Стихотворение Арсения Тарковского «Надпись на книге»: сопоставительный анализ

Стихотворение Арсения Тарковского «Надпись на книге»: сопоставительный анализ.

Аннотация. Данная статья посвящена сопоставительному анализу стихотворений Арсения Тарковского под общим названием «Надпись на книге». В работе представлены аргументы, которые доказывают одну из главных особенностей текста – зеркальное отражение, подчас с точностью наоборот.  Каждый из представленных аргументов был выявлен во время анализа этих стихотворений, доказан примерами из текста.

Ключевые слова: сонет, название, зеркальное отражение, метрическая схема, клаузула, лирический герой, тональность произведения, автобиографичность.

Актуальность исследования обусловлена ролью и значением творчества Арсения Тарковского в поэзии и культуре 20 века. Возможно, это связано с «длительным замалчиванием» поэта в советский период, а также с определенными обстоятельствами биографии поэта. По словам М.А.Тарковской, ее отец «не числился в обойме официальных поэтов» [1, с.8] и, соответственно не мог относиться к числу публикуемых авторов.

Познакомившись с лирикой Арсения Александровича, мы остановились, на двух стихотворениях. Это стихотворения в форме сонета «Надпись на книге» 1946 [2, с.91] и 1964 [3, с.172] годов.

Главной целью нашего исследования является сопоставительный анализ этих стихотворений.

Оба произведения помещены в сборник «Земле-Земное» (1941-1966).

Объединяет эти два произведения одно название «Надпись на книге», форма написания — сонет, ямбический вид стопы, образ лирического «я», мотив творчества. Именно сходство определяет и различие: диалог поэта с самим собой, переосмысление опыта и даже — опровержение прежних позиций.

Вероятно, этим обусловлена одна из особенностей этих текстов, которую мы обозначили как зеркальное отражение, подчас — с точностью наоборот. В доказательство этому приведем несколько аргументов.

1.                Название. Заглавие «Надпись на книге» - это один из важнейших компонентов рамы. Надпись — короткий текст, на поверхности чего-нибудь. Возможно, что надписью на книге и содержанием стихотворений являются переживания, чувства лирического героя. Создается впечатление, что автор, спустя 18 лет вновь обращается к самому сокровенному и делает надписью на книге пометки о внутреннем мире героя.

    1946 — послевоенные годы. В стихотворении как нельзя лучше прослеживаются еще нотки военного времени. В подтверждении этому звучат строки:

        « Покинул я семью и теплый дом

         И седины я принял ранний иней...»

    2.  Время написания. 1946-1964 года. От цифр 4 и 6, зеркально отраженных в рамочном компоненте, намечается вектор отражения в основе текста.

         1946 — прошел год после окончания Великой Отечественной войны, в которой Тарковский принимал непосредственное участие как корреспондент.

       И 1964,незадолго до выпуска его сборника «Земле-Земное», время, когда его сын Андрей становится знаменитым режиссером (получает Гран-при Венецианского международного фестиваля, август 1962 года).

          Учитывая события, произошедшие с Арсением Тарковским, можно отметить, что у лирического героя воодушевленное, настроенное только на хорошее чувство того, что он живет в этом мире. Душевное состояние и настроение героя резко противопоставлены герою в стихотворении 1946 года.

3.                            Характер лирического героя. На протяжении всего стихотворения можно проследить связь лирического героя с народом.

 Мы можем не согласиться с точкой зрения критиков о том, что Арсений Тарковский «не стремился запечатлеть в стихах свою биографию» [2, с. 7] . Но, можно выделить, что лирический герой все таки наделен некоторыми чертами биографичности.

Автобиографизм проявляется в строчке:

       «Как птица нищ и как Иаков хром».

 Арсений Тарковский получил ранение в ногу на войне, которую впоследствии ампутировали. Сравнение с библейским патриархом подобрано не случайно. Война забрала многие жизни, а герой, «борющийся с Богом», одержал над ней свою небольшую победу и остался жив.

 Убеждение лирического героя в том, что жизнь все таки прошла, что он писал и дарил произведения людям прослеживается в последнем стихе:

 «А я горел, я жил и пел — когда-то».

Во втором стихотворении, написанном в 1964 году, состояние лирического героя противоположно, зеркально соположено изображенному в первом стихотворении.

4.  Тональность произведений.  Можно выявить, что их тональность различна. Отчаяние, одиночество, элегическое настроение, интонация разочарования, грусти, своеобразие элегического подведения итогов преобладают в стихотворении 1946 года. 

Из контекста всего стихотворения мы можем сделать вывод о том, что в стихотворении 1964 года не один, он в соединении с мечтой, но и мечта не одна, она в соавторстве с музой, которая помогала Тарковскому в создании его произведений.

Он (герой) уверен в том, что мечта должна сбыться, потому что он остался верен себе, не сломался под ударами судьбы.

В первом стихотворении «я» - активен, но не понят, а во втором стихотворении — скорее пассивен,  это зависит от музы и мечты, которые сопровождают его. Это пассивность является двигателем к творчеству.

Герой подвластен мечте и он это дает ему возможность и право осознания мира и владения им:

«Я под твоей рукой, а под рукой моей

Земля семи цветов и синь семи морей,

И суток лучший час, и лучший месяц года

И лучшая пора бессонниц и забот…»

В контексте стихотворения мы можем наблюдать порыв души, творческий настрой, который лирическому герою придает его мечта.

Последние два стиха придают яркий колорит всему стихотворению. Стремлению к мечте в конце противопоставлено сомнение героя, переживание того, что мечта может исчезнуть, но если исчезнет она, то и пропадет, канет в неизвестность и муза:

«Спугнет тебя иль нет в час твоего прихода

Касатки головокружительный полет»

Таким образом, можно сделать вывод о том, что состояние лирических героев, их переживания в этих стихотворениях находятся в противопоставлении друг другу (как в зеркале).

  5. При обращении к метрической схеме можно выделить эту же закономерность зеркальности.

  Стихотворения 1946 и 1964 годов написаны ямбом. В этих стихотворениях наблюдается отступление от метрической схемы.

  Объединяет эти два стихотворения стопа пиррихия, которая встречается на протяжении всего текста, причем в обоих текстах ее место не фиксировано.

  Зеркально отражены (противопоставлены) друг другу клаузулы стихотворений. Схематично это выглядит так

          м ж ж м      ж ж м     ж м ж (1946)

          ж м м ж      м м ж     м ж м (1964)

 Создается впечатление, что поэт сознательно, нарочито отразил ритмические окончания текстов с точностью наоборот.

  Эти пять аспектов, которые мы раскрыли в доказательство одной из особенностей этих двух стихотворений: зеркального отражения, иногда — с точностью наоборот, характеризуют то время, когда они были написаны, эволюцию Тарковского, как поэта, и его лирического героя. Эти стихотворения можно считать надписями на жизненной книге Арсения Александровича Тарковского.

Список литературы:

1.    Осколки зеркала /  Марина Тарковская. - 2-е изд.доп. -                         М.: ВАГРИУС, 2006. - 416 с.

2.     Тарковский А.А. Благословенный свет: Избранные стихотворения. – СПб.: Северо-запад, 1993. – 368 с.

3.    Тарковский А.А. Стихотворений и поэмы. – М.: Профиздат, 1998. – 384 с.