Поморская
свадьба
1.
Введение.
Понятие поморской свадьбы.
2.
3 этапа
свадебного акта.
3.
Сватовство
и его этапы.
4.
Довенчальный
цикл.
5.
Венчальный
цикл.
6.
Свадьба.
7.
Послевенчальный
цикл.
Поморская свадьба
Предмет исследования –поморская свадьба.
Мы считаем, что эта тема актуальна, т.к. старинный свадебный обряд в Беломорье
еще в начале 20 века сохранялся почти полностью. Теперь он исчез, вернее
заменился современным, по-видимому, больше отвечающим ускоренному темпу жизни
нашего времени. А жаль. Ведь поморская свадьба как драматическое действо
сложилось в 15-16 веках. Была она яркой, зрелищной, обставлялась торжественно и
сопровождалась множеством обрядов и заклинаний, которым приписывалось магическое
значение.
Свадебный фольклор Поморья разнообразен по жанровому составу, функционален по
содержанию и удивительно красив по форме. Как жаль, что мы потеряли свое
прошлое. Ведь забыть прошлое, значит не иметь настоящего, будущего.
В нашей работе мы попытаемся собрать воедино все этапы свадебного обряда и
объяснить, как важны они были самим поморам.
Свадьба- это таинственное, магическое действо народной жизни, это
сосредоточение представлений о любви и смерти, рождении и бытии, яркий слепок
мировоззрения народа в разнообразнейших красках – от печали до радости,
насмешки, ритуального озорства и соленых словечек и выходок.
Свадьба – сложный комплекс обрядовых действий, объединенных одной темой:
сватовство, сговор, девичник, приход жениха со своим поездом, венец и
«приводный стол», к которому специально приглашались «песельницы».
Свадебный обряд можно разделить на три этапа или три акта:
1.
Сватовство
2.
«До
венца»
3.
«После
венца»
Одним из важных этапов предсвадебного обряда были хороводные игры, своего рода
смотрины, жизненно важные для девушек. Именно в них девушка могла и себя
показать и на других посмотреть. Именно от того, удачен был хоровод или не
удачен, и решалось, быть в этом году девушке невестой или не быть, созрела она
для замужества или нет.
Общераспространенным в Поморье, как, впрочем, и везде, было желание девушки
выйти замуж за парня из своей деревни (села) или из ближайшей. «Хоть за
ботажок – да на свой бережок». Но характерным для Поморья является то, что и
родители при выборе невесты руководствовались по существу тем же принципом, не
принимая во внимание известное мнение, что «ближняя невеста - ворона, а дальняя
- соколена».
Переговоры двух семей о возможном вступлении в брак сына, с одной стороны, и
дочери – с другой называлось сватовством. В качестве свата жениха, как правило,
выступал его родственник, например дядя (по отцу), старший брат, крестный. Все
приходящие сватать назывались сваты; сватовья (в том числе и жених).
Приглашение для сватовства женщины свахи (брюдги) в Поморье было редким
явлением.
Сватовство представляло собой цикл обрядов или актов, совершение которых
считалось обязательным для того, чтобы сватовство состоялось. В сватовстве
соблюдались следующие общие моменты:
1.
Приход
сватов
2.
Рукобитие
3.
Освящение
4.
Заплачка
5.
Сговор и
пропой.
1.
Вечером,
в назначенный час, в дом невесты приходили сваты и приводили с собой жениха. Приходили
от одного до трех раз с особыми атрибутами одежды (пояс, рукавицы), остановка
их под матицей или под воронцом, обычные для данной традиции прямые
иносказательные формулы сватовства с отказом от приглашения войти в избу.
2.
В
рукобитие участвовали в основном представители мужчин с обеих сторон, но позже,
в 20 веке, по рукам били жених с невестой. Последовательность действий была
постоянной: спрашивали сваты: «Как дела?» Ответ родителей: «Согласны дочь
свою отдать». – «Ну, так ударим по рукам», - заключали сваты.
3.
Непременным
действием рукобития было освещение (глава семьи мыл руки, зажигал
приготовленные перед образами свечи, а затем ударял по рукам с женихом и со
сватами).
4.
Заплачка
(невеста, находившаяся в другой комнате), начинала голосить, как только слышала
рукобитие:
…Молись да не промаливай
Ты меня-то красну девушку,…
Во чужи-то да люди добрые.
Люди добрые да незнакомые,
Ко чужому да свекру-батюшке,
Ко чужой да свекрови – матушке…
5.
Сговор и
пропой (жених и его родня садились за стол, пили, ели, уговаривались с
родителями невесты о приданном; эти «уговоры» часто были условны, так как в
Поморье женихи ничего не требовали в приданное, рассчитывали сами на себя, на
свое умение трудиться). После сговора о дне свадьбы жених уезжал вместе со
своей родней, а невеста – согласна ли была выходить замуж или нет – не имела
право нарушать традиционный порядок: «нать было реветь». И она голосила:
Ты, родимый мой батюшко,
Осердился да озлобился,
Отдаешь дитя кручинное
На чужу, на дальнюю сторону,
На злодейку незнакомую.
Разве была тебе не трудница, не
работница,
Рассейщица да развейщица?
После моего – то после бываньица
У родительского тепла вита гнездышка
Разрастут сады виноградные,
Расцветут сады лазурьевы.
Это типичный плач с устойчивыми формами: повторами («осердился – озлобился»,
«не трудница - не работница»), постоянными эпитетами («чужая, дальняя сторона»,
«незнакомая злодейка», «теплое, витое гнездышко»…)
Этот плач – причит и подобные ему были необычайно трогательные, вызывали
сочувствие к невесте, которую ожидала на чужой стороне тяжелая доля.
Довенчальный цикл обрядов начинался в зависимости от венчания через 2-6 дней,
максимум через две недели. Несмотря на сильно сократившуюся к началу 20 века
длительность свадебного ритуала в целом, население все же сохранило обряды, считавшиеся
необходимыми, чтобы соблюсти свадебный порядок, поэтому неделя свадебного
обряда, свадебница, была необычайно напряженной, насыщенной разнообразными
событиями.
В довенчальном цикле прежде всего выделяется шитье приданного и девишник – группа
событий, связанных с подготовкой невестой приданного и даров будущей родне, а
также прощанием жениха и невесты, в первую очередь последней, со своей
возрастной группой.
Нередко девишник (вечеринка, вечорка) устраивался в конце дня после шитья приданного
или два-три вечера подряд. Характер проведения их был везде одинаков: невеста с
подругами дошивала приданное и готовила дары, на девишнике молодежь пела,
танцевала, угощалась сладостями, орехами. Подружки приходят с рукоделием,
усевшись в ряд песни поют. Песни могли быть «всякие, шуточные и какие им на ум
придут, но перед тем как расходиться по домам, поют жалобные, которые выжимают
слезу»:
На
солнечном восходе, на угреве
Да
стоит белая береза кудревата
Да
мимо ту березу кудревату
Да
туда нету ни пути, нет ни дорожки,
Да
нет-то ни широкой, ни пешей, ни проезжей.
Мимо
этой березы серы гуси летят, да не гогочут, лебеди белые не кличут, только один
«млад соловей распевает», «весть подавает» о том, что «Аннушке» (имя девушки) у
родного батюшки не житии да красно-золотой повязки не носити, а быть Анне за
Иваном (имя жениха)».
Да
бытии батюшковой рабою,
Да
слыти матушкиной снохою,
Да
чтой-то Ивановой женой да молодою.
Песня начинается развернутой картиной природы, окрашенной лиризмом, любовью к
своей стороне. Картина не имеет самостоятельного значения, является средством
характеристики героини. Основа песни – типизация, обобщенность, определившие ее
статику. Образы – символы создают настроение песни: «белая береза кудреватая»,
«серые гуси», «белые лебеди», «молодой соловей»…
Родилась эта песня в ожидании неизвестного в чужом доме.
Заключались предсвадебные обряды прощанием невесты с подругами: девушка
расставалась с волей, ее отдавали под власть мужчины.
Собрание холостых парней – мальчишник в доме жениха носил название «разгонная»,
где собравшиеся в основном пили и ели. Мальчишник отличался тем, что на нем
пили вино.
Следующий этап довенчального цикла известен под названием «смотренье», хотя в
нем слились разные по смыслу события, которые можно разделить на две группы:
Обряды, связанные с подготовкой невесты к переходу в другую социальную группу и
прощание ее со своим родом. Эту группу составляло: хождение невесты по родне,
невестина баня, заплетение и расплетение косы и дары невесте от родни.
Последние три акта часть происходили в утро венца и объединялись под названием
«заплачка», «приплачка».
Хождение невесты в баню сопровождалось причитанием и плачем, по дороге
расстилали сукно (или другую материю), перед невестой мели дорогу веником,
сама она была одета нарядно, в шубе, в перевязке, на руках у нее висели вышитые
полотенца. После мытья невеста с другими причитывала около бани. Девушка в этих
песнях сравнивалась с березкой, которую ветер безжалостно качает, с жемчужиной,
что из родного дома катится на чужую на сторонушку от родимой матушки.
Песни-плачи в значительной своей части были импровизацией девушки.
После
бани все родные одаривали невесту и жениха и припевали: «Не туча – то тучится,
не туман – то туманитце, восприемница – то крестна матушка со даром –то, с
приносом подвигаетце.
2. Кульминационным актом свадебного обряда был день свадьбы – прихож жениха со
своим поездом в дом невесты, вывод невесты к жениху для выкупа косы или приноса
даров от жениха, благословение, отъезд к венцу и «приводный стол» в доме
жениха.
Под венец невеста шла в лучшем своем девичьем наряде, в почелке со спущенной
косой, покрытой лентами головного убора.
После венца в трапезной церкви старшие родственницы снимают с нее почелок,
расплетают косу, закручивают волосы в две пряди и закрывают их повойником.
Свадебный поезд отправляется к дому родителей мужа, где и будет жить новая
семья. В Поморье есть примета: если после венца молодые едут на свадебное
застолье под меховым одеялом – жизнь их будет безбедной.
Послевенечный цикл свадебного ритуала распадался на два главных этапа:
1.
Добрачный.
Начинался с приезда молодых от венца в дом молодого. Во многих беломорских
селениях молодых при входе их в дом не осыпали зерном и хмелем, их встречали
хлебом, солью, иконой. Новобрачных благословляли, ставя на овчину или на
другую материю, где давали им кусать хлеб.
«Режиссерами» свадебного действия были дружка и сваха,
которые «правили» церемониал – объявляли очередность обрядов и песен.
Открывался «приводный стол» величальными песнями в честь жениха и невесты. На
протяжении всей песни молодые вели себя «подчеркнуто пассивно». Хор начинал
славить жениха, главу будущей семьи:
Ой, да что хитер да мудер первобрачный князь,
Что хитрей да мудрей его не было нигде.
Он ходил-то в торги да закупал шелки,
Шелки разные да разноцветные…
Описав красоту «первобрачного князя» хор переходил к
характеристике «суженой», невеста поднималась со своего места и кланялась во
все стороны:
Я по горнице ступила молодицею,
Я еще свекру и свекрови во заменушку,
Уж я всей семье да во невестушки…
В величальных песнях подчеркиваются нежность,
скромность, величавость невесты и богатство, мудрость, сила красота жениха с
помощью традиционной системы символов: невеста-голубка, сизая пташечка, белая
лебедь; жених-первобрачный князь, сокол, гоголь…
Величальные песни сменялись лирическими «Чтой-то на
другой сторонке», «Что во тереме гусельцы лежали», «Выходило-вылетало тридцать
три корабля». Эти и многие другие песни, которые звучали на свадьбе, давно
оторвались от самого обряда, потеряли чисто обрядовую функцию, но в силу своего
художественного совершенства, поэтичности, интонационного богатства их
исполнительство специально приглашенными на торжество «песельницами» было
обязательным. В Поморье любят лирические песни, именуя их свадебными.
Обязатеным элементом свадебной игры было исполнение песни «По горнице
столовой». Это одна из красивейших песен Поморья.
В ней ожидание семейной радости. Семейная
радость – дети… И просит жених принести ему:
…доцерь белую лебедь, белую лебедь,
Возростом-то, друг, в себя, друг, в себя,
Белым лицеем, друг, в меня, друг, в меня,
Оци ясного сокола, сокола…
…Принеси сына ясна сокола, ясна сокола…
Самой последовательностью просьбы высказывалось
уважение к женщине. Вообще, надо сказать, быт поморов был одухотворен культом
материнства. И это не случайно: поморская женщина умела ждать мужа, уходившего
надолго в море на опасный берег мурманский; если семья лишалась кормильца,
женщина могла поднять детей; если нужно, она выходила в море на корбасе.
Свадебный пир открывался в Поморье по-разному:
почестье, большой обед, общий стол. Обязательный акт свадебного пира-вывод и
открывание молодицы, одаривание молодицей своей новой родни и ношение ею
чарки. Вывод и открывание молодицы перед родней на свадебном пиру – некоторое
повторение обряда на смотренье, с той разницей, что на смотренье ее только
приоткрывали ( «та ли?, хороша ли?»), а на пиру молодцу открывали совсем. Это
совершал отец жениха: держа в руках специальный пирог или хлебец, он
приподнимал пирогом конец платка, которым была покрыта молодица, потом
захватывал его и трижды обводил вокруг голов молодых.
Дары раздавались молодицей в середине или в
конце свадебного пира, после чего молодица ходила с чаркой, поднося ее по
очереди участникам свадьбы со стороны мужа и его родственникам, а те, выпив
чарку, клали на поднос деньги. «Бывает, столько накладут, что всю свадьбу
окупает».
Свадебный пир завершался
уводом молодых спать - на короткий срок ( десть - тридцать минут), или на
ночь. В любом из этих случаев молодые все равно не возвращались за общий стол,
а садились за еду в другом помещении.
Увод молодых спать
сопровождался хохотом, шутками, эротическими наставлениями. У кровати часто
подпиливали ножки, молодых заваливали одеялами, шубами, тряпьем и т.д.
Послебрачная группа
утренних обрядов начиналась непременным бужением молодых. Их будила
родственница молодицы блинами от тещи, подруги и дружки старались отнять блины,
а молодой их одаривал.
Завершительный этап
свадебного ритуала – сбор родни с обеих сторон на «хлебинах» или «горячих» в
доме родителей молодой.
Блины здесь были
центральным угощением. Молодой сообщал о «качестве» молодицы, а теща обносила
гостей чаркой.
Молодежь на
послевенчальных пирах не участвует. Она собиралась на послеразгонных раицах.
После этого происходила баня молодых без каких-либо ритуалов.
Поморский свадебный
обряд являлся одним из вариантов северно-русского и шире – восточно-
славянского свадебного ритуала. Это с очевидностью вытекает из общности его
схемы, структуры, смысла и функций.
Хотя свадьба как
многоактовое действо сложилась в Беломорье в древности, но в ее игре не было
единства. В одних поселениях свадебное веселье завершалось «обряжением дома»
рукоделием невесты (проверялось ее умение «строить новый дом»), в других –
прощанием: молодые обходили всех присутствующих с подносом и угощали их вином.
Итак, поморская свадьба,
включавшая в себя ряд игровых картин, была необычайно ярким, торжественным,
эмоционально насыщенным представлением, сопровождавшимся высокохудожественными
поэтическими текстами. Эти эстетические качества свадебного фольклора должны
были обеспечить ему долгую жизнь в народном быту. Конечно, поморскую свадьбу до
сих пор можно записать на Терском берегу, но далеко не все исполнители способны
воспроизвести в должной последовательности свадебные картины и объяснить их
магическое значение.
Немало свадебных песен
в качестве лирических вошло в репертуар хора Варзуги.
Список литературы:
1.
Серия
народы и культуры: Русские.-Москва «Наука», 1999г. под ред. В. А. Александрова.
2.
К. Гемп
«Сказ о Беломорье», Ленинград, 1982.
3.
Т. А.
Бернштам «Русская народная культура поморья в 19начале 20 веков», Ленинград,
«Наука», 1983.
4.
Л.
Пантелеева, Э. Лявданский «Храни огонь родного очага», МГПИ, 1994.
5.
Меркурьев
И. С. «Живая речь кольских поморов», Мурманск, 1979
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.