Верхне – Гуторовский
филиал МБОУ «Полевской лицей»
Статья
«Организация
художественного текста при помощи «цветообозначений» в нем».
Подготовил: учитель русского
языка и литературы К.А. Рыжкова
Организация художественного текста
при помощи «цветообозначений» в нем.
…художественное
произведение чарует, развлекает,
поднимает человека до
высших ступеней бытия
и там поддерживает его в
том состоянии
свободного полета,
когда теряется
представление
о бытии в течении
времени.
И.В. Гёте
Рассмотрим функции передачи цвета в
тексте, главной из которых является прямая
номинация . Очень велика роль
цветообозначений, которые выполняют номинативную функцию в тексте. Используемая
в прямом значении цветовая лексика тесно связана с содержанием текста и с его
динамикой. Большинство цветов и оттенков передаются как:
- простыми цветоообозначениями,
которые отмечены в словарях (красный, желтый и др.);
- сложными
цветообозначениями, к которым можем отнести словосочетания и сложные
прилагательные ( ярко-красный, бледно-желтый, молочно-белый и др.)
[Грановская 2002 : 22]
Все авторы литературных
произведений используют используют цветообозначения в прямом значении в
основном для воспроизведения бытовых деталей реального мира или деталей,
связанных с какими-либо мыслями, воспоминаниями, впечатлениями.
Так например у М.Цветаевой:
Продолговатый и твердый
овал,
Черного
платья раструбы…
У Ахматовой:
«Вот эта синяя
тетрадь
С моими детскими
стихами».
М.А.Булгаков :
«…старинный двухэтажный
дом кремового цвета…; бесшумно открылись белые двери,
за ним стал виден коридор, освещенный синими ночными лампами…;
…затем продела свою руку в черной перчатке с раструбом в мою, и
мы пошли рядом…» [Булгаков 1999]
Данные примеры
цветообозначений используются в прямом значении, но следует отметить, что
художественные произведения содержат в себе не только обозначения жизненных
фактов. Большое количество цветообозначений используются авторами для описания
каких – либо впечатлений, восприятий, оценки описываемого. Поэтому, кроме
прямых номинаций, цветообозначения включаются в систему стилистических приемов,
к котором относим: эпитеты и сравнения, метафорические выражения, сюжетные
символы, в составе которых используются цветообозначающие компоненты.
Рассмотрим стилистические приемы , отражающие цветообозначния.
Распространенным стилистическим приемом в художественной
литературе является использование эпитетов . По семантическому
признаку эпитеты представлены оттеночными цветообозначениями; они
могут быть выражены как простыми , так и сложными словосочетаниями,
которые выражают оттенок (голубое настроение, воздушно-белый платок, жемчужные
зубы, агатовые глаза, свинцовые тени). Цветообозначающую лексику можно считать
способом создания наиболее ярких и живописных образов [Калуга 2012 : 30].
Русские поэты достаточно широко используют эпитеты-
цветообозначения. Одной из основных задач данного стилистического приёма
является разнообразить речь по значению, стилистической окраске, например:
У Ахматовой:
Только в спальне горели свечи
Равнодушно-желтым огнем.
У Гумелева:
«В час, когда, как знамя в небе дымно-розовая
заря».
М.А.Булгаков:
«…Бриг под черным
и гробовым флагом с адамовой головой…; черные волосы… покрылись огненным
шелком; … по персиковым щекам ползли с ресниц черные
потоки раскисшей краски; кожа приняла тифозный оттенок; розовое
зарево, в белом плаще с кровавым подбоем…» [Булгаков 1999]
В приведённых выше
примерах можно отметить, что в поэтических текстах функция цветовых эпитетов
выступает как дополнительное средство, которое создает красоту и
выразительность речи. В то время как в прозе цветообозначающие эпитеты в
большей степени употребляются с целью создания стилистического эффекта,который
может быть представлен например в виде цветообозначения ограниченной
сочетаемости . Авторы используют их в непривычных для читателя
контекстах, где они способны произвести эффект неожиданности - яркий
стилистический прием, который таким образом создает колоритный образ персонажа
или описываемого явления [Василевич 2001]
Следующим
распространенным стилистическим приемом является сравнение , в
основе которого находится цветообозначающий компонент, также используется в
поэтических и прозаических текстах. В приеме сравнения можно
отметить два типа образного сравнения, которые наиболее точно выражают значение
цвета:
1.сравнительный оборот,
или степень цветового прилагательного, которые могут быть выражены словами :
как, словно, точно.
М.Цветаева:
«Черная как,
зрачок, как зрачок, сосущая
Свет - люблю тебя, зоркая
ночь».
Е.Замятин:
«…на письмах румяных, как
вода на закате, отблеск…»
М.А.Булгаков:
«… В волосах рыжих,
черных, каштановых, светлых как лен…; Седой как снег, без единого черного
волоса старик…; кот, громадный как боров, черный как сажа или грач; оно
[лицо] представилось смотрящему белым, как мел…»
2. словосочетания "цвета
чего-либо" , сравнения, представленные конструкцией
сравнительного оборота и словосочетания "цвета ...", такие сравнения
часто являются индивидуально – авторскими. Стоить отметить, что данный тип
сравнения преимущественно используется в прозаических произведениях, в то время
как первый тип характерен для прозы и поэзии.
3. метафора, основным
средством построения метафоры я вляется «сравнение». Поскольку двуплановость
предмета выявляется при сопоставлении его с другими предметами. Как считал
Лакофф Дж "Наиболее фундаментальные культурные ценности согласованы с
метафорической структурой основных понятий данной культуры". Для того
чтобы показать использование «метафоры», приведём примеры из творчества поэтов
"Серебряного века". В значительной степени метафорична поэзия М.
Цветаевой и А. Ахматовой:
у А.
Ахматовой:
Лишь
смех в глазах его спокойных
Под
легким золотом ресниц.
Чугунный
обод на руке бескровной—
Красноречив!
М.
Цветаева
Ах, на
цыганской, на райской, на ранней заре
Помните
жаркое ржанье и степь в серебре?
И
проходят - цвета пепла и песка -
Революционные
войска.
А она -
что смерть,
Рот
закушен в кровь. -
Так и
ходит атаманова крутая бровь.
Считается, что метафора
чаще используется в поэтических текстах, нежели в текстах прозаических, так как
поэзии в целом присуща более сложная образность. Что касается прозы, то метафора,
в основном, включается в описание изображаемых событий, так же следует
отметить, что метафоры наиболее употребимы в прозаических произведениях,
которые представляют собой тексты лирического звучания, например "Первая
любовь" И. Тургенева, рассказы И. Бунина, "Цвет яблони" Д.
Голсуорси и т.д., в сказках и аллегориях (О. Уайльд, Р. Киплинг, М. Булгаков)
[Бахилина 1999 : 150]
И.
Бунин
"...
и на их чугунных лицах - алый отблеск жаркого заката".
А.
Платонов
"...
по черному телу оголившейся зимы..."
Так же
рассмотрим «метафоры» основанные на цветообозначающей лексике, которые в
контексте художественного произведения могут осуществлять передачу другого,
нецветового значения. Языковая активность, или полисемичность, вхождение в
состав устойчивых сочетаний, способствует тому, что цветообозначения могут
переосмысляться в том или ином контексте, или же выполнять функцию символа или
играть важную роль в сюжетной метафоре. Любой цвет может быть прочтен, или
истолкован, как слово, как сигнал, знак, или символ [http://www. vevivi.ru].
В этой главе мы
рассмотрели функции передачи цвета, а также стилистические приемы использования
цветообозначения и привели примеры прозаических и поэтических текстах.
Литература:
1.
http://www. vevivi.ru
2.
Бахилина Н.Б. История цветообозначений в
русском языке М.: Наука, 1999. - 287с.
3.
Василевич А. П. Цветообозначения как
проблема терминологии и перевода // Василевич, А. П. Исследование лексики в
психолингвистическом эксперименте (на материале цветообозначения в языках
разных систем) / А. П. Василевич. М.: Наука, 2001. - 156 с.
4.
Грановская Л.С. прилагательные,
обозначающие цвет в русском языке ХVІІ -ХХ в.в./ Автореф. Канд. Дис. М .,
2002. - 22с.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.