Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / Другое / Другие методич. материалы / Виртуальная арт - экскурсия "Кавказская коллекция русской живописи"

Виртуальная арт - экскурсия "Кавказская коллекция русской живописи"

  • Другое

Поделитесь материалом с коллегами:


Кавказская коллекция русской живописи

виртуальная арт - экскурсия


Оформление: экскурсия сопровождается показом слайдов


Ведущий 1.: Живопись удивительным образом связана с историей. Помимо эстетических достоинств она имеет социальное, гражданственное звучание. Никто не может оставаться равнодушным не только к реалиям сегодняшнего дня, но и к прошлому. Необязательно участвовать в боевых действиях, чтобы показать ужасы войны, трагизм смерти.

Среди художников, писавших на тему Кавказа и Кавказской войны, много славных имен. Это «первооткрыватель Дагестана» - князь Григорий Гагарин, Франц Рубо, Иван Александровский, Теодор Горшельт, Иван Айвазовский, Михаил Врубель, Полидор Бабаев, Петр Грузинский, Артемий Шамшинов и др. Они жили на Кавказе, перенимали быт, обычаи и традиции местных жителей, некоторые участвовали в боевых операциях, другие же создавали свои картины на основе зарисовок мест событий, по рассказам живых свидетелей.

Ведущий 2.: Художник – любитель Григорий Григорьевич Гагарин до 13-летнего возраста жил с родителями в Париже и Риме, потом учился в коллегии Толомеи, в итальянской Сиенее. После окончания коллегии с 1826 года работал при российских посольствах в Париже, Риме, Константинополе и Мюнхене.

Вернувшись в 1839 году в Петербург, вскоре отправился на Кавказ, где принимал личное участие в военных действиях. Г.Г.Гагарин в течение 10 лет (с небольшими перерывами) жил на Кавказе. В его творчестве, как в зеркале, отразились все противоречия и сложности северокавказской действительности. В составе российской армии Григорий Григорьевич проявил себя не только как прикомандированный художник, призванный запечатлеть происходящее, но и как смелый офицер, удостоенный двух орденов за личную храбрость и мужество.

Его отношение к войне никогда не выливалось в ее прославление, также как и в возвеличивание кавказских генералов. В этом отношении картины Г.Г.Гагарина обезличены, в них доминируют рядовые участники событий. В событиях I половины ХIХ века его интересовали не столько боевые действия, сколько все, кто волей-неволей оказался к ним причастен. Григорий Григорьевич запечатлел типажи практически всех народов и этнических групп Кавказа («Портрет знатного курда», «Портрет девушки грузинки», «Армянка» и др.). В его работах представлены все слои населения Северного Кавказа: простые люди, местные князья, ханы, беки, российские военные (« Портет майора пехоты Отдельного Кавказского корпуса», «Принцесса Марта», «Аталык со своим воспитанником»). Художник стремился показать всех, кто находился по ту и другую сторону военных действий.

В произведениях Г.Г. Гагарина оказались запечатлены как военные будни, так и сцены мирной жизни («Танец Той на вечеринке в Кака-Шуре. Дагестан», «Шествие обоза через Кизлярскую степь»). У художника нет противопоставления персонажей на «наших» и «не наших», горцы воспринимались им как россияне или будущие россияне. Непродолжительное время офицер служил в Гребенском полку (состоящему из казаков-староверов), что нашло отражение в его полотнах («Поручик Гребенского казачьего полка Федюшкин и его жена», «Семья Арнаутовых», «Казачка ст. Червленной Аксинья Федюшкина» и др.).

Мировоззренческие позиции художника нашли отражение в письме, направленном в 1844 г. военному министру князю А.И.Чернышеву (с которым ознакомился и Николай I). Опираясь на собственные наблюдения, Г.Г.Гагарин утверждал, что российские чиновники на Кавказе творили «несправедливости всякого рода», и их действия вызывали неблагоприятное мнение о России у христиан Кавказа, не говоря уже о других. Отвергая военные методы покорения Северного Кавказа, Григорий Григорьевич предлагал открывать предприятия, которые «занимали бы и содержали целые населения. Заработная плата, соответствующая труду, возвратила бы им постепенно утраченное благоденствие». Он призывал расширять старые и создавать новые пути сообщения, которые прочно связали бы на Кавказе Каспийское и Черное моря, а оттуда речными путями с Центральной Россией. По мнению Г.Г.Гагарина, эти мысли многим приходили на ум, и поэтому он осмелился их высказать.

С конца 40-х годов Григорий Григорьевич находился в Тифлисе (современный Тбилиси) в распоряжении Кавказского наместника М.С.Воронцова. Здесь его идеи оказались ко двору. И к русским, и к кавказцам приходило понимание того, что Кавказ - их общая забота и общая судьба, и все, что они созидают здесь, будет принадлежать им и их потомкам. Деятельность Г.Г.Гагарина шла в этом же русле: он создал проект устройства в Тифлисе «Особенной художественной школы», расписал Сионский собор, возглавил строительство по собственному проекту театра (действовавшего до пожара 1874 г.). Дом Гагариных в Тифлисе стал своеобразной «Меккой» искусства для местных и приезжих. По эскизам князя в центре Темир-Хан-Шуры (современный Буйнакск) был возведен Андреевский собор, который Г.Г.Гагарин и расписал. Он проектировал церковь во Владикавказской крепости и Хасавюрте.

После отъезда Г.Г.Гагарин издает альбомы «Живописный Кавказ» и «Костюмы Кавказа», ставшие известными в России и за границей и показавшие, большей частью, мирный Кавказ.

В Третьяковской галерее представлена работа Г. Гагарина «Свидание генерала Клюке фон Клюгенау с Шамилем». 18 сентября 1837 года генерал Клюгенау (австрийский дворянин на русской службе, который вскоре будет командовать всеми русскими войсками в Дагестане) советует Шамилю воспользоваться приездом в Закавказье Николая I и отправиться в Тифлис для встречи с императором, «дабы лично молить о всемилостивейшем прощении». Шамиль наотрез отказался. По свидетельству генерала, лишь веское слово имама избавило Клюгенау от гибели.

В Государственном Русском музее в городе Санкт-Петербурге находится картина «Сражение между русскими войсками и черкесами при Ахатле», написанная в 1841 году. Это один из боевых эпизодов похода на аул Чиркей в мае 1841 года. В картине нет шовинистического духа, нет высокомерия в отношении горцев. Русские солдаты вдали, на склоне горы, заняты боевой операцией.

По многочисленным гипотезам исследователей акварельная картина «Эпизод из сражения при Валерике» написана художником совместно с Михаилом Юрьевичем Лермонтовым, который служил в это время на Кавказе. Кровопролитное сражение 11 июля 1840 г. при реке Валерик, участником которого волей судьбы оказался ссыльный поэт, оставило глубокие впечатления в его сердце. Акварель изображает рукопашную схватку между русскими регулярными войсками и горцами-ополченцами. На переднем плане, около срубленного дерева, и в глубине лежат убитые. В центре несколько горцев отражают штыковую атаку русских. Некоторые чеченцы застыли в ужасе, от растерянности они лишь отгораживаются руками от солдатских штыков. В правом нижнем углу картины изображены безоглядно бегущие от солдат чеченцы. На заднем плане очертания гор.

В Дагестанском музее изобразительных искусств хранятся набор акварелей художника «Живописный Дагестан», оформленный фирмой «Карл Фаберже»; альбом акварелей «Альбом Кавказский», обложка которого в окладе из серебра и эмали с изображением двуглавого орла, на корешке альбома массивными буквами, отлитыми из серебра, выложено название альбома; альбом цветных литографий «Костюмы Кавказа», изданный в Париже в 1856 году; альбом цветных репродукций с авторских зарисовок «Рисунки и наброски с натуры», изданный в Санкт - Петербурге в 1902 году.

Г.Г. Гагарин много сделал для утверждения положительного образа России на Кавказе, да и в Европе. Все это позволяет рассматривать художника как носителя и воплотителя идей России, под которыми подразумевается тенденция к равноправному историческому партнерству народов под эгидой и в составе России. Решение проблемы ненасильственной интеграции Северного Кавказа с Россией Григорий Григорьевич представлял следующим образом: «Надо, чтобы кавказец находил для себя столько же пользы принадлежать нам, сколько и мы в его удержании».

Ведущий 1.: Творчество Франца Алексеевича Рубо, художника, сумевшего понять, прочувствовать и пропустить через себя трагедию русского и горских народов в эпоху Кавказской войны занимает особое место в русской живописи.

Сын небогатого французского эмигранта родился в Одессе. Первоначальное образование будущий художник получил в городской рисовальной школе, а когда в 1877 году семья переезжает в Германию, он продолжает образование в Баварской Академии художеств. В течение 5 лет учебы каждый год на каникулы он уезжал на Украину, Северный Кавказ и Среднюю Азию, где делал свои многочисленные наброски и этюды, которые позже послужили богатым материалом для его замечательных полотен. После блестящего окончания Академии в 1883 году, художник много работает, а спустя два года получает заказ от правительства Александра III на выполнение серии картин, которые отразили бы важнейшие события Кавказской войны. Полотна предназначались для создаваемого в Тифлисе Военно-исторического музея «Храм Славы».

Сложность работы заключалась в том, что это был правительственный заказ, и творческие возможности художника сковывались определенными требованиями. Для каждой картины Ф. Рубо был «обязан предварительно заготовить эскиз и представить его на рассмотрение комиссии и на утверждение Главного начальника Кавказского края». Но даже в заказных работах художник никогда не принимал чью-то сторону. Он отображал в равной степени храбрость русского солдата и героизм горцев, показывал столкновение сил, кульминационные моменты битв (рукопашный бой, штурм и пр.), не скрывая жестокости войны

Ф. Рубо - автор 18 картин, охватывающих исторический период от времени вступления Петра I в дагестанский аул Тарки до русско-турецкой войны 1877–1878 гг. В данный цикл также входило несколько работ на темы среднеазиатских походов и русско-турецкой войны. Сюжеты произведений Ф. Рубо выбирал самые напряженные, кульминационные моменты сражений или эпохальные события. Названия работ говорят сами за себя: «Вступление императора Петра Великого в Тарки», «Штурм аула Гимры», «Штурм Салты», «Взятие Дарго», «Переход князя Аргутинского через Кавказский хребет», «Пленение Шамиля», «Смерть генерал – майора Слепцова», «Штурм аула Ахульго» и т.д. Художник с большим энтузиазмом принялся за работу. Прежде всего, он посетил места, связанные с историческими моментами, зарисовал местность, костюмы горцев, оружие.

В 1889 году в залах Императорского Общества поощрения художников открылась первая персональная выставка Ф. А. Рубо. Участвовал живописец и в академических выставках 1896 и 1898 годов. Специально для них было создано несколько полотен, в том числе «Живой мост», «Кавказская разведка», «Переправа через горную реку».

Одна из картин Франца Рубо - «Штурм аула Гимры». В ходе Кавказской войны этот неприступный горный оплот защищал отряд горцев во главе с имамом Гази-Магомедом. Аул был взят 17 октября 1832 года русским отрядом под командованием генерала Г. В. Розена численностью около 10 тыс. человек. После ожесточенного штурма русские ворвались в Гимры. Тогда Гази-Магомед и 15 мюридов, среди которых был и будущий имам Шамиль, укрылись в сторожевой башне. Оттуда они пытались прорваться в горы. Во время схватки почти все они, в том числе и сам имам, погибли. Шамилю удалось спастись.

Центральным полотном «кавказского цикла» Ф. Рубо является «Штурм аула Ахульго». Картина воспроизводит действительное событие - взятие резиденции имама Шамиля аула Ахульго 22 августа - 3 сентября 1839 года. Тринадцать тысяч русских солдат с 30 орудиями под командованием генерал - лейтенанта Граббе окружили 5 тысяч горцев кольцом. При кровавом штурме силы горцев истощились до предела. Шамиль предложил перемирие, выдав заложниками девятилетнего сына и двух племянников. Однако, Граббе требовал безоговорочной капитуляции.

По накалу страстей, трагизму ситуации, художественным достоинствам эта работа художника – одна из лучших в цикле.

…Аул Ахульго, непреступная твердыня Дагестанских гор, последний оплот отстаивавших свою свободу горцев, возглавляемых Шамилем, который защищался, как свидетельствуют о том рассказы участников штурма, долго и храбро, подожжен и оставлен воюющими горцами. Оставшиеся жители столпились на плоских крышах, они поддерживают своих, стреляя в неприятеля сверху. Полуобнаженные женщины с разметанными волосами, с диким видом бросают камни во врагов, другие в исступлении швыряют детей прямо на штыки русских и затем сами с воплем бросаются с обрыва. Кто - то старается спасти детей и скарб, ища выхода из этого ада. Перед подожженным мостом кипит бой. Воинственные жены стараются остановить некоторых бойцов, обратившихся в бегство, принуждая их возвратиться в бой. Выше над мостом, на дороге – сам Шамиль на вороном жеребце следит за ходом боя, окруженный своими знаменосцами и мюридами. Тут и запряженные, нагруженные домашним скарбом арбы, и поднимающиеся из-за скал свежие батальоны солдат, которым придется ввязаться в кровопролитие. Пара всадников непроходимыми тропами пытается догнать своих. Вдоль правого берега реки Ашильта тянется дорога к селению Старое Ахульго, разделенная глубоким оврагом. От аула высится Сурхаевская башня, к которой стремится полевая артиллерия. На высоте стоит грузинская милиция. У башни - перевязочный пункт, куда вносят раненых. Вправо от башни, на возвышении, откуда виден весь ход битвы на белом коне генерал-лейтенант Павел Христофорович Граббе, в окружении своей свиты. Казачья сотня образовала прикрытие. По переброшенному мосту скорым шагом переправляются свежие русские отряды.

Последний штурм Ахульго был предпринят 3 сентября 1839 г. после 3-х попыток: 28 и 29 июля и 2 сентября. Взятие аула стоило русским 500 убитых и 2 500 раненых. Шамиль потерял все свое войско убитыми, ранеными и пленными (в ауле было найдено до 2 тыс. тел). Ночью, сделав необходимые распоряжения, захватив с собой раненого сына Гази – Магомеда и других членов своей семьи (его жена, один из сыновей и сестра погибли) Шамиль с ближайшими соратниками спустился с крутой горы по веревке в узкое ущелье. Преодолев неимоверные трудности, беглецы добрались до Чечни.

Художнику удалось передать высокий драматизм этого эпизода Кавказской войны. В картине виртуозно передано ощущение солнечного августовского дня, когда контуры предметов, погруженных в атмосферу, орудия, повозки, лошади, люди в черкесках по мере удаления в глубину теряют свою линейную четкость, смягчаются. Впечатления живого, бушующего людского потока в смертельной схватке за аул Ахульго художник добился благодаря великолепному рисунку и точно найденным тональным отношениям. Динамика боя была усилена яркими солнечными бликами, играющим и на фуражках, панталонах, перевязях, на штыках и саблях солдат и горцев.

Через несколько лет, все еще находясь под впечатлением этого драматического эпизода войны, Ф. Рубо приступил к созданию первой российской панорамы «Штурм аула Ахульго». Панорама была создана без официального заказа, по собственному почину художника и на его собственные средства. Два года он работал над ней в Мюнхене, создав эпическое полотно длиной 120 и высотой 12 метров.

В Мюнхене панорама, названная там «Покорение Кавказа», имела необычайный успех. Художник был награжден орденом Святого Михаила и избран профессором Баварской Академии художеств. Затем панораму демонстрировали в Париже, где она имела большой успех. После зарубежных выставок в 1896 году полотно было показано в Нижнем Новгороде на Всероссийской художественно-промышленной выставке, где для нее был выстроен специальный павильон. Здесь произведение Рубо демонстрировалось почти полгода и имело самые восторженные отзывы. Посетил панораму и император Николай II, который приобрел ее у художника за 65 тысяч рублей и подарил Военно-историческому музею «Храм Славы» в г. Тифлисе, где она находилась до 1908 года.

В 1908 году полотно было свернуто и увезено в Севастополь, где оно временно экспонировалось в здании Севастопольской панорамы (та в свою очередь выставлялась в Санкт-Петербурге на Марсовом поле). В 1924 году панорама «Штурм аула Ахульго», хранившаяся в Артиллерийском историческом музее в Ленинграде, пострадала во время наводнения. В плохом состоянии в 1928 году ее передали в Дагестанский краеведческий музей. В настоящее время четыре фрагмента панорамы хранятся в Махачкале.

В 90- е годы Николай Николаевич Соломин - художественный руководитель студии военных художников им. М. Грекова поддержал идею восстановления панорамы. С 1992 года он с творческой группой неоднократно приезжал в Дагестан, посещал Ахульго. С 1997 года в зале русской живописи экспонируется копия-эскиз панорамы Ф. Рубо «Штурм аула Ахульго», выполненный в масштабе один к десяти.

Ведущий 2.: Жизненный путь Теодора Горшельта был впечатляющим: странствующий художник, бросивший учебу в Баварской Академии художеств ради осуществления своей мечты о Кавказе и проведший там, в составе русской армии пять лет (1858 – 1863). Горшельт участвовал в военных операциях, в том числе в таком историческом событии, как взятие аула Гуниб 25 августа 1859 года. Личная отвага принесла ему российские ордена. Горшельт сделал блестящую карьеру: работал Тифлисе по заказам наместника Александра II на Кавказе князя А. И. Барятинского, сопровождал в течение двух недель царя в его поездке по Кавказу в 1861 году. В 1863 году Горшельт посетил Петербург, где был избран почетным членом Императорской Академии художеств. По возвращении на родину, в Мюнхен написал свои картины на кавказскую тему «Взятие аула Гуниб» и «Пленение Шамиля». Однако Горшельт писал не только исторические сюжеты. Из его многочисленных рисунков и картин «Переход через горную реку», «Казаки, возвращающиеся с пленными после набега», «Казаки у горной реки» из изображений восточных базаров и конных горцев мы в целом узнаем о Грузии и Северном Кавказе той эпохи.

В своих картинах на военные темы Петр Николаевич Грузинский предстает художником-реалистом, вносившим в батальную живопись черты простоты и жизненной правды. К лучшим образцам русской реалистической живописи второй половины XIX века относится его полотно «Штурм Гуниба». Мастер воскрешает одно из драматических событий Кавказской войны в августе 1859 года - военную операцию царской армии под командованием генерал-адъютанта А.И. Барятинского в Гунибе на одноимённом горном плато в Дагестане. Сцена штурма этой твердыни, считавшейся неприступной, передана художником без ложного пафоса, просто и убедительно. Сплоченная масса русской пехоты производит впечатление спокойной и грозной силы. В этой картине нет индивидуального героя. Действующим лицом в ней является народ в солдатских белых рубахах.

Значительный интерес представляет также большая картина П.Н. Грузинского «Оставление горцами аула при приближении русских войск». На первом плане картины, по сторонам шагающих волов, впряженных в арбы с ранеными и женами наиба, перемешиваются в нестройную массу люди и домашний скот. Поодаль от тяжело ступающих волов черкешенка тащит на себе ношу одежды, ведя за руку смуглого, полунагого босого мальчика - сынишку, боязливо взглядывающего на новую для него сцену суматохи и общего ужаса... Вдали - разрушенная сакля, а перед нею, у камня, стоит, словно ошеломленная женщина.

Батальные картины П.Н. Грузинского сдержанны. Это своего рода драмы, варианты темы тяжких дорог войны. И этот лаконичный драматизм впечатляет особенно. Из других произведений художника на военную тему известны: «В дозоре», «Черкесы в горах».

В 1889 году Грузинский передал Академии художеств большую коллекцию черкесских, курдских, имеретинских и турецких одежд, собранную им во время поездок на Кавказ.

«Война и мир» - так можно определить тему творчества художников-баталистов. Герои их полотен – воины, солдаты, простые люди. «Это все тот же народ, только... носящий мундир и ружье» - писал В.В. Стасов. Картины о войне - это судьба одного человека и всего человечества. Собственная позиция художников, которая проявляется в выборе сюжета, психологических характеристик героев произведений, создала яркие незабываемые образы героев и участников Кавказской войны. Их живопись гуманна, их искусство - вне политики. Художники не воспевают и не осуждают воюющие стороны, они рассказывает о далеких днях нашей истории предельно честно и понятно каждому зрителю. И в этом сила и бессмертие их искусства.

Выберите курс повышения квалификации со скидкой 50%:

Краткое описание документа:

Живопись удивительным образом связана с историей. Помимо эстетических достоинств она имеет социальное, гражданственное звучание.  Никто не может  оставаться равнодушным не только к реалиям сегодняшнего дня, но и к прошлому. Необязательно участвовать в  боевых действиях, чтобы показать ужасы войны, трагизм смерти.

 

Среди художников, писавших на тему Кавказа и  Кавказской войны, много славных имен. Это «первооткрыватель Дагестана» - князь Григорий  Гагарин, Франц Рубо,  Иван Александровский,  Теодор Горшельт, Иван Айвазовский, Михаил Врубель, Полидор Бабаев, Петр Грузинский, Артемий  Шамшинов и др. Они жили на Кавказе, перенимали быт, обычаи и традиции местных жителей, некоторые  участвовали в боевых операциях,  другие же  создавали свои картины на основе зарисовок мест событий, по рассказам живых свидетелей.  

Автор
Дата добавления 17.03.2015
Раздел Другое
Подраздел Другие методич. материалы
Просмотров306
Номер материала 447228
Получить свидетельство о публикации
Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх