Указом президента России Владимира Владимировича Путина  2015 год  объявлен в стране Годом литературы. На официальном логотипе, выполненном в цветах российского флага, изображены профили великих русских писателей и поэтов Александра Пушкина,
Николая Гоголя и Анны Ахматовой.

А мы свою работу посвящаем 155-летию одного из величайших людей последнего столетия – писателю, драматургу,  потрясающе мудрому человеку, чьи произведения всегда актуальны, которого можно охарактеризовать его же собственными словами: «В человеке всё должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли…» - Антону Павловичу Чехову.

Творчеству этого писателя посвящено множество литературоведческих работ, как в России, так и за рубежом, которые содержат серьезный анализ его литературного наследия. Однако важнейшая проблема своеобразия  художественного времени в произведениях Чехова затрагивается только на уровне отдельных высказываний или статей.

Многие исследователи его творчества главным  мотивом чеховской драматургии считают  мотив времени.

Мы же попробовали рассмотреть движение времени как элемент сюжета в «малых» жанрах – в рассказах. Категория времени может быть, на наш взгляд, выделена как ключевая при анализе рассказа «Ионыч».

Это и побудило нас исследовать тему «Движение времени в рассказе А.П. Чехова «Ионыч».

Для наиболее полной разработки взятой темы, были определены следующие цель и задачи.

Цель: изучение  проникновения времени во все компоненты структуры худо­жественного произведения

Задачи:

- проанализировать рассказ «Ионыч» с точки зрения влияния времени на духовные и человеческие качества героев;

-  исследовать внешние обстоятельства жизни и внутренние ресурсы героя;

- определить временной центр повествования.

Исходя из цели, мы определили объект, предмет и гипотезу исследования.

Объект: рассказ А.П. Чехова «Ионыч».

Предмет: категория времени в рассказе.

Гипотеза: если исследовательский процесс пройдет успешно, то это значит, что  художественное время является  скрытым двигателем сюжета, а

 герои  не прошли испытание временем.

Для решения представленных задач и для достижения обозначенной цели, в качестве основных мы использовали вот эти методы исследования: анализ и обобщение литературы по теме исследования, изучение опыта литературоведов и методистов, эвристический, исследовательский.

«Писатель... творит время, в котором протекает действие про­изведения»,— писал Д. С. Лихачев. Творит время и Чехов.

Содержательность и своеобразие художественного времени, проникновение его во все компоненты структуры худо­жественного произведения можно увидеть  в чеховском рас­сказе «Ионыч». В нем — «обыкновенная  история»  одного  человека,  история отставания его от времени. На поверхности — поступательное движение: от юности к зрелости    и начинающейся старости; в глубине же - движение вспять, утрата в человеке живого, духов­ного, человеческого начала.

Мы обратили внимание, что в последней, пятой главе автор ве­дет повествование в настоящем времени: Ионыч «тяжело дышит и уже ходит откинув голову. У него... уже есть имение... Он не бросает земского места...». В этой главе, по нашему мнению, временной центр повествования; здесь наиболее открыто выражено отношение писателя к герою: «жадность одолела».

Экскурс в прошлое в первых четырех гла­вах— это исследование внешних обстоятельств жизни и внутренних ресурсов Старцева, приведших его к положению Ионыча. Повествование в этих главах ведется в про­шедшем времени.

На пути Старцева как бы рас­ставлены временные вехи:

- «Прошло больше года»,

- «Прошло че­тыре года»,

- «Прошло еще несколько лет».

Настойчиво звучат в рассказе слова: «еще» и «уже», «пре­жде» и «теперь». Порой читателю разрешено заглянуть в будущее Старцева: «Он шел пешком, не спеша (своих лошадей у него еще не было)». Этим столкновением временных планов достигается впечатление не только временной последовательно­сти, но и внутреннего единства разных этапов истории героя.

Интересна такая особенность: достаточно большая временная протяжен­ность (более десяти лет) приходится на малый повествователь­ный объем -  рассказ всего в 16 страниц. Интенсивность движения времени (скачки через месяцы и годы) тем более заметна, что соотносится с неподвижным бытом, с установившимися в обы­вательской среде понятиями, образом жизни.

У каждого героя рассказа свое соотношение с движущимся временем. В одних случаях время оставляет свою печать лишь на внешнем облике: «Вера Иосифовна, уже сильно постарев­шая, с белыми волосами...». В других случаях время как бы проходит мимо, не оставляя ни­какого следа. Иван Петрович застыл не только духовно, но и физически: «не постарел, нисколько не изменился и по-прежнему все острит и рассказывает анекдоты».

Более сложны отношения со временем у Екатерины Иванов­ны, и проходят они несколько стадий. Изменению подвержены и внешность («...похудела, побледнела, стала красивее и строй­нее»), и внутренний ее мир: («…исчезли инфантильность, избало­ванность, прежнее детское наивное выражение лица»).

Наибольшему испытанию временем в рассказе подвергается главный герой — Старцев. Ионыч не замечает ни движения времени, ни изменений, про­исшедших в нем самом. Он по инерции живет прежними пред­ставлениями о себе, когда еще был молод

На том, раннем отрезке жизни Старцева и его отношений с городскими обитателями (в первой главе), Чехов также расста­вил временные вехи, помогающие характеризовать героя и тен­денции его развития.

Вторую главу отделяет от первой довольно большое времен­ное расстояние: «Прошло больше года». А вот из всего потока времени, когда вспыхнуло, развилось, до­стигло кульминации чувство героя, выхвачено (во второй и  третьей главах рассказа) лишь два дня.

Но именно в них взлет, кульминация чувств героя, быть может, наивысшее проявление личности Старцева, после чего начнется падение, нисхождение его к Ионычу. Автор вни­мательно исследует именно этот кульминационный момент, эти два дня в истории жизни Старцева. Из пяти глав рассказа им посвящены две, из 16 страниц текста — шесть с половиной.

Если кульминационные ее моменты развертываются в повествовании на не­скольких страницах, то спад обозначен в конце третьей главы лишь одной фразой: «Дня три у него дело валилось из рук, он не ел, не спал», а затем, узнав, что Котик уехала в Москву, «успокоился и зажил по-прежнему».

В процессе движения времени («Прошло еще несколько лет») регистрируются изменения Старцева — Ионыча, подчерки­вается физическое и духовное его ожирение; «...голос у него изменился, стал тонким и резким. Характер у него тоже изме­нился: стал тяжелым, раздражительным».

Заключение

Магическое значение времени в прозе Чехова еще не изучено достаточно глубоко, поэтому нам было интересно обнаружить некоторые закономерности участия времени в одном из его рассказов, которые позволили сделать вывод,  что время у Чехова действует против героев, им во вред. Время уносит прочь мечты о личном счастье.  Чеховским героям страдания причиняют не те или иные события — «случаи», а само время их жизни. Поставив себя в зависимость от времени, люди безоговорочно вверяют ему свою судьбу, не замечая, что время дало уже трещину в настоящем, а значит, вряд ли дотянет до будущего.
Нам  кажется, что Чехов открыл нам трагедию своих героев, показав эту фатальную зависимость от времени:  пространственные и временные измерения  довлеют над человеком, жизнь  измеряется часами и годами – то есть  художественное время является  скрытым двигателем сюжета. 

Именно эту мысль мы и выдвигали в качестве гипотезы.

Спасибо за внимание!