Кавказская коллекция русской живописи
виртуальная
арт - экскурсия
Оформление: экскурсия
сопровождается показом слайдов
Ведущий 1.: Живопись
удивительным образом связана с историей. Помимо эстетических достоинств она
имеет социальное, гражданственное звучание. Никто не может оставаться
равнодушным не только к реалиям сегодняшнего дня, но и к прошлому.
Необязательно участвовать в боевых действиях, чтобы показать ужасы войны,
трагизм смерти.
Среди художников, писавших на тему Кавказа и Кавказской
войны, много славных имен. Это «первооткрыватель Дагестана» - князь Григорий Гагарин,
Франц Рубо, Иван Александровский, Теодор Горшельт, Иван Айвазовский, Михаил
Врубель, Полидор Бабаев, Петр Грузинский, Артемий Шамшинов и др. Они жили на
Кавказе, перенимали быт, обычаи и традиции местных жителей, некоторые участвовали
в боевых операциях, другие же создавали свои картины на основе зарисовок мест
событий, по рассказам живых свидетелей.
Ведущий 2.: Художник –
любитель Григорий Григорьевич Гагарин до 13-летнего возраста жил
с родителями в Париже и Риме, потом учился в коллегии Толомеи, в итальянской
Сиенее. После окончания коллегии с 1826 года работал при российских
посольствах в Париже, Риме, Константинополе и Мюнхене.
Вернувшись в 1839 году в Петербург, вскоре отправился на
Кавказ, где принимал личное участие в военных действиях. Г.Г.Гагарин в течение
10 лет (с небольшими перерывами) жил на Кавказе. В его творчестве, как в
зеркале, отразились все противоречия и сложности северокавказской действительности.
В составе российской армии Григорий Григорьевич проявил себя не только как
прикомандированный художник, призванный запечатлеть происходящее, но и как
смелый офицер, удостоенный двух орденов за личную храбрость и мужество.
Его отношение к войне никогда не выливалось в ее
прославление, также как и в возвеличивание кавказских генералов. В этом
отношении картины Г.Г.Гагарина обезличены, в них доминируют рядовые участники
событий. В событиях I половины ХIХ века его интересовали не столько боевые
действия, сколько все, кто волей-неволей оказался к ним причастен. Григорий
Григорьевич запечатлел типажи практически всех народов и этнических групп
Кавказа («Портрет знатного курда», «Портрет девушки грузинки», «Армянка» и
др.). В его работах представлены все слои населения Северного Кавказа: простые
люди, местные князья, ханы, беки, российские военные (« Портет майора пехоты
Отдельного Кавказского корпуса», «Принцесса Марта», «Аталык со своим
воспитанником»). Художник стремился показать всех, кто находился по ту и другую
сторону военных действий.
В произведениях Г.Г. Гагарина оказались запечатлены как
военные будни, так и сцены мирной жизни («Танец Той на вечеринке в Кака-Шуре. Дагестан»,
«Шествие обоза через Кизлярскую степь»). У художника нет противопоставления персонажей
на «наших» и «не наших», горцы воспринимались им как россияне или будущие
россияне. Непродолжительное время офицер служил в Гребенском полку (состоящему
из казаков-староверов), что нашло отражение в его полотнах («Поручик
Гребенского казачьего полка Федюшкин и его жена», «Семья Арнаутовых», «Казачка
ст. Червленной Аксинья Федюшкина» и др.).
Мировоззренческие позиции художника нашли отражение в
письме, направленном в 1844 г. военному министру князю А.И.Чернышеву (с которым
ознакомился и Николай I). Опираясь на собственные наблюдения, Г.Г.Гагарин
утверждал, что российские чиновники на Кавказе творили «несправедливости
всякого рода», и их действия вызывали неблагоприятное мнение о России у
христиан Кавказа, не говоря уже о других. Отвергая военные методы покорения
Северного Кавказа, Григорий Григорьевич предлагал открывать предприятия,
которые «занимали бы и содержали целые населения. Заработная плата,
соответствующая труду, возвратила бы им постепенно утраченное благоденствие».
Он призывал расширять старые и создавать новые пути сообщения, которые прочно
связали бы на Кавказе Каспийское и Черное моря, а оттуда речными путями с
Центральной Россией. По мнению Г.Г.Гагарина, эти мысли многим приходили на ум,
и поэтому он осмелился их высказать.
С конца 40-х годов Григорий Григорьевич находился в Тифлисе
(современный Тбилиси) в распоряжении Кавказского наместника М.С.Воронцова.
Здесь его идеи оказались ко двору. И к русским, и к кавказцам приходило
понимание того, что Кавказ - их общая забота и общая судьба, и все, что они
созидают здесь, будет принадлежать им и их потомкам. Деятельность Г.Г.Гагарина
шла в этом же русле: он создал проект устройства в Тифлисе «Особенной
художественной школы», расписал Сионский собор, возглавил строительство по
собственному проекту театра (действовавшего до пожара 1874 г.). Дом Гагариных
в Тифлисе стал своеобразной «Меккой» искусства для местных и приезжих. По
эскизам князя в центре Темир-Хан-Шуры (современный Буйнакск) был возведен
Андреевский собор, который Г.Г.Гагарин и расписал. Он проектировал церковь во
Владикавказской крепости и Хасавюрте.
После отъезда Г.Г.Гагарин издает альбомы «Живописный
Кавказ» и «Костюмы Кавказа», ставшие известными в России и за границей и
показавшие, большей частью, мирный Кавказ.
В Третьяковской галерее представлена работа Г. Гагарина
«Свидание генерала Клюке фон Клюгенау с Шамилем». 18 сентября 1837 года
генерал Клюгенау (австрийский дворянин на русской службе, который вскоре будет
командовать всеми русскими войсками в Дагестане) советует Шамилю
воспользоваться приездом в Закавказье Николая I и отправиться в Тифлис для
встречи с императором, «дабы лично молить о всемилостивейшем прощении». Шамиль наотрез
отказался. По свидетельству генерала, лишь веское слово имама избавило Клюгенау
от гибели.
В Государственном Русском музее в городе Санкт-Петербурге
находится картина «Сражение между русскими войсками и черкесами при Ахатле»,
написанная в 1841 году. Это один из боевых эпизодов похода на аул Чиркей в мае
1841 года. В картине нет шовинистического духа, нет высокомерия в отношении
горцев. Русские солдаты вдали, на склоне горы, заняты боевой операцией.
По многочисленным гипотезам исследователей акварельная
картина «Эпизод из сражения при Валерике» написана художником совместно с
Михаилом Юрьевичем Лермонтовым, который служил в это время на Кавказе. Кровопролитное
сражение 11 июля 1840 г. при реке Валерик, участником которого волей судьбы
оказался ссыльный поэт, оставило глубокие впечатления в его сердце. Акварель
изображает рукопашную схватку между русскими регулярными войсками и
горцами-ополченцами. На переднем плане, около срубленного дерева, и в глубине
лежат убитые. В центре несколько горцев отражают штыковую атаку русских.
Некоторые чеченцы застыли в ужасе, от растерянности они лишь отгораживаются
руками от солдатских штыков. В правом нижнем углу картины изображены
безоглядно бегущие от солдат чеченцы. На заднем плане очертания гор.
В Дагестанском музее изобразительных искусств хранятся
набор акварелей художника «Живописный Дагестан», оформленный фирмой «Карл
Фаберже»; альбом акварелей «Альбом Кавказский», обложка которого в окладе из
серебра и эмали с изображением двуглавого орла, на корешке альбома массивными
буквами, отлитыми из серебра, выложено название альбома; альбом цветных литографий
«Костюмы Кавказа», изданный в Париже в 1856 году; альбом цветных репродукций с
авторских зарисовок «Рисунки и наброски с натуры», изданный в Санкт -
Петербурге в 1902 году.
Г.Г. Гагарин много сделал для утверждения положительного
образа России на Кавказе, да и в Европе. Все это позволяет рассматривать художника
как носителя и воплотителя идей России, под которыми подразумевается тенденция
к равноправному историческому партнерству народов под эгидой и в составе
России. Решение проблемы ненасильственной интеграции Северного Кавказа с
Россией Григорий Григорьевич представлял следующим образом: «Надо, чтобы
кавказец находил для себя столько же пользы принадлежать нам, сколько и мы в
его удержании».
Ведущий 1.: Творчество Франца
Алексеевича Рубо, художника, сумевшего понять, прочувствовать и
пропустить через себя трагедию русского и горских народов в эпоху Кавказской
войны занимает особое место в русской живописи.
Сын небогатого французского эмигранта родился в Одессе.
Первоначальное образование будущий художник получил в городской рисовальной
школе, а когда в 1877 году семья переезжает в Германию, он продолжает
образование в Баварской Академии художеств. В течение 5 лет учебы каждый год на
каникулы он уезжал на Украину, Северный Кавказ и Среднюю Азию, где делал свои
многочисленные наброски и этюды, которые позже послужили богатым материалом для
его замечательных полотен. После блестящего окончания Академии в 1883 году,
художник много работает, а спустя два года получает заказ от правительства
Александра III на выполнение серии картин, которые отразили бы важнейшие события
Кавказской войны. Полотна предназначались для создаваемого в Тифлисе
Военно-исторического музея «Храм Славы».
Сложность работы заключалась в том, что это был
правительственный заказ, и творческие возможности художника сковывались
определенными требованиями. Для каждой картины Ф. Рубо был «обязан
предварительно заготовить эскиз и представить его на рассмотрение комиссии и на
утверждение Главного начальника Кавказского края». Но даже в заказных работах
художник никогда не принимал чью-то сторону. Он отображал в равной степени
храбрость русского солдата и героизм горцев, показывал столкновение сил,
кульминационные моменты битв (рукопашный бой, штурм и пр.), не скрывая
жестокости войны
Ф. Рубо - автор 18 картин, охватывающих исторический
период от времени вступления Петра I в дагестанский аул Тарки до
русско-турецкой войны 1877–1878 гг. В данный цикл также входило несколько работ
на темы среднеазиатских походов и русско-турецкой войны. Сюжеты произведений Ф.
Рубо выбирал самые напряженные, кульминационные моменты сражений или эпохальные
события. Названия работ говорят сами за себя: «Вступление императора Петра
Великого в Тарки», «Штурм аула Гимры», «Штурм Салты», «Взятие Дарго»,
«Переход князя Аргутинского через Кавказский хребет», «Пленение Шамиля»,
«Смерть генерал – майора Слепцова», «Штурм аула Ахульго» и т.д. Художник с
большим энтузиазмом принялся за работу. Прежде всего, он посетил места,
связанные с историческими моментами, зарисовал местность, костюмы горцев,
оружие.
В 1889 году в залах Императорского Общества поощрения
художников открылась первая персональная выставка Ф. А. Рубо. Участвовал
живописец и в академических выставках 1896 и 1898 годов. Специально для них
было создано несколько полотен, в том числе «Живой мост», «Кавказская
разведка», «Переправа через горную реку».
Одна из картин Франца Рубо - «Штурм аула Гимры». В ходе
Кавказской войны этот неприступный горный оплот защищал отряд горцев во главе с
имамом Гази-Магомедом. Аул был взят 17 октября 1832 года русским отрядом под
командованием генерала Г. В. Розена численностью около 10 тыс. человек. После
ожесточенного штурма русские ворвались в Гимры. Тогда Гази-Магомед и 15
мюридов, среди которых был и будущий имам Шамиль, укрылись в сторожевой башне.
Оттуда они пытались прорваться в горы. Во время схватки почти все они, в том
числе и сам имам, погибли. Шамилю удалось спастись.
Центральным полотном «кавказского цикла» Ф. Рубо является
«Штурм аула Ахульго». Картина воспроизводит действительное событие - взятие
резиденции имама Шамиля аула Ахульго 22 августа - 3 сентября 1839 года.
Тринадцать тысяч русских солдат с 30 орудиями под командованием генерал - лейтенанта
Граббе окружили 5 тысяч горцев кольцом. При кровавом штурме силы горцев
истощились до предела. Шамиль предложил перемирие, выдав заложниками
девятилетнего сына и двух племянников. Однако, Граббе требовал безоговорочной
капитуляции.
По накалу страстей, трагизму ситуации, художественным
достоинствам эта работа художника – одна из лучших в цикле.
…Аул Ахульго, непреступная твердыня Дагестанских гор,
последний оплот отстаивавших свою свободу горцев, возглавляемых Шамилем,
который защищался, как свидетельствуют о том рассказы участников штурма, долго
и храбро, подожжен и оставлен воюющими горцами. Оставшиеся жители столпились на
плоских крышах, они поддерживают своих, стреляя в неприятеля сверху.
Полуобнаженные женщины с разметанными волосами, с диким видом бросают камни во
врагов, другие в исступлении швыряют детей прямо на штыки русских и затем сами
с воплем бросаются с обрыва. Кто - то старается спасти детей и скарб, ища
выхода из этого ада. Перед подожженным мостом кипит бой. Воинственные жены
стараются остановить некоторых бойцов, обратившихся в бегство, принуждая их
возвратиться в бой. Выше над мостом, на дороге – сам Шамиль на вороном жеребце
следит за ходом боя, окруженный своими знаменосцами и мюридами. Тут и
запряженные, нагруженные домашним скарбом арбы, и поднимающиеся из-за скал
свежие батальоны солдат, которым придется ввязаться в кровопролитие. Пара
всадников непроходимыми тропами пытается догнать своих. Вдоль правого берега
реки Ашильта тянется дорога к селению Старое Ахульго, разделенная глубоким
оврагом. От аула высится Сурхаевская башня, к которой стремится полевая
артиллерия. На высоте стоит грузинская милиция. У башни - перевязочный пункт,
куда вносят раненых. Вправо от башни, на возвышении, откуда виден весь ход
битвы на белом коне генерал-лейтенант Павел Христофорович Граббе, в окружении
своей свиты. Казачья сотня образовала прикрытие. По переброшенному мосту скорым
шагом переправляются свежие русские отряды.
Последний штурм Ахульго был предпринят 3 сентября 1839 г.
после 3-х попыток: 28 и 29 июля и 2 сентября. Взятие аула стоило русским 500
убитых и 2 500 раненых. Шамиль потерял все свое войско убитыми, ранеными и
пленными (в ауле было найдено до 2 тыс. тел). Ночью, сделав необходимые
распоряжения, захватив с собой раненого сына Гази – Магомеда и других членов
своей семьи (его жена, один из сыновей и сестра погибли) Шамиль с ближайшими
соратниками спустился с крутой горы по веревке в узкое ущелье. Преодолев неимоверные
трудности, беглецы добрались до Чечни.
Художнику удалось передать высокий драматизм этого эпизода
Кавказской войны. В картине виртуозно передано ощущение солнечного
августовского дня, когда контуры предметов, погруженных в атмосферу, орудия,
повозки, лошади, люди в черкесках по мере удаления в глубину теряют свою
линейную четкость, смягчаются. Впечатления живого, бушующего людского потока в
смертельной схватке за аул Ахульго художник добился благодаря великолепному
рисунку и точно найденным тональным отношениям. Динамика боя была усилена
яркими солнечными бликами, играющим и на фуражках, панталонах, перевязях, на
штыках и саблях солдат и горцев.
Через несколько лет, все еще находясь под впечатлением
этого драматического эпизода войны, Ф. Рубо приступил к созданию первой
российской панорамы «Штурм аула Ахульго». Панорама была создана без
официального заказа, по собственному почину художника и на его собственные
средства. Два года он работал над ней в Мюнхене, создав эпическое полотно длиной
120 и высотой 12 метров.
В Мюнхене панорама, названная там «Покорение Кавказа»,
имела необычайный успех. Художник был награжден орденом Святого Михаила и
избран профессором Баварской Академии художеств. Затем панораму демонстрировали
в Париже, где она имела большой успех. После зарубежных выставок в 1896 году полотно
было показано в Нижнем Новгороде на Всероссийской художественно-промышленной
выставке, где для нее был выстроен специальный павильон. Здесь произведение
Рубо демонстрировалось почти полгода и имело самые восторженные отзывы.
Посетил панораму и император Николай II, который приобрел ее у художника за 65
тысяч рублей и подарил Военно-историческому музею «Храм Славы» в г. Тифлисе,
где она находилась до 1908 года.
В 1908 году полотно было свернуто и увезено в Севастополь,
где оно временно экспонировалось в здании Севастопольской панорамы (та в свою
очередь выставлялась в Санкт-Петербурге на Марсовом поле). В 1924 году панорама
«Штурм аула Ахульго», хранившаяся в Артиллерийском историческом музее в Ленинграде,
пострадала во время наводнения. В плохом состоянии в 1928 году ее передали в
Дагестанский краеведческий музей. В настоящее время четыре фрагмента панорамы
хранятся в Махачкале.
В 90- е годы Николай Николаевич Соломин - художественный
руководитель студии военных художников им. М. Грекова поддержал идею
восстановления панорамы. С 1992 года он с творческой группой неоднократно
приезжал в Дагестан, посещал Ахульго. С 1997 года в зале русской живописи
экспонируется копия-эскиз панорамы Ф. Рубо «Штурм аула Ахульго», выполненный в
масштабе один к десяти.
Ведущий 2.: Жизненный
путь Теодора Горшельта был впечатляющим: странствующий художник,
бросивший учебу в Баварской Академии художеств ради осуществления своей мечты о
Кавказе и проведший там, в составе русской армии пять лет (1858 – 1863).
Горшельт участвовал в военных операциях, в том числе в таком историческом
событии, как взятие аула Гуниб 25 августа 1859 года. Личная отвага принесла
ему российские ордена. Горшельт сделал блестящую карьеру: работал Тифлисе по
заказам наместника Александра II на Кавказе князя А. И. Барятинского,
сопровождал в течение двух недель царя в его поездке по Кавказу в 1861 году. В
1863 году Горшельт посетил Петербург, где был избран почетным членом
Императорской Академии художеств. По возвращении на родину, в Мюнхен написал свои
картины на кавказскую тему «Взятие аула Гуниб» и «Пленение Шамиля». Однако
Горшельт писал не только исторические сюжеты. Из его многочисленных рисунков и
картин «Переход через горную реку», «Казаки, возвращающиеся с пленными после
набега», «Казаки у горной реки» из изображений восточных базаров и конных
горцев мы в целом узнаем о Грузии и Северном Кавказе той эпохи.
В своих картинах на военные темы Петр Николаевич
Грузинский предстает художником-реалистом, вносившим в батальную
живопись черты простоты и жизненной правды. К лучшим образцам русской
реалистической живописи второй половины XIX века относится его полотно «Штурм
Гуниба». Мастер воскрешает одно из драматических событий Кавказской войны в
августе 1859 года - военную операцию царской армии под командованием
генерал-адъютанта А.И. Барятинского в Гунибе на одноимённом горном плато в
Дагестане. Сцена штурма этой твердыни, считавшейся неприступной, передана
художником без ложного пафоса, просто и убедительно. Сплоченная масса русской
пехоты производит впечатление спокойной и грозной силы. В этой картине нет
индивидуального героя. Действующим лицом в ней является народ в солдатских
белых рубахах.
Значительный интерес представляет также большая картина П.Н.
Грузинского «Оставление горцами аула при приближении русских войск». На первом
плане картины, по сторонам шагающих волов, впряженных в арбы с ранеными и
женами наиба, перемешиваются в нестройную массу люди и домашний скот. Поодаль
от тяжело ступающих волов черкешенка тащит на себе ношу одежды, ведя за руку
смуглого, полунагого босого мальчика - сынишку, боязливо взглядывающего на новую
для него сцену суматохи и общего ужаса... Вдали - разрушенная сакля, а перед
нею, у камня, стоит, словно ошеломленная женщина.
Батальные картины П.Н. Грузинского сдержанны. Это своего
рода драмы, варианты темы тяжких дорог войны. И этот лаконичный драматизм
впечатляет особенно. Из других произведений художника на военную тему известны:
«В дозоре», «Черкесы в горах».
В 1889 году Грузинский передал Академии художеств большую
коллекцию черкесских, курдских, имеретинских и турецких одежд, собранную им во
время поездок на Кавказ.
«Война и мир» - так можно определить тему творчества
художников-баталистов. Герои их полотен – воины, солдаты, простые люди. «Это
все тот же народ, только... носящий мундир и ружье» - писал В.В. Стасов.
Картины о войне - это судьба одного человека и всего человечества. Собственная
позиция художников, которая проявляется в выборе сюжета, психологических
характеристик героев произведений, создала яркие незабываемые образы героев и
участников Кавказской войны. Их живопись гуманна, их искусство - вне политики.
Художники не воспевают и не осуждают воюющие стороны, они рассказывает о
далеких днях нашей истории предельно честно и понятно каждому зрителю. И в этом
сила и бессмертие их искусства.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.