Указом
президента России Владимира Владимировича Путина 2015 год объявлен в стране
Годом литературы. На официальном логотипе, выполненном в цветах российского
флага, изображены профили великих русских писателей и поэтов Александра
Пушкина,
Николая Гоголя и Анны Ахматовой.
А
мы свою работу посвящаем 155-летию одного из величайших людей последнего
столетия – писателю, драматургу, потрясающе мудрому
человеку, чьи произведения всегда актуальны,
которого можно охарактеризовать его же собственными словами: «В
человеке всё должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли…» -
Антону Павловичу Чехову.
Творчеству
этого писателя посвящено множество литературоведческих работ, как в России, так
и за рубежом, которые содержат серьезный анализ его литературного наследия.
Однако важнейшая проблема своеобразия художественного времени в
произведениях Чехова затрагивается только на уровне отдельных высказываний или
статей.
Многие
исследователи его творчества главным мотивом чеховской драматургии считают мотив времени.
Мы же
попробовали рассмотреть движение времени как элемент сюжета в «малых»
жанрах – в рассказах. Категория времени может быть, на наш взгляд, выделена
как ключевая при анализе рассказа «Ионыч».
Это
и побудило нас исследовать тему «Движение времени в рассказе А.П. Чехова
«Ионыч».
Для
наиболее полной разработки взятой темы, были определены следующие цель и
задачи.
Цель: изучение проникновения
времени во все компоненты структуры художественного произведения
Задачи:
- проанализировать рассказ
«Ионыч» с точки зрения влияния времени на духовные и человеческие качества
героев;
- исследовать внешние обстоятельства жизни и
внутренние ресурсы героя;
- определить временной центр
повествования.
Исходя
из цели, мы определили объект, предмет и гипотезу исследования.
Объект: рассказ
А.П. Чехова «Ионыч».
Предмет: категория
времени в рассказе.
Гипотеза:
если исследовательский процесс пройдет успешно, то это значит, что художественное
время является скрытым двигателем сюжета, а
герои
не прошли испытание временем.
Для решения
представленных задач и для достижения обозначенной цели, в качестве основных мы
использовали вот эти методы исследования: анализ и обобщение литературы
по теме исследования, изучение опыта литературоведов и методистов,
эвристический, исследовательский.
«Писатель...
творит время, в котором протекает действие произведения»,— писал Д. С.
Лихачев. Творит время и Чехов.
Содержательность и своеобразие
художественного времени, проникновение его во все компоненты структуры художественного
произведения можно увидеть в чеховском рассказе «Ионыч». В нем —
«обыкновенная история» одного человека, история отставания его от времени.
На поверхности — поступательное движение: от юности к зрелости и
начинающейся старости; в глубине же - движение вспять, утрата в человеке
живого, духовного, человеческого начала.
Мы обратили внимание, что в
последней, пятой главе автор ведет повествование в настоящем времени:
Ионыч «тяжело дышит и уже ходит откинув голову. У него... уже есть имение... Он
не бросает земского места...». В этой главе, по нашему мнению, временной
центр повествования; здесь наиболее открыто выражено отношение писателя к
герою: «жадность одолела».
Экскурс в прошлое в первых четырех
главах— это исследование внешних обстоятельств жизни и внутренних ресурсов
Старцева, приведших его к положению Ионыча. Повествование в этих главах ведется
в прошедшем времени.
На пути
Старцева как бы расставлены временные вехи:
- «Прошло больше
года»,
- «Прошло четыре
года»,
- «Прошло еще
несколько лет».
Настойчиво
звучат в рассказе слова: «еще» и «уже», «прежде» и «теперь». Порой читателю
разрешено заглянуть в будущее Старцева: «Он шел пешком, не спеша (своих лошадей
у него еще не было)». Этим столкновением временных планов достигается
впечатление не только временной последовательности, но и внутреннего единства
разных этапов истории героя.
Интересна
такая особенность: достаточно большая временная протяженность (более десяти
лет) приходится на малый повествовательный объем - рассказ всего в 16
страниц. Интенсивность движения времени (скачки через месяцы и годы) тем более
заметна, что соотносится с неподвижным
бытом, с установившимися в обывательской среде понятиями, образом
жизни.
У каждого
героя рассказа свое соотношение с движущимся временем. В одних случаях время
оставляет свою печать лишь на внешнем облике: «Вера Иосифовна, уже сильно
постаревшая, с белыми волосами...». В других случаях время как бы проходит
мимо, не оставляя никакого следа. Иван Петрович застыл не только духовно, но и
физически: «не постарел, нисколько не изменился и по-прежнему все острит и
рассказывает анекдоты».
Более сложны отношения со временем у
Екатерины Ивановны, и проходят они несколько стадий. Изменению подвержены и
внешность («...похудела, побледнела, стала красивее и стройнее»), и внутренний
ее мир: («…исчезли инфантильность, избалованность, прежнее детское наивное
выражение лица»).
Наибольшему испытанию временем в
рассказе подвергается главный герой — Старцев. Ионыч не замечает ни движения времени, ни изменений, происшедших в нем самом. Он по инерции живет прежними
представлениями о себе, когда еще
был молод
На том, раннем
отрезке жизни Старцева и его отношений с городскими обитателями (в первой главе), Чехов также расставил временные вехи, помогающие характеризовать героя и
тенденции его развития.
Вторую главу отделяет от первой
довольно большое временное расстояние: «Прошло больше года». А вот из всего
потока времени, когда вспыхнуло, развилось, достигло кульминации чувство
героя, выхвачено (во второй и третьей главах рассказа) лишь два дня.
Но именно в них взлет, кульминация
чувств героя, быть может, наивысшее проявление личности Старцева, после чего
начнется падение, нисхождение его к Ионычу. Автор внимательно исследует
именно этот кульминационный момент, эти два дня в истории жизни
Старцева. Из пяти глав рассказа им посвящены две, из 16 страниц текста — шесть
с половиной.
Если кульминационные ее моменты развертываются в повествовании на нескольких страницах, то спад обозначен в конце третьей
главы лишь одной фразой: «Дня три у него дело валилось из
рук, он не ел, не спал», а затем, узнав, что Котик уехала в Москву, «успокоился
и зажил по-прежнему».
В процессе
движения времени («Прошло еще несколько лет»)
регистрируются изменения Старцева — Ионыча, подчеркивается физическое и духовное его ожирение;
«...голос у него изменился, стал
тонким и резким. Характер у него тоже изменился: стал тяжелым, раздражительным».
Заключение
Магическое
значение времени в прозе Чехова еще не изучено достаточно глубоко, поэтому нам
было интересно обнаружить некоторые закономерности участия времени в одном из
его рассказов, которые позволили сделать вывод,
что время у Чехова действует против героев, им во вред. Время уносит прочь
мечты о личном счастье. Чеховским героям страдания причиняют не те или иные
события — «случаи», а само время их жизни. Поставив себя в зависимость
от времени, люди безоговорочно вверяют ему свою судьбу, не замечая, что время
дало уже трещину в настоящем, а значит, вряд ли дотянет до будущего.
Нам кажется, что Чехов открыл нам трагедию своих героев, показав эту фатальную
зависимость от времени: пространственные и временные измерения довлеют
над человеком, жизнь измеряется часами и годами – то есть художественное
время является скрытым двигателем сюжета.
Именно
эту мысль мы и выдвигали в качестве гипотезы.
Спасибо
за внимание!
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.