ВВЕДЕНИЕ
“Я не знаю явления более
загадочного, более драматического, более эмоционального, чем то, как детство,
исполненное разнообразных возможностей, чувствительное к красоте,
восприимчивое к добру, воплощающее трогательную невинность, превращается в
скучную, однообразную, самодовольную и расчетливую зрелость. Убийство
неповторимой индивидуальности, убийство творческого начала “убийство Моцарта”
в каждом из нас, говоря словами Сент-Экзюпери, продолжает совершаться. Не
будем закрывать на это глаза. Зачем обманывать самих себя?”
Георги Данаилов
Природа человеческих
способностей волновала мыслителей уже в античности. Попытки и х философского
осмысления можно найти в трудах Платона и Аристотеля, Фомы Аквинского и
Спинозы.
Психологическим
изучением способностей занимались ученые: Спирмен, Торндайк и другие.
Они интересовались не только сущностью способностей, их обусловленностью
биологическими и социальными факторами, но и проблемами общих и
специальных способностей. Проблема развития способностей не имела такой
социальной значимости. Таланты появлялись сами собой, стихийно создавали
шедевры литературы и искусства, делали научные открытия, изобретали,
удовлетворяя тем самым потребности развивающейся человеческой культуры. Наше время – это время перемен. Сейчас России нужны люди, способные
принимать нестандартные решения, умеющие творчески мыслить. Жизнь в эпоху
научно-технического прогресса становится разнообразней и сложнее. Чтобы идти
в ногу со временем необходимо быстро ориентироваться, адаптироваться к новым
условиям, творчески подходить к большим и малым проблемам.
Мы знаем о том, что
доля умственного труда растет, а большая часть исполнительской деятельности
перекладывается на машины, становится ясно, что творческие способности
человека остаются существенной частью интеллекта и развития его. А это одна
из важнейших задач воспитания современного человека. Все культурные ценности, накопленные человечеством –
результат деятельности людей. И то, насколько продвинется вперед человеческое
общество в будущем, будет определяться творческим потенциалом подрастающего
поколения.
Как много способных и
талантливых детей. Среди подростков талантов значительно меньше. А
талантливые взрослые – это скорее исключение, чем правило.
Что происходит с детьми
на пути к взрослости? Что мешает им оставаться самими собой? Почему хрупкие
ростки индивидуальности в большинстве своем засыхают, а не превращаются в
крепкий стебель диковинных цветов? Почему явные способности часто не
раскрываются, не становятся талантами.
Развитие способностей.
Для того чтобы начать
говорить о развитие творческих способностей надо обязательно сказать о том,
что же это такое.
Творческие
способности – это индивидуальные
особенности качества человека, которые определяют успешность выполнения им
творческой деятельности различного рода. Элемент творчества может
присутствовать в любом виде человеческой деятельности, то справедливо
говорить не только о художественных творческих способностях, но и о
технических творческих способностях, о математических творческих
способностях, и т.д. Выделено две стадии
творческого процесса: первая стадия – длительные размышления над изучаемыми
фактами и явлениями; вторая стадия - короткое озарение и интуитивно принятые
решения. Изобретатель Томас Эдисон так определил процесс творчества:
“Изобретение – это 99% пота и 1% вдохновения. Далее исследования творческого
мышления стали расширяться. Были составлены первые диагностические задания,
выявляющие уровень развития творческого мышления. Экспериментально изучались
процессы творчества детей и подростков. Разрабатывались программы
формирования творческих способностей. В это время были выявлены психологические
составляющие творческой деятельности, гибкость ума; систематичность и
последовательность мышления; диалектичность; готовность к риску и
ответственности за принятое решение.
Гибкость
ума включает способность к
выделению существенных признаков из множества случайных и способность быстро
перестраиваться с одной идеи на другую. Люди с гибким умом обычно предлагают
сразу много вариантов решений, комбинируя и варьируя отдельные элементы
проблемной ситуации.
способность
рисковать и не бояться ответственности за свое решение. Это
происходит потому, что часто старые и привычные способы мышления более
понятные большинству людей.
Компоненты
творческих способностей
Творческие
способности представляют собой сплав многих качеств. И вопрос о компонентах
творческого потенциала человека остается до сих пор открытым, хотя в
настоящий момент существует несколько гипотез, касающихся этой проблемы. Многие
психологи связывают способности к творческой деятельности, прежде всего с
особенностями мышления. В частности, известный американский психолог
Гилфорд, занимавшийся проблемами человеческого интеллекта установил, что
творческим личностям свойственно так называемое дивергентное мышление. Люди,
обладающие таким типом мышления, при решении какой-либо проблемы не
концентрируют все свои усилия на нахождение единственно правильного решения,
а начинают искать решения по всем возможным направлениям с тем, чтобы рассмотреть,
как можно больше вариантов. Такие люди склонны образовывать новые комбинации
из элементов, которые большинство людей знают и используют только
определенным образом, или формировать связи между двумя элементами, не
имеющими на первый взгляд ничего общего. Дивергентный способ мышления лежит в
основе творческого мышления, которое характеризуется следующими основными особенностями:
1. Быстрота -
способность высказывать максимальное количество идей.
2. Гибкость -
способность высказывать широкое многообразие идей.
3.
Оригинальность - способность порождать новые нестандартные идеи (это может
проявляться в ответах, решениях, несовпадающих с общепринятыми).
4.
Законченность - способность совершенствовать свой "продукт" или
придавать ему законченный вид.
Известный
отечественный исследователи проблемы творчества А.Н. Лук, опираясь на
биографии выдающихся ученых, изобретателей, художников и музыкантов выделяет
следующие творческие способности:
1. Способность
видеть проблему там, где её не видят другие.
2. Способность
сворачивать мыслительные операции, заменяя несколько понятий одним и
используя всё более ёмкие в информационном отношении символы.
3. Способность
применить навыки, приобретённые при решении одной задачи к решению другой.
4. Способность
воспринимать действительность целиком, не дробя её на части.
5. Способность
легко ассоциировать отдалённые понятия.
способность
памяти выдавать нужную информацию в нужную минуту.
7. Гибкость
мышления.
8. Способность
выбирать одну из альтернатив решения проблемы до её проверки.
9. Способность
включать вновь воспринятые сведения в уже имеющиеся системы знаний.
10.Способность
видеть вещи такими, какие они есть, выделить наблюдаемое из того, что
привносится интерпретацией.
11. Лёгкость
генерирования идей.
творческое
воображение.
13. Способность
доработки деталей, к совершенствованию первоначального замысла.
Кандидаты
психологических наук В.Т. Кудрявцев и В. Синельников, основываясь на широком
историко-культурном материале (история философии, социальных наук, искусства,
отдельных сфер практики) выделили следующие универсальные креативные
способности, сложившиеся в процессе человеческой истории.
1. Реализм
воображения – образное схватывание некоторой существенной, общей тенденции
или закономерности развития целостного объекта, до того, как человек имеет о
ней четкое понятие и может вписать её в систему строгих логических
категорий.
3. Над
ситуативно – преобразовательный характер творческих решений – способность при
решении проблемы не просто выбирать из навязанных извне альтернатив, а
самостоятельно создавать альтернативу.
4.
Экспериментирование - способность сознательно и целенаправленно создавать
условия, в которых предметы наиболее выпукло обнаруживают свою скрытую в
обычных ситуациях сущность, а также способность проследить и проанализировать
особенности "поведения" предметов в этих условиях.
Ученые и
педагоги, занимающиеся разработкой программ и методик творческого воспитания
на базе ТРИЗ (теория решения изобретательских задач) и АРИЗ (алгоритм
решения изобретательских задач) считают, что один из компонентов творческого
потенциала человека составляют следующие способности.
1. Способность
рисковать.
2. Дивергентное
мышление.
3. Гибкость в
мышлении и действиях.
4. Скорость
мышления.
5. Способность
высказывать оригинальные идеи и изобретать новые.
6.Богатое
воображение.
7. Восприятие
неоднозначности вещей и явлений.
8.Высокие
эстетические ценности.
9. Развитая
интуиция.
Анализируя
представленные выше точки зрения по вопросу о составляющих творческих
способностей можно сделать вывод, что несмотря на различие подходов к их
определению, исследователи единодушно выделяют творческое воображение и
качество творческого мышления как обязательные компоненты творческих
способностей.
Исходя из
этого, можно определить основные направления в развитии творческих
способностей детей:
развитие
воображения.
2. Развитие
качеств мышления, которые формируют креативность.
Проявление
творческих способностей
Творчество – вещь тонкая и хрупкая. Слишком сильно оно зависит от
многих субъективных факторов, чтобы можно было делать вывод о таланте или
гениальности на основании одного или нескольких тестов. А как можно
сравнивать, например, уровень таланта Пушкина с уровнем таланта Чайковского
или Баха с Рафаэлем, Куинджи с Шаляпиным?..
Понятно, что их
таланты, во-первых, из разных областей искусства, а во-вторых, они
сформировались и расцвели со временем благодаря неустанному оттачиванию
граней таланта.
А могли сейчас
тестирующие взрослые предложить свои тесты великим людям. Конечно это бы
показалось не тактичным. А всегда ли мы тактичны с детьми. Всегда ли мы
сможем кем станет ребенок неспособный или тот, то оказался напротив очень
способен.
Детям нужна настоящая
помощь и поддержка взрослых, а не измерение их способностей “по
ленточке”. Помощь взрослых заключается в том, чтобы научить ребенка
творить.
Так чему же нужно
научиться, чтобы творить? Виталий Бианки писал о том, что:
1.
Нужно научиться удивляться
всему, будто видишь все в первый раз. Нужно удивляться каждой вещи,
всему живому, любому явлению жизни. Надо почувствовать, что все есть чудо. Не
чудесного в мире нет. То есть надо как бы родиться заново, пережить второе
рождение – рождение в искусстве, где все – игра чудесных сил.
2.
Нужно научиться видеть,
слышать, ощущать (удивившись, начинаешь присматриваться, вслушиваться…) –
так, как мать видит, слышит, ощущает своего ребенка, летчик – свой самолет,
моряк – корабль. Нужно научиться видеть с закрытыми глазами (как лицо своей
матери). Источник художественного творчества – память.
3.
Нужно научиться мечтать (фантазия
– цемент скрепляющий самые разные – в их единстве – вещи, соединяя их в одно
удивительное целое). Этих трех даров достаточно, чтобы быть поэтом в душе, но
не на деле.
Чтобы
творить, следует научиться:
Владеть техникой
творчества (искусством слова, приемами ремесла).
Создавать “законченную
вещь”, то есть произведение.
Этапы развития способностей
Первый этап
- игровой.
На этом этапе ребенок
играет, примеряет к себе разные виды занятий и увлечений. Их интересует абсолютно
все или наоборот. Девиз родителей на этой стадии: “Неторопливость,
спокойствие, рассудительность.”
Второй этап
– индивидуальность.
Этот этап приходится на
школьные годы, хотя есть дети, способности которых четко проявляются
значительно раньше.
Здесь большую роль
играют семейные традиции. Так, например, в семьях цирковых артистов малыши
буквально с пеленок начинают выступать вместе с родителями и, минуя этап
игры, включаются в жизнь артистов, постепенно привыкая к ежедневной работе.
Дальнейшая творческая судьба таких детей предопределена.
Большинство детей
школьного возраста поступают в какой-нибудь кружок, секцию или студию, и
тогда у ребенка появляются наставники, которые работают с ним уже индивидуально.
Для этой стадии характерно то, что взрослые постоянно приспосабливаются к
ребенку, постигающему свой талант.
На этой стадии ребенок уже обычно проявляет желание трудиться и
достигать высоких результатов.
Третий этап
– этап роста.
Ребенок нуждается уже в
более квалифицированном педагоге, который становится основным судьей его
успехов. На этом этапе для поддержания желания трудиться и достигать
результатов, очень важны конкурсы, концерты или соревнования, проходящие вне
дома. Родители теперь выступают в роли зрителей.
Четвертый этап
– этап мастерства.
На этом этапе
подросток, если он действительно талантлив, обгоняет своих сверстников, а
иногда и наставников и превращается в настоящего мастера в избранной сфере.
Родителям надо быть
очень осторожными на этой стадии, чтобы не привести ребенка к “звездной
болезни”.
Вывод:
1. На первом этапе ребенок тянется за родителями;
2.
На втором этапе
преподаватель начинает играть все более заметную роль в развитии способностей
ребенка;
3.
На третьем этапе родители
уже имеют дело с состоявшейся личностью.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Универсальные творческие способности - это индивидуальные
особенности, качества человека, которые определяют успешность выполнения им
творческой деятельности различного рода. В основе креативных способностей
человека лежат процессы мышления и воображения. Поэтому основными
направлениями развития творческих способностей являются:
1.
Развитие продуктивного
творческого воображения.
2.
Развитие качеств мышления,
которые формируют креативность; такими качествами являются ассоциативность,
диалектичность и системность мышления.
Ранний возраст имеет богатейшие возможности для развития
творческих способностей. К сожалению, эти возможности с течением времени необратимо
утрачиваются, поэтому необходимо, как можно эффективнее использовать их в
дошкольном детстве.
Успешное развитие творческих способностей возможно лишь при
создании определенных условий, благоприятствующих их формированию. Такими
условиями являются:
1. Раннее физическое и интеллектуальное развитие детей.
2. Создание обстановки, опережающей развитие ребенка.
3. Самостоятельное решение ребенком задач, требующих
максимального напряжения сил, когда ребенок добирается до "потолка
" своих возможностей.
4. Предоставление ребенку свободы в выборе деятельности,
чередовании дел, продолжительности занятий одни делом и т.д.
5. Умная, доброжелательная помощь (а не подсказка) взрослых.
6. Комфортная психологическая обстановка, поощрение взрослыми
стремления ребенка к творчеству.
Но создание благоприятных условий недостаточно для воспитания
ребенка с высокоразвитыми творческими способностями. Необходима целенаправленная
работа по развитию творческого потенциала детей. Самое главное пока у нас нет
системы. Способности развиваются в основном стихийно и в результате, не
достигают высокого уровня развития. Для исправления существующего
положения можно предложить следующие меры, направленные на эффективное
развитие творческих способностей:
1.
Введение в программу
воспитания детей специальных занятий, направленных на развитие творческого
воображения и мышления детей. Больше давать задания творческого характера.
2.
На специальных занятиях по
рисованию, музыке, развитию речи давать детям задания творческого характера.
Литература
1.
Андреев, В. И. Педагогика творческого саморазвития / В. И.
Андреев. – Казань: Изд-во Казанского университета, 1996. – 567 с.
2.
Венгер, Л. А. Педагогика способностей / Л. А. Венгер. – М. :
Педагогика, 1973. – 96 с.
3.
Выготский, Л. С. Воображение и творчество в детском возрасте /
Л. С. Выготский. – СПб. : Союз, 1997. – 96 с.
4.
Давыдов, В. В. Проблемы развивающего обучения: Опыт
теоретического и экспериментального психологического исследования / В. В.
Давыдов. – М. : Педагогика, 1986. – 240 с.
5.
Дружинин, В. Н. Психология: Учебник для гуманитарных вузов / В.
Н. Дружинин. – СПб. : Питер, 2009. – 2-е изд. – 656 с.
6.
Крутецкий, В. А. Психология : Учебник для учащихся пед. училищ.
/ В. А. Крутецкий. – М. : Просвещение, 1980. – 352 с.
7.
Леонтьев, А. Н. О формировании способностей / А. Н. Леонтьев //
Хрестоматия по возрастной психологии: учебное пособие для студентов / сост.
Л. М. Семенюк; ред. Д. И. Фельдштейна. – М. : Международная педагогическая
академия. – 1994. – С. 46-55.
8.
Лук, А. Н. Психология творчества / А. Н. Лук. – М. : Академия. –
2008. – 336 с.
9.
Новейший философский словарь / Сост. и гл. н. ред. А. А.
Грицанов. – Мн.: Книжный дом, 2003. – 1280 с.
10.
Рапацевич, Е. С. Современный словарь по педагогике / Е. С.
Рапацевич. – М. : Современное слово, 2001. – 928с.
11.
Словарь практического психолога / Сост. С. Ю. Головин. –
Харвест; Минск, 1998. – 876 с.
12.
Теплов, Б. М. Сценарный подход в педагогическом взаимодействии /
Б. М. Теплов // Педагогическая техника. – 2004. – № 2. – С. 87-88.
|
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.