Композиционные
особенности пьес А. Вампилова
«Старший сын» и «Утиная охота»
Композиционно
пьесы А. Вампилова, на первый взгляд, могут показаться однотипными и достаточно
традиционными. Почти все они имеют кольцевую композицию: первая и последняя
сцены в них формально совпадают, место действия одно и то же. Однако в конце
пьесы герой, как правило, выходит на новый этап жизни. Финал – это своеобразный
зрительный образ свершившихся перемен в самом герое, что подчеркивают
повторяющиеся почти буквально сценические обстоятельства.
В «Старшем
сыне» нет повторения деталей и места действия, совпадают лишь сами ситуации:
Бусыгин опоздал на электричку. Однако ее отличает внутреннее настроение
начальной и финальной сцен. В первой сцене происходит нагнетание пессимизма,
острого ощущения человеческой разобщенности (вспомним, что молодых людей никто
не хочет пустить на ночлег, никто не желает протянуть руку помощи попавшим в
затруднительное положение и остро нуждающимся в тепле как в прямом, так и в переносном
смысле этого слова; сама их мистификация родилась из неверия в человека как
носителя доброты и гуманизма; другое дело, что не каждому дано выдержать
испытание доверием, – Сильва не выдержал). Последняя же сцена наполнена
атмосферой оптимизма, веры в возможность взаимопонимания и торжества идеи «все
люди – братья». Если в начале пьесы Бусыгиным овладевает раздражение из-за
опоздания на электричку, то в конце, очутившись в подобной ситуации, он
воспринимает произошедшее как просто смешной случай и относится к нему с
юмором, к тому же это подходящий предлог, чтобы остаться с близкими ему теперь
людьми.
Сходной
композицией обладает и «Утиная охота», но в отличие от «Старшего сына» смысл
финала здесь не так очевиден. Пьеса начинается и заканчивается телефонным
разговором Зилова с официантом Димой. И в том, и в другом случае речь идет о
поездке на охоту. Между этими двумя звонками на протяжении некоторого времени
происходит ряд событий, порождающих как воспоминания героя, так и его действия
в настоящий момент. Мальчик приносит ему траурный венок от друзей, Зилов
вспоминает свою жизнь, время от времени пытается кому-то дозвониться, решает
застрелиться, но самоубийство срывается. Разражается скандал, в результате
которого герой окончательно прозревает и выгоняет приятелей. Далее странное
решение: Виктор по телефону заявляет о своем согласии ехать на охоту с Димой,
совсем недавно выгнанным им вместе с остальными. Такая финальная сцена
позволила многим исследователям говорить об «окончательном падении» Зилова.
Художественному
миру драматургии Вампилова по характеру архитектоники свойственны два типа
пьес: пьесы центростремительной и центробежной композиции.
Произведениям
с центростремительной композицией присуще четкое иерархическое построение
системы персонажей, в которой на первый план выводится один главный герой,
остальные образы, так или иначе, работают на него, раскрывая разные стороны его
характера.
Пьесам с
центробежной композицией свойственно свободное переплетение самодостаточных
сюжетных линий. В произведениях такого типа отсутствует явно выраженный
центральный персонаж, нет иерархической упорядоченности действующих лиц, все
герои одинаково важны для движения сюжета и реализации авторского замысла.
К первому типу относится пьеса
«Утиная охота», ко второму типу – пьеса «Старший сын».
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.