Статья
«Интеграция
искусств при изучении теоретических понятий на уроках литературы»
Потапова
Т.И.
В современном образовательном
процессе возросла значимость гуманитарных дисциплин, в связи с этим возникает
необходимость повышения уровня литературного образования в школе. Значимыми
становятся исследования направленные на изучение предмета – литература во
взаимосвязи с такими видами искусства как: живопись, музыка, архитектура,
история, кинематограф. В соответствии с этим изучение теоретических понятий в
школьном обучении может трактоваться через призму различных видов искусств. Одним
из таких теоретических понятий может быть хронотоп. Наиболее
ярко, полно характеристику хронотопа и его роль в художественном пространстве
мы можем проследить в развитии антитезы Москва-Петербург, которая имеет не
только отражение в русской литературе, но и рассматривается как
культурологическая проблема.
Литературное
произведение распространяется за пределы текста… Реальность – как бы
комментарий к произведению, его объяснение…
Четкие
границы отсутствуют, но зыбкая пограничная полоса реально существует, и в ней
протекают процессы чрезвычайно важные для литературного развития. Условность
пространства искусства подчеркивалась Ю. М. Лотманом: «Искусство - наиболее
развитое пространство условной реальности»[3,
с. 230].
Актуальность данной темы
определяется: во-первых, возрастающим интересом современной школы к личности
ученика, проникновением в особый мир школьника, формированием разносторонней,
духовно развитой личности; во-вторых, повышением значения методов преподавания,
акцентирующих особое внимание на проблеме интеграции различных видов искусств в
учебном процессе.
Литература относится к
предметам эстетического цикла наряду с такими предметами, как музыка и
изобразительное искусство. Вместе с тем литература – уникальный в своем роде предмет,
т.к. он единственный имеет возможность говорить языком образов о человеческой
сути, о смысле жизни. В литературе выражается все ее многообразие. И потому
знание предмета способно обеспечить духовное взросление, дает возможность соотносить
общее и единичное, индивидуальное и характерное в предлагаемых обстоятельствах
жизни. Все это требует от ученика познания себя, ставит его в позицию выбора,
активно формирует его отношение к тем или иным явлениям жизни. Иными словами, изучая
литературу, ученик вступает в диалог с культурой своего народа, со взглядами на
мир того или иного писателя, постигает особенности эпохи, общественного
сознания и приобретает ни с чем не сравнимый опыт логического рассуждения,
рассмотрения вещей не в единственной (своей) плоскостной проекции, но в общекультурной
традиции, присущей данной нации [2, с. 1].
Исследование вопросов
теории литературы в школьном изучении отражено в трудах В.В.Голубкова,
Н.И.Кудряшова, Г.И.Беленького, М.А.Снежневской, А.Г.Балыбердина,
Н.И.Прокофьева, Н.И.Громова, Н.О.Корста, А.В.Дановского, Л. К. Кузнецовой,
Л.А.Мурач, О.Ю.Богдановой.
И.Л. Зеленький
прослеживает формирование теоретико-литературных понятии на "нескольких
этапах: первоначальные стихийные представления, затем целенаправленное
абстрагирование признаков, завершающееся определением понятия, и, наконец,
уточнение понятия, включение его в систему понятий и применение к новому
материалу. Основными критериями овладения понятием Г.И.Беленький считает
«критерий единства обобщения и конкретизации» [ 1, с. 46].
Проблема межпредметных связей, идея анализа литературного произведения в
культурологическом контексте имеет свою историю. Ретроспективное изучение
исканий методической науки в этом направлении, считает Н.М.Свирина, идёт ещё из
XVIII века, от Н.И.Новикова. Эти идеи были подхвачены Ф.И.Буслаевым,
В.И.Водовозовым, В.В.Даниловым, В.Я.Стоюниным, Д.Н.Овсянико-Куликовским.
Особенно богат XX век находками в воспитании «культуры реакции»
(М.А.Рыбникова), в необходимости «расширять искусствоведческие представления
учащихся» (В.В.Голубков), о межпредметных связях в курсе литературы много и
успешно писали учёные-методисты второй половины XX в., например, Н.И.Кудряшев,
Т.Г.Браже, Н.О.Корст, Т.Ф.Курдюмова, В.Г.Маранцман, Г.И.Беленький, М.Г.Качурин,
Н.Д.Молдавская, С.А.Леонов, Л.С.Айзерман, Л.В.Шамрей, Е.Н.Колокольцев,
Н.А.Бодрова, З.С.Смелкова, Т.А.Калганова, Г.И.Беленький, Л.А.Шевченко,
Ю.Н.Березин, И.А.Шолпо и др.
Самый конец XX - начало XXI вв. ознаменовался
появлением школы диалога культур B.C.Библера.
Одна
из главных задач школы – воспитать достойного гражданина, патриота, человека,
любящего и знающего историю, культуру и литературу своей Родины
На
завершающих уроках по литературе в 11 классе можно избрать форму урока –
диспута, основной целью которого будет формирование у обучающихся способностей
к обобщению, структурированию и систематизации изучаемого предметного
содержания. Поставленная цель предполагает необходимость решений следующих
частных задач:
Образовательные:
углубить и расширить границы традиционного анализа художественного
произведения; научить формулировать мысль, доказывать свою точку зрения; проследить
глубину осмысления знаний и степень их обобщения у учащихся.
Развивающие:
развить междисциплинарные связи между историей, культурой, риторикой и
литературой; развивать умения высказывать свою точку зрения, вести
аргументированный разговор, делать выводы на основе анализа произведения
художественной литературы; формировать у учащихся умения выделять главное,
отбирать нужный материал, работать по плану.
Воспитательные:
воспитывать моральные качества, формировать эстетические вкусы, любовь к
Родине; пробудить интерес к самостоятельному решению задач организовывать
работу в группе; воспитывать уважение к чужому мнению, прививать навыки
взаимопомощи в выполнении учебных задач; преодолевать конфликты.
Для
подготовки к уроку учащиеся знакомятся с рекомендуемой литературой и сами
находят дополнительную, т.е. такую, в которой освещаются различные аспекты
развития и противопоставления образа Москвы и Петербурга в русской литературе
18 нач. 20 века. Для работы может быть предложена следующая литература:«Анализ
пространственности в художественно-изобразительных произведениях» П.А.Флоренского,
«Вопросы литературы и эстетики»Бахтина М. М.,
«Душа Москвы и гений Петербурга»Исупова К.Г., «Град Петров в истории русской
культуры»Каган М.С., «Душа Петербурга»Анциферова Н.П.,«Старая
Москва»Пыляева М.И.; « Из истории Москвы иллюстрированные очерки 1147- 1913г.»Назаревского
В.В.
Класс
делят заранее на два противоборствующих лагеря «Москвичи» и «Петербуржцы». Каждый
лагерь разбивают на группы специалистов: историки, архитекторы, культурологи,
философы, литераторы и т. д. В обоих лагерях набор специалистов по профилю
должен быть одинаков.Специалисты подбирают примеры, факты и аргументы,
связанные со своей профессией и свидетельствующие о явно выраженном
противопоставлении двух городов. Кроме того, каждая группа готовит 1-2
«каверзных» вопроса своим оппонентам, такие, чтобы пришлось искать новые
доказательства в защиту своей точки зрения.
Для
ведения урока избирается такая схема. Сначала выступают специалисты: историки и
архитекторы (они отмечают, например, наиболее значимые моменты истории и
архитектуры данных городов), потом в диалог вступают специалисты культурологи
(они, например, говорят о развитии культуры Москвы и Петербурга данного
периода). Ученики задают друг другу вопросы, выслушивают ответы, соглашаются
или спорят, приходят к общему мнению. Затем в дискуссию вступает вторая пара
групп специалистов, например, философы и литераторы, вводится понятие хронотоп,
процедура повторяется. Участники каждого лагеря приводят примеры из
произведений художественной литературы, выявляя сходство и различие
художественного хронотопа Москва– Петербург с привлечением в дискуссию
различных компонентов текстов, например, таких как образ, символ, деталь и др.
Вопросы могут быт следующего характера: «Как изменялся образ города в
литературе?», Полезно предложить учащимся (в начале урока) записывать факты,
содержащиеся в высказываниях, в таблицу. Для этого учитель заранее дает ее
форму. Немаловажно в конце такого урока провести обобщение дискуссии и
подвести детей к одному общему выводу. Дома по этим материалам можно предложить
написать сочинение или эссе, например на такие темы: «Город чудный, город
древний», «Москва- столица или провинция», «Петербург– эволюция образа»,
«Москва и Петербург», «Экскурсия по городу».
Многими
поэтами и писателями Москва и Петербург были отмечены в произведениях русской
литературы с различных сторон. Природная, естественная Москва и современный
светский Петербург. Как символ нерушимости, патриотизма, воплощая в душе
русского человека образ Родины, выступала Москва – хлебосольная. Странный,
безликий, как символ страшного мира – Петербург. Руководствуясь стихами
Есенина, можно совершить экскурсию по улицам Москвы, заглянуть в каждый
переулок и попробовать понять жизнь москвичей в послереволюционное время со
всеми их радостями и трудностями. Северную столицу одни воспевали и называли
«окном в Европу», другие со всей ненавистью и отчаянием говорили о Петербурге
как о городе, «построенном на костях», о «проклятии России». Каждый
писатель осмысляет время и пространство по-своему, наделяя их собственными
характеристиками, отражающими мировоззрение автора. Определённые характеристики
реального пространства и времени одними из них игнорируются, другими –
гиперболизируются. В итоге художественное пространство, создаваемое писателем,
не похоже ни на какое другое.
От
того, как поставлено изучение теории литературы в школе, во многом зависит уровень
восприятия юношами и девушками других искусств. Примитивно-реалистический
подход к кинокартинам, театральным постановкам, произведениям живописи (с чем,
к сожалению, неоднократно приходится сталкиваться в жизни) объясняется
неудовлетворительной теоретической подготовкой части молодёжи в области
искусства. Очевидно, в курсе литературы необходимо усилить внимание к тем
моментам, которые раскрывают и характеризуют общие черты литературы и других
видов искусства, общие законы развития искусства, не ослабляя внимания к
специфике литературы.
Теоретико-литературные
понятия все больше стали
входить в культурный обиход современных
людей.
Часто
можно встретить в передачах на радио и телевидении, в выступлениях актёров,
режиссеров и писателей такие слова
как: «сюжет», «художественность», «кульминация действия», «лирическое»,
«эпическое», «пространство и время», «антитеза»
и т.д. Понятия употребляются для обозначения
явлений не только литературы, но и музыки, кино, архитектуры, живописи. Ежедневное
употребление таких
понятий во всех сферах культуры, можно рассматривать как
механическую привычку, упуская из вида главное понимание. Поэтому
задача осмысления целого круга идейно-эстетических представлений и понятий совершенно
необходима как органическая часть формирования духовного облика современного
человека.
1.
Беленький Г . И . Теория литературы в школе // Современные проблемы методики
преподавания литературы / Отв. ред. Я.А.Роткович. - Куйбышев, 1974 - ; С. 46 -
47).
2. Золототрубова Н.Н. Методика
преподавания литературы Учебное пособие для вузов Воронеж 2007 стр 1 (http://window.edu.ru/catalog/pdf2txt/555/59555/29623?p_page=1)дата
посещ 27,02,2016
3.Лотман Ю.М. Символические пространства // Лотман Ю.М.Семиосфера. Культура и
взрыв. Внутри мыслящих миров. Статьи. Исследования. Заметки. СПб.:
Искусство-СПб., 2001. С. 297-334.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.