Тематическое планирование по музыке 7 класс

Календарно-тематическое планирование по музыке

№

п/п

Тама урока

Тип урока

Количество часов

Содержание урока

Виды, формы конт-роля

Домашнее задание

Дата проведения

по плану

Факти-чески

7 класс 1 четверть (ч)

1.

О единстве содержания

и формы в художественном произведении

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний.

1

Постановка проблемы, связанной с изучением главной темы года. Воплощение глубинной сущности явлений в произведениях искусства — важнейший критерий подлинного творчества. Что составляет «магическую единственность» замысла и его воплощения.

Художественный материал:

П о э з и я

Ф. Тютчев. Не то, что мните вы, природа...

Ж и во п и с ь

И. Репин, И. Айвазовский. Пушкин у моря.

М у з ы к а

А. Вивальди. Лето. III часть. Из цикла

«Четыре концерта для скрипки с оркестром

«Времена года» (слушание).

Песенный репертуар:

Ю. Шевчук. Что такое осень (пение)

Вводный урок-беседа

Стр. 3-6

СОДЕРЖАНИЕ В МУЗЫКЕ(3ч)

2.

Музыку трудно

объяснить словами

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Текущий

тематический

Стр.9-12

3.

В чем состоит

сущность,

музыкального

содержания

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Особенности воплощения содержания в литературе, изобразительном искусстве, музыке. «Загадки» содержания в художественном произведении. Роль деталей в искусстве.

Художественный материал:

Ж и в о п и с ь

С. дель Пьомбо. Несение креста.

М у з ы к а

Т. Альбинони. Адажио (слушание).

Песенный репертуар:

Ю. Мигуля. Быть человеком (пение)

Текущий

тематический

Стр.13-16

4.

В чем состоит

сущность музыкального содержания (продолжение)

1

Обобщение важнейшее свойство музыкального содержания (на примере I части «Лунной сонаты Л. Бетховена).

Музыкальный материал:

Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. I часть (слушание);

Л. Бетховен, русский текст

Э. Александровой. Дружба (пение)

Текущий

тематический

Стр.16-19

КАКИМ БЫВАЕТ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ (4 ч)

5.

Музыка, которую можно объяснить словами

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Воплощение содержания в произведениях программной музыки. Программность обобщающего характера (на примере концерта «Зима» из цикла «Четыре концерта для скрипки с оркестром «Времена года» А. Вивальди).

Музыкальный материал:

А. Вивальди. Зима. I часть. Из цикла

«Четыре концерта для скрипки с оркестром

«Времена года» (слушание);

Е. Подгайи,. Осенний вокализ (пение)

Текущий

тематический

Стр.20-23

6.

Ноябрьский

образ в пьесе

П. Чайковского

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Свойство программности — расширять и углублять музыкальное содержание.

Соотнесение образов поэтического и музыкального произведений (на примере стихотворения Н. Некрасова «Тройка» и пьесы П. Чайковского «На тройке» из фортепианного цикла «Времена года» П. Чайковского).

Художественный материал:

П о э з и я

Н. Некрасов. Тройка (фрагмент).

М уз ы к а

П. Чайковский. Ноябрь. На тройке. Из фортепианного цикла «Времена года» (слушание).

Песенный репертуар:

А. Ермолов, стихи А. Бочковской. Осенний блюз (пение)

Текущий

тематический

Стр.24-28

7.

Восточная тема у Н. Римского-

Корсакова:

«Шехеразада»

комбинированный

1

Тема Востока в творчестве русских композиторов. Воплощение конкретизирующей программности в музыкальных образах, темах,

интонациях (на примере I части из симфонической сюиты «Шехеразада»Н. Римского-Корсакова).

Музыкальный материал:

Н. Римский-Корсаков. Симфоническая сюита «Шехеразада». I часть (слушание);

М. Магомаев, стихи. А. Горохова. Шехеразада (пение)

Текущий

тематический

Стр.29-34

8.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК

1

Обобщение музыкальных впечатлений за 1 четверть.

Исполнение знакомых песен, участие в коллективном пении, передача музыкальных впечатлений учащихся

итоговый

2 четверть

9.

Когда музыка

не нуждается

в словах

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Осуществление музыкального содержания в условиях отсутствия литературной программы. Коллективное обсуждение вопроса, связанного с воплощением

музыкального образа Этюда ре-диез минор А. Скрябина (интерпретация

В. Горовица).

Музыкальный материал:

А. Скрябин. Этюд ре-диез минор, соч. 8 № 12 (слушание);

А. Варламов, стихи М. Лермонтова.

Горные вершины (пение)

Текущий

тематический

Стр.35-37

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОБРАЗ (3 ч)

10.

Лирические

образы в музыке

комбинированный

1

Воплощение содержания в художественных произведениях малой и крупной формы (на примере картин «Юный нищий» Э.Мурильо и «Триумф Цезаря» А. Мантенья). Связь между образами художественных произведений и формами их воплощения. Выражение единого образа в форме миниатюры.

Особенности лирического художественного образа. Мотивы печали и прощания в прелюдии соль-диез минор, соч. 32 № 12

С. Рахманинова.

Художественный материал:

Ж и в оп и с ь

Э.Мурильо. Юный нищий;

А. Мантенья. Триумф Цезаря;

И. Левитан. Золотая осень.

По э з и я

Н. Рубцов. Журавли. Фрагмент.

М у з ы к а

С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор,

соч. 32 № 12 (слушание).

Песенный репертуар:

И. Милютин, стихи Е. Долматовского.

Лирическая песенка. Из кинофильма

«Сердца четырех» (пение)

Текущий

Стр.38-42

11.

Драматические

образы в музыке

комбинированный

1

Характерные особенности драматических образов в музыке. контраст образов, тем, средств художественной выразительности

в музыке драматического характера (на примере вокальной баллады «Лесной царь» Ф. Шуберта).

Музыкальный материал:

Ф. Шуберт, стихи И. В. Гёте. Лесной царь(слушание);

Г. Струве, стихи Л. Кондратенко. Матерям погибших героев (пение)

тематический

Стр.43-49

12.

Эпические

образы в музыке

комбинированный

1

Русские былины, песни, причитания как источники эпического содержания в художественном произведении. Особенности экспонирования эпических образов в музыкальном

искусстве (на примере Вступления к опере

«Садко» Н. Римского-Корсакова).

Итоговое обобщение в рамках темы «Музыкальный образ».

Музыкальный материал:

Н. Римский-Корсаков. Окиан-море синее.

Вступление к опере «Садко» (слушание);

Г. Струве, стихи К. Ибряева. Вечное детство (пение)

Текущий

Стр.50-55

О ЧЕМ «РАССКАЗЫВАЕТ» МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЖАНР (4 ч)

13.

«Память

жанра»

урок- исследованиие

1

Способность музыкальных жанров вызывать определенные образные представления (ассоциативность жанра). Использование композиторами ассоциативных жанров для воплощения определенного содержания

(на примере Полонеза ля-бемоль мажор Ф.Шопена).

Музыкальный материал:

Ф. Шопен. Полонез ля-бемоль мажор, соч. 53 №6. Фрагмент (слушание);

Ты река ль, моя реченька. Русская народная песня, обработка Л. Лядовой (пение)

Текущий

тематический

Стр.56-59

14.

Такие разные,

песни, танцы,

марши (3 ч)

1-й час

комбинированный

1

Взаимодействие и взаимообогащение народных и профессиональных музыкальных жанров. Воплощение народной песенности в произведениях композиторов-классиков (на примере финала Симфонии № 4

П. Чайковского).

Музыкальный материал:

П. Чайковский. Симфония № 4.

IV часть.

Фрагмент (слушание);

В. Берковский, С. Никитин, стихи

М. Величанского. Под музыку Вивальди (пение)

Текущий

тематический

Стр.60-62

15.

Такие разные,

песни, танцы,

марши (3 ч)

2-й час

комбинированный

1

Содержательность жанра марша. Общность

и отличие в маршах из балета «Щелкунчик»

П. Чайковского и оперы «Аида»

Дж. Верди.

Музыкальный материал:

П. Чайковский. Марш. Из балета «Щелкунчик» (слушание); Дж. Верди. Марш. Из оперы «Аида» (слушание)

Текущий

тематический

Стр.63-66

3 четверть

16.

Такие разные,

песни, танцы,

марши (3 ч)

3-й час

комбинированный

1

Разнообразие вальсов. Череда сцен, действующих лиц, состояний в Большом вальсе из оперы «Евгений Онегин» П. Чайковского.

Состояние мечтательной грусти в вальсе си -минор Ф.Шопена.

Музыкальный материал:

П. Чайковский. Вальс. Из оперы «Евгений Онегин» (слушание);

Ф.Шопен. Вальс си минор, соч. 69 № 2

(слушание)

Текущий

тематический

Стр.66-72

ФОРМА В МУЗЫКЕ

17.

«Сюжеты»

и «герои» музыкального произведения

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Особенности воплощения художественного замысла в различных видах искусства. Метафорический смысл понятий сюжет и герой по отношению к музыкальному произведению. Средства выразительности как главные носители содержания и формы в музыке.

Музыкальный материал:

Р. Вагнер. Антракт к III действию. Из оперы «Лоэнгрин» (слушание);

Е. Крылатов, стихи Н. Добронравова. Я верю только мачтам и мечтам (пение)

Текущий

тематический

Стр.75-77

ЧТО ТАКОЕ МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА (2 ч)

18.

«Художественная форма —

это ставшее зримым содержание

(2 ч) 1-й час

Урок изучения

и первичного закрепления новых знаний

1

Понимание музыкальной формы в узком и широком смысле.

Единство содержания и формы — непременный закон искусства (на примере стихотворения «Сонет к форме» В. Брюсова). Связь

тональности музыкального произведения с его художественным замыслом, характером (на примере «Лакримоза» из Реквиема В. А. Моцарта и Серенады Ф.Шуберта).

Художественный материал:

П о э з и я

В. Брюсов. Сонет к форме.

Живо п и с ь , а р х и т е к т у р а ,

д е к о р а т и в н о - п р и к л а д н о е

и с к у с с т в о

Собор Нотр-Дам в Париже;

Микеланджело. Внутренний вид купола собора св. Петра;

Братья Лимбург. Крещение. Из Роскошного часослова герцога Беррийского;

Микеланджело. Мадонна Дони;

О. У. Пьюджин. Готический диван;

Вид лестницы Библиотеки Лауренциана.

М у з ы к а

В. А.Моцарт. Реквием. Лакримоза

(слушание);

Ф. Шуберт. Серенада (слушание).

Песенный репертуар:

А.3ацепин, стихи Л. Дербенева. Есть только миг. Из кинофильма «Земля Санникова»(пение)

Текущий

Стр.78-81

19.

«Художественная форма —

это ставшее зримым содержание

(2 ч) 2-й час

комбинированный

1

Особенности претворения ладотональности в Увертюре к опере «Свадьба Фигаро» В. А.Моцарта

(«торжествующая жажда жизни).

Выражение мотива тоски и одиночества в пьесе «Шарманщик» из вокального цикла «Зимний пут» Ф. Шуберта.

Музыкальный материал:

В. А.Моцарт. Увертюра к опере «Свадьба Фигаро» (слушание);

Ф. Шуберт. Шарманщик. Из вокального цикла «Зимний путь» (слушание);

А. Рыбников, стихи Р. Тагора. Последняя поэма (слушание) Музыкальная форма период, особенности ее строения. Изысканность и лаконизм музыкального образа, воплощенного в форме музыкального периода (на примере Прелюдии ля мажор Ф.Шопена).

Музыкальный материал:

Ф. Шопен. Прелюдия ля мажор, соч. 28 № 7 (слушание);

С. Баневич. Пусть будет радость в каждом доме. Финал оперы «История Кая и Герды» (пение)

тематический

Стр.81-87

ВИДЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ (7 ч)

20.

Почему музыкальные формы

бывают большими малыми

урок-исследование

1

Причины (источники) обращения композиторов к большим и малым формам (на примере I части Симфонии № 5 Л. Бетховена

и пьесы «Игра воды» М. Равеля).

Общее и индивидуальное в музыкальной форме отдельно взятого произведения.

Музыкальный материал:

Л. Бетховен. Симфония № 5. I часть

(слушание);

М. Равель. Игра воды. Фрагмент (слушание);

Л. Дубравин, стихи М. Пляцковского

Снежинка (пение)

Текущий

тематический

Стр.88-91

21.

Музыкальный

шедевр

в шестнадцати тактах

(период)

урок-исследование

1

Музыкальная форма период, особенности ее строения. Изысканность и лаконизм музыкального образа, воплощенного в форме музыкального периода (на примере Прелюдии ля мажор Ф.Шопена).

Музыкальный материал:

Ф. Шопен. Прелюдия ля мажор, соч. 28 № 7 (слушание);

С. Баневич. Пусть будет радость в каждом доме. Финал оперы «История Кая и Герды» (пение)

Текущий

тематический

Стр.92-95

22.

О роли повторов в музыкальной

форме

урок-исследование

1

Композиционные повторы в искусстве как выражение цельности, симметрии устойчивой завершенности.

Репризность как важная основа звуковой организации музыки (на примере Венгерского танца № 5 И. Брамса).

Художественный материал

А р х и т е к т у р а

Собор Нотр-Дам в Париже.

А. Фет. Свеж и душист твой роскошный венок...

М у з ы к а

И. Брамс. Венгерский танец № 5 (слушание)

Текущий

тематический

Стр.96-99

23.

Два напева

в романсе

М. Глинки

«Венецианская

ночь»: двухчастная форма

комбинированный

1

Куплетно-песенные жанры в рамках двухчастной формы.

Запев и припев — главные структурные единицы вокальной двухчастности (на примере

романса «Венецианская ночь»

М. Глинки). Особенности производного контраста (воплощение двух граней одного художественного

образа). Состояние душевного покоя, радости и очарования в звуках романса.

Музыкальный материал:

М. Глинка, стихи И. Козлова. Венецианская ночь (слушание, пение)

Текущий

тематический

Стр.100-104

24.

«Ночная серенада Пушкина —

Глинки: трехчастная форма

комбинированный

1

Реализация музыкального образа

в трехчастной форме (на примере романса М. Глинки «Я здесь, Инезилья...»).

Производный контраст между разделами формы. Выразительная роль деталей.

Музыкальный материал:

М. Глинка, стихи А. Пушкина. Я здесь, Инезилья... (слушание);

А. Гречанинов, стихи народные. Призыв весны (пение)

Текущий

тематический

Стр.105-110

25.

Заключительный урок

1

Обобщение музыкальных впечатлений за 3 четверть.

Исполнение знакомых песен, участие в коллективном пении, передача музыкальных впечатлений учащихся

итоговый

4 четверть

26-27.

Многомерность образа:

форма рондо

2

Художественные особенности формы рондо (на примере стихотворения В. Брюсова «Рондо»). Роль рефрена и эпизодов в форме музыкального рондо. Сопоставление двух

содержательных планов в романсе «Спящая княжна» А. Бородина.

Многоплановость художественного образа в рондо «Джульетта-девочка» из балета «Ромео и «Джульетта»

С. Прокофьева

Художественный материал:

П о э з и я

В. Брюсов. Рондо.

М у з ы к а

А. Бородин. Спящая княжна (слушание,участие в исполнении);

С. Прокофьев. Джульетта-девочка.

Из балета «Ромео и Джульетта» (слушание)

Текущий

Стр.111-116

2)стр.117-120

28.

Образ

Великой Отечественной

войны

в « Ленинградской» симфонии

1

Реализация принципа повторности и развития в форме вариаций. Динамика образа в «Эпизоде нашествия» из «Ленинградской» симфонии

Д. Шостаковича Обобщение по теме «Форма в музыке» (обновление содержания в рамках известных форм, значимая роль повторности в процессе музыкального формообразования).

Художественный материал:

П о э з и я

А. Ахматова. Первый дальнобойный в Ленинграде.

М у з ы к а

Д. Шостакович. Симфония № 7 «Ленинградская». часть. Фрагмент «эпизод нашествия» (слушание).

Песенный репертуар:

В. Синявский, стихи В.Владимирова.Благодарим, солдаты, вас! (пение)

тематический

Стр.121-126

МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ (7 ч)

29.

О связи

музыкальной формы

и музыкальной

драматургии

1

В чем состоит принципиальное отличие между музыкальной формой и музыкальной драматургией.

Осуществление драматургии в форме музыкального произведения (процесс — результат). Особенности взаимодействия статики

и динамики в пьесе «Старый замок» из фортепианного цикла «Картинки с выставки» М. Мусоргского.

Художественный материал:

Ж и в о п и с ь

Школа П. дела Франческа. Вид идеального города;

А. Альдорфер. Битва Александра.

П о э з и я

Т. Готье. Средневековье.

М у з ы к а

М. Мусоргский. Старый замок. Из фортепианного цикла «Картинки с выставки» (слушание).

Песенный репертуар:

А. Пахмутова, стихи Р.Рождественского. Просьба (пение)

Текущий тематический

Стр.127-132

30.

Музыкальный

порыв

1

Порывы, мечты и фантазии в «Фантастических пьесах» Р.Шумана (на примере пьесы «Порыв»). «Рельеф» и «фон» в драматургии

пьесы «Порыв», их взаимодействие.

Сравнение пьес «Старый замок»

М. Мусоргского и «Порыв» Р.Шумана с точки зрения различного воплощения музыкальной драматургии (статика и динамика).

Музыкальный материал:

Р. Шуман. Порыв. Из фортепианного цикла «Фантастические пьесы» (слушание);......... (пение)

Текущий тематический

Стр.133-138

31.

Развитие образов

и персонажей в оперной

драматургии

1

Особенности оперной драматургии (развитие образов и персонажей).

Трансформация музыкального образа в опере М. Глинки «Жизнь за царя» (на примере сравнения образа поляков в Сцене польского бала (II действие) и в Сцене в лесу (IV действие).

Музыкальный материал:

М. Глинка. Мазурка. Из оперы «Жизнь

за царя». Фрагмент (слушание);

М. Глинка. Хор поляков из «Сцены в лесу».

Из оперы «Жизнь за царя». Фрагмент

(слушание);

Г. Комраков, стихи В. Рябцева.Вечный огонь (пение)

Текущий тематический

Стр.139-143

32-33.

Диалог

искусств: «Слово

о полку Игореве»

и опера «Князь

Игорь»

2

Воплощение эпического содержания в опере А. Бородина «Князь Игорь».

Противопоставление двух образных сфер как основа композиционного строения оперы. Роль хоровых сцен в оперном спектакле.

Многогранные характеристики музыкальных образов (ария князя Игоря, ария хан Кончака). Родство музыкальных тем в арии

князя Игоря и в плаче Ярославны (проявление арочной драматургии). Обобщение по теме «Оперная драматургия».

Музыкальный материал:

А. Бородин. Опера «Князь Игорь». Фрагменты: Хор «Слава» из Интродукции; хор бояр «Мужайся, княгиня» из I действия; хор

«Улетай на крыльях ветра» из II действия;

ария князя Игоря из II действия; ария хана Кончака из II действия; плач Ярославны из IV действия (слушание);

С. Соснин, стихи Я. Серпина. Родина (пение);

Б. Алексеенко, стихи Г.Новоселова.

Подарок Родины (пение);

М. Таривердиев, стихи

Р. Рождественского.

Песня о далекой Родине. Из телефильма

«Семнадцать мгновений весны» (пение)

Текущий тематический

Стр.144-152

2)стр.153-159

34.

Развитие

музыкальных тем

в симфонической драматургии

1

Главные особенности симфонической драматургии (последовательность, сочетание, развитие музыкальных тем).

Строение симфонического цикла. Музыкальная тема как главный носитель идеи, мысли, содержания произведения. Знакомство с формой сонатного аллегро. Реализация сонатной формы в финале Симфонии №41 В.А.Моцарта.

Взаимодействие гомофонно-гармонической и полифонической форм письма. Роль коды как смыслового итога произведения

«Юпитер», воплощающего идею «грандиозного синтеза».

Музыкальный материал:

В. А.Моцарт. Симфония № 41 «Юпитер».

IV часть (слушание);

В. А. Моцарт, русский текст К. Алемасовой. Светлый день (пение)

Текущий тематический

Стр.160-164

35.

Формула красоты Заключительный урок

1

Итоговое обобщение темы «Содержание и форма» в музыке.

Обсуждение главных выводов, отражающих неразрывную взаимосвязь содержания и формы

итоговый

Стр.166-168