Статья "Армения. Культурный очерк. Изобразительные искусства и архитектура. Часть 3".

Армения.

Культурный очерк.

Изобразительные искусства и архитектура. Часть 3.

      Большое место в армянской художественной культуре 18—19 вв. занимает деятельность талант­ливой семьи художников Овнатанянов , рабо­тавших как в А. (роспись Эчмиадзинского собора), так и в Грузии (Тбилиси). Уже в творчестве первых Овнатанянов (17—18 вв.) можно отметить черты нового светского искусства.

     Поворотным пунктом в жизни армянского народа, определившим и дальнейшие пути развития армян­ского изобразительного искусства, явилось присо­единение Закавказья и, в частности, северо-восточной А. к России.    

     Начиная с этого времени, армян­ское изобразительное искусство развивается под благотворным влиянием передового русского искус­ства. В творчестве художников Акопа Овнатаняна и С. Нерсесяна начинается расцвет портрет­ного жанра. Первые изображения армянского пей­зажа мы находим у И. К. Айвазовского. В послед­ней четверти 19 в. группа армянских художников, в большинстве окончивших Петербургскую Ака­демию художеств и близких русским передвижникам 80-х гг. (Г. И. Габриэлян, А. И. Шамшинян, Е. М. Татевосян, А. С. Акопян), правдиво изобра­жает жизнь родного народа — крестьянст­ва и трудящихся го­рода. Родоначальни­ком армянского пей­зажного жанра явля­ется Г. 3. Башинджа- гян , который обо- ' гатил национальную живопись традициями русского реалистич. искусства.

     В начале 20 в. выступают С. М. Агаджанян , создавший галерею замечательных реали­стич. портретных образов, П. П. Терлемезян , давший интересные пейзажи и портреты, А. А. Арцатбанян, В. Г. Ахикян и др. Самобытна острая графика О. Ходжабекяна, отображающая  быт  нравы старого Тбилиси.

    Но, наряду со здоровым реалистическим искус­ством, базирующимся на демократич. принципах, выполнение задач, поставленных перед ними партией и советским народом, художники А. добились крупных успехов.

     За последние годы создан ряд произведений на историко-революционные темы, темы нового социа­листического труда и строительства коммунистич. общества, проникнутых глубокой идейностью и от­меченных высокими художественными достоинства­ми. Художники А. всё глубже овладевают методом социалистич. реализма. Заслуженным успехом поль­зуются картины О. М. Зардаряна «Победа строите­лей Севангэса» (1947) и «Хачатур Абовян» (1948— 1949); М. М. Абегяна «Выступление И. В. Сталина на рабочем собрании в Тифлисе в 1905 г.» (1949); Э. А. Исабекяна «А. И. Микоян среди алавердских рабочих» (1949); А. В. Бекаряна «Строители» (1947), «Вступление XI армии в Ереван» (1949); А. А. Нал- бандян «Отдых» и др. В области реалистич. портрета успешно работают Е. М. Савоян «Знатная колхоз­ница А. Казарян» (1949); А. А. Чилингарян «Портрет скрипача А. Габриэляна» (1949), и др. В пейзажах Г. М. Гюрджяна «На полях Айриванка» (1945), «Алаверди» (1949); X. А. Есаяна «Ереван» (1949), и др. ярко отображается облик социалистич. А., её городов и колхозных сёл. Ряд выразительных порт­ретов создаёт М. С. Сарьян. Успешно работают Л. Г. Генч в области политич. карикатуры, Р. С. Бедросян— книжного оформления, Г. Л. Рухкян— плаката и графического портрета, А. С. Гарибян — станковой графики. Театрально-декорационное ис­кусство выдвинуло многочисленных представителей: С. М. Тарьяна, М. А. Арутчьяна, В. А. Вартаняна, К. А. Минасяна, А. О. Мирзояна и др. Не меньших успехов добилась скульптура. Рядом с именами приз­нанных мастеров—А. М. Сарксяна, С. Л. Степа- няна, А. А. Урарту, давших в этот период целый ряд высокохудожественных произведений (А. М. Сарк- сян «С. Спандарян», 1947, «Ст. Шаумян», 1949; С. Л. Степанян «Хачатур Абовян», 1950), всё чаще появляются имена представителей следующего поколения: Т. С. Чорекчяна, Н. Б. Никогосяна, Г. Г. Чубаряна и др.

     Большого расцвета достигает народное творче­ство, экспонаты которого не раз появлялись на все­союзных выставках. Особенно славятся ковры Д. Г. Каранфиляна.

     Достижения послевоенного искусства А. были подытожены на выставке, посвящённой 70-летию со дня рождения И. В. Сталина.

     Изобразительное искусство Советской А. неуклон­но развивается,стремясь к созданию национальных по форме, социалистических по содержанию произ­ведений, достойных ленинско-сталинской эпохи.