Исторический жанр в произведениях
В.И.Сурикова
Цель урока: Познакомить учащихся с
творчеством великого летописца русской истории В.И. Сурикова.
Задачи:
- Сформировать представление об историческом жанре
в живописи.
- Создание атмосферы восприятия произведений В.И.
Сурикова, дать основные сведения об истории создания наиболее известных
полотен о творчестве художника, некоторых моментах его жизни.
- Развитие способностей к анализу выразительных
средств живописи на примере картин В.И. Сурикова.
- Воспитание у учащихся чувства понимания особого
содержания искусства, хранимого художественной культурой человечества.
Оборудование: презентация «Донские
казаки в картине В.И.Сурикова «Покорение Сибири Ермаком», мультимедийный
проектор, компьютер
Ход урока.
1.
Орг.момент
2.
Работа
по теме урока
Учитель:
В прохладных
залах Русского музея
Пронизанная солнцем тишина.
Здесь слава наших предков, не тускнея,
В оживших красках смотрит с полотна.
Ложатся низко тучи над оврагом,
Казачьи лодки сгрудила река,
В простой кольчуге под широким стягом,
Под градом стрел Ермак глядит в века. (слайд 1,2)
Эти поэтические строки Всеволод
Рождественский посвятил картине великого русского художника В.И.Сурикова
«Покорение Сибири Ермаком», которая появилась впервые перед глазами массового
зрителя на двадцать третьей выставке передвижников, состоявшейся семнадцатого
февраля 1895 года в Академии художеств в Петербурге.
Исторический жанр - один из важнейших в
изобразительном искусстве. Он объединяет произведения, в которых запечатлены
значительные исторические события, герои прошлого.
Художник
– мыслитель, наделенный могучим талантом, Василий Иванович Суриков вошел в
историю русского искусства, прежде всего как исторический живописец. В своих
произведениях он показал историю «творимую и движимую самим народом», в
противоречивых явлениях раскрыл её закономерный объективный характер.
1 –й ученик В.И. Суриков родился 12
января 1848 года в городе Красноярске, в семье потомственных казаков, пришедших
с Ермаком с Дона ещё в 16 веке, чтобы отвоевать Сибирь у татарского хана
Кучума. Жила семья в двухэтажном доме на Благовещенской (Ленина) улице. Отец
Иван Васильевич служил регистратом в суде, а мать Прасковья Федоровна (до
замужества Торгашина) управляла домом. Жили Суриковы тихо, вечерами отец любил
петь старинные казачьи песни, аккомпанируя себе на гитаре, мать художника
грамоте не была обучена, но она обладала богатой фантазией и сама придумывала
узоры для вышивки ковров, и шалей, часто вплетала в узор увиденные в природе
мотивы. (3 слайд)
В 1858 году Суриков пошел в школу, где и познакомился
с учителем рисования Николаем Васильевичем Гребневым, этот человек сумел
уловить искорки будущего гения. Он горячо поверил в Сурикова и помог ему
оформиться и развиться. И настаивал на том, чтобы после окончания школы Суриков
поехал учиться в Петербургскую Академию художественных Искусств.
Весной 1861 года Суриков с отличными отметками
оканчивает школу и по желанию матери поступает в Красноярское губернское
правление писцом, Василий Иванович потом рассказывал «Очень я по искусству
тосковал». Однажды на деловой бумаге он нарисовал муху и так точно, что
столоначальник решил сыграть шутку и подложил эту бумагу на стол губернатора.
Замятин, проходя мимо стола, заметил муху и машинально смахнул её рукой.
Возвращаясь обратно, снова увидел муху на том же самом месте. Опять взмахнул
рукой, а муха – сидит! Тут губернатор заметил, что муха нарисована. Он вызвал
столоначальника и выяснил, что нарисовал муху писец Суриков. Пригласив к себе,
Сурикова губернатор предложил ему давать уроки рисования свой младшей дочери.
Замятин отправляет работы Сурикова в Петербург, в
Академию художеств. Через несколько месяцев пришел ответ, что Академия согласна
взять его в число учеников, но на содержание и дорогу средств отпустить не
могут. Все расходы взял на себя золотопромышленник Петр Иванович Кузнецов.
Для поступления в Академию Искусств в 1868 году
Суриков отправился в Петербург. Где после экзамена ему было объявлено, что он
не принят, и его рисунок не годиться, а так же что он не умеет рисовать…
Суриков знал, что преодолеет все трудности. Он
поступил в школу рисования при Обществе поощрения художеств, где с упорством и
неутомимостью изучал анатомию. В начале сентября 1869 года он блестяще выдержал
экзамен, пройдя за три месяца трехгодичный курс обучения, поступает в Академию,
Суриков жадно учиться, старательно выполняет программы.
2 ученик (4 слайд) 4 ноября 1874 года
Суриков получает аттестат и едет в Москву, для того чтобы выполнить выгодный
заказ на роспись четырех панно на тему «Вселенские соборы» в только что
выстроенном храме Христа Спасителя. Он очарован столицей старой и остается там,
на постоянное жительство. Москва воодушевляла его. Вот как сам художник
вспоминает об этом «И вот, однажды иду я по Красной площади, кругом ни души.
Остановился недалеко от Лобного места, засмотрелся на очертания Василия
Блаженного, и вдруг в воображении вспыхнула сцена стрелецкой казни, да так
ясно, что даже сердце забилось». И все же не казнь, а её ожидание, обнажающее характеры,
а через них саму суть страшной народной трагедии изобразил Суриков в первом
значительном произведении, написанном после окончании Академии «Утро стрелецкой
казни». В этой картине противопоставлены две уверенные в своей правоте силы
старая уходящая Русь в образе стрельцов и новая нарождающаяся в лице Петра и
его окружения художник убедительно показал закономерность обреченности
стрельцов. (5 слайд)
Вглядитесь в картину. Над городом встает осенний
рассвет. Утренний голубоватый туман стелется по земле. На фоне бледно
сероватого неба выступает величественный контур собора Василия Блаженного.
На площади стоят телеги, в которых сидят приговоренные
к смерти стрельцы. В руках у них зажженные погребальные свечи. Они одеты в
белые полотняные рубахи и прикованы цепями к телегам, со всех сторон окружены
толпой матерей, жен и детей осужденных.
Безысходное горе затопило весь передний край картины.
Подавленны горем близкие стрельцов. Совершенно противоположны женским
персонажам сами осужденные – стрельцы. Истомленные пытками и допросами
побежденные, но не сдавшиеся, они готовятся встретить смерть с твердым
сознанием правоты своего дела. На их лицах неутоленная злоба. В их глазах –
грозный и гордый огонь.
… Казнь вот-вот начнется. Жутью веет от виднеющихся в
дали черных силуэтов виселиц. Застыли в напряженном ожидании войска царя. В
этой картине художник торжественность последних минут, а совсем не казнь.
В 1881 г. Суриков вступил в члены товарищества
передвижных художественных выставок и с того времени постоянно является на них
со своими картинами. Главные из этих картин: "Утро стрелецкой казни при
Петре Великом", "Меншиков в Березове", "Боярыня
Морозова", "Взятие снежного городка, из сибирского быта", "Покорение
Сибири Ермаком" и "Переход Суворова через Альпы", «Степан Разин»
Почти сразу же после окончания картины «Утро
стрелецкой казни» Суриков начал работу над второй крупной картиной.
Судьба сподвижника Петра I Александра Меньшикова
заинтересовала художника, и он начинает работу над полотном «Меньшиков в
Березове» (1883г.). Суриков изобразил только один эпизод из яркой биографии
Александра Даниловича. В падении всесильного «временщика» он увидел и сумел
передать не только большую личностную трагедию человека, но и конец петровской
эпохи. (6 слайд)
В 1884 году Суриков осуществляет свой замысел, который
возник еще три года назад, он пишет историческое полотно «Боярыня Морозова»
(1887г.). (7 слайд)
Все три полотна приобретены Павлом Михайловичем
Третьяковым.
3 ученик ( 8 слайд) У Сурикова созревает
решение запечатлеть на полотне ту неуемную и крепкую сибирскую жизнь. И в 1891
году он пишет единственную жанровую картину «Взятие снежного городка», в
которой художник стремиться передать сам дух старинной народной игры на
масленицу. Написанную в звучных ярких тонах картина полна движения, задора,
удали и веселья. Центральная фигура картины – казак, штурмовавший городок. Конь
его вломился в снежную стену, комья снега летят из-под копыт, и глаз дико
косится. А за всадником сомкнулся стоявший в два ряда молодой народ. Смеются,
кричат, машут хворостинами.… Только на воздухе написанные могут быть так
отчетливы, так свежи лица, так убедительны движения.
(9,10 слайд) В 1890 году Суриков приезжает на озеро
Шира для новых творческих поисков. Здесь зарождается тема героизма и силы,
которая станет главной в следующем сюжете из русской истории, опять
подсказанным Сурикову Сибирью. Это поражающая эпическим величием картина
«Покорение Сибири Ермаком» (1895 г.) изображающая знаменательное событие -
столкновение двух стихий, в результате которого к России была присоединена
огромная территория – Сибирь. Картина знаменует собой вершину творческого
подъема художника.
В «Ермаке» черты народных характеров Суриков возвел до
степени эпического величия. Работая с натуры над лицами хакасов и остяков,
Суриков открыл поразительный закон красоты «Пусть нос курносый, пусть скулы, -
а все сгармонировано. Это вот и есть то, что греки дали - сущность красоты.
Греческую красоту можно и в остяке найти». Репин писал по поводу «Ермака»
«Впечатление от картины так неожиданно и могуче, что даже не приходит на ум
разбирать эту копошащуюся массу со стороны техники, красок, рисунка».
Учитель: 24
февраля своим родным в Красноярск художник писал: «Спешу уведомить вас, что
картину мою «Покорение Сибири Ермаком» приобрел государь...
Было написано три письма. Адресованы они
в Красноярск матери художника – Прасковье Федоровне и брату Александру. Одно из
них написано из Москвы 23 мая 1893 года. В нем Василий Иванович сообщал родным
о том, что этим летом в Красноярске не будет, так как собирается ехать на Дон.
Из письма видно, что Сурикову эта поездка в наши края была крайне необходима, и
что он заранее наметил себе населенные пункты для посещений: Новочеркасск,
Раздорскую, Старочеркасск.
Начав работу над картиной еще в 1891 году,
Суриков, не расставаясь с этюдником, исколесил Сибирь вдоль и поперек. На
пароходе, тарантасе, верхом на лошади и пешком, среди татар и вагулов, остяков
и эвенков он искал типичные лица, характерные сцены, яркие детали. Для Кучумова
войска было сделано множество карандашных набросков, акварельных зарисовок и
небольших этюдов маслом. Однако для картины одного сибирского материала было
недостаточно. Теперь художник думал о группе Ермака. Нужны были, как говорил он
сам, «лица старых казаков». Их-то и собирался написать Василий Иванович на
Дону.
(11 слайд) Второе письмо было написано
Суриковым 4 июня уже из станицы Раздорской. В нем он сообщал: «Мы (с ним были
его дочери Лена и Оля) проживаем теперь в станице Раздорской, на Дону. Тут я
думаю найти некоторые лица для картины. Отсюда, говорят, вышел Ермак и пошел на
Волгу и Сибирь...». В конце письма Василий Иванович упоминал: «Написал два лица
казачьих, очень характерные, и лодку большую казачью. Завтра будет Войсковой
станичный круг. Посмотрю там, что пригодится».
Третье письмо подводит итог пребывания
художника на Дону. Оно было написано из Москвы 6 августа. Вот некоторые
выдержки из него: «Мы возвратились из поездки по Дону. Я написал много этюдов:
все лица характерные. Дон напоминает местности сибирские, должно быть донские
казаки при завоевании Сибири и облюбовали для поселения места, напоминавшие
отдаленную родину. Меня казаки очень хорошо приняли. Жили мы в Раздорской
станице, Константиновской, Старочеркасской, где находятся цепи Степана Разина;
ездил с казаками на конях, и казаки хвалили мою посадку. «Ишь, – говорят, – еще
не служил, а ездит хорошо...». Нашел для Ермака и его есаулов натуру для
картины. Теперь уже вписываю их...».
Суриков происходит из старинного казачьего
рода, судьба которого тесно связана с историей завоевания и освоения сибирского
края. Сам художник считал, что предки его были выходцами с Дона и пришли в
Сибирь вместе с дружиной Ермака. Во время пребывания на Дону, в 1893 году,
Суриков даже нашел своих дальних родственников в станицах Кундрюченской,
Урюпинской и Усть-Медведицкой, о чем сообщал в письмах к матери и брату в
Красноярск.
(12 слайд) После окончания одной работы художник
начинает другую «Переход Суворова через Альпы» в 1899 году появилась новое
произведение. Картина посвящена прославлению мужества, силы, широкой и
беззаветной удали русских людей, Суриков показал, что в этом славном альпийском
походе действовал тот же русский народ, который во главе с Ермаком завоевал и
освоил Сибирь или радовался у ворот снежного «городка».
(13 слайд) Одной из последних крупных работ В.И.
Сурикова была картина «Степан Разин» над ней художник работал в течение 10 лет.
Картина на выставках появилась в 1906 году, но художник остался ей, не доволен
и три года собирает материал по данной теме. В результате в 1910 году он
полностью переделал картину, сделав её более полной и гармоничной.
(14-18 слайд) В 1913 году художник написал свой
автопортрет, где изображает себя погрудно, на нейтральном фоне, без намеков на
свою профессию. Все внимание сосредоточенно на простом, типично русском
скулистом лице. Не восторженные чувства, а опыт жизни и пытливость ума читаются
в проницательном взгляде; за внешней скромностью и сдержанностью вырастает
личность, яркая, сильная, темпераментная. Таким знали и любили В.И. Сурикова
его современники. 19 марта 1916 года после продолжительной болезни
художник умер.
3.
Итог
Подводя
итог всему творчеству Василия Ивановича Сурикова, можно смело сказать - он был
одним из немногих русских художников, который встал в ряд с величайшими гениями
мировой живописи. Как всякий большой художник, уходя из жизни, он оставил нам,
как зовет свое искусство, рожденное любовью к Родине и народу, высоким
взыскательным талантом и мастерством.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.