Устный журнал "Судеб связующие нити..." (Пушкин и Высоцкий)

Муниципальное казённое учреждение дополнительного образования «Пушкинская школа»

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа №8»

Сценарий устного журнала

в 11 классе

«Судеб связующие нити... »

(Александр Сергеевич Пушкин

и Владимир Семёнович Высоцкий)

Составитель:

                                                        Быстрова Оксана Юрьевна,

                                                        учитель русского языка и литературы,

                                                        педагог дополнительного образования                

Новомосковск - 2016

Оформление: презентация, мультимедийное оборудование (компьютер, интерактивная доска, проектор), портреты и книги А.С. Пушкина и           В.С. Высоцкого

Ход мероприятия

Звучит «Романс» Г. Свиридова из «Метели»

Вступительное слово педагога:

Александр Сергеевич Пушкин и Владимир Семёнович Высоцкий... Гений русской литературы XIX века и поэт-бард XX века, с которым связана целая эпоха жизни страны. Разбросанные ровно на век и год (1837 и 1938) и, однако, накрепко повязанные ледяной цепью, метельным узлом.

25 января – день рождения Владимира Высоцкого. 10 февраля – дата, когда Россия лишилась Пушкина. Поединок на Черной речке состоялся – по старому стилю – 27 января. Вспомните также, что «милый идеал» Пушкина – Татьяна Ларина, а 25-е января – Татьянин день. Самый подходящий день для появления на свет истинных поэтов. 16 зимних дней мы проживаем между Пушкиным и Высоцким. Хронологически – между  Высоцким и Пушкиным.  

Пушкин и Высоцкий смотрятся друг в друга, как в зеркало. Александр Сергеевич родился летом (вернее, 26 мая, но по новому стилю 6 июня), погиб зимой. У Высоцкого сезонность обратная. Страна была потрясена его смертью 25 июля 1980 года, во время московской Олимпиады. Пушкина не стало в 37 лет, Высоцкого в 42 года. Александр Сергеевич Пушкин погиб как «невольник чести», Владимир Семёнович очень переживал, что в его времена «слово честь забыто».

В продолжение одной из вечных тем нашей литературы о судьбе поэта Высоцкий создал стихотворение «О фатальных датах и цифрах» – грустное наблюдение, что истинным поэтом в России может считаться только тот, «кто кончил жизнь трагически». И одним из первых в этом горьком ряду называется имя Пушкина, тем более что цифра 37 – число прожитых великим поэтом лет, – по мнению Высоцкого, является роковой для многих поэтов прошлого:

    С меня при цифре 37 в момент слетает хмель, –

    Вот и сейчас – как холодом подуло:

    Под эту цифру Пушкин подгадал себе дуэль

    И Маяковский лег виском на дуло.

Сегодня мы убедимся в схожести судеб Александра Сергеевича Пушкина и Владимира Семёновича Высоцкого и проследим творческий диалог двух поэтов, перелистав страницы нашего устного журнала.

Страница 1

«Бывают странные сближенья...»

Ведущий 1:

В воспоминаниях близких и друзей Высоцкого имя Пушкина звучит постоянно. Говорят о похожести их судеб. Это неудивительно, поскольку, как у больших художников, тут многое совпадает, и в этом, видимо, существует своя закономерность.

И детство Александра Сергеевича Пушкина, и детство Владимира Семёновича Высоцкого было опалено войной. Через Царское Село, где учился Пушкин, проходили русские войска сражаться с Наполеоном во время Отечественной войны 1812 года. Высоцкий мальчиком видел, как по улицам Москвы прогоняли колонну немецких пленных солдат. Царскосельский лицей сыграл в жизни Пушкина такую же большую роль, как в жизни Высоцкого Большой Каретный. Здесь прошли годы юности, родилась и окрепла та дружба, которая была пронесена через все последующие годы. Объединяла поэтов и любовь к чтению. Пушкин ещё в детстве перечитал всю отцовскую библиотеку. Высоцкой называл своё поколение «книжными детьми».

Ведущий 2:

«Володя читал очень много и очень хорошо знал литературу, особенно классику, – вспоминал друг Высоцкого Георгий Семёнович Епифанцев. – О Пушкине мог говорить сутками! Мало кто об этом знает, но он великолепно знал Пушкина». А вот отрывок из интервью Высоцкого газете «Литературная Россия».

– Кто ваши любимые писатели и поэты?

– В первую очередь Пушкин…

– Не стали ли мы в последние годы слишком часто и много выказывать свою любовь к Пушкину?

– А как же его не любить? Можно быть вообще равнодушным к поэзии, в том числе и к Пушкину, но если поэзия волнует, то Пушкин – в первую очередь.

Ведущий 3:

И Александр Сергеевич Пушкин, и Владимир Семёнович Высоцкий не представляли своей жизни без любви: "И сердце вновь горит и любит – оттого, что не любить оно не может". Они часто влюблялись; единственной женой Пушкина стала Наталья Николаевна Гончарова, а третьей и последний женой Высоцкого – Марина Влади. Они стала музами поэтов, верными спутницами жизни.

В  книге «Владимир, или Прерванный полёт» Марина Влади пишет: «Единственный поэт, портрет которого стоит у тебя на столе, – это Пушкин. Единственные книги, которые ты хранишь и время от времени перечитываешь,  – это книги Пушкина. Единственный человек, которого ты цитируешь наизусть, – это Пушкин. Единственный музей, в котором ты бываешь, – это музей Пушкина. Единственный памятник, к которому ты приносишь цветы, – это памятник Пушкину. Единственная посмертная маска, которую ты держишь у себя на столе, – это маска Пушкина. Твоя последняя роль – Дон Гуан в «Каменном госте». Ты говоришь, что Пушкин один вмещает в себя всё русское Возрождение. Он – мученик, как и ты, тебе известна каждая подробность его жизни, ты любишь людей, которые его любили, ты ненавидишь тех, кто делал ему зло, ты оплакиваешь его смерть, как будто он погиб совсем недавно… ты носишь его в себе. Он – твой кумир, в нём соединились все духовные и поэтические качества, которыми ты хотел бы обладать».

Страница 2

Поэтический диалог Высоцкого и Пушкина

Ведущий 4:

Пушкинские строки, образы и мотивы встречаются в произведениях Высоцкого не как подражание, они служат отправной точкой поэтической мысли, предметом глубоких размышлений. Мысли и чувства, волновавшие Пушкина, поэта ХIХ века, нашли своё творческое развитие и переосмысление в творчестве Высоцкого,  поэта ХХ века.

Это можно проследить на многих примерах.

Уже в ранних юмористических стихах 60-х годов Высоцкий использует пушкинские сюжеты и образы. В своей песне «Лукоморья больше нет», имеющей подзаголовок «Антисказка», Высоцкий как бы разрушает пушкинский сказочный мир:

Лукоморья больше нет,

От дубов простыл и след, –

Дуб годится на паркет –

так ведь нет:

Выходили из избы

Здоровенные жлобы –

Порубили все дубы

на гробы.  

(Звучит фрагмент песни В.Высоцкого «Лукоморья больше нет»)

Пародийность стихотворения «Лукоморья больше нет» заключается прежде всего в том, что знаменитый пушкинский сюжет использован для показа современной повседневности. Сравнение современной поэту действительности со сказочным миром Лукоморья позволяет Высоцкому вынести приговор реальной жизни:

В общем, значит, не секрет:

Лукоморья больше нет, –

Все, про что писал поэт,

это – бред.

В жизни, с грустью замечает поэт, нет места сказке, как нет места и для многих высоких и чистых чувств, воспетых Пушкиным. Нынешние сказочные герои живут, увы, подобно обычному обывателю: пьянствуют, склочничают, норовят урвать кусок побольше. Поэтому в конце стихотворения Высоцкий и приходит к неутешительному и достаточно резкому в условиях того времени выводу:

Раз уж это присказка –

Значит, сказка – дрянь.

Ведущий 5:

В «Песне о вещем Олеге», обыгрывая сюжет знаменитого пушкинского стихотворения, Высоцкий во многом его модернизирует, причем не стремится пародировать. Перед нами своеобразный «вольный пересказ» стихотворения Пушкина. Оба текста сюжетно и композиционно в определенной мере параллельны. Правда, Высоцкий намеренно изменяет жанр своего произведения с высокого («Песнь...») на более низкий («Песня...») по сравнению с пушкинским.

   Звучит «Песня о вещем Олеге» В. Высоцкого

Включение прямых цитат из Пушкина в сочетании с намеренно сниженной, разговорно-бытовой современной лексикой тоже приводит к намеренному снижению высокой исторической темы, даже к некоторому очевидному юмористическому эффекту:

Как ныне сбирается вещий Олег

Щита прибивать на ворота,

Как вдруг прибегает к нему человек –

И ну шепелявить чего-то.

«Эх, князь, – говорит ни с того ни с сего, –

Ведь примешь ты смерть от коня своего!»

 Интересен образ героя-повествователя, от имени которого говорит Высоцкий. Это человек невысокого культурного уровня, обыватель, знакомый с Пушкиным разве что только по школьной программе. Как отметил В. Новиков, «сюжет трансформирован в духе нашего жестокого века, и язык к нему приближен: грубоватый, прозаичный, обыденно-разговорный. Это не простое использование классического текста, это диалог с ним».

Ведущий 1:

Вслед за Пушкиным Высоцкий продолжает  поэтический мотив  нерукотворного памятника и в 1973 году  создаёт свой «Памятник»:

Командора шаги злы и гулки.

Я решил: как во времени оном-

Не пройти ли , по плитам звеня?-

И шарахнулись толпы в проулки,

Когда вырвал я ногу со стоном

И осыпались камни с меня.

Читая Высоцкого, мы слышим его желание остаться в памяти людей «живым» человеком, без хрестоматийного глянца, со всеми присущими ему достоинствами и недостатками. Протест против нивелировки, сглаживания «острых углов» с особой силой звучит в последних строках стихотворения:

Но и падая – вылез из кожи,

Дотянулся железной клюкой, —

И, когда уже грохнулся наземь,

Из разодранных рупоров все же

Прохрипел я похоже: «Живой!»

Пушкинский Командор жив и бессмертен, потому что жива в веках поэзия, рождаются новые поэты, сверяющие своё творчество с Пушкиным. Таким поэтом и был В.С. Высоцкий.

О преемственности двух поэтов говорит и тот факт, что в песнях-стихах Высоцкого часто встречаются пушкинские цитаты. Использование их в новом, неожиданном контексте придает песням оптимистический, веселый настрой. Так, в песне «Про речку Вачу и попутчицу Валю» бродяга, повествуя о своих злоключениях, вдруг прибегает к цитате из стихотворения Пушкина: «Вача – это речка с мелью// Во глубине сибирских руд...». Пушкинские мотивы встречаются и в стихотворениях «Дорожного дневника» («Жил-был один чудак...»). Судьба героя, которому запрещен выезд за рубеж, ассоциируется с судьбой поэта, подвергавшегося гонениям:

 Другой бы, может, и запил –

А он махнул рукой:

«Чтo я, – когда и Пушкин был

Всю жизнь невыездной!»

Страница 3

«Я вас любил...»

Ведущий 2:

    Говоря об общности Пушкина и Высоцкого, нельзя не вспомнить о теме любви в их творчестве. Глубоко лиричное стихотворение Высоцкого «Люблю тебя сейчас...», посвященное Марине Влади, строится на прямом противопоставлении пушкинскому «Я вас любил: любовь ещё, быть может...».

Чтец 1:

Я вас любил: любовь еще, быть может,

В душе моей угасла не совсем;

Но пусть она вас больше не тревожит;

Я не хочу печалить вас ничем.

Я вас любил безмолвно, безнадежно,

То робостью, то ревностью томим;

Я вас любил так искренно, так нежно,

Как дай вам бог любимой быть другим.

Чтец 2:

                   Люблю тебя сейчас

              Не тайно – напоказ.

              Не «после» и «не» в лучах твоих сгораю.

              Навзрыд или смеясь, но я люблю сейчас,

              А в прошлом не хочу, а в будущем не знаю.

              В прошедшем «Я любил» печальнее могил,

              Все нежное во мне бескрылит и стреножит.

              Хотя поэт поэтов говорил:

             «Я Вас любил, любовь еще, быть может... »

              Так говорят о брошенном, отцветшем –

              И в этом жалость есть и снисходительность.

              Как к свергнутому с трона королю.

              Есть в этом сожаленье об ушедшем,

              Стремленье, где утеряна стремительность,

              И как бы недоверье к «Я люблю».

              Люблю тебя теперь – без пятен, без потерь.

              Мой век стоит сейчас – я вен не перережу!

              Во время, в продолжении теперь –

              Я прошлым не дышу и будущим не грежу.

              Приду и вброд и вплавь к тебе – хоть обезглавь! –

              С цепями на ногах и с гирями по пуду.

              Ты только по ошибке не заставь,

              Чтоб после «я люблю» добавил я «и буду».

Ведущий 2 (продолжает):

Лирический пафос стихотворения Высоцкого – переживание любовного чувства как чувства сегодняшнего, не зависящего от того, что человеком уже пережито. Поэт не цепляется за прошлое, не может и не хочет ручаться за будущее, но о настоящем уверенно говорит, что он любит.

Страница 4

«Гениальный предок гениального поэта»

Ведущий 3:

В.С. Высоцкий известен не только как поэт, но и как артист театра и кино. У него много замечательных ролей. Довелось Высоцкому сыграть и роль предка Пушкина – Ганнибала в фильме Александра Митты «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил» (1976 год). Очень русский предок получился, хотя и эфиоп. Судьба России заботила его больше, чем современных «исконно русских» политиков. Впрочем, другого предка у Пушкина и быть не могло – иначе не стал бы он Пушкиным.

Фрагмент из фильма «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил»

Ведущий 3 (продолжает):

Один из авторов сценария фильма Валерий Фрид вспоминал, что эта работа принесла Высоцкому больше огорчения, чем радости. Увлечённый мыслью сыграть «интеллигентного человека в неинтеллигентном мире», да ещё предка великого Пушкина, да ещё крестника Петра Великого, Высоцкий написал для фильма две песни, одна из которых – «Купола». Но режиссёр и сценаристы поняли, что эта мудрая и грустная песня получилась сильнее, чем фильм, и не включили её в окончательный вариант. Однако песня «Купола», рождённая под влиянием мыслей Высоцкого о «гениальном предке гениального поэта», а возможно, и о самом Пушкине, и сейчас для многих остаётся самой любимой и побуждает нас мыслить.

В синем небе, колокольнями проколотом,

Медный колокол, медный колокол

То ль возрадовался , то ли осерчал…

Купола в России кроют чистым золотом,

Чтобы чаще Господь замечал..

Звучит песня «Купола»

Страница 5

«Я – Дон Гуан... »

Ведущий 4:

В 1979 году был снят фильм Михаила Швейцера «Маленькие трагедии» по одноимённому драматическому циклу А.С. Пушкина. Это последняя кинолента, в которой был снят Высоцкий.

Еще в 1972 году, когда была сделана первая попытка экранизации, М. Швейцер решил, что Дон Гуана будет играть обязательно Высоцкий. Свой выбор режиссер объяснял так: «Не буду говорить сейчас об этом сколько-нибудь подробно, но мне кажется, что Дон Гуан – Высоцкий – это тот самый Дон Гуан, который и был написан Пушкиным. Для меня был важен весь комплекс человеческих качеств Высоцкого, которые должны были предстать и выразиться в этом пушкинском образе. И мне казалось, что все, чем владеет Высоцкий как человек, все это есть свойства пушкинского Дон Гуана. Он поэт, и он мужчина. Я имею в виду его, Высоцкого, бесстрашие и непоколебимость, умение и желание взглянуть опасности в лицо, его огромную, собранную в пружину волю человеческую – все это было в нем. И в иные минуты или даже этапы жизни из него это являлось и направлялось, как сталь шпаги...».

    Фрагменты из фильма «Маленькие трагедии» с Высоцким в роли Дон Гуана (сцена III у памятника Командору и сцена IV в комнате Доны Анны).

Ведущий 5:

Эти сцены позволяют уловить глубокую внутреннюю драматургию, заложенную автором, прочувствованную режиссером и переданную актером. В основе – мотив противостояния обстоятельствам, косности жизни, судьбе. Трагическая гибель Дон Гуана раскрывает глубокую гуманистическую идею Пушкина о том, что подлинная любовь должна быть возвышенной. В исполнении Высоцкого Дон Гуан не бессовестный соблазнитель, откровенно попирающий законы людские и божьи, не отъявленный негодяй. Он в первую очередь поэт, которого настигает кара в миг наивысшей полноты жизни, высоты чувств и духа. Командор карает его за порыв к чистоте, за то, что посмел вырваться из неволи навстречу жизни, счастью. Высоцкий играет Дон Гуана, который живет «у бездны мрачной на краю» и находит «неизъяснимы наслажденья» жить на краю грозящей гибели. Смерть Дон Гуана, в трактовке Высоцкого, не возмездие за грехи, а высокая трагедия.

  Полнокровный образ пушкинского героя, созданный Высоцким, удивляет зрителей и слушателей актерской трактовкой: в роли нет ожидаемых взрывов бешеного темперамента, которые Высоцкий вполне мог показать зрителям, нет холодных, опасных вспышек злого ума, нет повелительных проявлений силы, желающей все подчинить себе. В словах и поступках Гуана, рожденного талантом Высоцкого, есть иное, неожиданное – горечь разочарования, усталость вечной гонки за призрачным, ускользающим идеалом.

  Так прочитал один поэт строки другого поэта. И донес до нас свое видение классического текста, какое у каждого времени свое.

Страница 5

«Погиб поэт... »

Ведущий 1:

 Москва, начало июля 1980 года. Центральное телевидение показывает премьеру сериала М. Швейцера по мотивам пушкинских «Маленьких трагедий». В сценах «Каменного гостя» роль Дон Гуана исполняет Владимир Высоцкий. Он еще успел увидеть этот фильм-спектакль, прожив свою последнюю роль с отчаянным напором искупительной жертвы. Как и предсказывал пушкинский персонаж, Каменный гость пришел за ним «в июле: ночью». Предчувствуя скорое пожатье «тяжелой каменной десницы», незадолго до смерти Высоцкий пишет последние строки-завещание, которые он  посвятил Марине Влади – своей Донне Анне.

Чтец 3:

И снизу лед, и сверху, -

маюсь между.

Пробить ли верх иль

пробуравить низ?

Конечно, всплыть

и не терять надежду,

А там – за дело,

в ожиданье виз.

Лед надо мною -

надломись и тресни!

Я весь в поту, как пахарь

от сохи.

Вернусь к тебе, как корабли

из песни,

Все помня, даже старые стихи.

Мне меньше полувека – сорок

с лишним.

Я жив тобой и Господом

храним.

Мне есть что спеть, представ

перед Всевышним,

Мне есть чем оправдаться

перед Ним.

   Звучит песня «Прерванный полёт»

Заключительное слово педагога:

Вот и перевернута последняя страница нашего устного журнала. Как мы убедились, поэтический диалог с Пушкиным Высоцкий вел на протяжении всего своего творчества. Можно привести ещё множество фактов, подтверждающих, что судьбы А.С. Пушкина и В.С. Высоцкого тесно связаны. Так, в Петровском, в музее арапа Петра Великого, хранится письмо Владимира Семёновича. В 1966 году на съемках фильма «Вертикаль» в горах Домбая Владимир Семенович сделал на фотографии с горным пейзажем несколько неожиданную, но логичную для окружающих его условий надпись: «Кавказ предо мною – один в вышине. Пушкину от Высоцкого! С уважением! Высоцкий».

Само сопоставление имен Пушкина и Высоцкого, на первый взгляд, может показаться чересчур смелым, а постановка проблемы пушкинских начал в творчестве «дисгармоничного» Высоцкого – парадоксом. Однако, обратившись к лирике Высоцкого без предубеждений, мы увидели, как много общего у него с Пушкиным. Самое главное, что их объединяет – обострённое восприятие действительности. Как сказал Высоцкий в стихотворении «О фатальных датах и цифрах»:

                     Поэты ходят пятками по лезвию ножа

                     И режут в кровь свои босые души!

Краткое описание документа:

Пушкин и Высоцкий смотрятся друг в друга, как в зеркало, и связаны незримыми нитями судьбы. Александр Сергеевич родился летом (вернее, 26 мая, но по новому стилю 6 июня) 1799 года, погиб зимой, 29 января (10 февраля) 1837 года. У Высоцкого сезонность обратная. Страна была потрясена его смертью 25 июля 1980 года, во время московской Олимпиады. Родился же он 25 января 1938 года.

Пушкина не стало в 37 лет, Высоцкого в 42 года. Александр Сергеевич Пушкин погиб как «невольник чести», Владимир Семёнович очень переживал, что в его времена «слово честь забыто» и «в чести наветы за глаза». Пушкин был любимым поэтом Высоцкого, и во многих своих стихотворениях Владимир Семёнович вступает в диалог с Александром Сергеевичем.

Об этом и многом другом узнают старшеклассники в ходе внеклассного мероприятия в форме устного журнала.