О.Р.Попова
Современное прочтение русской классик в школе, или возвращение к
истокам.
Внимание к «внутреннему человеку» отличает лермонтовский роман «Герой
нашего времени». Духовное путешествие Печорина, человека с романтическим
складом ума и характера, проходит по разным мирам русской жизни. Но во всех
этих мирах Печорин остается без приюта и без пристанища. Через судьбу Печорина-
романтика Лермонтов разоблачает изнутри неизбывный драматизм романтического
мироощущения, уже не
способного дать удовлетворяющий ответ на вопрос о смысле человеческого
существования.
В «Бэле» писатель разоблачает ограниченность романтической мечты героя,
попытавшегося вернуться в «природное» состояние. Искренний, естественный,
простой и понятный мир горцев кажется Печорину привлекательным, цельным. Но
вслед за кратким увлечением наступает отрезвление и строгий самоанализ,
охлаждающий вспыхнувшее на мгновение чувство: «Я опять ошибся: любовь дикарки
немногим лучше любви знатной барышни; невежество и простосердечие одной так же
надоедают, как кокетство другой». В своем развитии Печорин ушел дальше этих
«природных» людей и потому ему с ними становится неинтересно. «Прорыв» дутпиПечорина
к Бэле оказался иллюзорным.
В повести «Тамань» Лермонтов разоблачает ограниченность романтической
страсти. Герой втягивается в новую, небезопасную для него игру, пытается
разгадать тайну жизни контрабандистов. Он ведет себя по законам этой среды,
испытывает романтическую страсть к загадочной девушке, увлекается неподдельным
чувством. Однако отрезвление приходит очень быстро - ирония и самоанализ
разрушают все.
В «Княжне Мери» читателя ждетеще одно разоблачение печоринского
романтизма - гордыни человеческого разума. По словам Белинского, « в нем
неумолчно раздаются внутренние вопросы, тревожат его, мучат, и он в рефлексии
ищет их разрешения». Но не слишком ли много размышлений? В таком случае не
остается места для искреннего чувства, которого все же не лишен герой. Вспомним
последнее объяснение с княжной Мери: самодовольный разум подсказывает Печорину,
что никаких сердечных чувств он не питает, но прилив неподконтрольных разуму
чувств расшатывает внутренний мир героя: «Это становилось невыносимо; еще
минута, и я бы упал к ногам ее...». Не трудно заметить, что разум Печорина не
всегда справляется с чувствами. И чем самоувереннее претензии героя на полное
знание себя и людей, тем острее столкновение его с тайной, царящей как в мире,
так и в человеческой душе.
Бескрылый разум героя, плененный сиюминутными, преходящими явлениями
жизни, теряет одухотворяющее и возвышающее начало. Такой самопознание не
собирает мир в органическое целое, а дробит его на куски, не объединяет
человеческую личность, а раскалывает ее. Внутренняя раздвоенность печоринского
«я» подтачивает полноту человеческого чувства, опустошает душу, превращает
жизнь героя в
бесконечную игру, не приносящую удовлетворения и успокоения.
Путь к спасению - в обретении мудрости духовной, а не мирской, ведь в
православной духовной традиции не существовало противоречия между умом и
сердцем, чувствами и волей. Становление личности должно совершаться «в единстве
мыслящего существа и чувствующей мысли».
В повести «Фаталист» Лермонтов разоблачает ограниченность
романтического представления о предопределении человеческой судьбы. «Странная»
осечка пистолета Вулича, сбывшееся предчувствие Печорина, прочитавшего на его
лице роковую обреченность убеждают: судьба любого человека фаталистически
предопределена Богом и записана на небесах. Но что спасло жизнь Печорину в его
собственном эксперименте: предопределение или трезвый расчет? Финал романа
звучит открыто и неразрешенно. Пройдя сквозь искус фатализма, Печорин говорит:
«Я люблю во всем сомневаться: это расположение ума не мешает решительности
характера - напротив; что до меня касается, то я всегда смелее иду вперед,
когда не знаю, то меня ожидает. Ведь хуже смерти не случится - а смерти не
минуешь!»
Повестью
«Максим Максимович» Лермонтов пытается ответить, возможно, на главный
вопрос: какие животворящие силы русской жизни, близкие писателю, остались чужды
Печорину и привели его к трагическому одиночеству, осознанию своей ненужности?
Простодушный штаб-капитан, не способный понять глубины романтической натуры
Печорина, «чудесная душа и золотое сердце» - это воплощение русской натуры.
Своей сердечностью, братской любовью к ближнему Максим Максимович рельефно
оттеняет изломанность и болезненную раздвоенность характера героя. А.С.Долинин
обращал внимание на то, что неслучайно « Максим Максимович нарисован раньше, и
когда потом проходят действующие лица из «Дневника Печорина», то им все время
противостоит его великолепная фигура во всей своей чистоте, неосознанном
героизме и смиренномудрии - с теми чертами, которые нашли свое дальнейшее
углубление у Толстого в Платоне Каратаеве, у Достоевского в смиренных образах
из «Идиота», «Подростка», «Братьев Карамазовых». Русский интеллигент второй
половины XIX века откроет в этих «смиренных» людях религиозную глубину и
ресурсы для своего обновления. Лермонтовский Печорин встретился с таким
человеком и - прошел мимо».
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.