Творческий проект " Фрески"

Министерство образования и науки Российской Федерации, управление образования Артемовского городского округа, муниципальное казенное общеобразовательное учреждение «средняя общеобразовательная школа № 16».

Фреска как вид настенной живописи

Выполнила:              Олейникова Ольга.Олеговна.

учитель ИЗО МКОУСОШ № 16,

 Приморский край, г.Артем, ул. Фрунзе 6,

Артемовский городской округ, 2013 год.

Содержание

Введение……………………………………………………………………………...…………….….3

Глава 1

1.1   История фрески ……………………………………………………………………………стр…5

1.2   Основы материаловедения. …………………………………………………………...…стр….6

Глава 2

Работа над фреской

2.1. Приготовление красок на основе минеральных пигментов……………………………стр..7

2.2. Выбор сюжета. Подготовка основы…………………………………………….…………стр…8

2.3. Изготовление  фрески……………………………………………………………..……..… стр..10

2.4. Стоимость затраченных средств в денежном эквиваленте……………………………стр..12

Заключение…………………………………………………………………………….…...………..стр  13

Список литературы………………………………………………………………………….......….стр 14

Приложение………………………………………………………………….....……….……..…….стр  15 

Введение

              История настенной живописи началась еще с ритуальных рисунков, которыми наши предки украшали стены своих пещер.

Фреска – одна из наиболее популярных техник росписи стен. В переводе с итальянского слова afresco означает свежий. Такая техника подразумевает нанесение рисунка на сырую штукатурку. Известь, которая входит в состав штукатурки, при высыхании превращается в тонкую пленку прозрачного цвета, надежно защищающую фреску от воздействия окружающей среды.

            В наши дни художественная роспись стала более доступна, хотя по прежнему скорее является "роскошью" в интерьере, наравне с дорогой мебелью или антиквариатом. Роспись стен визуально увеличивает помещение и придаёт ему атмосферу выбранной эпохи, стиля. Изготовление фресок производится вручную художниками. За основу берется нетканое полотно и последовательно на него наносится несколько видов специально разработанных материалов. Фрески покрываются защитным лаком, позволяющим использовать их во влажных помещениях и местах активной эксплуатации.

Не теряет своих позиций фреска и сегодня, являясь модным течением в дизайне современных интерьеров. В пользу этой техники можно привести уйму доводов, это и уникальность каждой фрески, и возможность самому сделать произведение искусства, и простота техники. Помимо всего прочего фреска весьма тонкая, что делает переход между отштукатуренной стеной и ею почти невидимым. Таким образом, создается иллюзия, как будто в доме поработала целая команда профессиональных художников

             В настоящее время ведущие российские дизайнеры и архитекторы активно применяют декоративные фрески в оформлении интерьеров. В отличие от старинных методов современные технологии позволяют сначала выбрать понравившееся изображение, а затем нанести его на поверхность стены или потолка.

Сегодня под термином «фреска» во многих случаях понимается любая настенная и потолочная живопись, вне зависимости от техники ее исполнения.

            С появлением новых материалов и современных техник росписи, древняя технология изготовления фресок постепенно утрачивает свою популярность.

К созданию проекта нас вдохновило знакомство с известными работами античных художников и итальянскими мастерами эпохи Возрождения.  Идея нашего проекта было создать картины, выполненные в техники фрески.

                 Во многом это объясняется тем, что производство фрески – сложный многоэтапный и очень трудозатратный процесс, требующий не только искусности художника, но и высокой скорости и точности его работы. Краски необходимо наносить, пока штукатурка остается сырой. В случае, если штукатурка успела засохнуть, придется ее отбивать и наносить новый сырой слой. Поэтому решили взять небольшой объём площади и остановились на создании картин.

             Для оформления решили использовать  не современные краски, а приблизится  к тем далеким временам и создать свои краски, используя науку химию. Так "неожиданным" материалом  в качестве краски стали минеральные пигменты.

Цель работы:

  Научиться выполнять картины в технике фрески.

Задачи:

1. Изучить теоретический материал по данной теме.
2. Теоретическим и опытным путем изучить свойства минеральных  пигментов.
3. Изучить методы и способы работы с фреской, как техникой для оформления   помещения.

3.   Отобрать и нарисовать художественные  композиции для картины.

       4.  Провести  эксперимент по созданию фрески в современных условиях.

В работе использовался метод:  художественный.

Глава 1

1.1 История фрески

Когда именно появилась первая фреска – историкам неизвестно, но уже пять тысяч лет назад в Египте начали расписывать стены усыпальниц картинами из возможной загробной жизни. В Минойском искусстве на острове Крит впервые настенная живопись, датируется 1700 г. до н.э.

До сих пор фрески, выполненные античными художниками и итальянскими мастерами эпохи Возрождения, радуют глаз наших современников. Когда-то этим видом росписи украшали покои богатых и родовитых семей, стены и потолки соборов и церквей. Фрески являлись отличительной чертой интерьеров властителей мира, отделяя жилище простых смертных от интерьеров небожителей. В технике фрески созданы самые значительные и выдающиеся произведения стенописи. У всех на слуху имена таких известных мастеров,  как Рафаэль, Микеланджело, Леонардо да Винчи. Эпоха Возрождения знаменовала собой всплеск развития культуры, который начался в Италии и распространился по всей Северной Европе.

На Руси технология изготовления фрески появилась уже в X-XII вв. Самые значимые работы таких мастеров как Феофан Грек, Андрей Рублев, Дионисий выполнены именно в технике фрески.

Стоит отметить, что благодаря грунтам, использованным древнерусскими мастерами при изготовлении фресок, мы и сейчас можем любоваться великими произведениями росписи – они сохранились до наших дней, невзирая на время и воздействия внешней среды.

В свое время фреска была очень популярной техникой живописи. Во многом благодаря доступности и дешевизне исходных материалов (речного песка, извести, керамической крошки). Выполненная без наращения технологии, фресковая роспись на стене не разрушается спустя 100 - 200 лет, а иногда  радует глаз и тысячелетиями. Но фреска - это очень трудоемкий вид живописи, требующий величайшего творческого напряжения, мастерства и , главное, - быстроты и точности в работе. Краски наносятся на сырой слой штукатурки за очень короткий промежуток времени - в течение 6-10 часов, пока слой остается влажным.

В древние времена добавляли в самые ценные штукатурки молоко, в средние века добавляли яйца, в Китае – сахар. Все эти вещества образуют с известью нерастворимые соли и они способствуют более сильному отвердеванию штукатурки.

Различают так же Фрески а секко (итал. A secco - по сухому) - роспись по сухой штукатурке красками, растертыми на растительном клее, яйце или смешанными с известью.

    1.2 Основы материаловедения

В настоящее время, практически любую настенную или потолочную роспись, выполненную с помощью масляных, акриловых, темперных красок по различным поверхностям стали называть фреской. К краскам необходимо примешивать известь, без чего закрепления красок не может произойти, кроме того, известь здесь служит и белилами. Словом "фреска" теперь обозначают настенную или потолочную живопись вообще. Настоящее значение этого термина постепенно забывается, как уходит в небытие и сама технология работы.

Меняется время, изменяются материалы, так для создания фрески в наше время можно использовать современные материалы, отдаленно похожие на технологию давних времен.

Например для более сильного отвердевания штукатурки, при изготовлении фрески можно добавить современные  строительные смеси, такие как  цемент, гидравлическую известь или гипс.

Современные художники при работе с фреской  часто используют акварельные Ленинградские краски, и разводите их не водой, а молоком или пивом. Цвет получается яркий, сочный, живой. После высыхания  фреска сверху будет покрыта прозрачной тонкой пленкой, как глазурью.

При использовании  для работы масляных красок связующим веществом может  является масло, в акриловых красках - акриловые смолы. Для фресковой росписи применяют природные и искусственные щелочестойкие сухие пигменты.

Искусственные щелочестойкие пигменты, довольно разнообразные по цветовой гамме, позволяют в значительной степени расширить цветовые возможности фресковой живописи. Так, в живописи этого вида хорошо зарекомендовали себя следующие пигменты: стронциановый – желтый цвет, кадмий - красный, кобальт- синий, голубой, зеленый, ультрамарин (сульфатный), окись хрома, зелень изумрудная. Пигменты должны иметь высокую тонкость помола, обеспечивающую полное обволакивание каждой частицы пигмента пленкой гидрата окиси кальция с последующим образованием сплошной пленки углекислой извести. Для этого пигменты просеивают через  сито.

Из минеральных естественных пигментов применяют следующие: охру светлую, темную и золотистую, охру жженую. Мумию светлую и темную, сурик железный, сиену натуральную и жженую, умбру натуральную и жженую, перекись марганца. Сланцы разных цветов, цветные туфы – розовые, желтые и красные, коричневую, марганцевую, зеленую землю (минерал волконскоит), лазурит и малахит.

Красочные составы для фресковой живописи готовят, перетирая на чистой воде необходимые пигменты в примерном соотношении 1:3 (пигмент: вода). Внешний признак рабочей консистенции – стекание с приподнятой кисти одной-двух капель.

Глава 2

2.1 Приготовление красок на основе минеральных пигментов.

Термин «фрески» используется для описания метода росписи стен, с применением цветных пигментов, разведенных в воде или связующим веществом, по мокрой зернистой или гладкой поверхности двух типов: «грунтовка» и «штукатурка».

В своей работе использовала такие минеральные пигменты, как  медь углекислая основная Сu (ОН)₂ СО₃ (Приложение №2), что дает нам зеленый цвет, активированный уголь для получения черного цвета (Приложение №3), натуральную охру Fe₂O₃*nH₂O(Приложение№4) (она применялась в древности, так как обладает прочностью и светостойкостью).

Все эти пигменты имеют высокую тонкость  помола, что дает полное обволакивание каждой частицы пигмента пленкой углекислой извести. После высыхания  фреска сверху будет покрыта прозрачной тонкой пленкой, как глазурью, что придает ей долговечность.

Пигменты предварительно смешивала в сухом виде, точно подбирая по массе, до получения необходимого цветного тона и подготавливала такое количество сухих смесей, которого должно хватить на всю работу. В качестве связывающего вещества хорошо подошло растительное масло (оливковое).

Одновременно уточняла количество масло, необходимое для различных цветных смесей. Сухую пигментную смесь с  растительным маслом смешивала из расчета однодневного использования, при этом заготавливала  красочные составы всех необходимых на данный день цветов. Такая подготовка обеспечивает непрерывность работы в течение всего дня. Готовые красочные составы хранила в чашках из фарфора. Затирала пигменты с маслом курантом или стеклянной полочкой.

2.2 Выбор сюжета. Подготовка основы

Классическим типом грунта для настенной живописи можно считать известковую штукатурку. Необходимо подчеркнуть, что штукатурка действительно должна быть мокрой, свежей, чтобы произошел процесс соединения. Чем дольше сохнет штукатурка, тем прочнее связываются краски. Поэтому важно, чтобы грунт фрески, штукатурка и стена по возможности дольше задерживали воду и лишь медленно передавали ее на поверхность. Таким свойством обладают кирпичная стена и песчано-известковая штукатурка.

Если живопись приходится исполнять на старых стенах, то следует сбить прежнюю штукатурку для удаления растворимых солей натрия, магния и кальция, которые впоследствии могут выделиться на поверхности в виде серых пятен и разрушить всю живопись.

Для изготовления фрески  понадобится чистая гашеная известь, цемент, песок, сетка плетеная, основа для картины (небольшой кусок фанеры).

Прикрепляем сетку к основе, (диаметр ячейки должен быть не больше 1,5 см) строительным стиплером. Берем чистую гашеную известь, желательно сухую, затем разводим цемент, песок, предварительно просеяв, в пропорции 1:2, добавляем немного воды. Всю эту смесь добавляем в известь. Цвет смеси должен остаться белым. То есть другими словами, делаем подушку такой толщины, чтоб полностью закрыть сетку (3-4 см). Сетка, прикрепленная к основания, будет держать нашу фреску и не позволит ей просто выпасаться. Поверхность основания разравниваем шпателем, пытаемся достичь идеально-ровной поверхности, без всяких пузырьков, холмиков и неровностей (поэтому песок надо обязательно просеять).

Через минут 40-50, проверяем, подсохло ли наше основание для фрески. Смотрим, чтобы на поверхности не было лишней воды. Осторожно прикладываем ладонь к бетону, если ничего не липнет, и на подушке не осталось следа от руки, значит можно приступать к следующему шагу.

Другой способ для подготовки основы, более простой, его мы и использовали для работы. Это фактурная штукатурка, которая  изготавливается на основе цемента, силиконовых и акриловых смол, жидкого стекла. Преимущество фактурной штукатурки состоит в том, что не обязательно тщательно подготавливать поверхность перед ее нанесением. Неоднородная структура скроет все неровности и мелкие недостатки. Фактурная штукатурка – универсальный отделочный материал, легкомоющийся и устойчивый к внешнему воздействию. Первоначально на поверхность наносится штукатурка толщиной 5 мм (Приложение №5).  V   Штукатурный грунт наносят последовательными слоями толщиной не более 5 мм каждый. Число слоев зависит от ровности поверхности. Каждый слой разравнивают полутерком. Последующий слой наносят после подсыхания  (побеления) предыдущего.

Следующий этап необходимо найти сюжет. Это сделать легко: можно придумать и нарисовать самим, а можно выбрать сюжет из книг или Интернета. Я же остановились на изображении цветов и животных (Приложение №1).

2.3 Изготовление фрески

Итак, основа для фрески  готова, краски намешаны, приступаем к основной работе.

Нам понадобится: две кисти из натурального ворса (разной ширины) и кисти из синтетики

(для красок разных цветов). И конечно же, рабочая поверхность – основа для картины (небольшой кусок фанеры).

Теперь слегка размоем штукатурку водой, высохшую штукатурку протирают куском пемзы , удаляя с нее верхнюю корочку углекислой кристаллической извести, после чего поверхность стены приобретает большую пористость, что составляет одно из важнейших условий для лучшего закрепления красок.

Затем возьмем широкую кисть и нанесите основной слой, т.е. слой который будет фоном будущей фрески. Можно сделать крапчатую поверхность, фон наносится натуральной губкой. Если нанести фон  полиэтиленовым пакетом, то получится эффект жатого шелка. Так же можно использовать для фона фигурный валик .

Лучше сделать этот цвет немного темнее штукатурки. Дайте время полностью основе высохнуть. После тщательной промывки поверхности водой с помощью кисти и просушки ее основа  готова для принятия рисунка

Переведем  на основу рисунок любым известным методом – через копирку или на глазок. Сильно не давим  на карандаш, сделать лишь легкий набросок, чтобы карандаш не просвечивал сквозь краску. Другой способ можно взять острый предмет и, сильно не надавливая, процарапать контур рисунка, так же можно пользоваться углем, который после установки изображения сдувается. Следующий этап работы:  возьмем краски и начинаем  раскрашивать (Приложение №6). Идеальный вариант, если есть  возможность проверить цвета на «палитре» - отдельное месте со штукатуркой. Для каждой краски используем кисть только с мягким волосом, так как кисти с жестким волосом разрушают свежую штукатурку.

Для промывания кистей во время работы необходимо иметь посуду с чистой водой.

Главная трудность фресковой живописи в том, что художник должен начать и закончить работу в тот короткий период времени, пока раствор еще не "схватился" и свободно впитывает краску. Работу можно прерывать по желанию и снова возвращаться к ней, но в следующий раз перед работой основа смачивается снова водой, и затем приступается к живописи. Смачивание повторяют за 1–1,5 ч до начала работы. При больших размерах росписи, когда она не может быть выполнена в течение одного дня, рисунок фрески расчленяют на несколько участков. Членение делают по контурам отдельных деталей композиции, стремясь к тому, чтобы шов был малозаметным, сливался с линиями рисунка.

 Техника фрески требует уверенной руки, быстрой работы и совершенно четкого представления обо всей композиции.  Кроме того, яркость красок изменяется после высыхания и уже в начале работы необходимо иметь палитру "сухих тонов".

После выполнения росписи на поверхность наношу мыльный раствор. Римские и византийские мастера покрывали фреску слоем лака или воска, что придавало ей больший блеск. Обязательным условием является естественное просушивание завершенных фресок под лучами солнца (использование искусственной тепловой обработки или химических средств исключено). Благодаря такой технике готовые фрески не подвержены влиянию ни природных явлений, ни времени. Во время высыхания штукатурного слоя, кристаллы извести "прорастают" сквозь слой пигментов - красящих веществ , которые в результате очень прочно закрепляются на поверхности стены. Проще говоря , штукатурка и краски становятся единым целым. Этим и объясняется  долговечность фресок.

Фреска может разрушиться лишь под воздействием избыточной влажности и химических субстанций взвешенных в воздухе.

               2.4   Стоимость затраченных средств в денежном эквиваленте

 Для реализации нашей работы  по созданию картин в техники фрески, нам понадобилось:

Расходный                материал	Количество	Цена за 1 штуку	Всего
Рамка для картины с основой (фанера) большая	1 штука	300	300
Рамка для картины с основой(фанера) маленькая	1 штука	150	150
Известковая шпаклевка	1 пачка( 5кг)	130	130
Кисти  -  из натурального ворса - из синтетики	1штука   (широкая)      1 штука (узкая)       3 штуки	60 40 80	180
Растительное масло (оливковое)	1 бутылка( 0,5л)	155	155

                             Итого мы затратили средств  в денежном эквиваленте – 915 рублей

Заключение

Занимаясь вопросом  создание картин в техники фрески, изучив специальную литературу, проведя исследования, проанализировав свойства и  химический состав минеральных пигментов,  я пришла к выводу, что использование  фрески в интерьерах, визуально увеличивает помещение и придаёт ему атмосферу выбранной эпохи, стиля, а так же создание картин в техники фрески   является модным течением в дизайне современных интерьеров. На основании полученных расчетов и рассуждений, пришла к заключению в пользу этой техники, это и уникальность каждой фрески, и возможность самому сделать произведение искусства, и простота техники и экономичность,  выгодность  для бюджета.

Соединив два любимых предмета химию и изобразительное искусство,  я создала свою работу.

Список литературы

1. Аркин Д.Е. Э.-М. Фальконе//История русского искусства. - М., 1961. Т. VI.

2. Анисимов А.И. Реставрация древней русской живописи в Ярославле. 1919-1926. М.,   

   1926.

3. Болотцева И.П. Ярославская иконопись второй половины XVI-XVII веков: Дис. ... канд.  

    искусствоведения. Л., 1984. 184 с.

4. Брюсова В.Г. Русская живопись XVII века. М., 1984.

5. Брюсова В.Г. Фрески Ярославля XVII - начала XVIII века. М., 1983.

 6. Чураков С.С. Отражение рублевского плана росписи в стенописи XVII в. Троицкого   

           собора Троице-сергиевой лавры // Андрей Рублев и его эпоха. С. 194-212

Приложение №1 .Подготовка эскиза

Приложение №2 .Приготовление краски на основе минерального пигмента Cu(OH)₂

 

Приложение №3. Приготовление краски на основе минерального пигмента (уголь)

Приложение №4.Приготовление краски на основе минерального пигмента Fe₂O₃*nH₂O

                    

Приложение №5. Подготовка основы.

         

Приложение №6. Изготовление фрески.