ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Рабочая программа написана на основе на основе федерального
государственного образовательного стандарта основного общего образования
(базовый уровень), на основе примерной программы основного общего образования,
«Искусство. Музыка» для 7 класса (Авторы: В.В.Алеев (научный руководитель).
Т.И.Науменко, Учебник. Москва. Дрофа 2013г. Исходными материалами для
составления программы явились:
• Федеральный
закон от 29.12.2012 № 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации»;
• Федеральный
государственный образовательный стандарт ООО (приказ Минобрнауки РФ
от17.12.2010года№1897)
• Приказ
Минобрнауки от31.12.2015г.№1577«О внесении изменений в федеральный
государственный образовательный стандарт основного общего образования,
утвержденный приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от
17декабря 2010г.N1897»
•
Приказ Министерства просвещения РФ от 8 мая 2019г. N233 ―О
внесении изменений в федеральный перечень учебников, рекомендуемых к
использованию при реализации имеющих государственную аккредитацию образовательных
программ начального общего, основного общего, среднего общего образования,
утвержденный приказом Министерства просвещения Российской Федерации от 28
декабря 2018г. N345‖
•
основная образовательная программа ФГОС ООО муниципального
бюджетного общеобразовательного учреждения Кубинской средней
общеобразовательной школы № 2 имени Героя Советского Союза Безбородова В.П. на
2019-2020 учебный год (локальный акт введѐн в действие приказом по школе №
320 от 02.09. 2019 года);
•
учебный план общего образования, реализующий ФГОС ООО
муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения Кубинской средней
общеобразовательной школы № 2 имени Героя Советского Союза Безбородова В.П. на
2019-2020 учебный год.
Целью программы является: формирование музыкальной
культуры учащихся как неотъемлемой части их духовной культуры;
-духовно-нравственное воспитание через приобщение к музыкальной культуре как
важнейшему компоненту гармонического формирования личности. Задачи программы:
-Научить школьников воспринимать музыку как неотъемлемую
часть жизни каждого человека;
- Содействовать
развитию внимательного и доброго отношения к окружающему миру искусства музыки;
-Развитие умений работы с книгой и с картографическим
материалом;
-Формировавние художественного вкуса, общих музыкальных
способностей;освоение музыки и знаний о музыке, еѐ интонационно- образной
природе, жанровом и стилевом многообразии, особенностях музыкального языка;
музыкальном фольклоре, классическом наследии и современном творчестве
отечественных и зарубежных композиторов; о еѐ взаимосвязи с другими видами
искусства и жизнью;
-Формирование музыкального мышления учащихся;
- Развитие умений
работы с учебником и аудиоматериалом;
-Формирование слушательской культуры на основе
приобщения к вершинам музыкального искусства; -Формирование системы знаний,
нацеленных на осмысленное восприятие музыкальных произведений.
- Воспитывать эмоциональную
отзывчивость к музыкальным явлениям, потребность в музыкальных переживаниях;
-Способствовать развитию интереса к музыке;
-Способствовать формированию слушательской культуры на
основе приобщения к вершинам музыкального искусства;
-Формирование системы знаний, нацеленных на осмысленное
восприятие музыкальных произведений. Научить школьников воспринимать музыку как
неотъемлемую часть жизни каждого человека;
-Содействовать развитию внимательного и доброго отношения к
окружающему миру;
-Воспитывать эмоциональную отзывчивость к музыкальным
явлениям, потребность в музыкальных переживаниях; -Способствовать развитию
интереса к музыке;
-Способствовать формированию слушательской культуры на
основе приобщения к вершинам музыкального искусства; -Сформировать систему
знаний, нацеленных на осмысленное восприятие музыкальных произведений.
Предмет «Искусство Музыка» изучается в 7 классе в качестве
обязательного предмета в общем объеме 34 часов (при 34 неделях учебного года).
Программа 7 класса «Искусство Музыка» будет реализована
через УМК:
1. Искусство
Музыка 7 класс: учебник для общеобразовательных организаций Т.И.Науменко,
В.В.Алеева. М.: Просвещение, 2012г.
2. Электронное
приложение к УМК: Фонохрестоматии
музыкального материала к учебнику «Музыка»7 класс. (СD) Москва, Дрофа, 2016г.
3.
Методическое пособие с поурочными разработками: Поурочные
разработки по музыке к учебнику Т.И.Науменко, В.В.Алеева
«Музыка. 7 класс», М., «Экзамен», 2009г., Волгоград
«Учитель», 2012г.
1. ПЛАНИРУЕМЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ОСВОЕНИЯ
ПРЕДМЕТА «ИСКУССТВО МУЗЫКА»
1.Предметные результаты освоения
предмета «Искусство Музыка».
Обучающиеся научатся:
-
знаниям национальной и музыкальной культуры,
духовно-нравственные основы жизни человека и человечества, отдельных народов,
культурологические основы семейных, социальных, общественных явлений и
традиций, роль музыки в жизни человека, их влияние на мир, компетенции в
бытовой и культурно-досуговой сфере.
-умению самостоятельно ставить новые учебные задачи на основе
развития познавательных мотивов и интересов;-умению определять понятия,
обобщать, устанавливать аналогии, классифицировать, самостоятельно выбирать
основания и критерии для классификации; умение устанавливать
причинно-следственные связи; размышлять, рассуждать и делать выводы;
-
анализировать различные трактовки одного и того же произведения,
аргументируя исполнительскую интерпретацию замысла композитора. Владеть
навыками музицирования: исполнение песен, напевание запомнившихся мелодий
знакомых музыкальных сочинений;
-понимание социальных функций музыки в жизни людей,
общества, в своей жизни; личностное освоение содержания образов (лирических,
эпических, драматических) на основе поиска их жизненного содержания, широких
ассоциативных связей музыки с другими видами искусства;
-воспитание уважения к истории музыкальной культуры своего
народа, выраженной в музыкальном и изобразительном искусстве.
Обучающиеся получат
возможность научиться:
-
наблюдать за многообразными явлениями жизни и искусства, выражать
своѐ отношение к искусству, оценивая художественнообразное содержание
произведения в единстве с его формой;
-
понимать специфику музыки и выявлять родство художественных
образов разных искусств (общность тем, взаимодополнение выразительных средств —
звучаний, линий, красок), различать особенности видов искусства;
-
выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений в
исполнении, участвовать в различных формах музицирования, проявлять инициативу
в художественно-творческой деятельности.
-
принимать активное участие в художественных событиях класса,
музыкально-эстетической жизни школы, района, города и др. (музыкальные вечера,
музыкальные гостиные, концерты для младших школьников и др.);
-
самостоятельно решать творческие задачи, высказывать свои
впечатления о концертах, спектаклях, кинофильмах, художественных выставках и
др., оценивая их с художественно-эстетической точки зрения.
2.Метапредметные результаты
включают регулятивные, познавательные и коммуникативные универсальные
учебные действия.
Регулятивные
Обучающиеся научатся:
анализировать собственную учебную деятельность и вносить
необходимые коррективы для достижения запланированных результатов;
-использовать различные источники информации; стремиться к
самостоятельному общению с искусством и художественному самообразованию;
-размышлять о воздействии музыки на человека, ее
взаимосвязи с жизнью и другими видами искусства;
-определять цели и задачи собственной музыкальной
деятельности, выбирать средства и способы ее осуществления в реальных жизненных
ситуациях;
-проявлять творческую инициативу и самостоятельность в
процессе овладения учебными действиями; оценивать современную культурную и
музыкальную жизнь общества и видение своего предназначения в ней; определять
цели и задачи собственной музыкальной деятельности, выбирать средства и способы
ее осуществления в реальных жизненных ситуациях.
Обучающиеся получат возможность научиться:
•самостоятельно ставить новые учебные цели и задачи;
• построению жизненных
планов во временной перспективе;
• при планировании
достижения целей самостоятельно и адекватно учитывать условия и средства их
достижения;
• выделять
альтернативные способы достижения цели и выбирать наиболее эффективный способ;
• основам саморегуляции
в учебной и познавательной деятельности в форме осознанного управления своим
поведением и музыкальной деятельностью, направленной на достижение
поставленных целей;
• осуществлять
познавательную рефлексию в отношении действий по решению учебных и
познавательных задач;
• адекватно оценивать
объективную трудность как меру фактического или предполагаемого расхода
ресурсов на решение задачи; • адекватно оценивать свои возможности достижения
цели определѐнной сложности в различных сферах самостоятельной деятельности;
• основам саморегуляции
эмоциональных состояний;
• прилагать волевые
усилия и преодолевать трудности и препятствия на пути достижения целей.
Познавательные
Обучающиеся научатся:
-проявлять творческую инициативу и самостоятельность в
процессе овладения учебными действиями;
-оценивать современную культурную и музыкальную жизнь
общества и видение своего предназначения в ней;
-определять цели и задачи собственной музыкальной деятельности,
выбирать средства и способы ее осуществления в реальных жизненных ситуациях.
-размышлять о воздействии музыки на человека, ее
взаимосвязи с жизнью и другими видами искусства;
-определять цели и задачи собственной музыкальной
деятельности, выбирать средства и способы ее осуществления в реальных
жизненных ситуациях;
Обучающиеся получат возможность научиться:
• основам рефлексивного
чтения;
• ставить проблему,
аргументировать еѐ актуальность;
• самостоятельно
проводить исследование на основе применения методов наблюдения и эксперимента;
• выдвигать гипотезы о
связях и закономерностях событий, процессов, объектов;
• организовывать
исследование с целью проверки гипотез;
• делать умозаключения
(индуктивное и по аналогии) и выводы на основе аргументации.
Коммуникативные Обучающиеся
научатся:
-аргументировать свою точку
зрения в отношении музыкальных произведений, различных явлений отечественной и
зарубежной музыкальной культуры;
Обучающиеся получат возможность научиться:
-участвовать в жизни класса, школы, города и др., общаться, взаимодействовать
со сверстниками в совместной творческой деятельности применять
полученные знания о музыке как виде искусства для решения разнообразных
художественно-творческих задач;
-договариваться и приходить к общему решению в совместной деятельности, в том
числе в ситуации столкновения интересов; -вступать в диалог, а также
участвовать в коллективном обсуждении проблем, участвовать в дискуссии и
аргументировать свою позицию.
3. Личностные результаты освоения предмета «Искусство Музыка».
У обучающихся будут сформированы:
-целостное представление о культурной картине современного
музыкального мира;
-развитое музыкально–эстетическое чувство, проявляющееся в
эмоционально-ценностном, заинтересованном отношении к музыке во -всем
многообразии ее стилей, форм и жанров;
-усовершенствованный художественный вкус, устойчивый в
области эстетически ценных произведений музыкального искусства;
-владение художественными умениями и навыками в процессе
продуктивной музыкально-творческой деятельности;
-определенный уровень развития общих музыкальных
способностей, включая образное и ассоциативное мышление, творческое
воображение;
-устойчивые навыки самостоятельной, целенаправленной,
содержательной музыкально-учебной деятельности;
-сотрудничество в ходе решения коллективных музыкально-творческих
проектов и различных творчески внутренней позиции обучающегося на уровне
положительного отношения к музыке; -выраженной устойчивой учебно-познавательной
мотивации учения;
-адекватного понимания причин успешности/неуспешности
учебной деятельности;
-компетентности в реализации основ музыкальной грамоты;
-внутренней позиции обучающегося на уровне положительного
отношения к истории;
-выраженной устойчивой учебно-познавательной мотивации
учения;
-адекватного понимания причин
успешности/неуспешности учебной деятельности; У обучающихся могут быть
сформированы:
-внутренняя позиция на уровне положительного отношения к
истории музыкального искусства;
-выраженной устойчивой учебно-познавательной мотивации
учения;
-адекватное понимание причин успешности/неуспешности
учебной деятельности;
2.СОДЕРЖАНИЕ
УЧЕБНОГО КУРСА «ИСКУССТВО МУЗЫКА»
7 КЛАСС (34 часа)
Тема года: «СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА В
МУЗЫКЕ» (34ч)
«Магическая единственность» музыкального произведения
(1ч).Музыкальная форма, объединяющая в едином замысле несколько
относительно самостоятельных частей, различных по образному содержанию и
структуре. Основные циклические формы.Хоровое пение:Ю. Шевчук.
Что такое осень. Музыку трудно объяснить словами (1ч).
Два вида музыкальной образности. Тишина, неподвижность и
покой; их воплощение в музыке. Знакомство с различными музыкальными образами
тишины и покоя, природы, войны и мира, подвига, борьбы и победы. Интерпретация.
Переложение. Слушание музыки:И. Брамс. Симфония № 3. III часть.
Фрагмент;Хоровое пение:Ю. Мигуля. Быть человеком.
Что такое музыкальное содержание (2ч) Музыкальное
содержание. Характерные черты человека при создании его музыкального образа.
Образ в литературе, изобразительном искусстве и музыке. Музыкальный образ может
включать в себя одну или несколько мелодий - это значит иметь одну или
несколько гранейСлушание музыки:М. Таривердиев, стихи Н.
Добронравова. Маленький принц;Л.
Бетховен. Соната № 14 для
фортепиано. I часть. Хоровое пение:Ю. Мигуля. Быть человеком. Каким
бывает музыкальное содержание (4 ч).
Музыка, которую необходимо объяснить словами (1ч). Музыка
передает тонкие, почти неуловимые движения чувств человека. Программные
произведения в музыке. Композиторы о программности в музыке. Воплощение
содержания в произведениях программной музыки. Программность обобщающего
характера (на примере концерта«Зима» из цикла «Четыре концерта для скрипки с
оркестром «Времена года» А. Вивальди).Слушание музыки:А. Вивальди. Зима.
I часть. Из цикла «Четыре концерта для скрипки с оркестром «Времена года»;О.
Мессиан. Пробуждение птиц. Фрагмент; Хоровое пение:Ю. Шевчук. Что такое
осень.Ю. Мигуля. Быть человеком. Ноябрьский образ в пьесе П. Чайковского
(1ч).
Музыка русской природы. Образ, воображение,
изображение (определение в литературе, изобразительном искусстве). Природа в
живописи, литературе и музыке. П. Чайковский - музыкальный живописецСвойство
программности — расширять и углублять музыкальное содержание.Соотнесение
образов поэтического и музыкального произведений (на примере стихотворения Н. Некрасова
«Тройка» и пьесы П. Чайковского «На тройке» из фортепианного цикла «Времена
года» П. Чайковского).Художественный материал:П о э з и яН. Некрасов. Тройка
(фрагмент). Чайковский. Ноябрь. На тройке. Из фортепианного цикла «Времена
года» (слушание).Песенный репертуар:Ю. Шевчук. Что такое осень.Ю.
Мигуля.«Восточная» партитура Н.А.Римского-Корсакова «Шехерезада» (1ч).Тема
Востока в творчестве русских композиторов. Воплощение конкретизирующей
программности в музыкальных образах, темах, интонациях (на примере I части из
симфонической сюиты «Шехеразада» Н. Римского-Корсакова).Н. Римскй-Корсаков -
великий сказочник в русской музыке. Восточная тема в творчестве Н.
Римского-Корсакова. «Шехерезада» - самая цельная симфоническая партитура среди
всех программных партитур Н. Римского-Корсакова Слушание музыки:Н.
Римский-Корсаков. Симфоническая сюита «Шехеразада». I часть.;Хоровое пение:Ю.
Шевчук. Что такое осень.Ю. Мигуля. Быть человеком. Когда музыка
не нуждается в словах (2ч). Музыка - язык чувств. Тональность, колорит и
красочность музыкальных сочинений. Осуществление музыкального содержания в
условиях отсутствия литературной программы. Коллективное обсуждение вопроса,
связанного с воплощением музыкального образа Этюда ре-диез минор А. Скрябина
(интерпретация В. Горовица). Слушание музыки:А. Скрябин. Этюд ре-диез
минор, соч. 8 № 12.Хоровое пение:Г. Струве, стихи Л. Кондратенко.
Матерям погибших героев.МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОБРАЗ (3 ч)Лирические образы в музыке
(1ч)Что означают выражения «лирическая тема в музыке», «лирический образ в
музыкальном произведении». Настроение в музыке. Лирический род в музыке,
отличается повышенной мелодичностью и напевностью звучания, лаконичностью
художественных образов. Воплощение содержания в художественных
произведениях малой и крупной формы (на примере картин «Юный нищий» Э. Мурильо
и «Триумф Цезаря» А. Мантенья). Связь между образами художественных
произведений и формами их воплощения. Выражение единого образа в форме
миниатюры. Особенности лирического художественного образа. Мотивы печали и
прощания в прелюдии соль-диез минор, соч. 32 № 12 С. Рахманинова. Слушание
музыки:С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор, соч. 32 № 12;Хоровое
пение:Г. Струве, стихи Л. Кондратенко. Матерям погибших героевА.
Зацепин, стихи Л. Дербенѐва. Есть только миг.Драматические образы
в музыке (1ч).Эпические образы в музыке (1ч)Эпические образы в музыке - это
образы не только героев, но и событий истории, образы природы, изображающей
Родину в определѐнную историческую эпоху. Отличие эпоса от лирики и драмы: на
первом месте не герой с его личными проблемами, а история. О ЧЕМ
«РАССКАЗЫВАЕТ» МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЖАНР (4 ч). Память жанра (1ч).Жанры классической
музыки: вокальная, танцевальная, вокальноинструментальная, инструментальная,
симфоническая музыка, музыкально-театральные жанры. Музыкальные жанры
различаются: по характеру, по сюжету, по составу исполнителей, по особенностям
формы, по обстоятельствам исполнения Способность музыкальных жанров вызывать
определенные образные представления (ассоциативность жанра). Использование
композиторами ассоциативных жанров для воплощения определенного содержания (на
примере Полонеза ля-бемоль мажор Ф. Шопена).Слушание музыки:Ф. Шопен.
Полонез ля-бемоль мажор, соч. 53 № 6; Такие разные песни, танцы и марши (1ч)Песня
как вид искусства делится на два направления - бытовая и профессиональная.
Песня - наиболее простая и распространенная форма вокальной
музыкиВзаимодействие и взаимообогащение народных и профессиональных музыкальных
жанров. Воплощение народной песенностив произведениях композиторов-классиков
(на примере финала Симфонии № 4 П. Чайковского).Музыкальный материал:П.
Чайковский. Симфония № 4. IV часть. Фрагмент (слушание);В. Берковский, С.
Никитин, стихи М. Величанского. Под музыку Вивальди (пение).
Такие разные песни, танцы и марши (1ч). Марш
получает разные названия в зависимости от скорости движения. Церемониальный
марш, скорый марш. Марши для духового оркестраСодержательность жанра марша.
Общность и отличие в маршах из балета «Щелкунчик» П. Чайковского и оперы «Аида»
Дж. Верди.Музыкальный материал:П. Чайковский. Марш. Из балета «Щелкунчик»
(слушание); Дж. Верди. Марш. Из оперы «Аида»
(слушание)Слушание музыки:П. Чайковский. Вальс. Из оперы «Евгений
Онегин». Фрагмент;Ф. Шопен. Вальс си минор, соч. 69 № 2. Такие разные
песни, танцы и марши (1ч)Танец - вид искусства, в котором художественные
образы создаются средствами пластических движений и ритмически четкой и
непрерывной сменой выразительных положений человеческого тела. Виды танцев. Разнообразие
вальсов. Череда сцен, действующих лиц, состояний в Большом вальсе из оперы
«Евгений Онегин» П. Чайковского. Хоровое пение:В. Мурадели, стихи Лисянского.
Школьная тропинка;В. Берковский, С. Никитин, стихи А.
Величанского. Под музыку Вивальди. ФОРМА В МУЗЫКЕ (18ч). Что такое
музыкальная форма (3ч).
«Сюжеты» и «герои» музыкальной формы (1ч)Что такое
музыкальная форма. Форма - система музыкальных средств, примененная для
воплощения содержания произведения. Строение, схема музыкального произведения.
Главные принципы музыкальной формы. Слушание музыки:Р. Вагнер.
Антракт к III действию. Из оперы «Лоэнгрин»; Хоровое пение:Е. Крылатов,
стихи Н. Добронравова. Я верю только мачтам и мечтам; Э.
Колмановский, стихи Л. Дербенѐва, И. Шаферана. Московская серенада;
«Художественная форма – это ставшее зримым содержание»
(1ч). Расширить представления о музыкальной форме как средстве воплощения
образного содержания. Основные музыкальные формы и их схемы. Понимание
музыкальной формы в узком и широком смысле. Единство содержания и формы —
непременный закон искусства (на примере стихотворения «Сонет к форме» В.
Брюсова). Связь тональности музыкального произведения с его художественным
замыслом, характером (на примере «Лакримоза» из Реквиема В.
А. Моцарта и Серенады Ф. Шуберта). Художественный материал
:От целого к деталям (1ч).Расширить представления о
музыкальной форме как средстве воплощения образного содержания. Основные
музыкальные формы и их схемы. Особенности претворения ладотональности в Увертюре
к опере «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта («торжествующая жажда жизни).Выражение
мотива тоски и одиночества в пьесе «Шарманщик» из вокального цикла «Зимний
путь» Ф. Шуберта. Музыкальный материал: В. А. Моцарт. Увертюра к опере «Свадьба
Фигаро» (слушание);Ф. Шуберт. Шарманщик. Из вокального цикла «Зимний путь»
(слушание);А. Рыбников, стихи Р. Тагора. Последняя поэма (слушание).
Музыкальная композиция (9ч). Какой бывает музыкальная
композиция (1ч). Композиция (составление, сочинение) - категория
музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение
музыки в виде выработанного и завершѐнного в себе музыкального произведения,
«опуса»Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах (период) (1ч)Разнообразие
музыкальных образов. Музыкальная форма период, особенности ее строения.
Изысканность и лаконизм музыкального образа, воплощенного в форме музыкального
периода (на примере Прелюдии ля мажор Ф. Шопена).
Слушание музыки:
Два напева в романсе М. Глинки
«Венецианская ночь» (двухчастная форма) (1ч)
Двухчастный цикл «прелюдия-фуга» известен со времен
барокко. Прелюдия выступает в роли импровизационного вступления к фуге. Циклы
«прелюдия-фуга» могут объединяться в более крупные циклы на основе какого-либо
формального или тематического принципа. Куплетно-песенные жанры в рамках
двухчастной формы. Запев и припев — главные структурные единицы вокальной
двухчастности (на примере романса «Венецианская ночь» М. Глинки). Особенности производного
контраста (воплощение двух граней одного художественного образа). Состояние
душевного покоя, радости и очарования в звуках романса.
Трехчастная форма. М.Глинка «Я здесь, Инезилья» (1ч)Трехчастность
в «Ночной серенаде» Пушкина и Глинки. Трехчастная форма – тип композиционной
структуры, применяемый в музыке в качестве формы целой пьесы или ее части.
Схема строения трехчастной формы: ABA. Что такое музыкальная репризная
трехчастная форма. Реализация музыкального образа в трехчастной форме (на примере
романса М. Глинки «Я здесь, Инезилья...»). Производный контраст между разделами
формы. Выразительная роль деталей.
Многомерность образов в форме рондо (2ч)Рондо - музыкальная
форма, сложившаяся под некоторым влиянием лирических стихотворений того же
названия. В музыкальном рондо главная тема повторяется. Происхождение связано с
народной песеннотанцевальной музыкой. Художественные особенности формы рондо Вариации
в «Ленинградской симфонии»
Д.Д.Шостаковича(1ч)
Образ Великой Отечественной войны в «Ленинградской»
симфонии Д. Шостаковича. Стилистические особенности музыки эпохи Великой
Отечественной войны. Особенности сложных жанров: симфония. Реализация принципа
повторности и развития в форме вариаций. Динамика образа в «Эпизоде нашествия»
из «Ленинградской» симфонии Д. Шостаковича Обобщение по теме «Форма в музыке»
(обновление содержания в рамках известных форм, значимая роль повторности в
процессе музыкального формообразования). Обобщающий урок по теме:
«Музыкальная композиция».
Обобщение знаний по теме раздела «Музыкальная композиция».
Композиция как категория музыковедения и музыкальной эстетики.
«Музыкальное целое» Музыка в развитии.
О связи музыкальной формы и музыкальной драматургии (1ч).
Музыка в развитии. Драматургия музыкальная - система
выразительных средств и приѐмов воплощения драматического действия в
произведениях музыкально-сценического жанра (опере, балете). В чем состоит
принципиальное отличие между музыкальной формой и музыкальной драматургией.
Осуществление драматургии в форме музыкального произведения (процесс —
результат). Особенности взаимодействия статики и динамики в пьесе «Старый
замок» из фортепианного цикла «Картинки с выставки» М. Мусоргского.
Музыкальный порыв (1ч). Драматургия музыкальных
образов. Стилистические особенности музыки русской национальной школы.
Музыкальный порыв. Сопоставление образов в музыкальной драматургии. Порывы,
мечты и фантазии в «Фантастических пьесах» Р.
Шумана (на примере пьесы «Порыв»). «Рельеф» и «фон» в
драматургии пьесы «Порыв», их взаимодействие. Сравнение пьес «Старый замок» М.
Мусоргского и «Порыв» Р. Шумана с точки зрения различного воплощения
музыкальной драматургии (статика и динамика). Развитие образов и персонажей
в оперной драматургии (1ч)Типы музыкальной драматургии. Движение образов и
персонажей в оперной драматургии. Музыкальная драматургия балетного спектакля.
Средства музыкальной выразительности в опере, балете. Драматургия музыкальных
образов. Особенности оперной драматургии (развитие образов и персонажей).
Трансформация музыкального образа в опере М. Глинки «Жизнь за царя» (на примере
Диалог искусств «Слово о полку Игореве» и «Князь Игорь» (2ч) Воплощение
эпического содержания в опере А. Бородина «Князь Игорь». Противопоставление
двух образных сфер как основа композиционного строения оперы. Роль хоровых сцен
в оперном спектакле. Многогранные характеристики музыкальных образов (ария
князя Игоря, ария хана Кончака). Родство музыкальных тем в арии князя Игоря и в
плаче Ярославны (проявление арочной драматургии). Обобщение по теме «Оперная
драматургия». Композитор А. П. Бородин. Музыка передает глубокие размышления,
боль о безмерных страданиях людей, раскрывает борьбу двух начал: добра и зла.
Противоборство музыкальных образов в одном произведении. Слушание музыки :А.
Бородин. Опера «Князь Игорь». Фрагменты: Хор «Слава» из Интродукции, хор
бояр «Мужайся, княгиня» из I действия, хор «Улетай на крыльях ветра» из II
действия, ария князя Игоря из II действия, ария хана Кончака из II действия,
«Плач Ярославны» из IV действия; Хоровое пение:Г. Комраков, стихи В.
Рябцева. Вечный огонь ;В. А. Моцарт, русский текст К. Алемасовой.
Светлый день. Развитие музыкальных тем в симфонической драматургии (1ч)Типы
музыкальной драматургии, связь с симфонической музыкой. Симфония – жанр
музыкального искусства. Области применения симфонии. Происхождение жанра.
Симфония - жанр инструментальной музыки многочастной канонизированной формы с
фундаментальным мировоззренческим содержанием. Творчество М. И. Глинки Формула
красоты (1ч).
Итоговое обобщение темы «Содержание и форма» в
музыке. Обсуждение главных выводов, отражающих неразрывную взаимосвязь
содержания и формы. Музыкальная форма в широком и узком значении. Единство содержания
и формы. Музыкальный язык.
Непрерывность формы и содержания в музыке
№ п/п
|
Название раздела курса, тем
|
Кол-во часов
|
Раздел I.
|
СОДЕРЖАНИЕ В МУЗЫКЕ
|
16
|
|
Магическая единственность» музыкального произведения
|
1
|
|
Музыку трудно объяснить словами
|
1
|
|
Что такое музыкальное содержание
|
2
|
|
Музыка, которую необходимо объяснить словами
|
1
|
|
Ноябрьский образ в пьесе П.Чайковского
|
1
|
|
«Восточная» партитура Н.А.Римского-Корсакова
«Шехерезада»
|
1
|
|
Когда музыка не нуждается в словах
|
2
|
|
Лирические образы в музыке
|
1
|
|
Драматические образы в музыке
|
1
|
|
Эпические образы в музыке
|
1
|
|
Память жанра
|
1
|
|
Такие разные песни, танцы, марши
|
3
|
Раздел 2
|
ФОРМА В МУЗЫКЕ
|
18
|
|
«Сюжеты» и «герои» музыкальной формы
|
1
|
|
«Художественная форма – это ставшее зримым содержание»
|
1
|
|
От целого к деталям
|
1
|
|
Какой бывает музыкальная композиция
|
1
|
|
Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах (период)
|
1
|
|
Два напева в романсе М. Глинки «Венецианская ночь»
(двухчастная форма)
|
1
|
|
Трехчастная форма. М.Глинка «Я здесь, Инезилья»
|
1
|
|
Многомерность образов в форме рондо
|
2
|
|
Вариации в «Ленинградской симфонии» Д.Д.Шостаковича
|
1
|
|
Обобщающий урок по теме: «Музыкальная композиция»
|
1
|
|
Музыка в развитии. О связи музыкальной формы и
музыкальной драматургии
|
1
|
|
Музыкальный порыв
|
1
|
|
Развитие образов и персонажей в оперной драматургии
|
1
|
|
Диалог искусств «Слово о полку Игореве» и «Князь Игорь»
|
1
|
|
Развитие музыкальных тем в симфонической драматургии
|
2
|
|
ИТОГО
|
34
|
3.
КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ УЧЕБНОГО КУРСА «ИСКУССТВО МУЗЫКА»
7 КЛАСС
№
п/п
|
Наименование разделов и тем
|
кол-во часов изучения
|
Характеристика основных видов деятельности
ученика
(на уровне учебных действий) по теме
|
7А
|
7Б
|
7В
|
дата проведения
|
дата проведения
|
дата проведения
|
план
|
факт
|
план
|
факт
|
план
|
факт
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
9
|
10
|
1
|
«Магическая единственность» музыкального произведения.
Инструкция по охране труда и технике безопасности при
проведении урока музыки № 34
|
1
|
Наблюдать бытование музыки и понимать еѐ значение в жизни
людей. Различать чувства, настроения, состояния, выраженные в музыке.
Бетховен «Соната №14»
И.Брамс «Симфония №3»
Ю. Шевчук «Что такое осень»
|
02.09
|
|
05.09
|
|
03.09
|
|
2
|
СОДЕРЖАНИЕ В
МУЗЫКЕ
Музыку трудно объяснить
словами.
|
1
|
Различать чувства, настроения, состояния, выраженные в
музыке.
Бетховен
В. Мэй «Соната №14» 1 часть
|
09.09
|
|
12.09
|
|
10.09
|
|
3
|
Что такое музыкальное содержание?
|
1
|
Слушать, воспринимать и анализировать музыкальные
произведения и их фрагменты.
Чайковский "Ноябрь"
Я. Дубравин, М.
Пляцковский «Когда
|
16.09
|
|
19.09
|
|
17.09
|
|
|
|
|
играет музыкант»
|
|
|
|
|
|
|
4
|
Что такое музыкальное содержание?(продолж
ение)
|
1
|
Слушать, воспринимать
и анализировать музыкальные произведения и их фрагменты.
Римский-Корсаков "Шехерезада"
Я. Дубравин, М. Пляцковский «Когда играет музыкант»
|
23.09
|
|
29.09
|
|
24.09
|
|
5
|
КАКИМ БЫВАЕТ
МУЗЫКАЛЬНОЕ
СОДЕРЖАНИЕ
Музыка, которую необходимо объяснить словами.
|
1
|
Выявлять и описывать формы взаимосвязи музыки с другими
искусствами как различными способами художественного познания мира. .Н.
Скрябин
«Этюд№12»,
Ф. Шопен «Прелюдия №20»,
А. Варламов «Горные вершины»
|
30.09
|
|
03.10
|
|
01.10
|
|
6
|
Ноябрьский образ в пьесе
П.И.Чайковского.
|
1
|
Различать чувства, настроения, состояния, выраженные в
музыке. Выявлять и
описывать формы взаимосвязи музыки с другими искусствами как различными
способами художественного познания мира. П.И.Чайковский
«Ноябрь. На тройке»
А.Варламов «Горные вершины
|
14.10
|
|
17.10
|
|
15.10
|
|
7
|
«Восточная» партитура Н.А.РимскогоКорсакова
|
1
|
Анализ произведений:
Римский-Корсаков
«Шахерезада», 1 часть
Е.Подгайц «Осенний вокализ»
|
21.10
|
|
24.10
|
|
22.10
|
|
|
«Шехеразада».
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8
|
Когда музыка не нуждается в словах.
|
1
|
Наблюдать бытование музыки и понимать еѐ значение в жизни
людей. Различать чувства,
настроения, состояния, выраженные в музыке.
А.Вивальди «Зима», 1 часть
|
28.10
|
|
31.10
|
|
29.10
|
|
9
|
Содержание
в музыке.
|
1
|
Наблюдать бытование музыки и понимать еѐ значение в жизни
людей. Различать чувства,
настроения, состояния, выраженные в музыке. Л.Бетховен «Симфония №5»,
3 часть. Музыкальная
викторина.
|
04.11
|
|
07.11
|
|
05.11
|
|
10
|
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ОБРАЗ
Лирические образы в музыке.
|
1
|
Слушать,
воспринимать и анализировать музыкальные произведения и их фрагменты.
Описывать и характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию.
Рахманинов
"Прелюдия №12"
Ю.Милютин «Лирическая песенка»
|
11.11
|
|
14.11
|
|
12.11
|
|
11
|
Драматические образы в музыке
|
1
|
Слушать, воспринимать
и анализировать музыкальные произведения и их фрагменты. Описывать и
характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию. Шуберт
"Лесной царь" Г.Струве
«Матерям погибших героев»
|
25.11
|
|
28.11
|
|
26.11
|
|
12
|
Эпические образы в музыке.
|
1
|
Слушать,
воспринимать и анализировать музыкальные произведения и их фрагменты.
Описывать и характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию.
"Князь
Игорь", А.Бородин «Богатырская симфония»,
Н.А.Римский-Корсаков «Океан-море синее»
|
02.12
|
|
05.12
|
|
03.12
|
|
13
|
О ЧЕМ
РАССКАЗЫВАЕТ
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
ЖАНР
«Память жанра».
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
|
09.12
|
|
12.12
|
|
10.12
|
|
14
|
Такие разные песни, танцы, марши.
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия. Р.н.п. «Во поле берѐза стояла…»
С.Никитин
«Под музыку Вивальди»
|
16.12
|
|
19.12
|
|
17.12
|
|
15
|
Такие разные песни, танцы,
|
1
|
Выражать эмоциональное
содержание музыкальных
|
23.12
|
|
26.12
|
|
24.12
|
|
|
марши(продолжение).
|
|
произведений и проявлять личностное отношение при их
восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
П.И.Чайковский «Вальс» из оперы
«Евгений Онегин»
И.Штраус «Вальс.Полька»
|
|
|
|
|
|
|
16
|
Такие разные песни, танцы,
марши(заключение)
|
1
|
П.И.Чайковский «Марш» из балета
«Щелкунчик»
Ж.Бизе «Марш Тореадора» из оперы «Кармен». Выражать
эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять личностное
отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
|
30.12
|
|
09.01
|
|
07.01
|
|
17
|
ФОРМА В МУЗЫКЕ
ЧТО ТАКОЕ
МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА.
«Сюжеты»
и «герои» музыкальной
формы
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия. Р.Вагнер
«Антракт» к 3 действию из оперы
«Лоэнгрин»
В.А.Моцарт «Увертюра» из оперы
|
06.01
|
|
16.01
|
|
14.01
|
|
|
|
|
«Свадьба Фигаро»
А.Зацепин «Есть только миг»
|
|
|
|
|
|
|
18
|
«Художественная форма-это ставшее зримым содержание».
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия. Ф.Шуберт
«Серенада»
А.Зацепин «Есть только миг»
|
13.01
|
|
23.01
|
|
21.01
|
|
19
|
От целого к деталям
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
|
20.01
|
|
30.01
|
|
28.01
|
|
20
|
МУЗЫКАЛЬНАЯ
КОМПОЗИЦИЯ
Какой бывает музыкальная композиция.
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
|
27.01
|
|
06.02
|
|
04.02
|
|
21
|
Музыкальный шедевр в шестнадцати тактах (период).
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
|
03.02
|
|
13.02
|
|
11.02
|
|
|
|
|
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно употреблять в речи изученные
понятия.
Л.Бетховен «Симфония №5», 1 часть
А.Рыбников «Последняя поэма
|
|
|
|
|
|
|
22
|
Два напева в романсе М.И.Глинки
«Венецианская ночь» (двухчастная форма).
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и
правильно употреблять в речи изученные понятия. М.И.Глинка «Венецианская
ночь»
Ф.Шопен «Прелюдия №7»
|
10.02
|
|
27.02
|
|
25.02
|
|
23
|
Трѐхчастность в «ночной серенаде» Пушкина-Глинки
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их восприятии и исполнении.
Определять и правильно
употреблять в речи изученные понятия.
М.И.Глинка «Я здесь, Инезилья…»
С.С.Прокофьев
«Джульетта-девочка»
|
24.02
|
|
05.03
|
|
03.03
|
|
24
|
Многомерность образа в форме рондо.
|
1
|
Выражать эмоциональное содержание музыкальных произведений и проявлять
личностное отношение при их
|
02.03
|
|
12.03
|
|
10.03
|
|
|
|
|
восприятии и исполнении.
Определять и правильно
употреблять в речи изученные понятия.
А.Бородин «Спящая княжна»
М.И.Глинка «Венецианская ночь»
|
|
|
|
|
|
|
25
|
Многомерность образа в форме рондо(продолжение).
|
1
|
Слушание и анализ произведений:
А.Бородин «Спящая княжна»
М.И.Глинка «Венецианская ночь»
|
09.03
|
|
19.03
|
|
17.03
|
|
26
|
Обобщение темы:
МУЗЫКАЛЬНАЯ
КОМПОЗИЦИЯ
|
1
|
Музыкальная викторина
по изученным произведениям.
|
16.03
|
|
26.03
|
|
24.03
|
|
27
|
Образ Великой Отечественной войны в «Ленинградской»
симфонии Д.Шостаковича (вариации).
|
1
|
Характеризовать роль музыки в создании целостного
произведения искусства в кино, театре, на телевидении. Д.Д.Шостакович
«Симфония №7», 1 часть («Эпизод нашествия»)
В.Синявский «Благодарим, солдаты, вас»
|
23.03
|
|
02.04
|
|
31.03
|
|
28
|
МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ
Музыка в развитии.
|
1
|
Слушать, воспринимать и анализировать музыкальные
произведения и их фрагменты. Описывать
и характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию.
М.П.Мусоргский
«Старый замок»
С.Соснин «Родина»
|
30.03
|
|
16.04
|
|
14.04
|
|
29
|
Музыкальный порыв.
|
1
|
Слушать, воспринимать и анализировать музыкальные
произведения и их фрагменты. Описывать
и характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию
|
13.04
|
|
23.04
|
|
21.04
|
|
30
|
Движение образов и персонажей в оперной драматургии.
|
1
|
Слушание и анализ.
М.И.Глинка «Мазурка»
С.Соснин «Родина»
|
20.04
|
|
30.04
|
|
28.04
|
|
31
|
Движение образов и персонажей в оперной драматургии(продолж
ение)
|
1
|
М.И.Глинка «Мазурка» С.Соснин
«Родина»
|
27.04
|
|
07.05
|
|
05.05
|
|
32
|
Диалог искусств:
«Слово о полку
Игореве» и «Князь
Игорь»
|
1
|
Слушать, воспринимать и анализировать музыкальные
произведения и их фрагменты.
Описывать и
характеризовать музыкальные образы и музыкальную драматургию. М.И.Глинка.
Хор
поляков из оперы «Жизнь за царя»
|
04.05
|
|
14.05
|
|
12.05
|
|
33
|
Диалог искусств:
«Слово о полку Игореве» и
«Князь
Игорь»(продолжение)
|
1
|
М.И.Глинка. Хор поляков из
оперы
«Жизнь за царя»
С.Соснин «Родина»
|
11.05
|
|
21.05
|
|
19.05
|
|
34
|
Развитие музыкальных тем в симфонической
|
1
|
анализировать музыкальные произведения и их фрагменты. Описывать и характеризовать
|
18.05
|
|
28.05
|
|
26.05
|
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.