Проект по творчеству Шадра на краеведческую конференцию

МКОУ « Нижнеполевская средняя общеобразовательная школа»

«Богатства, отданные людям»

(Творчество Ивана Дмитриевича Шадра).

Работу выполнил:

обучающийся 5 класса

Гречушкин Дмитрий               

Руководитель:                                                      

Гречушкина Елена Вячеславовна, учитель русского языка и литературы.

с. Нижнеполевское

2013 г.

Аннотация

Название исследовательской работы:

«Богатства, отданные людям» (Творчество Ивана Дмитриевича Шадра).

Разработчик исследовательской работы:  ученик 5 класса МКОУ «Нижнеполевская средняя общеобразовательная школа» Гречушкин Дмитрий.

Руководитель: учитель русского языка и литературы Гречушкина Елена Вячеславовна

Объект исследовательской работы: Творчество И.Д.Шадра, его скульптуры.

Цель создания исследовательской работы: показать вклад И.Д.Шадра в развитие культуры и искусства Зауралья (Шадринска) и России в целом,  рассказать о человеке с богатым внутренним миром, щедро отдающем  эти богатства людям.

Задачи:

1) познакомить кратко с фактами биографии И.Д.Шадра;

2) рассказать, что нового внес этот человек в развитие культуры и искусства Шадринска и России;

3) рассмотреть шедевры в области скульптуры И.Д.Шадра;

3)разжечь интерес окружающих к личности и творчеству земляка.

Содержание.

Введение ……………………………………………………..………………..…..4

Основная часть ……………………………………………………………....……6

1.     Биография………………………………………..……………………..…...6

2.     Творчество И.Д.Шадра…………………………………………………….8

3.     Памятник Иванову-Шадру………………………………………...……..13

4.     Интересные факты…………………………………………………….…..14

Заключение ………………………………………...…………………………….15

Библиография ……………………………………………………………………16

Приложения…………………………………………………...............................17

Введение.

Фигура в напряженье –

Нацелены глаза,

Пришёл народ в движенье:

Его сдержать нельзя…

Все мускулы налиты,

Его девиз: - Вперёд!

Уйдите, фавориты:

Народ на штурм идёт!

Геннадий Рышкус-Янов

На рубеже веков в русской скульптуре появляется ряд талантливых молодых мастеров (С.Д. Меркуров, В.И. Мухина, И.Д. Шадр), которые в 1910 годы только начинали свою творческую деятельность. Они работали в разных направлениях, но сохраняли реалистические традиции, которые принесли в советское искусство, сыграв важную роль в его формировании и развитии. Эти авторы неустанно работали над совершенствованием мастерства и культуры, над спецификой материала, выразительными средствами пластики. В 1926 г. В Москве создается Общество русских скульпторов (ОРС), которое просуществовало до 1932 г., в него вошли мастера различных художественных школ: А. Голубкина, А. Матвеев, Н. Андреев, И. Шадр, В. Мухина, С. Лебедева, и др. Всех их объединял интерес к современности.

Важную роль в развитии русской классической скульптуры играет творчество И. Д. Шадра (1887 – 1941). Ярким и удивительно жизнеутверждающим было творчество этого замечательного скульптура. В работе над памятниками он обращается к монументальной скульптуре, более точно передает формы человеческого тела. Избегая напыщенности и холодности, скульптор стремится подчеркнуть простоту образа. В его произведениях всегда привлекает яркая мысль, сила выражения, страстность, с которой он утверждает отношение к жизни и к искусству. Шадр стремится найти новые пути развития скульптуры.

Иван Дмитриевич – выдающийся  советский скульптор. Многообразно одаренный. Уже первые его работы полны большого идейного содержания и горячего стремления служить пропаганде идей Октябрьской революции. Он создает проекты памятников борцам пролетарской революции (1918), Парижской Коммуны (1920), Октябрьской революции (1920).

В своем творчестве Шадр часто прибегал к символике и аллегориям, ему свойственны широта, смелость замыслов и реалистическая правдивость в сочетании с революционной романтикой образа.

Характерной чертой творчества Шадра является стремление к большим темам, патетическим замыслам. Это свойство художника, ищущего волнующих, глубоких образов, ярко сказывается уже в первых его выступлениях, сопутствует его творческому развитию, сообщает ряду его произведений характер романтической приподнятости. Не всегда, однако, эмоциональная насыщенность, страстность творческого темперамента находят свое гармоническое выражение, порою их следствием является напряженность, приподнятость внешне используемого жеста.

Деятельность Шадра – скульптора падает всецело на годы революции. Юноша Шадр представляется беспокойной, ищущей, мятущейся натурой. Путь к скульптуре не сразу вырисовался как единственно неизбежный. Разносторонняя одаренность Шадра влекла его к артистическому поприщу,  декоративной живописи, обширным монументально-архитектурным замыслам,  литературе, скульптуре. Лишь в послеоктябрьский период Шадр определяет окончательно свой жизненный путь как путь скульптора.

Многолетняя творческая деятельность Ивана Дмитриевича поставила его в ряд наиболее выдающихся советских скульпторов. Его работы «Булыжник — оружие пролетариата», «Сеятель», памятники В. И. Ленину и А. М. Горькому являются образцами реалистического метода в пластике, а присущий им героический пафос отражает лучшие, главные, черты своего времени.

Основная часть.

1.     БИОГРАФИЯ.

Иван Дмитриевич Шадр (настоящая фамилия Иванов) родился 30 января (11 февраля) 1887 года (приложение 1) неподалеку от  города Шадринска (ныне Курганской области) в селе Такташинское в многодетной семье. Шадра не раз сравнивали с Горьким.  Как и Горький, будущий художник вышел из бедной среды: его отец был плотником, в семье росло четырнадцать детей. Одиннадцати лет (в 1898 году) он был отдан "в люди" — на фабрику купцов Панфиловых в Екатеринбурге и познал все лишения и невзгоды. Сначала  он был  мальчиком на побегушках, потом сторожем и грузчиком.

В 1901 году Иван сбежал с фабрики. Без всякой подготовки он успешно сдал экзамен по рисунку в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу, где учился до 1906 года.

Летом 1907 года Иван Шадр отправился странствовать по России. В Москве, после неудачной попытки поступить в Академию художеств, Иван подрабатывал, в частности, уличным пением. Однажды его голос услышал режиссёр Александрийского театра М. Е. Дарский, Он помог Ивану поступить на Высшие драматические курсы Санкт-Петербургского театрального училища, учиться на певца. В училище И. Шадр продолжал рисовать и занимался скульптурой. Его рисунки попали к И. Е. Репину, который дал им высокую оценку.

Изобразительное искусство влекло Шадра более, чем вокал, хотя здесь дебют был удачен. В 1910 году, благодаря финансовой помощи И. Е. Репина, В. Н. Давыдова и других (а в становлении Шадра сыграли роль многие деятели русской культуры), он смог поехать в Италию и в Париж — для непосредственного знакомства с европейским искусством. Академического образования художник так и не получил, и работа в Лувре и Ватиканском музее, копирование фресок Рафаэля, по существу сделались его единственной школой (если не считать уроков Залькална в Екатеринбурге).

В 1912 году Иван Дмитриевич возвратился в Россию. В Москве он обучается в Московском археологическом институте.

Одной из первых его работ стал проект «Памятника мировому страданию» (1915), принятый Думой и заслуживший одобрение Горького.

В 1918 году Шадр уехал в Омск и остался в этом городе до 1921 года. Там он выступал с лекциями по искусству. В 1921 году Шадр уехал в Москву, где исполнил большой заказ на серию круглых скульптур для Гознака — «Рабочий», «Красноармеец», «Сеятель», «Крестьянин», с них должны были делаться изображении на денежных знаках, марках, облигациях и т. д.

В 1926 году И. Шадр стал членом Общества русских скульпторов, в дальнейшем Союза советских скульпторов.

В 1930 – е годы наступил расцвет творчества И.Д.Шадра. он работал над портретами, надгробиями, скульптурами «Сезонник», «Девушка с веслом», «Рабочий и колхозница» и др.

Умер И. Д. Шадр 3 апреля 1941 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

2.     ТВОРЧЕСТВО И.Д.ШАДРА.

2.1. В своем творчестве Иван Шадр искал пути создания монументальной реалистической скульптуры. Многочисленные мемориальные сооружения, созданные им в 1910—1930-х годах, были посвящены, преимущественно, жертвам Первой мировой войны. Среди его ранних работ выделяется проект «Памятника мировому страданию» (1915) (приложение 2), принятый Думой и заслуживший одобрение Горького.  Проект возник из конкурсной задачи — создать памятник тем, кто погиб на потопленном немцами госпитальном судне "Португаль", однако Шадр вышел за пределы задании. Позднее эта работа преобразовалась в ещё более грандиозный проект «Памятника человечеству». Эти ранние и неосуществленные работы уже дают представление о творческом лице скульптора — о его склонности к литературной символике и аллегоричности (образы и пластические группы "Памятника мировому страданию" имеют многозначительные названия — "Ворота вечности", "Озеро слез", "Человек перед лицом вечной тайны"), о масштабности и темпераментном размахе идей, о тяготении к монументальному и романтически-возвышенному.

2.2. В апреле 1920 года И. Шадр берётся увековечить память жертв белого террора, погребённых в городском саду Омска. В мае того же года он получил заказ от Сибревкома на памятник Карлу Марксу (приложение 3). Летом статуя уже была готова и установлена. В Омске Иван Дмитриевич работал также над рельефами с изображением Карла Маркса, Карла и Вильгельма Либкнехтов и Розы Люксембург.

2.3. Но окончательно творческая индивидуальность художника сложилась после революции. Ленинский план монументальной пропаганды открыл перед русскими скульпторами обширную перспективу деятельности, приложения творческих сил. По возвращении в Москву (1921) Шадр исполняет большой заказ на серию круглых скульптур для Гознака — «Рабочий», «Красноармеец», «Сеятель», «Крестьянин», с них должны были делаться изображении на денежных знаках, марках, облигациях и т. д. Реалистическая достоверность и обобщенно-плакатная выразительность этих фигур отвечали складывающимся принципам новой советской эстетики.

Иван Дмитриевич едет на Урал, в страну своего детства, лепить «денежных мужиков». Наступили недели и месяцы напряженной работы. Скульптор посещает заводы, ездит в воинские части. Присматривается, делает предварительные наброски. Появляются скульптуры «Рабочий»  (приложение 4) и «Красноармеец» (приложение 5).

Далее нужно создать еще две скульптуры. В своих поисках добирается Шадр до уральской деревни Прыговой Шадринского района.

Казалось бы, просто найти натурщика. Но мужики не поддаются ни на какие уговоры. Боятся «греха». Ни за что не соглашаются позировать. Наконец, позировать согласился Киприан Авдеев. Согласился с условием, чтобы на деньги с его изображением не плевали.

Стояли жаркие летние дни, и работать приходилось прямо под палящим солнцем. Скульптор лепил быстро и уверенно. Глина под его пальцами словно живая. Внимательно вглядывается он в худощавое, энергичное лицо Киприана. Отмечает про себя его высокий и выпуклый лоб, открытый взгляд широко поставленных глаз, выдающиеся скулы, непослушные густые волосы, крупный, твердо очерченный рот. Все это надо точно перенести в будущую скульптуру. На деньгах должна появиться новая эмблема — изображение «Сеятеля», энергичного, волевого человека, уверенного в завтрашнем дне, хозяина своей земли и своей жизни, находящего в труде радость и счастье.

Присматривается скульптор и к движениям Киприана. Важно воплотить в скульптуре его мерный, спокойный шаг, ощутимую тяжесть лукошка с семенами. Уверенная, четкая лепка передает энергичный поворот головы, красивую, гордую осанку, широкий взмах руки, разбрасывающей семена. Мы чувствуем, как вздуваются и перекатываются под кожей могучие мускулы «Сеятеля» (приложение 6).

Киприану, с которого градом лил пот, приходилось то стоять неподвижно, держа руку на отлете, то двигаться вдоль забора, рассеивая песок, специально насыпанный в лукошко. А тут еще односельчане со своими насмешками и советами. Но Киприан держался стойко и в глубине души гордился тем, что его портрет появится на новых деньгах.

Работа затянулась до глубокой осени. Нужно было еще вылепить фигуру «Крестьянина» (приложение 7). Для него после долгих уговоров позировал Порфирий Петрович Калганов. Сидел торжественно, не шелохнувшись, старательно выполнял все указания скульптора. Эта скульптура подкупает своей силой, стихийной мощью и простотой замысла: широко расправил могучие плечи крестьянин и, на мгновение оторвавшись от своей работы, о чем-то глубоко задумался. Но за кажущейся простотой—огромный труд мастера. Долго и тщательно обдумывал скульптор поворот головы, движение плеч, расположение торса. Лепя Калганова,  Шадр не раз обращался мыслью к своему отцу, которого горячо любил. Плотник и резчик по дереву, мастер своего дела, мечтатель и фантазер, отец первый привил мальчику любовь к красоте, к родной русской природе, ко всему прекрасному на земле. Для Шадра в отце воплотилось все лучшее, чем наделен русский народ,— трудолюбие и честность, мужество и светлое отношение к жизни.

2.4. И еще одна работа, дополняющая эту серию скульптур, — портрет матери (приложение 8). Шадр ничего не приукрашивает в этом портрете. Плотно обтянул седую голову платок. Глубоко врезались в шею и щеки морщины, избороздили лоб. Суровый, пристальный взгляд выцветших глаз. Усталое и мужественное лицо. Лицо крестьянки, прожившей долгую трудовую жизнь, полную невзгод и лишений, сумевшей в трудные годы вырастить 12 детей. Лицо женщины, на которой на одной держался дом и которая все же находила в себе силы вечерами учить детей грамоте и арифметике, терпеливо каждое утро забеливая печку, служившую вечером классной доской.

Нервная, порывистая лепка создает игру света и тени на лице матери, заостряя и выявляя его черты. Портрет пронизан чувством горячей любви и уважения, чувством восхищения перед мужеством и самоотверженностью этой незаметной труженицы, способной своей энергией и авторитетом сплотить в единое целое большую трудовую семью.

         Скульптуры перевезены в Москву, на фабрику Гознака. Граверы А.П. Троицкий и П.С. Ксидиас режут гравюры для денежных знаков. Первые купюры с изображением «Красноармейца» и «Крестьянина», «Сеятеля» и «Рабочего» появились в 1923-1924 годах. Они печатаются на облигациях крестьянских хлебных займов, на марках, которые разошлись по всем странам света, на плакатах, обложках книг и учебников, на папиросных коробках; их знают всюду, знает вся страна, и те, кто не умеет читать, знают шадровского «Сеятеля».

Прошли годы. Скульптуры эти заняли свое место в Третьяковской галерее. И теперь не так уж важно, как, по каким дорогам, с какими трудностями добирался Шадр на телеге, груженной глиной и гипсом, в поисках своих героев. И может быть, сотрутся в памяти людей имена тех, кто служил скульптору натурой для его гознаковских бюстов. Но навсегда останутся созданные им «Рабочий», «Крестьянин», «Красноармеец» и «Сеятель», ставшие символом народа, свершившего революцию и взявшего власть в свои руки.

2.5. В 1924 году Иван Шадр создаёт натурную скульптуру «Ленин в гробу» (приложение 9), сделавшую его главным мастером довоенной скульптурной ленинианы. За 13 лет И. Шадр создал 16 скульптурных изображений В. И. Ленина, в том числе, для Центрального Музея В. И. Ленина в 1934 году. Одна из самых значительных его работ — монумент с одиннацатиметровой бронзовой фигурой, установленной в 1927 году на территории Земо-Авчальской ГЭС имени В. И. Ленина (ЗАГЭС) в Грузии. Это один из первых памятников В. И. Ленину, он был демонтирован в 1991 году.

2.6. Известность в художественных кругах, а потом и общественное признание скульптору принесли работы, в содержание которых отразились бурные события Революции 1905-1907 гг. Взволнованный революционным выступлением московского пролетариата, Шадр создает произведения, пронизанные революционной романтикой. Одним из классических произведений советской скульптуры является его знаменитая работа «Булыжник – оружие пролетариата, 1905 год» (1927) (приложение 10) (гипс, хранится в Третьяковской галерее). Она исполнена в лучших традициях мирового и русского искусства, овеяна пафосом современности.

Фигура молодого пролетария, выламывающего из мостовой булыжник, готова стремительно выпрямиться и развернуться, как туго сжатая пружина. Напрягшиеся мускулы его рук и туловища, наполнены огромной динамикой и эмоциональной выразительностью. В фигуре мужчины, в его напряженном и сильном движении, в его подчеркнуто мускулистом теле, выражено нечто более широкое, чем это обозначено в названии скульптуры: величие труда, его созидательная мощь, его значение в жизни народа. В этой способности передавать в конкретно-чувственном пластическом образе те или иные общие, порой очень отвлеченные идеи, проявилась быть может, самая важная черта творчества Шадра. Неровности постамента позволяют скульптору найти такую постановку фигуры, которая усиливает выразительность всей позы. Ноги полусогнуты в коленях, правая отодвинута назад, левая несколько впереди, уравновешивая стремительно движущуюся фигуру. Чувствуется, что полная движения фигура крепко стоит на земле. Мастер создал характер, обещающий победу. Работа привлекает выражением духа человека внутренней озаренностью. Идея композиции – борьба пролетариата за свои права, ненависть и яростная непримиримость. Неровный, угловатый камень-булыжник, который полетит сейчас вперед, — часть этого постамента. Руки, захватившие булыжник, как бы символизируют пробуждающуюся силу пролетариата, сметавшую на своем пути все преграды.

В январе 1928 г. «Булыжник – оружие пролетариата» экспонируется на Всероссийской выставке художественных произведений к десятилетнему юбилею Октябрьской революции. За эту работу Шадр получил третью премию. В 1941 г. скульптура «Булыжник – оружие пролетариата, 1905 г.» была выставлена в Третьяковской галерее среди лучших произведений искусства, а изображение помещено на советские банкноты.

2.7. В скульптуре И.Д. Шадра «Сезонник» (1929) (приложение 11) ясно заметна социальная трактовка образа. Выразительная композиция, сильно вылепленные руки и голова дают почувствовать не только изнурительно тяжелый труд человека, но и его не сломленную никакими лишениями внутреннюю силу. Сильный и глубоко своеобразный характер рабочего человека показан в этой скульптуре. На случайно подвернувшемся камне сидит умудрённый жизнью, усталый человек. Тяжело висят натруженные, не знавшие легкой работы руки – подпухшие суставы, натянутые под кожей жилы. Старый фартук, дешевая рубашка, неуклюжие, разношенные ботинки. Поражает естественность, жизненность его позы. Тяжелое, мощное, узловатое тело сезонника передает могучую силу и крепкость закаленного в труде человека.

В облике «Сезонника» много черт, сближающих его с отцом Шадра. Создавая типичный образ рабочего-сезонника, Шадр опирался на образ близкого ему человека, вспоминая любимую позу отца с цигаркой в руке. К памяти об отце — вечном труженике Дмитрии Евграфовиче Иванове, Шадр возвращался часто в своих работах. В скульптуре все об отце – и больше, чем только об отце, в ней сказано о том, что Шадр любил, ценил и уважал в людях.

Скульптура «Сезонник» установлена на площади им. Лермонтова в Москве.

2.8. 1930-е годы — расцвет творчества Шадра. Он работает в разнообразных жанрах: исполняет психологически острые портреты ("Портрет художника Н. А. Касаткина", 1930), пробует свои силы в мемориальной скульптуре (надгробия Е. Н. Немирович Данченко, 1939; В. Л. Дурова, 1940), в создании садово-парковых ("Девушка с веслом", 1936) и городских скульптур (проекты памятников А. С. Пушкину и А. М. Горькому). Иван Дмитриевич работает над созданием экспрессивного эскиза группы «Рабочий и колхозница» (приложение 12) (как известно, на конкурсе победил проект В.И.Мухиной,  и её скульптура была воздвигнута над советским павильоном на Парижской выставке 1937 года). В 1934 году Иван Шадр начал работу над скульптурой «Девушка с веслом» (приложение 13) для ЦПКиО имени Горького в Москве. Скульптура была установлена в центре фонтана на главной магистрали Парка имени Горького в 1935 году. Однако она подверглась критике и в том же году её переместили в парк культуры и отдыха Луганска. Её уменьшенная копия хранится в Третьяковской галерее. В конце 1950-х годов гипсовую работу И. Шадра перевели в бронзу.

К лету 1936 года И. Д. Шадр создал новую увеличенную восьмиметровую скульптуру из тонированного бетона. Новую «Девушку с веслом» установили в центре фонтана на прежнем месте. Скульптура была разрушена в 1941 году при бомбёжке.

2.9. В 1939 году создал скульптуру А. М. Горького в образе Буревестника (приложение 14). В том же году он подготовил более классическую модель памятника Горькому (1939) (приложение 15). После смерти Шадра этот проект осуществили скульпторы В. И. Мухина, Н. Г. Зеленская, 3. Г. Иванова. Установленный в Москве, на площади Белорусского вокзала, памятник был открыт в 1951 г. За этот памятник Иван Дмитриевич посмертно удостоен Сталинской премии.

В проекте памятника Горькому для Москвы Шадр, сохраняя романтическую приподнятость образа, ставит перед собой и иные задачи: добивается выражения многогранности чувств в спокойном, сдержанном движении, в энергичной, но вместе с тем плавной лепке. Большой одухотворенностью пронизан образ А.С. Пушкина в проекте памятника поэту для Санкт-Петербурга.

Большинство работ И. Д. Шадра (в частности, «Штурм земли», «Булыжник — оружие пролетариата» и другие) находятся в Музее современной истории России в Москве.

3.     ПАМЯТНИК ИВАНОВУ-ШАДРУ.

Памятник И.Д.Иванову-Шадру (приложение 16) располагается на пересечении улиц Октябрьской и  Луначарского в г.Шадринске.

Для установки памятника — бюста скульптору И. Д. Шадру на его родине в Шадринске в 1976 г. утвержден авторский коллектив в составе скульптора, заслуженного художника РСФСР Ю.Л. Чернова и архитектора, лауреата Ленинской премии Г.Г. Исаковича. Две скульптурные работы И.Д. Шадра («Булыжник – оружие пролетариата. 1905 г.» и «Сезонник») в бронзе выполнены на Мытищинском заводе художественного литья.

Монументальный комплекс, посвященный Шадру, установлен на пересечении улиц Октябрьской и Луначарского и торжественно открыт 4 августа 1984 года. Памятник помещен на строгом гранитном пьедестале прямоугольной формы с бронзовыми скульптурами с двух сторон и полуфигуры самого И.Д. Шадра, который словно сам себя вырубает из гранита. Памятник гармонично вписывается в ландшафтное окружение. Бронзовые отливы двух работ И. Д. Шадра размещены на небольших гранитных постаментах. Определяющим качеством данного памятника является то, что скульптор с удивительной силой сумел передать огромную внутреннюю стойкость обоих героев и их непоколебимую жизненную решимость. В образах много высокой нравственной чистоты. Это изображения простых людей. Все скульптуры объединены общей плитой. Целостность в этом монументе достигается и за счет других средств: все три скульптуры уравновешены по массам, соразмерны в масштабе, характер пластики монумента не противоречит пластической манере композиций Шадра. Комплекс памятника как бы весь пронизан светом и воздухом, динамичен, рассчитан на осмотр со всех точек зрения и с разных сторон, создает многогранную характеристику образов.

4.     ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ.

·                   Псевдоним «Шадр» Иван Дмитриевич начал использовать с 1908 года. Его основой послужило имя родного города Шадринска. Иван Дмитриевич писал:

         «Нас, Ивановых-то, слишком уж много. Надо же как-то отличить себя от других Ивановых, ну я и взял себе псевдоним «Шадр» — от названия родного города, чтобы прославить его».

·                   Иван Шадр и скульптор Пётр Таёжный были авторами макета ордена Ленина, эскиз которого был передан им весной 1930 года.

Награды

•        Сталинская премия (1952, посмертно)

Память

•        В 1987 году Свердловское (ныне Екатеринбургское) художественное училище получило имя И. Д. Шадра.

Заключение.

Характерной чертой творчества Ивана Дмитриевича Шадра было стремление к большим темам, патетическим замыслам. Страна его детства — небольшой уральский городок Шадринск.

Все творчество Шадра отмечено чертами романтического подъема, приподнятости. Его метод ничего общего не имеет с бездушным копированием действительности. Шадр — мастер яркого, целостного образа, основанного на обобщении.

Стремление художника к типическому и обобщенному было созвучно устремлением эпохи. Темперамент Шадра, свойственная его образам романтическая приподнятость, истинно монументальный размах отвечали времени, требующему прежде всего масштабности и обобщенной героики. Однако Шадру парадоксально присуща и некоторая пластическая повествовательность: подробность лепки, однообразие фактур.

В его пластике есть привкус художественной неоднозначности. Но органически присущая ему широта дыхания (быть может, составляющая суть индивидуальности) уберегла скульптора от ординарности, а его произведения — от потери специфики пластической изобразительности.

Творчество Шадра не только принадлежит своему времени — как всякое крупное явление, оно это время одновременно выражает и определяет.

Шадр — скульптор разносторонних интересов и способностей. Он создал немало глубоко психологических, эмоциональных портретов (портреты Л. Б. Красина, 1926; матери — М. Г. Ивановой, 1922; Н. А. Касаткина, 1930). Он работал и в области мемориальной скульптуры («Скорбь», 1928; проект надгробия В. Маяковскому, 1930; и др.). Но главное, что внес Шадр в советскую скульптуру, — это высокая вера в силу и красоту трудящегося человека, вдохновенная революционная романтика образов.

Библиография.

1.     Бирюков А.Л. Избранные труды. – Изд. ОГУП «Шадринскuй Дом Печати», 2008. - С. 291.

2.     Бирюков В. Портреты шадринских крестьян на государственных знаках СССР // Шадринское научное хранилище. — 1924. — № 1. — С. 5—10.

3.     Большая советская энциклопедия.

4.     Видов М. Скульптура должна жить! // Филателия СССР. — № 10. — 1987. — С. 4—6.

5.     Воронова О. П., Шадр. М., 1969.

6.     Колпинский Ю. Д., И. Д. Шадр. 1887¾1941, М., 1954; И. Д. Шадр [1887‒1941]. Юбилейная выставка к 75-летию со дня рождения. Каталог, М., 1962.

7.     Осинцев Л. Неизвестный Шадр. — Шадринск, 1995.

8.     Шадр И. Д. Литературное наследие. Переписка. Воспоминания о скульпторе. — М., 1978.

Интернет-ресурсы:

9.     http://art.liim.ru/sc/sc06.html

10. http://www.shadrinsk-city.ru/?p=20071

11. http://ickust.claw.ru/shared/icks/2260.htm

12. http://ru.wikipedia.org/wiki

13. http://www.la-fa.ru/sculpture209.html

Приложения.

Приложение 1.

Приложение 2.                                                                       

Приложение 3.                                                              

                                     

Приложение 4.                                                               Приложение 5.                                             

   

Приложение 6.                                                                 Приложение 7.

Приложение 8.                                                                 Приложение 9.

        

                                                         

Приложение 10.                                                     Приложение 11.

   

Приложение 12.                                                      Приложение 13.

  

Приложение 14.                                                             Приложение 15.

         

Приложение 16.