1.
|
«Словесность
наша явилась вдруг в XVIII веке», – писал
|
А
|
И.А. Крылов
|
Б
|
Н.М. Карамзин
|
В
|
В.А. Жуковский
|
Г
|
А.С. Пушкин
|
2.
|
Сторонники
нововведений Петра I видели в петровских реформах
|
А
|
Невозвратную гибель
старинных устоев Московского государства
|
Б
|
Сотворение России
из мрака исторического небытия
|
В
|
Разрушение основ
государства
|
Г
|
Возврат к
косности и консерватизму
|
3.
|
Главные
качества литературы петровской эпохи
|
А
|
Высокая культура
слова
|
Б
|
Обращённость к
духовным вопросам
|
В
|
Злободневность и
установка на общедоступность
|
Г
|
Развлекательность
|
4.
|
«Трагедокомедия»
Феофана Прокоповича, в которой за историческим сюжетом просматривается борьба
просвещённого монарха с духовенством
|
А
|
«Владимир»
|
Б
|
«Игорь и Ольга»
|
В
|
«Ярослав»
|
Г
|
«Борис и Глеб»
|
5.
|
«Епиникион»
Феофана Прокоповича положил начало
|
А
|
Сатире на пороки
|
Б
|
Переложению
псалмов
|
В
|
Одам на победу
русского оружия
|
Г
|
Лирическим песням
|
6.
|
Герой
«Гистории о российским матросе Василии Кориотском…» своими успехами обязан
|
А
|
Знатному
происхождению
|
Б
|
Божьей воле
|
В
|
Личным качествам
|
Г
|
Волшебным
помощникам
|
7.
|
Герой
«Гистории о российским матросе Василии Кориотском…» из «Российских Европий»за
науками и богатством отправляется в
|
А
|
Америку
|
Б
|
Голландию
|
В
|
Францию
|
Г
|
Испанию
|
8.
|
Свидетельством
об утверждении светского характера литературы в петровскую эпоху стало
появление
|
А
|
Гисторий и
любовных виршей
|
Б
|
Духовных песней и
псалмов
|
В
|
Торжественных од
|
Г
|
Трактатов о литературном
творчестве
|
9.
|
Теоретическое
обобщение творческих исканий классицистов обобщил в поэме-трактате
«Поэтическое искусство»
|
А
|
П. Корнель
|
Б
|
Ж. Расин
|
В
|
Н. Буало
|
Г
|
Мольер
|
10.
|
Эталонная
классицистическая страна
|
А
|
Франция
|
Б
|
Италия
|
В
|
Испания
|
Г
|
Англия
|
11.
|
Философская
основа классицизма –
|
А
|
Идеализм
|
Б
|
Неоплатонизм
|
В
|
Эпикурейство
|
Г
|
Рационализм
|
12.
|
Высказывание
Рене Декарта, определившее эстетическую программу западноевропейского классицизма
|
А
|
Все науки настолько связаны между собою, что легче
изучать их все сразу, нежели какую-либо одну из них в отдельности от всех
прочих
|
Б
|
Беседовать с писателями других веков почти то же, что
путешествовать
|
В
|
Мыслю,
следовательно, существую
|
Г
|
Мало иметь хороший ум, главное – хорошо его применять
|
13.
|
С точки
зрения классицизма, «человек естественный» – это человек
|
А
|
С нравственными
понятиями
|
Б
|
С эгоистическими
страстями
|
В
|
Со взаимными
обязательствами
|
Г
|
С представлением
о государственной пользе
|
14.
|
С точки
зрения классицизма, «человек общественный» – это человек
|
А
|
Включенный в
строгую иерархию взаимосвязей
|
Б
|
Эгоистичный
|
В
|
Хаотический
|
Г
|
Без обязанностей
по отношению к другим людям
|
15.
|
Важнейшим
параметром классицизма является
|
А
|
Идея всеобщего
равенства
|
Б
|
Описание быта
|
В
|
Включение
прозаических жанров в область изящной словесности
|
Г
|
Обожествление
идеи государства
|
16.
|
Важнейшим
параметром классицизма является
|
А
|
Идея всеобщего
равенства
|
Б
|
Описание быта
|
В
|
Антитеза страсти
и долга
|
Г
|
Включение
прозаических жанров в область изящной словесности
|
17.
|
Эстетика
классицизма основывается на постулате
|
А
|
Подражания
природе
|
Б
|
Свободного
творчества
|
В
|
Равноправия
жанров
|
Г
|
Отрицания
ограничений
|
18.
|
Термин
«классицизм» (от лат. Classicus) в
переводе означает
|
А
|
Классный
|
Б
|
Образцовый
|
В
|
Нормированный
|
Г
|
Отличный
|
19.
|
Этикетным
классицистическим парком является парк
|
А
|
Французский
|
Б
|
Английский
|
В
|
Итальянский
|
Г
|
Японский
|
20.
|
Этикетным
классицистическим жанром в живописи является
|
А
|
Пейзаж
|
Б
|
Парадный портрет
|
В
|
Натюрморт
|
Г
|
Жанровая картина
|
21.
|
Образцом
для подражания в жанре трагедии классицисты называли произведения
|
А
|
Эсхила, Софокла,
Еврипида
|
Б
|
Плавта,
Аристофана
|
В
|
Вергилия
|
Г
|
Эзопа
|
22.
|
Образцом
для подражания в жанре басни классицисты называли произведения
|
А
|
Эсхила, Софокла,
Еврипида
|
Б
|
Плавта,
Аристофана
|
В
|
Вергилия
|
Г
|
Эзопа
|
23.
|
Образцом
для подражания в жанре комедии классицисты называли произведения
|
А
|
Эсхила, Софокла,
Еврипида
|
Б
|
Плавта,
Аристофана
|
В
|
Вергилия
|
Г
|
Эзопа
|
24.
|
Образцом
для подражания в жанре героического эпоса классицисты называли произведения
|
А
|
Эсхила, Софокла,
Еврипида
|
Б
|
Плавта,
Аристофана
|
В
|
Вергилия
|
Г
|
Эзопа
|
25.
|
Подражание
природе с точки зрения классицизма означало
|
А
|
Воспроизведение
конкретной природы
|
Б
|
Умозрительное
конструирование идеальной модели природы
|
В
|
Описание природы
такой, какой она является в реальной действительности
|
Г
|
Копирование
природы
|
26.
|
Одним из
постулатов эстетики классицизма является постулат
|
А
|
Доминирования
поэзии над прозой
|
Б
|
Свободного
творчества
|
В
|
Равноправия
жанров
|
Г
|
Отрицания
ограничений
|
27.
|
Одним из
постулатов эстетики классицизма является
|
А
|
Равноправия
жанров
|
Б
|
Четкой иерархии
жанров и стилей
|
В
|
Свободного
творчества
|
Г
|
Отрицания
ограничений
|
28.
|
Высокие
жанры классицизма
|
А
|
Сатира, элегия
|
Б
|
Эпопея, ода,
трагедия
|
В
|
Послание, песня
|
Г
|
Комедия, басня,
эпиграмма
|
29.
|
Низкие
жанры классицизма
|
А
|
Сатира, элегия
|
Б
|
Эпопея, ода,
трагедия
|
В
|
Послание, песня
|
Г
|
Комедия, басня,
эпиграмма
|
30.
|
В
классицизме идеальную природу, приведенную в некое единство, отражают жанры
|
А
|
Высокие
|
Б
|
Средние
|
В
|
Низкие
|
Г
|
Смешанные
|
31.
|
В
классицизме нейтральными жанрами, без преднамеренной заданной стилистической
оценки являются жанры
|
А
|
Высокие
|
Б
|
Средние
|
В
|
Низкие
|
Г
|
Смешанные
|
32.
|
Человек
естественный, лишенный каких-либо государственных интересов является героем
жанров
|
А
|
Высоких
|
Б
|
Средних
|
В
|
Низких
|
Г
|
Смешанных
|
33.
|
Медленнее всего
в классицизме развивались жанры
|
А
|
Высокие
|
Б
|
Средние
|
В
|
Низкие
|
Г
|
Все жанры
развивались одинаково
|
34.
|
Стремление
автора окарикатурить своих героев характерно для жанров
|
А
|
Высоких
|
Б
|
Средних
|
В
|
Низких
|
Г
|
Смешанных
|
35.
|
Своеобразие
русского классицизма заключалось в том, что
|
А
|
Он складывался
вместе с формированием абсолютистского государства
|
Б
|
Сатирическое
направление не играло сколько-нибудь заметной роли
|
В
|
Низкие жанры
развивались быстрее и претендовали на звание высоких
|
Г
|
В нем отсутствует
тема просвещенного монарха
|
36.
|
Создателем
теории «трех штилей» является
|
А
|
В.К.
Тредьяковский
|
Б
|
А.Д. Кантемир
|
В
|
М.В. Ломоносов
|
Г
|
А.П. Сумароков
|
37.
|
Главная
заслуга М.В. Ломоносова как создателя русского литературного языка светской
культуры заключается в
|
А
|
Утверждении
языковой какофонии
|
Б
|
Смешении стилей и
диалектов
|
В
|
Утверждении
доминирующей роли церковно-славянской лексики
|
Г
|
Упорядочении
лексического состава русского языка
|
38.
|
Главным
жанром в своей литературной деятельности М.В. Ломоносов считал жанр
|
А
|
Лирической песни
|
Б
|
Послания
|
В
|
Сатиры
|
Г
|
Торжественной оды
|
39.
|
Высокая
тема в творчестве М.В. Ломоносова – это тема
|
А
|
Природы
|
Б
|
Государства
|
В
|
Частной жизни
|
Г
|
Любви и дружбы
|
40.
|
Первым
профессиональным литератором в России можно назвать
|
А
|
В.К.
Тредьяковского
|
Б
|
А.Д. Кантемира
|
В
|
М.В. Ломоносова
|
Г
|
А.П. Сумарокова
|
41.
|
Требование
существования в пьесе классицизма только одного конфликта соответствует
правилу
|
А
|
Единства места
|
Б
|
Единства времени
|
В
|
Единства действия
|
Г
|
Единства образной
системы
|
42.
|
Требование
совершения действия в пьесе классицизма в замкнутом пространстве
соответствует правилу
|
А
|
Единства места
|
Б
|
Единства времени
|
В
|
Единства действия
|
Г
|
Единства образной
системы
|
43.
|
Требование
совершение действия в пьесе классицизма в течение суток соответствует правилу
|
А
|
Единства места
|
Б
|
Единства времени
|
В
|
Единства действия
|
Г
|
Единства образной
системы
|
44.
|
Трагический
репертуар русского театра 40–80-х годов XVIII века был создан
|
А
|
В.К.
Тредьяковским
|
Б
|
А.Д. Кантемиром
|
В
|
М.В. Ломоносовым
|
Г
|
А.П. Сумароковым
|
45.
|
Жанр лирической
песни получил широкое развитие в творчестве
|
А
|
В.К.
Тредьяковского
|
Б
|
А.Д. Кантемира
|
В
|
М.В. Ломоносова
|
Г
|
А.П. Сумарокова
|
46.
|
Эпоха
гласности, связанная с разрешением оппозиционных журналов, отсутствием
официальной цензуры и указом о вольных типографиях, приходится на время
правления
|
А
|
Петра I
|
Б
|
Екатерины I
|
В
|
Петра II
|
Г
|
Екатерины II
|
47.
|
Автором
одного из постулатов европейского Просвещения: «Мнения правят миром», –
является
|
А
|
Монтескье
|
Б
|
Руссо
|
В
|
Вольтер
|
Г
|
Дидро
|
48.
|
Автором
учения о «естественных правах» является
|
А
|
Монтескье
|
Б
|
Руссо
|
В
|
Вольтер
|
Г
|
Дидро
|
49.
|
Центральным
положением эпохи Просвещения в России является идея
|
А
|
Равной
ответственности всех сословий перед законом
|
Б
|
Обожествления
государства
|
В
|
Примирения с
государственным произволом
|
Г
|
Народного
правления
|
50.
|
Русские
писатели эпохи Просвещения рассматривали институт крепостного права как
|
А
|
Единственно
возможную форму сосуществования сословий
|
Б
|
Залог сословного
мира
|
В
|
Социальный
предрассудок
|
Г
|
Социально и
исторически оправданное положение дел
|
51.
|
Одной из
основных тем эпохи русского Просвещения является тема
|
А
|
Образования
|
Б
|
Воспитания
|
В
|
Государства
|
Г
|
Природы
|
52.
|
Призыв к
монарху: «Будь на троне человек!» – сформулирован
|
А
|
Д.И. Фонвизиным
|
Б
|
А.Н. Радищевым
|
В
|
Н.И. Новиковым
|
Г
|
Г.Р. Державиным
|
53.
|
Национальная
особенность басни заключается в
|
А
|
Дидактическом
назидании
|
Б
|
Пантеоне басенной
образности
|
В
|
Образе
рассказчика
|
Г
|
Системе аллегорий
|
54.
|
И.А. Крылов
написал более … басен
|
А
|
100
|
Б
|
200
|
В
|
300
|
Г
|
400
|
55.
|
Особенность
басенной манеры И.А. Крылова заключается в
|
А
|
Нравственном
возвышении автора перед героем басни
|
Б
|
Отдалении автора
от рассказчика и героя басни
|
В
|
Сближении автора
с одним из героев басни
|
Г
|
Демонстрации
происходящего как закономерного результата стечения данных обстоятельств и данных
характеров
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.