стоящий на трех мраморных ступенях (общая высота ок. 1,5 м) периптер дорического ордера, имеющий по 8 колонн на торцах и по 17 по бокам (если считать угловые колонны дважды). Высота составленных из 10–12 барабанов колонн перистиля 10,4 м, их диаметр у основания 1,9 м, угловые колонны чуть толще (1,95 м).

Колонны имеют по 20 каннелюр (вертикальных желобов) и сужаются кверху.

Размеры храма в плане (по стилобату) 30,9ґ69,5 м.

Внутреннее помещение храма, или целла (внешний размер 21,7ґ59 м), поднято над стилобатом еще на две ступени (общая высота 0,7 м) и имеет по торцам шестиколонные простильные портики, колонны которых несколько ниже, чем во внешней колоннаде.

Целла делится на два помещения. Восточное, более длинное и называвшееся гекатомпедон (внутренний размер 29,9ґ19,2 м), было разделено на три нефа двумя рядами по 9 дорических колонн, которые замыкались в западном конце поперечным рядом из трех дополнительных колонн.

Предполагается, что существовал и второй ярус дорических колонн, который располагался над первым и обеспечивал нужную высоту перекрытий. В пространстве, ограниченном внутренней колоннадой, находилась колоссальная (12 м в высоту) хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) культовая статуя Афины работы Фидия. 

Пантеон был возведен в форме круглого здания под названием ротонда, перекрытого большим куполом. Создатели стремились достичь идеальных пропорций. Так, к примеру, диаметр его купола составляет 43,5 метра, что практически равно его высоте, составляющей 43 метра. Толстые шестиметровые стены поддерживают пятидесяти тонный купол, имеющий форму полусферы, которая покоится на цилиндрическом барабане. Отверстие в вершине купола, называемое окулюсом или «Глазом Пантеона», достигающее в диаметре примерно 10 метров, пропускает сквозь себя солнечный свет, освещающий весь храм и символизирующий всевидящее небесное око.

Одна из особенностей Пантеона — отверстие в крыше. В полдень через него проникает наиболее сильный световой столб (ориентация на юг). Свет очень ощутим, он «не растекается», а остаётся в форме гигантского светового луча и становится почти осязаемым.

Строительный материал и технология обработки

Стены храма сложены из мраморных блоков и облицованы гладко отполированными мраморными плитами. Из мрамора изготовлены колонны, карниз и фронтоны храма, а также богатое скульптурное убранство Парфенона. Несохранившаяся кровля храма была деревянной.

Все элементы конструкции Парфенона, включая черепицу крыши и ступени стилобата, были вытесаны из местного пентелийского мрамора, почти белого сразу после добычи, но со временем приобретающего теплый желтоватый оттенок.

Раствор или цемент не использовались, кладка велась насухо. Блоки были тщательно подогнаны друг к другу, горизонтальная связь между ними осуществлялась с помощью двутавровых железных скреп, помещенных в специальные пазы и залитых свинцом, вертикальная – с помощью железных штырей. Парфенон, как и любой античный храм, был раскрашенТения и нижняя поверхность эхина были красными. Нижняя поверхность карниза — красной и синей. Кессоны перекрытий колоннады, сделанные из мрамора, красились в синий, красный и золотой (или жёлтый) цвет. Скульптура также была ярко раскрашена.

Более двух сотен лет после своей постройки, купол Пантеона был самым огромным в мире, ведь построить такую непростую конструкцию римлянам удалось лишь благодаря точным архитектурным расчетам и мастерскому использованию строительных материалов. К примеру, для устойчивости и повышения прочности купола, строители тех времен применяли бетон с различными наполнителями, используя легкую пористую пемзу в верхней части строения, и добавляя к бетону смесь тяжелых металлов в основании купола. Каменные и бетонные плитки, из которых сложен купол, имеют кессоны – это прямоугольные углубления, применяющиеся для уменьшения веса элементов купола и облегчения конструкции, они создают впечатление небосвода, который величественно вздымается над головами.

Восьмиколонный портик, сделанный из египетского гранита, образует вход в Пантеон. Высота колонн достигает 13 метров. За первым рядом колонн расположен второй, сделанный из красного гранита. Некогда потолок портика покрывали бронзовые украшения, а на фронтоне сидел бронзовый коронованный орел. Довольный император решил оказать честь архитектору, велев запечатлеть надпись на архитраве здания, гласящую о том, что Пантеон в Риме период третьего консульства сделал Марк Агриппа, сын Луция. Тяжелая бронзовая дверь вела внутрь храма, порог же был сделан из зеленого мрамора, привезенного из Африки. Облицовка стен Пантеона сделана из цветного мрамора. Статуи древних божеств находились в полукруглых и прямоугольных нишах, установленных по внутреннему периметру. Позолоченные бронзовые пластинки украшали перекрытия и внутреннюю часть купольного потолка, а порфир и прочие ценные породы камня украшали пол внутреннего зала.

Интересен и тот факт, что и ротонда (само здание, имеющее цилиндрическую форму), и купол выполнены из монолитного бетона. Лишь у нижней части купола для его поддержки установлены арки из кирпича. Чтобы сделать конструкцию ротонды более легкой, её разделили на восемь частей. В одной их них сделали вход, остальные представляют собой прямоугольные или полуциркульные ниши. С этой же целью при строительстве каждого нового уровня меняли и состав бетона. Если у основания в его состав входит достаточно тяжелая травертиновая крошка, то в верхней части использовалась невесомая туфовая крошка и пемза.

Пантеон возвышается над землей на 43 метра, причём 22 из них занимает купол.

Является ли частью архитектурного ансамбля

Акрополь — священный центр древних Афин. Во времена расцвета Афин здесь был создан грандиозный архитектурно-художественный ансамбль, в который вошли всемирно известные храмы Парфенон, Эрехтейон, Ареопаг, храм Афины-Ники.

Центром афинского Акрополя является Парфенон — один из самых величественных храмов Древней Греции, посвященный богине Афине. Он был построен в 447—437 годах до н.э. архитекторами Иктином и Калликратом на фундаменте более раннего храма, также посвященного Афине. Силуэт Парфенона господствует над Акрополем.

Пантеон представляет собой новый тип храмовой постройки. Само назначение его предопределило поиски особенно монументального архитектурного образа. Он представляет классический образец центрально-купольного здания, самого большого и совершенного в античности.

К какому ордеру относится сооружение

Что интересно, колонны были не перпендикулярны, а располагались под углом, склоняясь внутрь. Причём угол наклона угловых колонн намного меньше, чем у прочих. Сами же колонны и Парфенон в целом являлись классическими образцами дорийского ордера, хотя и имели непривычно большой размер.

Парфенон выстроен в дорическом ордере, каждая из окружающих его колонн стоит непосредственно без базы, на плоскости стилобата, имеет каннелюры с острыми ребрами и венчается капителью, включающей эхин и абаку. Над колоннадой размещена несомая часть здания – антаблемент, состоящий из архитрава – балки, лежащей на капителях, фриза, разделенного на триглифы и метопы, украшенные рельефами, и карниза.

В центре огромных для божества ступеней восточной и западной сторон сделаны невысокие ступени для входа в храм человека. За торцовыми колоннами расположена вторая колоннада, образующая про-наос – преддверие храма. Высокие стены ограничивают внутреннее убранство здания. За высокой дверью открывалась целла, или наос, – основное пространство с двухъярусной колоннадой, хорами в верхней части и стоявшей на высоком постаменте статуей Афины Парфенос – Девы. В опистодом – помещение за целлой, или наосом, – можно было попасть лишь с западной стороны храма (от целлы оно было отделено глухой стеной). Некоторые исследователи предполагают, что в опистодоме стояли ионические колонны. Неясен вопрос о перекрытии храма: была ли крыша глухой, или в центре ее имелось отверстие для освещения.

Произвольно переделывая архитектурные стили Греции, римляне не стеснялись и в применении их к делу. Так, например, для одного и того же здания они употребляли различные стили, причём дорический стиль обыкновенно являлся в нижнем этаже, ионический — во втором, коринфский или композит — в верхних этажах. Опираясь на греческую ордерную систему, римляне сумели найти собственные выразительные формы. 

Ордер Пантеона создает как бы переход от величественного масштаба здания к человеку. Покой, внутреннюю гармонию, уход от земной суеты в мир духовности - вот что давал Пантеон посетителям. Стремление к возрождению величия и мощи Римской империи внешне проявилось в тяготении к грандиозности, присущей архитектуре и изобразительному искусству III - первой половины VI в. н. э. Потребности римской городской жизни вызвали появление уже в I в. н. э. нового типа зданий: гигантских терм - общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. Это был целый комплекс разнохарактерных по своему назначению сооружений, предназначенных для всестороннего гармоничного развития человека.

Колонны ордера с их относительно небольшими размерами даны как система опор, явно не предназначенных нести на себе тяжесть огромного купола. О том же говорит пропорциональное соотношение ордера с аттиком (в золотом сечении) и первоначальное решение аттика с пилястрами вспомогательного, меньшего ордера. Решение аттика в виде частого ряда мелких пилястр (существовавшее, судя по чертежам Дегодэ и Палладио, до переделок в 1747 году) давало всей стене в целом законченное двухъярусное построение, в котором нижняя часть художественно рассчитана лишь на несение верхнего яруса. Всем своим построением стена указывает на тектоническую легкость поднимающегося над ней купольного покрытия. Ордер Пантеона относится к числу лучших классических римских ордеров.

Изначальный цвет сооружения и как это влияет на внешний облик

Сегодняшний Парфенон, а точнее его величественные руины, белого цвета. В древности же фон фронтонов храма был выкрашен в красный цвет, фон фриза — в синий. На этом цветном фоне ярко белели мраморные скульптуры. Их детали были позолочены или выполнены из позолоченной бронзы.

Пантеон состоит из ротонды и прямоугольного входного портика, который обращен на север и ориентирует все здание в сторону, обратную центру города.

Вход в Пантеон образует портик с восемью монолитными коринфскими колоннами, сделанными из серого египетского гранита. Базы и капители колонн вырублены из греческого мрамора. Высота колонн — 13 метров. Позади первого ряда колонн находится второй — из красного гранита, образуя три прохода. Потолок портика некогда был покрыт бронзовыми украшениями. На фронтоне красовался бронзовый орел в короне. Внутрь храма вела массивная бронзовая дверь, а порог был изготовлен из зеленого африканского мрамора. Стены Пантеона облицованы цветным мрамором. По внутреннему периметру устроены восемь полукруглых и прямоугольных ниш, в которых находились статуи божеств. Перекрытия и внутренняя часть купольного потолка были отделаны позолоченными бронзовыми пластинками. Пол внутреннего зала Пантеона выложен порфиром и другими ценными породами камня.

Композиция сооружения

Дорический фриз фасада был украшен барельефами, изображающими сцены единоборств: битва лапифов и кентавров — с восточной стороны, греков и амазонок — с южной, богов и гигантов — на севере, и участников Троянской войны — на западе. Скульптурная композиция на восточном фронтоне посвящена мифу о рождении Афины. Как и положено богиням, Афина появилась на свет необычным образом, а именно — из головы Зевса. Легенда гласит: Зевс проглотил беременную жену, чтобы предотвратить рождение сына, который бы свергнул его с трона. Вскоре бог-громовержец почувствовал сильную боль, и тогда кузнец Гефест ударил его по голове, и оттуда выпрыгнула Афина.

На западном фронтоне в камне увековечен спор Афины и Посейдона за обладание Аттикой, когда подаренное Афиной масличное дерево было признано более ценным даром, чем источник морской воды, высеченный в скале трезубцем Посейдона. По периметру внешних стена храма на высоте 11 метров от пола непрерывной лентой тянулся ещё один фриз, ионический. Его рельефы иллюстрируют сцены из традиционной церемонии празднования «Дня рождения богини Афины» — Панафинеи. Здесь изображены всадники, колесницы, музыканты, люди с жертвенными животными и дарами и др.

На восточном торце представлено окончание процессии: жрец принимает от афинянки пеплос — новое одеяние, сотканное для Афины. В древности в Парфеноне размещалась сокровищница, где хранилась казна Афинского морского союза. А в центре храма стояла 13-метровая статуя Афины Парфенос, выполненная из золота и слоновой кости. Увы, оригинал статуи не уцелел до наших дней. В музеях мира можно увидеть лишь копии шедевра Фидия, воссозданные по описаниям.

Внутреннее пространство храма было разделено на две неравные части. Западная, меньшая часть храма, служила местом хранения государственной казны Афинской республики.

Главная часть храма, восточная, разделялась на три нефа двухъярусной колоннадой. Здесь была установлена всемирно известная статуя Афины Парфенос (Афины Девы) работы великого древнегреческого скульптора Фидия. По имени Афины Парфенос храм и получил свое название — Парфенон.

Центральный зал храма освещался лишь светом, падавшим через дверной проем, и многочисленными светильниками. В этом полумраке высилась двенадцатиметровая статуя Афины, мерцавшая драгоценным убранством. Фидий изобразил Афину в длинных тяжелых одеждах, левой рукой опирающейся на щит, под которым свернулся в кольца змей Эрихтоний. В правой ладони Афина держала статую богини победы Ники. Голову Афины увенчивал богато украшенный шлем. Лицо и руки статуи были изготовлены из слоновой кости, одежда, украшения, вооружение — из листов чистого золота. Перед статуей был устроен небольшой бассейн, куда наливали воду, чтобы ее испарения предохраняли от пересыхания слоновую кость.

На щите, который держала Афина, были изображены сцены битвы греков с амазонками и Гигантомахии — борьбы богов с гигантами. Среди персонажей первой сцены Фидий изобразил самого себя в виде лысого старика, замахивающегося камнем. Подобная смелость была сочтена святотатством. К этому прибавились обвинения в злоупотреблениях, которые якобы совершал Фидий с полученными им для создания статуи Афины золотом и другими драгоценностями. В результате в 431 году до н.э. великий скульптор был заточен в тюрьму. По одним сведениям, Фидий умер в заточении, по другим — был отправлен в изгнание.

Статуя Афины, великое произведение античной скульптуры, просуществовав более девятисот лет, погибла в бурях времени, и судить о ней можно только по нескольким неудачным копиям. Сегодня место, где стояла статуя Афины, отмечено несколькими прямоугольными камнями.

Внутренний фриз храма был выполнен в ионическом стиле и изображал праздничное шествие в последний день Панафиней. Всего уцелело 96 пластин этого фриза, большая их часть — в Британском музее.

Пантеон состоит из трех частей:

1) прямоугольный портик, покрытый двускатной кровлей и украшенный

восемью колоннами по фасаду; к портику ведет равная ему по ширине лестница из пяти ступеней;

2) переходный элемент (пилон) между портиком и ротондой, имеющий

высоту ротонды и ширину портика;

3) купольная ротонда, покрытая позолоченной черепицей.

Влияние на дальнейшее развитие архитектуры

В древности святилище было известно не только как знаменитый культовый центр, но и как памятник великого искусства, подтверждающий славу Афин как «школы Эллады» и самого прекрасного города.

Продуманная композиция всего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетание различных ордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайно точный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранства делают сооружения Акрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры и одним из самых выдающихся памятников мирового искусства В византийский период, ознаменовавшейся торжеством христианства, Парфенон был превращён в Храм Святой Марии, а статуя Афины была вывезена в Константинополь. В 1460-х годах, когда турки захватили Афины, Парфенон переделали в мечеть. Но самому большому разрушению храм подвергся в 1687 году, во время войны венецианцев с турками, когда раскалённое пушечное ядро, влетевшее через крышу, произвело огромный взрыв. В XIX веке английский дипломат Т. Элджин, получив разрешение султана Османской империи, вывез из Парфенона в Англию непревзойдённую коллекцию скульптур, которая и по сей день хранится в Британском музее.

Лишь в 1832 году, после присоединения Афин к Королевству Греция, Парфенон был объявлен памятником античности. С тех пор ведутся восстановительные и исследовательские работы, но до полного возрождения былой красоты еще очень далеко.

Строительство Парфенона не ознаменовало прорыва в искусстве древней Греции. Однако его формы стали эталоном классической архитектуры. Его стиль был использован на протяжении многих веков задолго после того, как завершилось возведение храма.

Христианской церковью Святой Девы Марии, Пантеон стал в 609 году по указу римского папы Бонифация IV. В этом месте покоится прах знаменитых людей: художника Рафаэля, архитектора Бальдасара Перуцци, королей Виктора Эммануила II и Умберто I. В середине VIII века папа Григорий III освятил 1 ноября в честь всех святых одну из капелл собора святого Петра и в честь этого события передвинул дату празднования дня всех святых на 1 ноября. С того времени дата 1 ноября у католиков и протестантов празднуется как День всех святых.

Долгое время римский Пантеон служил источником вдохновения для многих архитекторов. Ведь он совмещал в себе простоту и цельность замысла. Многократно талантливые зодчие стремились спроектировать и выстроить здание, которое бы превосходило Пантеон, как по размерам, так и по совершенству исполнения. Но шли века, а Пантеон остался неповторим. Этот истинный шедевр до сих пор красуется в центре Рима, как единственный памятник архитектуры древнего Рима, не разрушенный и не перестроенный в эпоху Средневековья. Более того, многие христианские храмы возводились в подражание Пантеону, самым известным из них является парижский Пантеон.

Мои личные впечатления

Древний храм Парфенон в Афинах— не только грандиозный памятник. Это ещё и национальный символ Греции, которым страна очень гордится.

Невероятно красивое в своей простоте здание с успехом выдержало испытание временем и пало лишь под снарядами из тяжелых пушек, сделанных тысячелетия спустя после постройки последнего святилища Афины.

Разве это не достойно восхищения перед работой античных мастеров!

Правильно Пантеон называют непризнанным чудо света. Это настоящий шедевр истории, в котором должен каждый побывать. Это нужно увидеть своими глазами и почувствовать всеми фибрами своей души мощь и великолепие этого здания.

Дополнение

Некоторое время Парфенон стоял нетронутым во всём своём великолепии. В эпоху эллинизма (около 298 до н. э.) афинский тиран Лахар снял со статуи Афины золотые пластины. Во II веке до н. э. храм сгорел, но его отремонтировали. После завоевания Греции (146 до н. э.) римляне вывезли к себе на родину большую часть скульптур.

Византийский период ознаменовался торжеством христианства. Вероятно, во второй половине VI века Парфенон был превращён в христианский храм, а в надписи, датируемой 693 годом, он уже назван кафедральным собором. Согласно более поздним источникам, храм был посвящён Приснодеве Марии. В связи с переменой функций здания была изменена и его планировка. Восточный вход, когда-то ведший в древний наос, был закрыт апсидой для устроения там алтаря, а в центре фронтона прорубили окно. Западный вход стал единственным. Поскольку он вёл в опистодом, отделённый от наоса глухой стеной, пришлось прорубить эту стену. На юго-западном углу храма была построена колокольня.

Трагична судьба статуи Афины Парфенос: она была вывезена в Константинополь приблизительно в V веке, где и погибла, возможно, во время Четвёртого крестового похода (1204). Сам же Парфенон стал на время католической церковью Девы Марии.

Турки сделали Парфенон мечетью (около 1460 года), пристроили минарет, остатки которого были снесены лишь после Греческой революции. Наконец, в 1687 году, во время осады Афин венецианцами во главе с Франческо Морозини, в храме был устроен пороховой склад. Влетевшее 26 сентября через крышу ядро произвело огромный взрыв, и Парфенон навсегда стал развалинами. Вся его средняя часть была уничтожена, множество рельефов упало и разбилось. Ремонтировать здание не стали. Более того, местные жители начали растаскивать мраморные блоки и жечь их на известь (подобная участь постигла Колизей).

В настоящее время ведутся реставрационные работы, в планах реконструкции максимальное воссоздание храма в его первозданном виде в античные времена. Парфенон в составе Афинского Акрополя включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

В 14-16 века Пантеон пережил множество сражений, так как использовался как оборонительное сооружение. Но на смену мрачному Средневековью пришла эпоха Возрождения, и Храму богов вернули его имя. Вместе с тем была произведена реставрация здания под руководством великого зодчего Рафаэля. Архитектор и живописец был похоронен в одной из ниш Пантеона по собственному желанию. Также в храме находятся захоронения художников Дзуккари и Каррачи и некоторых членов королевских семей.

Храм обладает прекрасной акустикой и достаточной вместительностью - в нем может находиться одновременно более 2 000 человек. 

Точная полусфера храма была новаторской инженерной конструкцией и при этом чистой классической архитектурной формой. Бетонная внутренняя поверхность украшена 140 кессонами. Такие резные углубления, помимо декоративного, обладали также и конструктивным значением, т.к. они значительно уменьшали массу свода. Подсчитали, что купол весит 5000 тонн. Однако по мере увеличения высоты свода, его бетонная масса уменьшается, если слой бетона в основании достигает б м, то у округлого окна толщина слоя всего 1,5 м.

Во время прохождения солнца, через свой годовой цикл, храм изменяется в освещении. В день основания Рима 21 апреля, солнце всегда освещает вход в храм, в этот день, когда то, первым в храм заходил император и купался в свете солнца, как символ божественной императорской власти.




Краткое описание документа:

Данная таблица представляет собой сравнительную характеристику двух архитектурных шедевров древности. В ней рассматриваются основные архитектурные, технические, композиционные и стилистические особенности каждого сооружения. Данная таблица может быть полезной как в полном объеме, так и отдельными ее частями на уроках по МХК, ИЗО и Всеобщей истории.

Автор
Дата добавления 28.11.2015
Раздел ИЗО, МХК
Подраздел Тесты
Просмотров1218
Номер материала ДВ-204127
Получить свидетельство о публикации

Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх