Статья по музыке на тему «Роберта Шумана».

Муниципальное общеобразовательное учреждение

Статья по музыке на тему «Роберта Шумана».

Роберта Шумана, возможно, можно назвать одним из первых композиторов, рекламировавших классическую музыку под маркой романтизма. Родившийся 8 июня 1810 года в Цвиккау, Германия, Шуман придерживался очень уникального и несколько нетрадиционного подхода к игре на фортепиано. Его интересы в основном вращались вокруг сочинения изысканных фортепианных пьес, в то время как во второй половине его жизни он время от времени пробовал другие оркестровые и камерные аранжировки. За свою карьеру, длившуюся чуть более двух десятилетий, его любовь и восхищение единством, продемонстрированным между поэзией и музыкой, привели его к созданию нескольких выдающихся композиций. Они варьировались в основном от фортепианных аранжировок, оркестровых мелодий и вокальных композиций до некоторых интересных сольных работ.

Первым известным сочинением Шумана была фортепианная пьеса, вышедшая в 1830 году. Примерно в это же время его детская одержимость слиянием литературных текстов и музыкальных прогрессий нашла отражение в двух работах, а именно "Вариации на тему имени Абегг" (1830) и "Папильоны" (1829-1831). Практически оценив свои вкусы в классической музыке, Шуман предпринял еще одну важную фортепианную аранжировку под названием Carnaval (1834), на этот раз опираясь на свои более ранние концепции в Papillons и используя больше композиционных ресурсов. Казалось, что его концепции музыкальной теории и литературных текстов продолжали развиваться и все больше трансформировались в продвинутые слияния, что он продемонстрировал в фортепианной аранжировке из восьми частей 1937 года, названной Fantasiestucke или Фантастические пьесы. Примечательной особенностью этой невероятной композиции было использование концепции раздвоения личности, которую сыграл сам Шуман. Другие работы того же года включают симфонические этюды и Davidsbundlertanze, или Танцы Лиги Давида. Это были глубоко укоренившиеся произведения, построенные на том же фундаменте единства литературы и музыки, который Шуман заложил в своих ранних работах. Вплоть до 1840 года он работал над другими фортепианными пьесами, такими как "Киндерсенен" (1838), "Крейслериана" (1838) и "Фашингсшванк Аус Вена" (1839), или Венский карнавальный розыгрыш, в последнем есть юмористическая отсылка к вторжению Наполеона в Вену.

Хотя Роберт Шуман был сосредоточен в основном на создании фортепианных пьес, он сменил интересы в 1840 году, когда написал около 168 песен. Одними из его наиболее впечатлительных работ были "Лидеркрейс", "Фрауэнлибе унд-лебен", "Дихтерлибе" и "Бейден гренадер", последняя из которых продемонстрировала его навыки написания баллад. Примерно в то же время он также начал сочинять симфонии, такие как № 1 си-бемоль (1841) и № 4 ре минор (1841), получившие неизгладимый прием. После того, как в 1845 году он произвел впечатление на критиков фортепианным концертом ля минор класса Моцарта, он попытался написать плохо принятую оперу, известную как "Дженовева" (1848), в которой не хватало драматического качества и музыкальной синхронизации. Последние несколько композиций включали концерт для скрипки, несколько фортепианных пьес и несколько вокальных аранжировок, но музыкальные вклады в стихотворение под названием "Манфред" в 1852 году, возможно, были самыми узнаваемыми работами за последние несколько лет.

Идеалистическое видение Шуманом красоты в музыке и поэзии сделало его изгоем на социальной сцене, но все же оставалось мощной темой в большинстве его композиций, которым удалось завоевать широкую аудиторию. Его страсть к текстам и истинный гений, видимый в фортепианных мелодиях, покорили сердца многих и до сих пор регулярно звучат в классических сферах музыкального существования. Шуман замечательно воплотил упомянутые моменты своей жизни в прекрасно оркестрованные произведения чистой музыкальной изысканности. После борьбы с психическими расстройствами большую часть своей жизни Роберт Шуман скончался в психиатрической лечебнице 29 июля 1856 года в Энденихе, Германия.