Выдаём удостоверения и дипломы установленного образца

Получите 5% кэшбэк!

Запишитесь на один из 793 курсов и получите 5% кэшбэк стоимости курса на карту

Выбрать курс
Инфоурок Технология Научные работыТворческий проект по технологии "Платье в славянском стиле" (3 класс)

Творческий проект по технологии "Платье в славянском стиле" (3 класс)

Скачать материал
библиотека
материалов

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………………..2

1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА

    1. Схема обдумывания проекта……………………………………………………...3

1.2. Профессия дизайнер одежды……………………………………………………..3

1.3. Взгляд в историю славянского костюма……………………………………….. 4

1.4. Особенности кроя древнеславянского костюма……………………………….. 5

1.5. Славянский стиль одежды в современной моде……………………………….. 6

1.5.1. Надежда Ламанова и её интерпретация народного костюма……….. …...6

1.5.2. Славянский стиль в одежде ХХI века ……………………………………...6

2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

2.1. Выявление основных параметров изделия………………………………………8

2.2. Обоснование выбора модели платья. Эскиз платья………………………….…8

2.3. Конструкторский этап. Моделирование…………………………………………8

2.4. Выбор материалов и инструментов…………………………………………...…8

2.5. Правила безопасности во время работы…………………………………………9

2.6. Технологическая последовательность изготовления платья………………….. 9

2.7. Подсчёт себестоимости……………………………………………………...…..10

2.8. Экологическое обоснование…………………………………………………….10

2.9. Самооценка……………………………………………………………………….10

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………………. 11

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ………………..12

ПРИЛОЖЕНИЕ………………………………………………………………………….13

Приложение 1. Иллюстрации………………………………………………………..13

Рис. 1, 2.. …………………………………………………………………………...13

Рис. 3, 4 .…………………………………………………………………………....14

Рис. 5, 6.. .………………………………………………………………………......15

Рис. 7, 8, 9………………………………………………………………………......16

Рис. 10, 11…………………………………………………………………………..17

Рис. 12,13.…………………………………………………………………………..18

Рис. 14, 15. …………………………………………………………………………19

Рис. 16, 17.………………………………………………………………………….20

Рис. 18, 19.……………………………………………………………………….…21

Рис. 20,21.……………………………………………………….………………….22

Рис. 22, 23…………………………………………………………………………..23

Рис. 24………………………………………………………………………………24

Приложение 2. Таблицы……………………………………….…………………. ...25

Таблица 1 – 3……………………………………………………………………….25

Таблица 4………………………………………………………………………..….26

Таблица 5……..………………………………………………………………….....27

Таблица 6, 7………………………………………………………………………...28





ВВЕДЕНИЕ

В нашей семье все женщины рукодельницы. Я тоже умею вязать крючком, вышивать, плести из бисера, люблю придумывать и шить платья для своих кукол. Бабушка говорит, что из меня может получиться неплохой дизайнер одежды. Чтобы проверить свои дизайнерские способности, я решила создать платье в этническом славянском стиле: необычное, недорогое и простое в исполнении.

Актуальность моего проекта обусловлена тем, что национальная одежда это «книга», научившись читать которую, можно много узнать о традициях, обычаях и истории своего народа и одновременно настоящий источник вдохновения для современных дизайнеров.

Современному «славянскому стилю» одежды присущи черты русского, украинского и белорусского костюма. Каждый из них самобытен, но в каждом из них отчетливо прослеживаются общие черты. Это объясняется тем, что прообразом всех славянских костюмов более позднего времени послужила традиционная одежда восточных славян. Своим проектом, я бы хотела привлечь внимание к одной из наиболее острых проблем современности, национальной проблеме, и подчеркнуть общность культур русского, украинского и белорусского народов, которые сложились на основе древнеславянской народности, населявшей Киевскую Русь.

Тема проекта: Платье в славянском стиле.

Цель: Спроектировать и изготовить своими руками платье в славянском стиле.

Задачи проекта:

исследовать историю славянского женского костюма;

исследовать направления и особенности этнического стиля в моде;

разработать дизайн и оригинальную технику изготовления платья;

подобрать инструменты, оборудование, недорогие, экологически чистые и лёгкие в обработке материалы;

разработать план изготовления платья.

Объект исследования: древняя славянская одежда.

Предмет исследования: особенности кроя и технология изготовления женского славянского костюма.

Основная идея проекта: создать оригинальное платье в этническом стиле на основе исторического славянского женского костюма.

Гипотеза: изучив историю славянского костюма, можно своими руками смоделировать и создать оригинальное и красивое платье в этническом славянском стиле.

Новизна: оригинальная техника обработки и соединения деталей кроя.

Значимость и прикладная ценность работы:  готовое изделие можно использовать как сценический костюм для исполнения фольклорных песен.

Результат творческого проекта – модель платья в славянском стиле. Проектирование осуществлялось в три этапа. Первый этап – определение проблемы, темы, цели и задач. Второй – сбор необходимой информации, проведение исследований, выбор варианта модели платья, материалов, составление плана. Третий (технологический) этап – раскрой, обработка и соединение деталей кроя, декорирование изделия, изготовление аксессуаров. На заключительном этапе – примерка, определение качества изделия, подсчёт себестоимости проекта, экологическая оценка.

1. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ ПРОЕКТА


1.1. Схема обдумывания проекта



hello_html_m1d8824b7.png




1.2. Профессия дизайнер одежды


«Дизайн – конструирование вещей, машин, интерьеров, основанное на принципах сочетания удобства, экономичности и красоты» [4]. В современном мире дизайнер –  это обобщенное название профессии человека, способного гармонично преобразовывать окружающий мир. Дизайнеры – люди, обладающие художественными способностями, которые они реализуют путем создания комфортной и одновременно красивой среды обитания. У нас много разных дизайнеров, в том числе тех, кто занимается одеждой.

Дизайнер одежды  – специалист, который разрабатывает художественно-конструкторские проекты швейных изделий, отвечающих последним тенденциям моды, должен обладать образным, креативным мышлением, разбираться в истории моды и ориентироваться в модных новинках [4]. Большое значение для дизайнера одежды имеет художественный вкус и эстетическое чутье, чувство меры и стиля.

1.3. Взгляд в историю славянского костюма


В древности большая часть славянского народа проживали в глуши, и торговые караваны туда не заходили, поэтому одежда делалась из звериных шкур. С распространением римской культуры и торговли, взамен шкур пушных зверей, славяне получили ткани и матерчатую одежду. Шилась она преимущественно из льна и конопляного полотна. Это влияло на её цвет, в основном, одеяния были белого и серого цвета. Использовались и ткани из шерсти: опона, сукно, власяница.

Самой любимой и распространённой нательной одеждой древних славян была рубаха. Её название происходит от корня «руб» – кусок, отрез, обрывок ткани – и родственно слову «рубить», имевшему тогда ещё и значение «резать». Мужская рубаха была примерно по колено длиной, прямая, с длинными узкими рукавами, без воротника, спереди с небольшим разрезом, который завязывался шнуром или застегивался пуговицей. Мужские рубахи украшали вышивкой или нашивками по подолу, рукавам, вороту. Носили их навыпуск и подпоясывали. У простолюдинов были холщовые рубахи, которые заменяли им и нижнюю, и верхнюю одежду. Знатные люди поверх нижней рубахи надевали еще одну – верхнюю, которая расширялась книзу, благодаря вшитым в бока клиньям (см. приложение 1, рис. 1).

Женская рубаха была длинной почти до ступней. На ней вышивались орнаменты, она могла присобираться у шеи и обшиваться каймой. Носили её с поясом, тканным или вязанным. У богатых женщин было две рубахи: нижняя и верхняя, из более дорогой ткани. Поверх женской рубахи надевалась юбка из пестрой ткани – «понёва»: сшитые полотнища оборачивали вокруг бедер и подвязывали спереди на талии шнуром. Девушки надевали поверх рубахи «запону» – сложенный пополам прямоугольный кусок ткани с отверстием для головы. Запона была короче рубахи, по бокам не сшивалась и всегда подпоясывалась. Праздничной нарядной одеждой, надевавшейся поверх понёвы или запоны, был «навершник» – вышитая туника из дорогой ткани с короткими широкими рукавами (см. приложение 1, рис. 2). Позднее в гардероб женщины стала входить особая плечевая одежда, надевавшаяся поверх рубахи – сарафан [2]. Сарафаны шили нарядными из цветных тканей, отделывали галуном, кружевами, пуговицами, иногда драгоценностями (см. приложение 1, рис. 3).

В качестве головных уборов женщины носили различные налобные повязки, ободки и венчики, украшенные традиционными орнаментами, вышивкой и различными пластинами (см. приложение 1, рис. 4). Из украшений особенную изюминку образу добавляли височные спиралевидные кольца. Женщины носили массивные ожерелья из стеклянных бус. Дополнялся женский наряд кольцами, перстнями и браслетами, но эти украшения встречались значительно реже.

Дети на Руси одевались так же, как и их родители (см. приложение 1, рис.5). Основным элементом детского костюма была длинная рубаха. Мальчики носили портки, девочки - сарафаны. Детские вещи имели свои особенные украшения. Каждая мать вышивала нитками красного цвета обережную вышивку. Ещё одной особенностью детского наряда были специальные бубенцы, которые вплетались девочкам в волосы, а мальчикам пришивались на головные уборы (см. приложение 1, рис. 6). Детская обувь также была более красочной. Часто встречались различные орнаменты, насечки и вставки из цветных нитей. Традиционно обувь для девочек была более нарядной [5].

1.4. Особенности кроя древнеславянской одежды


Изначально покрой нарядов славян был очень простым и незамысловатым. Характерным признаком форм кроя древней славянской одежды является преобладание в них прямоугольных и прямых линий всех конструктивных деталей – «прямой крой».

Основным и наиболее стабильным видом славянской одежды считалась рубаха, которая входила в состав каждого ансамбля. Рубахи состояли из нескольких прямоугольных и клинообразных деталей. Перёд и спинка - составляющие основу рубахи, в большинстве случаев кроились так, чтобы долевая нить располагалась вдоль этих деталей. При необходимости подол рубахи расширялся при помощи боковых полотнищ или клиньев. Рукава почти всегда пришивали под прямым углом к центральным деталям рубахи. У большинства рубах присутствовала ластовица [2]. Эта деталь, квадратная или клиновидная, располагалась под рукавом, обеспечивая свободу движения руки (см. приложение 1, рис. 7).

Самой архаичной считается рубаха туникообразного кроя. Подобный крой встречается также и в таких женских одеждах, как глухой сарафан, завеска и нагрудник. Центральное полотнище такой рубахи перегибается пополам, образуя перёд и спинку. На сгибе прорезается отверстие и разрез ворота.

Самыми распространёнными были рубашки с поликами – плечевыми вставками, расширяющими горловину рубахи и соединяющими детали переда и спинки. Нередко полики выделяли контрастной тканью или вышивали.

В славянских рубахах бывают прямые и косые полики.

Бытует два вида рубахи с прямыми (прямоугольными) поликами. К первому виду относятся рубахи с прямыми поликами, пришитыми параллельно утку основных деталей стана. Прямоугольные полики пришивают к верхним срезам деталей переда и спинки.

Второй вариант - рубахи с прямыми поликами, пришитыми параллельно основе стана. Прямоугольные полики пришивали к боковым срезам деталей переда и спинки (см. приложение 1, рис. 8).

Косой полик имеет форму трапеции, сшитой из двух частей. Косые полики острыми углами вшивали в вертикальные разрезы или швы, сделанные в деталях переда и спинки (см. приложение 1, рис. 9) [6].

Женские рубахи были цельными и составными

Цельные рубашки шили из целых продольных, чаще четырёх, полотнищ ткани. Их называли по-разному: исцеленница, целошница, проходная (см. приложение 1, рис. 10).

Составные рубахи разделялись на верхнюю («рукава», «воротушка») и нижнюю («стан») часть (см. приложение 1, рис. 11). Верхняя часть была видна из-под сарафана или понёвы, поэтому её делали из качественной льняной или конопляной, а потом и хлопчатобумажной или шёлковой ткани.

Крой женских рубах чрезвычайно многообразен, в большинстве случаев весьма экономичен, при нём почти не оставалось обрезков-отходов, так как модулем кроя являлась ширина ткани [7].




1.5. Славянский стиль одежды в современной моде

Славянский традиционный костюм не только наше национальное достояние, но еще источник вдохновения для моделирования одежды [1]. Интерес к нему возник в мировой моде ещё в начале 20-го века. Его родоначальником считается французский дизайнер одежды Поль Пуаре (1910-1914г.).

1.5.1. Надежда Ламанова и её интерпретация народного костюма

В СССР в 1920 году возник «конструктивизм» – советский авангардистский метод (стиль, направление) в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве. Для него характерны строгость, геометризм, лаконичность форм и монолитность внешнего облика. На основе разработок конструктивистов создавались удобные в пользовании новые типы посуды, арматуры, мебели, разрабатывались практичные модели одежды.

Декоративное оформление в костюме конструктивистов было связано с конструкцией одежды, его роль стали играть подчеркнутые конструктивные линии, швы, детали контрастного цвета, канты, застежки, карманы (см. приложение, рис. 12). Этот принцип конструктивного декора был заимствован из народного костюма.

«Основные формы народного костюма всегда мудры», – считала Надежда Ламанова [7] конструктивистка, которая одновременно проектировала платья по идеям народного русского костюма (см. приложение, рис.13). Ламановское платье и костюм это вариации на прямую русскую рубашку. Особенно близка по своему крою к народному костюму модель (см. приложение, рис. 14), конструктивные швы на рукавах которой выполнены яркими нитками и включены в декоративный строй вещи. В 1925 году ее модель (см. приложение, рис.15) получает «Гран-при» на международной выставке "Art Decoratifs" в Париже «за костюм, основанный на народном творчестве». Совместно изданный со скульптором Верой Мухиной в 1925 году альбом «Искусство в быту» (см. приложение, рис.16), наглядно подтверждает, что конструктивизм в одежде основан на принципах кроя традиционного славянского костюма.


1.5.2. Славянский стиль в одежде ХХI века


Современные дизайнеры в последние годы активно возрождают старинные древнерусские традиции, предлагая на суд зрителей целые коллекции одежды для женщин, выдержанные в фольклорной стилистике. Коллекция всемирно известного модельера Valentino на неделе моды в Париже в 2015, созданная на основе народных костюмов восточных славян из России, Украины и Беларуссии вызвала необычайный фурор (см. приложение 1, рис. 17).

Многие предметы дизайнерской одежды с элементами «славянского стиля» можно увидеть не только на подиуме, но и в повседневной жизни. Его актуальность в современной моде обусловлена основными принципами, характерными как для современной, так и для древнеславянской одежды - многослойность, свободный покрой, натуральные ткани, натуральные, природные цвета [1].



Вывод по главе

Народный костюм – это бесценное неотъемлемое достояние культуры народа, накопленное веками. Традиции народного костюма складывались веками, бережно сохранялись и передавались из поколения в поколение, оставаясь неиссякаемым источником для творческого вдохновения. Колорит народного костюма, его декоративность, оригинальность и сейчас заставляют нас восхищаться.

Принципы композиционного построения народного костюма, четкость форм, линий, продуманная конструкция, взаимосвязь декора с конструкцией и формой, соответствие материала и формы назначению костюма являются для современных специалистов примером дизайнерского подхода к созданию новых образцов.









































2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ


2.1. Выявление основных параметров изделия

Платье должно быть: выполнено из натуральных тканей природных цветов; смоделировано в соответствии с выбранным стилем; оригинальным; простого прямого кроя, несложного по технологии изготовления; невысокой себестоимости; экологически безопасное.


2.2. Обоснование выбора модели. Эскиз платья

Рассмотрены модели-реконструкции славянского платья (см. приложение 1, рис. 18, 19) и несколько вариантов современных платьев в славянском стиле (см. приложение 1, рис. 20). Модели-реконструкции интересны тем, что в них представлены основные элементы женского славянского костюма: рубаха с прямыми поликами, распашная понёва, запона. Но реконструкция древнего славянского костюма, обладающая простотой кроя, не является целью проекта. Очень привлекательно выглядят модели в современном славянском стиле, но технология их изготовления слишком сложна.

Чтобы разрешить это противоречие, было решено смоделировать платье с учетом характерных деталей старорусского костюма и тенденциями современного этнического стиля. По итогам анализа моделей был выбран оптимальный вариант и разработан эскиз (см. приложение 1, рис. 21). За основу взята рубаха из тонкой белой хлопчатобумажной ткани, дополнена запоной туникообразного кроя из серого льна. Модель декорирована мережкой, бахромой, кружевом и самодельной брошью-цветком. Образ завершён аксессуарами из натуральных материалов.


2.3. Конструкторский этап. Моделирование


На основе выкройки ночной сорочки построили выкройку рубахи, предварительно сняв мерки по схеме. Запону раскроили из прямоугольного льняного полотна, придав потом вырезу горловины прямоугольную форму (см. приложение 1, рис. 22). Традиционный для старорусского костюма «прямой крой» использовали и при моделировании сумочек.


2.4. Выбор материалов и инструментов


Проведён ряд исследований: сравнительный анализ видов хлопчатобумажной ткани; анализ льняных тканей: свойства, достоинства и недостатки; изучение цветовой палитры. Результаты исследований смотри в Приложении 2, табл. 1-3.

Материалы. В качестве материала для рубахи рассмотрены три вида тонкой хлопчатобумажной ткани: ситец, сатин, марлёвка. Предпочтение отдано ситцу белого цвета. Это лёгкая, воздушная, мягкая ткань, удобная для кроя и шитья. Для запоны безальтернативно выбран лён натурального серого цвета. Эти же материалы использованы для изготовления аксессуаров.

Выбор инструментов. Для осуществления замысла понадобились: лента сантиметровая, линейка, карандаш, ножницы, швейная машина, иглы, нитки.

2.4. Правила безопасности во время работы


Техника безопасности при работе со швейной иглой и ножницами

1. Храни иглу всегда в игольнице.
2. Не оставляй иглу на рабочем месте без нитки.
З. Передавай иглу только в игольнице и с ниткой.
4. Не бери иглу в рот и не играй с иглой.
5. Не втыкай иглу в одежду.
6. До и после работы проверь количество игл.
7. Храни игольницу с иголками только в одном и том же месте.
8. Не отвлекайся во время работы с иглой.

9. Ножницы должны быть хорошо отрегулированы и заточены. 

10. При работе следить за линией разреза и за пальцами руки, поддерживающей обрабатываемый материал.

11. Ножницы класть справа сомкнутыми лезвиями, направленными от себя.

Техника безопасности при работе на швейной машине

Следить за исправностью швейной машины.

Запрещается класть ножницы и другие предметы около вращающихся частей машины.

Запрещается отвлекать портного во время работы и отвлекаться самому во избежание попадания рук под иглу или в движущиеся части машины.

При обнаружении неисправности, которая самостоятельно не исправляется, следует выключить машину и вызвать мастера-наладчика.

Правила техники безопасности при работе с утюгом

Перед включением утюга необходимо проверить исправность проводки и корпуса.

При легком покалывании рук во время работы следует срочно отключить утюг и вызвать наладчика - покалывание происходит при замыкании на корпус.

Во время работы необходимо следить, чтобы шнур не касался подошвы утюга во избежание порчи изоляции.

Необходимо следить за нагревом утюга в соответствии с указателем терморегулятора.

Необходимо выключать утюг во время перерыва и по окончании работы.

При обнаружении неисправности утюга, розетки, вилки или шнура прекратить работу и вызвать электромонтера.


2.5. Технологическая последовательность изготовления платья

Раскроив детали рубашки и запону, приступили к обработке изделия (см. приложение 2, табл. 4). Боковые и плечевые швы сорочки стачали на швейной машине. Обработали горловину, проймы и низ изделия хлопчатобумажным кружевом. Нижний край, боковые срезы и вырез горловины запоны обработали бахромой. Переднюю часть запоны чуть ниже уровня плеча украсили мережкой. С обеих сторон передней и задней части запоны на расстоянии 2 см от боковых срезов сделали прорезы для четырёх петель на 5 см выше и ниже талии, каждую обработали петельным швом. Из текстильных материалов и пуговиц изготовили брошку-цветок и аккуратно пришили к изделию. Изделие готово (см. приложение 1, рис. 23). Образ дополнили аксессуарами (см. приложение 2, табл. 5).

2.6. Подсчёт себестоимости изделия


Для определения себестоимости изделия, подсчитано, какие материалы и в каком количестве понадобились (см. приложение 2, таблица 6). В расчётную стоимость не включены материалы, изготовленные из вторичного сырья, а также из материалов, хранившихся в «бабушкином сундучке».

Вывод. Проект экономически выгодный, так как обладает низкой себестоимостью.

2.7. Экологическое обоснование


Исследована экологическая безопасность материалов, используемых в проекте (см. приложение 2, таблица 7). Большинство из них безопасны для экологии.

В производстве ситца, льна, хлопчатобумажного кружева, пенькового шпагата и рогожки в качестве основного сырья используются натуральные материалы. Но при производстве капроновой ленты и пуговиц к основному сырью добавляют химические вещества, которые оказывают негативное влияние на окружающую среду на этапе производства и утилизации.

Вывод: на стадии производства и утилизации некоторых материалов, используемых в проекте, происходит вредное влияние на окружающую среду. Но готовое изделие в процессе эксплуатации не вредит человеку и природе. Количество «плюсов» в экологической экспертизе превышает количество «минусов». Изделие практически безвредно.


2.8. Самооценка

Выполненным проектом я осталась довольна. Мне удалось создать платье в славянском стиле из натуральных и безопасных материалов. Уверена, что смогу найти ему применение. Впервые обратившись к истории моды, узнала об истории славянской одежды, этническом стиле в современной моде. Работать с хлопчатобумажными и льняными тканями было интересно. Эти натуральные «чистые» экологические продукты обладают удивительными свойствами и возможностями применения. С увлечением работала над созданием элементов декора из текстильных материалов. Возникли новые дизайнерские идеи изделий в этом стилевом направлении. Проект многому научил, вселил уверенность, что, даже не обладая некоторыми технологическими умениями, можно создавать оригинальные модели платьев. В ходе работы не возникало больших затруднений, так как на подготовительном этапе были выбраны оптимальные для меня модель, материалы и технология их обработки. Думаю, что дизайнерские способности у меня есть, но чтобы стать настоящим дизайнером их нужно развивать и совершенствовать.









ЗАКЛЮЧЕНИЕ

При работе над проектом платья решены все поставленные задачи. Исследованы направления и особенности славянского стиля в моде, современные тенденции «этнической» моды, разработан эскиз модели платья. Выбраны недорогие, лёгкие в обработке материалы. Изготовлено изделие согласно разработанному плану. Цель по проектированию и изготовлению платья в славянском стиле достигнута. Изделие полностью соответствует разработанным требованиям к готовому изделию. Платье изготовлено из экологически безопасных для здоровья материалов. Некоторые из них использовались вторично, что позволяет решить проблему загрязнения окружающей среды. Гипотеза подтвердилась, изучив историю славянского костюма, МОЖНО своими руками смоделировать и создать оригинальное и красивое платье в этническом славянском стиле!








































СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ


1. Володин, В. А. Мода и стиль. Современная энциклопедия. / В. А. Володин. – М.: Аванта +, 2002.

2. Леонова, Н. Н. Русский народный костюм. Знакомство детей с историей и культурой России. / Н. Н. Леонова. – М.: Валдос, 2018. – 143с.

3. Мудрагель, Л. Русская народная одежда в образах авторских кукол. Энциклопедия моды. Л. Мудрагель. – М.: Эксмо, 2016.

4. Орленко, Л. В. Терминологический словарь одежды. – М.: Легпромбытиздат, 1996.

5. http://vedrussa.org.ua/istoricheskii-zhenskii-slavyanskii-kostyum-9-10-vek

6. http://fb.ru/article/243966/odejda-slavyanskaya-opisanie-traditsii-istoriya
7. https://popova-artclass.livejournal.com/185794.html?thread=3978178

































ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

Иллюстрации


hello_html_468010b8.jpg


Рис. 1. Древнеславянский мужской костюм



hello_html_m467a10af.png


Рис. 2. Женский славянский костюм.

Поверх рубашки надеты: а) понёва, б) запона, в) навершник


hello_html_m662108bf.jpg


Рис. 3. Русский сарафан





hello_html_m457376c8.pnghello_html_m8097985.pnghello_html_1810abb2.png



Рис. 4. Головные уборы женщин: налобные повязки, ободки и венчики. Рисунки-реконструкции Олега Федорова

hello_html_m4bcefeff.jpghello_html_11c4770.png



Рис.5. Дети на Руси одевались так же, как и их родители



hello_html_m11e11ab4.png



Рис.6. Особенностью детского наряда были специальные бубенцы, которые вплетались девочкам в волосы, а мальчикам пришивались на головные уборы


hello_html_2a3c7060.png



Рис.7. Рубахи состояли из нескольких прямоугольных и клинообразных деталей



hello_html_m16907e17.jpg


Рис. 8. Рубашки с прямыми поликами


hello_html_m20c9aa9.png


Рис. 9. Рубашки с косыми поликами

hello_html_2ad54862.png



Рис. 10. Цельная женская рубашка




hello_html_4e3d2806.pnghello_html_m469be193.png




Рис. 11. Конструкция составной женской рубахи



hello_html_1d2bc99d.pnghello_html_m73c2d3a3.png


Рис. 12. ВЛАДИМИР ТАТЛИН. «Антонида», «Богдан Сабинин».

Эскизы костюмов к опере «Жизнь за царя».



hello_html_m401f6363.png


Рис. 13. Вариации Ламановой Н. П. на прямую русскую рубашку



hello_html_24f5aec0.jpg


Рис.14. Модель платья Н. П. Ламановой в народном стиле



hello_html_4c9a5e74.png


Рис. 15. Модель Ламановой Н., получившая «Гран-при»

на международной выставке в Париже в 1925 году


hello_html_175f5831.png


Рис.16. Н Ламанова и В. Мухина. Иллюстрация из альбома «Искусство в быту»




hello_html_m4eec7d14.pnghello_html_m3d35ad2a.png



Рис. 17. Коллекция Valentino весна-лето 2015 на неделе моды в Париже, созданная на основе народных костюмов восточных славян из России, Украины и Белоруссии



hello_html_m9cc855f.pnghello_html_m2ac54278.pnghello_html_m56ce634a.png


Рис. 18. Модели-реконструкции славянского женского костюма: рубашка с прямыми поликами, туникообразная рубашка с понёвой, рубашка с запоной



hello_html_1e56ca96.jpg

Рис. 19. Платья для девочек в славянском стиле



hello_html_m6acb02fc.pnghello_html_m4c35ec4c.pnghello_html_1bd18a53.pnghello_html_2cf31e9a.pnghello_html_m3f1c0bd0.pnghello_html_m3edeea33.png


Рис. 20. Современные платья в этническом славянском стиле

hello_html_4671438f.png

Рис.21. Эскиз модели изделия

hello_html_6ca1de7c.jpghello_html_m6215be49.png



Рис. 22. Снятие мерок и построение выкроек рубашки и запоны



hello_html_m1b33b097.jpg hello_html_mb282b8c.jpg



Рис. 23. Рубашка и запона готовы

hello_html_m97303bd.jpg hello_html_7be0323.jpg

hello_html_m73654ba5.jpghello_html_m2133a06c.png


Рис. 24. Готовое изделие в славянском стиле






ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ТАБЛИЦЫ


Таблица 1

Исследование разных видов хлопчатобумажной ткани


Вывод. Предпочтение отдано ситцу белого цвета. Это лёгкая, воздушная, мягкая ткань, удобная для кроя и шитья.


Таблица 2

Цветовая палитра натуральных оттенков


hello_html_785b6583.pnghello_html_6bc9920a.png


Таблица 3

Характеристика материалов, комплектующих изделие


ситец отбелённый


лён




hello_html_7650bfea.jpghello_html_2b3f9f7f.jpgAutoShape 11




белые хлопчатобумажные нитки,

мулине коричневого цвета,

пеньковый шпагат



hello_html_m4b4bed4f.jpg

hello_html_m4f09f592.jpghello_html_560cd86b.jpg



льняное кружево,

ленты, сутаж,

шнурки из кожи, шпагат,

декоративные пуговицы, стразы, паетки


hello_html_3d913001.jpg

hello_html_m611ba1de.jpg

hello_html_m4ff3cf70.jpg







Таблица 4

Технологическая карта обработки рубашки и запоны


Декорирование передней части запоны мережкой,

обработка петельным швом петель для боковой шнуровки

hello_html_m2e378032.jpghello_html_3407bdcc.png

Швейная игла, мулине

Изготовление декоративной брошки из текстильных материалов

hello_html_m695aa62d.jpg hello_html_3bdbe6e6.jpg

Рогожка, атласные и капроновые ленты, сутаж, шпагат, ситец, пуговицы и стразы

Готовые изделия: рубашка и запона

hello_html_b05bce9.jpg hello_html_m3219edc0.jpg hello_html_m6543ff88.jpg



Таблица 5

Технологическая карта обработки аксессуаров


Изготовление

налобной повязки

hello_html_m1f054ac3.jpg hello_html_7b074bc6.jpg

hello_html_m5dbb9147.jpg hello_html_e091770.jpg

Портьерная ткань, карандаш, ножницы, пуговицы, швейная игла, нитки в тон ткани

Изготовление сумочки 1

hello_html_38fb5771.jpg hello_html_m5561c30f.jpg hello_html_3cbe12b9.jpg hello_html_77d966e0.jpghello_html_75343620.jpghello_html_m351e0a8f.jpg

Швейная машина, нитки в тон ткани, шпагат, рогожка, лен, белая лента, сутаж

Изготовление сумочки 2

hello_html_m49f08b46.jpghello_html_afc8dc6.pnghello_html_m65b8f952.jpg

hello_html_1d963142.pnghello_html_2b865e30.jpg

Швейная машина, нитки в тон ткани,

кружево, шнурок из кожи, кружево, пуговица, нитки

в тон кружева





Таблица 6

Подсчет себестоимости изделия

220 руб.

Вывод. Изделие экономически выгодно, так как имеет низкую себестоимость.



Таблица 7

Экологическая оценка материалов

Вывод: Изделие практически безвредно, поскольку «+» намного больше, чем «-».






32


  • Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
    Пожаловаться на материал
Курс повышения квалификации
Курс профессиональной переподготовки
Учитель технологии
Курс повышения квалификации
Скачать материал
Найдите материал к любому уроку,
указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:
также Вы можете выбрать тип материала:
Краткое описание документа:

Актуальность данного проекта обусловлена тем, что национальная одежда это «книга», научившись читать которую, можно много узнать о традициях, обычаях и истории своего народа и одновременно настоящий источник вдохновения для современных дизайнеров.

Современному «славянскому стилю» одежды присущи черты русского, украинского и белорусского костюма. Каждый из них самобытен, но в каждом из них отчетливо прослеживаются общие черты. Это объясняется тем, что прообразом всех славянских костюмов более позднего времени послужила традиционная одежда восточных славян. Своим проектом, я бы хотела привлечь внимание к одной из наиболее острых проблем современности, национальной проблеме, и подчеркнуть общность культур русского, украинского и белорусского народов, которые сложились на основе древнеславянской народности, населявшей Киевскую Русь.

Тема проекта: Платье в славянском стиле.

Цель: Спроектировать и изготовить своими руками платье в славянском стиле.

Задачи проекта:

• исследовать историю славянского женского костюма;

• исследовать направления и особенности этнического стиля в моде;

• разработать дизайн и оригинальную технику изготовления платья;

• подобрать инструменты, оборудование, недорогие, экологически чистые и лёгкие в обработке материалы;

• разработать план изготовления платья.

Объект исследования: древняя славянская одежда.

Предмет исследования: особенности кроя и технология изготовления женского славянского костюма.

Основная идея проекта: создать оригинальное платье в этническом стиле на основе исторического славянского женского костюма.

Проверен экспертом
Общая информация
Учебник: «Технология», Роговцева Н.И., Богданова Н.В., Шипилова Н.В. и др.

Номер материала: ДБ-594606

Скачать материал

Вам будут интересны эти курсы:

Курс профессиональной переподготовки «Библиотечно-библиографические и информационные знания в педагогическом процессе»
Курс профессиональной переподготовки «Управление персоналом и оформление трудовых отношений»
Курс профессиональной переподготовки «Технология: теория и методика преподавания в образовательной организации»
Курс повышения квалификации «Формирование компетенций межкультурной коммуникации в условиях реализации ФГОС»
Курс повышения квалификации «Технология и организация кухонь народов мира: особенности и традиции»
Курс профессиональной переподготовки «Клиническая психология: теория и методика преподавания в образовательной организации»
Курс повышения квалификации «Психолого-педагогическое сопровождение при подготовке к конкурсам профмастерства WorldSkills Russia»
Курс профессиональной переподготовки «Организация маркетинга в туризме»
Курс повышения квалификации «Финансы предприятия: актуальные аспекты в оценке стоимости бизнеса»
Курс профессиональной переподготовки «Черчение: теория и методика преподавания в образовательной организации»
Курс повышения квалификации «Учебная деятельность по предметной области «Черчение»: основы предмета и реализация обучения в условиях ФГОС»
Курс профессиональной переподготовки «Техническая диагностика и контроль технического состояния автотранспортных средств»
Курс профессиональной переподготовки «Технический контроль и техническая подготовка сварочного процесса»

Оставьте свой комментарий

Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.