Уединенный уголок К урокам изобразительного искусства

Уединенный уголок

К урокам изобразительного искусства

Петербургский Эрмитаж, бесспорно, яв- ляется одним из чудес света. Двести сорок лет исполняется первому и самому боль- шому музею в России, одному из крупней- ших музеев мира. Коллекция Эрмитажа насчитывает около трех миллионов экспо- натов и представляет всю историю челове- чества: первобытную культуру, культуру и искусство Древнего Египта, античного ми- ра, Западной Европы, Востока и, конечно, России.

Музей расположен в самом центре Санкт-Петербурга, он занимает пять зда- ний, составляющих единый архитектурный ансамбль. Это Зимний дворец, Малый Эрми- таж, Старый Эрмитаж, Эрмитажный те- атр и Новый Эрмитаж.

Зимний дворец — одно из лучших творе- ний великого архитектора Ф.Б. Растрелли, приехавшего еще в петровские времена из Италии в Россию со своим отцом, знамени- тым скульптором Б.К. Растрелли. Зимний дворец соперничал с лучшими дворцами Ев- ропы не только пышностью своей архитекту- ры, но и роскошью внутреннего убранства.

Зимний дворец Растрелли не первая, а уже пятая зимняя царская резиденция в Са- нкт-Петербурге. Первый Зимний дворец Петра I — скромное двухэтажное здание с высоким крыльцом и черепичной крышей

— был построен в 1711 г. на берегу Невы и специально прорытого канала, который со- единил реку Мойку с Невой и стал назы- ваться Зимней канавкой. Через десять лет на том месте, где сейчас располагается Эр- митажный театр, по проекту архитектора Ч. Маттарнови возвели второй Зимний дворец, в котором в январе 1725 г. умер Петр I. В 1827 г. петербургский архитектор Д. Трезини перестроил здание, создав тре- тий Зимний дворец. При императрице Ан- не Иоанновне в 1730 г. тогда еще молодым

60

архитектором Ф.Б. Растрелли под дворец был перестроен дом Апраксина, находив- шийся неподалеку от Дворцового моста. Так появился четвертый дворец, а затем на его месте пятый, который стоит и сейчас. Последний был заложен в 1755 г. при импе- ратрице Елизавете Петровне и строился семь лет. По замыслу заказчицы новый дво- рец должен был поразить всех блеском ар- хитектурного решения, декоративным бога- тством, и в полной мере этим представлени- ям соответствовал господствующий тогда стиль барокко.

Тысячи лучших мастеров (каменщики, плотники, штукатуры, лепщики, живопис- цы), около трех тысяч солдат строили дворец. В апреле 1762г. во дворец въехал новый царь Петр III, но вскоре хозяйкой его стала

императрица Екатерина II.

Дворец трехэтажный, хотя зрительно воспринимается более высоким, в плане представляет собой прямоугольник с внут- ренними дворами. О размерах дворца дают представление следующие цифры: длина его почти 200 м, ширина 160 м, высота 22 м, а протяженность карниза, окаймляющего зда- ние, почти 2км.

Нельзя не удивляться неистощимому богатству фантазии, щедрости и силе та- ланта архитектора Растрелли. Здание изум- рудного цвета с белым и серовато-оливко- вым декором: монументальные белые ко- лонны, разнообразные окна и множество скульптурных украшений — головки аму- ров, маски, вазы, листья фантастических растений. На крыше дворца установлено более 100 скульптур, среди них Геракл с ль- виной шкурой, воины, нимфы, богини, а на фронтоне главного подъезда — полулежа- щие фигуры бога огня и кузнечного дела Вулкана и бога морей Нептуна. Скульптура над кровлей создает неповторимый причуд-

 ВОСПИТАНИЕ  И ОБУЧЕНИЕ              

ливый силуэт дворца. Это богатство декора в зависимости от времени дня и освещения каждый раз произво-

дит новое впечатле- ние и создает нео- бычные живопис- ные картины. Нес- колько лет назад была установлена вечерняя декора- тивная подсветка, делающая Зимний сказочным двор- цом. Одной сторо- ной дворец обра- щен к Неве, глав- ным фасадом — на

ней обширнейшей коллекции Государствен- ного Эрмитажа. Но и сегодня музей остается

благодатным местом уединения от суеты житейской души че- ловека, соприкасаю- щегося с Прекрас- ным и познающего мир через Искус- ство. Счастлив тот, кто в залах всемирно известного музея все видел своими глаза- ми, можно позавидо- вать тому, кому еще только предстоит встреча  с  Эрмита-

Дворцовую площадь.

В середине XVIII в.

Малый Эрмитаж. Висячий сад.

жем. Надеемся, что волшебный мир этого му-

русской придворной знати пришлась по вкусу французская затея — устраивать в дворцовых парках небольшие двухэтажные парадные павильоны для отдыха царствую- щих особ со своими приближенными. Та- кой павильон назывался «эрмитаж», что в переводе с француз-ского означает «уеди- ненный уголок» или «место уединения». На первом этаже таких построек располага- лась прислуга, на втором — гости. Сервиро- ванные столы поднимались наверх с по- мощью специальных механизмов. Первый такой павильон был построен при Петре I, затем эрмитажами были украшены парки загородных царских резиденций — Петер- гофа и Царского Села.

Вокруг Зимнего дворца в Петербурге не было парка, и Екатерина II распорядилась построить новое здание, на уровне бельэта- жа которого устроить сад и павильон «Эр- митаж». На стенах павильона были разме- щены картины из собрания Зимнего двор- ца. Но со временем для художественной га- лереи были построены новые помещения, и название «Эрмитаж» перешло на все поме- щения, где хранились картины.

В 1764 г. по приказу Екатерины II у бер- линского купца Гоцковского, собиравшего произведения искусства для прусского ко- роля Фридриха II, были приобретены 225 картин европейских художников. Этот год принято считать годом основания тепереш-

зея немного приоткроется в рассказе о мас- терстве и вдохновенном труде талантливых зодчих, живописцев, скульпторов, рабочих- умельцев, создавших этот поистине чарую- щий ансамбль зданий, богатую внутреннюю отделку и убранство, об уникальной художе- ственной коллекции Эрмитажа.

Основанная Екатериной II художествен- ная коллекция довольно быстро стала расти. Русским послам при иностранных дворах было поручено собирать для Эрмитажа луч- шие произведения искусства. Русское прави- тельство приобретало целые коллекции у ра- зорившихся аристократов Европы. В Эрми- таж поступали картины, гравюры, рисунки, предметы античного искусства, западно-ев- ропейского прикладного искусства, оружие, монеты, медали, книги (в том числе библио- тека Вольтера). В покупке произведений для России в разное время участвовали францу- зский просветитель Д. Дидро, немецкий уче- ный и писатель Я. Гримм, русский дипломат Д. Голицын, собиратель автографов, открыв- ший «Слово о полку Игореве» А. Мусин- Пушкин и многие другие выдающие  люди.

«Место уединения» начинало превращаться в крупный музей. Уже в 1764–1767 гг. по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота рядом с Зимним дворцом было выстроено здание, названное «Ламотов павильон», из- вестное сейчас как Малый Эрмитаж. В 1774–1783 гг.  архитектор  Ю.М. Фельтен в

61

одну линию с Эрмитажем возвел здание, наз- ванное Старым (или Большим) Эрмитажем, а затем в 1783–187 гг. по проекту Д. Кварен- ги в стиле классицизма был построен Эрми- тажный театр. Это здание дворцового театра было построено на фундаменте Зимнего дворца Петра I. Удивительный музей открыт сейчас под небольшим театральным залом: в нем реконструированы двор и первый этаж совсем небольшого дворца. Эта петровская экспозиция создана с большим художествен- ным вкусом и деликатностью; требуется сов- сем немного воображения, чтобы перед вами из глубины веков возник тот старый петровс- кий дворец. Потолок в музее затянут черным бархатом, напоминающим звездное небо над Петербургом, а часть фасада, отражаясь в бо- ковых зеркалах, дает представление о его настоящих, не дошедших до наших времен, размерах. Во внутреннем дворике стоят сани и повозки того времени, а в самом дворце воссозданы интерьеры с подлинными веща- ми Петра I и его эпохи. Впечатление от посе- щения этого необычного музея остается нас- только яркое, что как будто прикасаешься к чему-то таинственно ушедшему и возникаю- щему, как мираж.

В судьбе первоклассной коллекции Эрми- тажа — одной из лучших в Европе — были и трагедии. 17 декабря 1837 г. в Зимнем дворце вспыхнул большой пожар. Из него выносили скульптуры, картины, мебель, посуду — все, чем славился дворец. Эрмитаж удалось спас- ти, а от Зимнего дворца на третий день остал- ся только гигантский каменный остов. Огром- ной ценой, благодаря таланту и энергии созда- телей проекта восстановления В.П. Стасова и А.П. Брюллова (брата

великого художни- ка Карла Брюлло- ва), самоотвержен- ному труду строите- лей, всего через год с небольшим Зим- ний был возрожден. А в середине

XIX в. (1842–1851) к

ального музейного здания был создан не- мецким архитектором Л. Кленце под руко- водством и при участии русских архитекто- ров Н.Е. Ефимова и В.П. Стасова. Здание

«Императорского музеума» построено в но- вогреческом стиле. В декоративном оформ- лении Нового Эрмитажа большая роль при- давалась скульптуре: для того чтобы подче- ркнуть назначение здания, в нишах первого и на кронштейнах второго этажа располо- жили статуи выдающихся художников, скульпторов и историков искусства разных времен и народов. Портик здания образуют десять пятиметровых фигур атлантов, кото- рые несут на своих плечах балкон здания. Фигуры мифологических титанов высече- ны из темно-серого гранита по модели изве- стного скульптора академика А.И. Теребе- нева. Таких атлантов нет нигде в мире, они стали уникальным пластическим воплоще- нием глубинной философии устройства ми- роздания, а созерцающие их обретают нео- быкновенную твердость духа:

Когда на сердце тяжесть и холодно в груди, К ступеням Эрмитажа ты в сумерках приди, Там без тепла и света, забытые в веках, Атланты держат небо на каменных руках.

А. Городницкий

Новый Эрмитаж, оставаясь продолже- нием Зимнего дворца, был задуман как пуб- личный «музеум». В нем разместили не только коллекции «уединенного уголка», но и произведения из пригородных царских дворцов, а также найденные во время раско- пок памятники греческой и скифской куль- туры. Праздник открытия музея был обс- тавлен очень пышно, но по-прежнему выда-

ча билетов для посеще- ния оставалась за придворной конто- рой. Для художников музей стал настоя- щей школой живопи- си и скульптуры.

Сейчас залы пер- вого этажа Нового Эрмитажа представля-

нему было пристроено

Золотая пантера. Келермесский курган.

ют искусство Древнего

здание художественного музея, названное Новым Эрмитажем. Проект первого специ-

62

Египта и античного мира. Среди памятников античного искусства находится и знамени-

тая, приобретенная самим Петром I статуя Венеры Таврической.

Шло время, и Эрмитаж стал не только свидетелем, но и участником

новых драматических и траги- ческих событий русской исто- рии. Во время Октябрьской революции 1917 г. Зимний дворец стал оплотом новой власти. И хотя в последующие годы эрмитажные коллекции пополнились национализиро- ванными собраниями Строга- новых, Юсуповых, Шувало- вых, Мятлевых, Шереметевых и других, картинами из приго- родных     царских  дворцов, Зимний потерял свой блеск и былое величие. В тяжелые для России 20–30-е годы прошлого

которой открывается Главная лестница Зим- него дворца. Она залита светом и позолотой, украшена мраморными колоннами, лепни- ной, скульптурой и огромным живописным плафоном. Под-

нявшись по ней, посетители по- падают в роскошные залы. Большие парадные залы пред- назначались для официальных дворцовых церемоний. Один из первых — Большой тронный или Георгиевский, зал. Его пло- щадь — 1103 кв. м. В прежние времена здесь устраивались царские балы и обеды. Торже- ственную обстановку создавали потолок с золоченым орнамен- том, рисунок которого повторен в наборном паркете из 16 раз-

ных  пород  дерева,  балкон и 28

века, годы становления новой жиз- Огюстен Пажу. Портрет люстр. В глубине зала величествен-

ни, фонды Эрмитажа пострадали

из-за неоправданной продажи другим стра- нам таких произведений искусства, как кар- тины Рафаэля, Рембранта, Рубенса и дру- гих шедевров.

В годы Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. ценой неимоверных усилий сокровища Эрмитажа были спасены: часть коллекций (1 118 000 самых ценных экспо- натов) эвакуирована в Свердловск (сейчас Екатеринбург), оставшиеся экспонаты бы- ли укрыты под сводами подвалов, где пос- тоянно жили и работали около двух тысяч музейных сотрудников. Но зданиям эрми- тажного архитектурного ансамбля были на- несены серьезные повреждения — 32 снаря- да и 2 авиабомбы попали во дворцы. Сейчас о тех трагических днях ничего не напомина- ет, и по-прежнему тысячи людей каждый день  приобретают,  говоря  словами В.А. Жуковского, «эрмитажный билет», чтобы пройти по неповторимым залам это- го величественного дворцового комплекса. Рассказать о каждом из залов (а их более 300!) невозможно, поэтому остановимся на некоторых, наиболее интересных в художе- ственном и историческом отношении.

Уже вестибюль музея (Зимний дворец)

впечатляет монументальными белыми ко- лоннами, образующими галерею, в глубине

ный царский трон, вдоль стен стоят чудесные изделия из малахита, лазурита, яш- мы.

Неподалеку от Большого тронного зала находится знаменитый Малахитовый зал — признанный шедевр русского дворцового интерьера. Его колонны, пилястры и ками- ны облицованы малахитом. Зеленый цвет празднично сочетается с золотом лепнины потолка и дверей и малиновыми портьера- ми и обивкой мебели. Зал отделывался по проекту А.П. Брюллова. Малахит — очень ценный декоративный минерал — был из- вестен еще в древности, но только в России его добыча и применение достигли колос- сальных размеров. Красота и магическая притягательность этого камня отражена в легендах и поверьях: ни одному из извест- ных камней не приписывали свойства де- лать человека невидимым.

Минуя несколько залов, можно попасть в Малый тронный (Петровский) зал, посвя- щенный памяти Петра I. Своды здесь рас- писаны золотым узором, в который вплете- ны  короны,  двуглавые  орлы и  вензели

«РР». На боковых стенах картины: баталии

«Полтавский бой» и «Сражение при Лес- ной». В глубине зала аллегорический порт- рет первого российского императора, соз- данный итальянским художником Амико-

ни. Под картиной трон, изготовленный в начале XVIII в. в Лондоне.

Событиям русской истории начала XIX в. — Отечественной войне 1812г. — посвящена Военная галерея. Она сооружена в 1826 г. как памятник героическому прош- лому России. На сводах галереи изображе- ны военные доспехи и аллегорические женские фигуры с лавровыми венками в руках. Основное же место в простой, по-во- енному строгой отделке галереи занимают 332 портрета генералов, участников сраже- ний этой войны. Портреты создали анг- лийский портретист Д. Доу и русские ху- дожники В.А. Тропинин, В.А. Голике и А.В. Поляков. Генералы позировали худож- никам в мастерской, устроенной в одной из комнат дворца. Пустые рамки хранят лишь имена погибших героев. Военной галерее посвятил стихотворение «Полководец» А.С. Пушкин, неоднократно посещавший Зимний дворец и галерею:

У русского царя в чертогах есть палата: Она не золотом, не бархатом богата;

Не в ней алмаз венца хранится за стеклом; Но сверху донизу, во всю длину, кругом, Своею кистию свободной и широкой

Ее разрисовал художник быстроокой.

Даже самое богатое воображение пора- жает Павильонный зал Малого Эрмитажа. Его нынешнее оформление создано в сере- дине XIX в. архитектором А.М. Штакенш- нейдером. Отделка его причудлива. Он весь пронизан светом, который преломляется в хрустальных подвесках бесчисленных ог- ромных люстр и создает незабываемую иг- ру всех цветов спектра. Его белоснежные мраморные колонны, поддерживающие круглые балкончики, напоминают легкие аркады арабских двориков. У стен ракови- ны-фонтаны, подобные тем, которые укра- шали дворцы восточных правителей. В зале размещена экспозиция мозаичных работ конца XVIII — середины XIX в. Украшают зал и мозаичные столы итальянской рабо- ты, необыкновенные по декоративности и тонкости работы, например столик «Морс- кое дно»: фон из ярко-синего лазурита, а ра- ковины и растения выполнены из светлых агатов, красных кораллов и разноцветной

64

яшмы. Но, может быть, более всего поража- ют в этом зале часы «Павлин»: в сказочном саду на стволе дуба сидит большая прекрас- ная птица, рядом с ней — клетка с серебря- ной совой, на пеньке — петух. Под деревом растут грибы. Циферблат часов помещен в шляпке самого большого из них. В рассчи- танное время павлин распускает свой золо- тисто-изумрудный хвост и поворачивается, петух поет, а затем всё опять замирает. Эти волшебные часы были выполнены знаме- нитым английским часовщиком XVIII в. Д. Коксом и куплены князем Г.А. Потемки- ным в подарок Екатерине II специально для ее эрмитажной коллекции. Собрал же часы знаменитый механик-изобретатель И.П. Кулибин. Современник А.С. Пушкина поэт Глебов писал в стихотворении, посвя- щенном этим часам:

Я зрел волшебный дивный сад, И там в забвенье одиноком

На деревах во сне глубоком Сидят павлин, сова, петух…

К Павильонному залу примыкает Вися- чий сад с галереями, сохранившиеся с XVIII в. Сад соединял два павильона Мало- го Эрмитажа, в северном из которых были устроены помещения для уединения Екате- рины II. Это самые первые музейные пло- щади Эрмитажа.

К зданию же Старого Эрмитажа при- мыкают бесценные в художественном от- ношении Лоджии Рафаэля, расположен- ные вдоль набережной Зимней канавки и включенные впоследствии в состав здания Нового Эрмитажа. Название «лоджия» итальянское и по-русски означает «откры- тая галерея». Эрмитажные лоджии повто- ряют всемирно известную Ватиканскую галерею, построенную крупнейшим архи- тектором итальянского Возрождения Бра- манте и расписанную Рафаэлем и его уче- никами, но только Д. Кваренги сделал свои лоджии не открытыми, а застеклен- ными. На стенах и потолке укрепили при- везенные холсты-копии итальянских фре- сок. Богатейший узор сплошь покрыл сво- ды потолка, простенки между окнами и зеркалами. Сюжеты живописи разнообраз- ны: сцены из античных мифов, раститель-

ный и животный мир, сюжеты из Библии. Сочетание мягких красок росписи стен со строгой архитектурой создает необычайно цельное впечатление.

Замечательно, что в музее можно уви- деть как роскошные парадные залы, так и побывать в воссозданных жилых интерье- рах дворца, где царит совсем иная атмосфе- ра: покой, тишина и гармония ушедшей в века жизни. Это гостиные и личные комна- ты, решенные в разных стилях. Так, царс- кая библиотека отделана в готическом сти- ле. В Эрмитаже можно увидеть помещения, созданные в очень модном в конце XIX — начале XIX в. неорусском стиле, возрождав- шем традиции русской старины. Как и в других дворцах, в Зимнем есть прекрасная барочная домовая церковь царской семьи — церковь Вознесения.

Художественная коллекция Эрмитажа пополнялась на протяжении более 200 лет, и то, что доступно для посетителей, — это лишь малая часть того огромного айсберга, которым является это уникальное собра- ние: в музее около 16 тысяч картин, 12 ты- сяч скульптур, более 250 тысяч произведе- ний прикладного искусства, свыше 600 ты- сяч археологических памятников, свыше 1 млн монет и медалей.

Среди самых знаменитых произведений эрмитажного собрания — шедевры Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, полотна Ремб- рандта, Рубенса, Веласкеса, Эль Греко, Сур- барана, Лукаса Кранаха Старшего, Ван Дей- ка, Н. Пуссена, А. Ватто, Делакруа и многих других великих мастеров Западной Европы. Прославленную картинную галерею Эр- митажа открывают произведения итальян- ской школы. Зал итальянского искусства украшен мозаиками и живописными панно, двери его отделаны черепахой и золоченой бронзой. Из окон открывается вид на Неву. В этом зале представлены два бриллианта мировой живописи — две Мадонны Лео- нардо да Винчи, непревзойденного мастера Высокого Возрождения. Он был не только художником, но и ученым, скульптором, ар- хитектором. Живописное наследие мастера невелико  —  всего  12–14 произведений.

«Мадонна Бенуа» («Мадонна с  цветком»)

(1478) и «Мадонна Литта» (около 1490) поистине бессмертные творения мастера. Они совсем небольшие по размерам, но вечная тема Мадонны с младенцем переда- на в них тонко и жизненно правдиво, с изу- мительной простотой раскрыты чувства нежной, трогательной материнской любви, заботы и пробуждения в человеке жажды познания. Совершенное знание движения человеческого тела, использование законов перспективы и светотени являет мастер в этих полотнах.

В Эрмитаже хранится одна из самых бо- гатых коллекций великого голландского художника XVII в. Рембрандта ван Рейна. Человек с его чувствами и переживаниями изучается художником и с большой выра- зительностью воплощается в его произве- дениях. Наиболее известные картины Рембрандта из коллекции Эрмитажа —

«Флора», «Даная», «Возвращение блудного сына» и портреты, которые не имеют анало- гов по силе выразительности образов.

Эрмитаж обладает удивительной кол- лекцией картин французских художников- импрессионистов: К. Моне,  А. Сислея, К. Писсарро, О. Ренуара, Д. Дега. Прекрас- но представлены в эрмитажном собрании полотна постимпрессионистов — П. Сезан- на, В. Ван Гога, П. Гогена и многих других.

Среди сокровищ Эрмитажа — уникаль- ная коллекция художественных изделий из камня, которые представлены по всему му- зею. Один из шедевров этой коллекции — гигантская Колыванская ваза. Более 150 лет назад на Алтае у горы Ревнюхи, в 50 км от Колыванской фабрики, нашли залежи серовато-зеленой яшмы. Из монолита яш- мы весом в 70 пудов решили сделать чашу. 14 лет работали мастера Колыванской гра- нильной фабрики (1829—1843). Семь ме- сяцев вазу везли в Петербург, сначала на барже, затем на специальной телеге, впря- гая по 120—160 лошадей. В небольшой зал первого этажа Нового Эрмитажа через еще незаложенную стену 700 рабочих помести- ли 2,5-метровую по высоте вазу (размер ее овальной чаши 5  3,25 м) на специальный постамент. Ваза имеет настолько строй-