XI окружная (VIII межрегиональная) конференция-конкурс достижений талантливой молодежи «Будущее наукограда»
Направление: «Литературоведение»
Название работы
«Стилистические особенности рассказов И. Бунина с символическим эпитетом в названиях «последний» («Последний день», «Последнее свидание», «Последняя весна»)»
Автор работы
Дьяконова Мария Евгеньевна, 10 класс
МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №40 им. В. Токарева»
Место выполнения работы
г. Бийск
Педагог-руководитель
Шестакова Надежда Михайловна, учитель, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №40 им. В. Токарева»
2019 г.
Оглавление
Оглавление
Введение……………………………………………………2-5
Основная часть…………………………………………… 6-11
Часть первая …………………………………………6-11
Часть вторая…………………………………………. 11-15
Заключение………………………………………………16-17
Используемая литература………………………………. 18
Приложение………………………………………………. 19-21
Введение
Цель художника – углубленное и сущностное отражение жизни.
И.А. Бунин
В основе понятия «стиль» лежит сходство, однородность, единство творческих особенностей, присущих данному писателю: идей, тем, характеров, сюжетов, языка. Стиль писателя с наибольшей отчетливостью проявляется в языке. Б. Пастернак сказал, что произведение-это «образ мира в слове явленный». «Язык есть те магические волны,- писал А. Н. Толстой,- посредством которых художник-писатель, поэт из своего передатчика, находящегося на плечах, передает приемнику-читателю свои чувства, свои пластические видения, свои идеи». [3]
Структура фразы, интонация, даже ее фонетическое звучание подчинено выявлению сложных, порой противоречивых взаимоотношений человека и мира, раскрытию душевных состояний, выявлению развития человеческой жизни. Чем больше мы увидим, что кроется за словом, тем глубже постигнем произведение как единое целое, тем богаче будут наши эстетические переживания.
Давно и прочно утвердилось мнение о Бунине как об одном из величайших стилистов в русской литературе. В чём особенность стиля И. Бунина? Какие эстетические принципы писателя, какова образная картина мира, художественные приёмы и средства позволяют говорить о нём как о художнике XX века и о писателе мирового уровня? Особенности Бунина – художника, своеобразие его творчества глубоко раскрываются в его произведениях.
В 1910-е годы И. Бунин вступил сложившимся художником с устойчивой репутацией одного из лучших в России мастеров слова. Предреволюционное десятилетие – время создания таких бунинских шедевров, как повести «Деревня» и «Суходол», рассказы «Братья», «Господин из Сан – Франциско», «Сны Чанга», «Лёгкое дыхание», «Грамматика любви» и др. К этому времени окончательно определяются важнейшие принципы его мировоззрения и творчества, достигает отточенности стиль.
Для нашего исследования мы взяли дореволюционные рассказы близкие друг другу не только по проблематике, воплощённому в них авторскому мироощущению, эмоциональной тональности, особенностям изобразительности и стиля, но и с символическим эпитетом в названиях «последний».
Темой нашего исследования являются стилистические особенности рассказов с символическим эпитетом в названии «последний».
Актуальность нашего исследования обусловлена недостаточностью её изученности, отсутствием по ней специальных фундаментальных исследований, в то время как данная тема, с нашей точки зрения, особо значима для понимания и оценки стилистических особенностей рассказов с символическим эпитетом в названиях «последний» («Последний день», «Последнее свидание », «Последняя весна»)
Новизна исследования состоит в том, что, опираясь на уже имеющиеся исследования о свойствах стиля И. Бунина в широком смысле, мы рассмотрим с более пристальным вниманием образные и изобразительные средства на примере рассказов с символическим эпитетом в названиях «последний», ранее не используемых для глубокого и тщательного анализа с точки зрения стилевых особенностей писателя
Теоретическая значимость исследования определяется её объектом и предметом и состоит в развитии творческого подхода в анализе стилистических особенностей писателя: образной картины мира и изобразительной системы
Практическая ценность данной работы заключается в возможности применения выводов и материалов исследования в теории и практике курсов «Литература» и «Культура речи», а также в профильной подготовке учащихся
Объект исследования: рассказы И. Бунина («Последний день», «Последнее свидание », «Последняя весна»)
Предмет исследования: стилистические особенности рассказов, в частности, характер изобразительных и образных средств
Цель нашего исследования: определить стилистические особенности рассказов, специфические черты – и на уровне изобразительных средств, и на уровне образных средств, - которые бы позволили выявить своеобразие идейно – философских взглядов писателя, позволили бы говорить об авторе как мастере слова
В связи с поставленной в данной работе целью обозначим ряд задач:
1. Познакомиться с научной и критической литературой по поставленной проблеме;
2. Для конкретизации стилевого своеобразия исследовать содержательную сторону рассказов: анализ мотивов и образных средств;
3. Исследовать художественные средства, т.к. виртуозное владение ими, на наш взгляд, есть одна из черт бунинского стиля;
4. Произвести классификацию изобразительных средств и выявить их функциональные свойства;
5. Доказать, что богатство изобразительных и образных средств углубляет осмысление авторской позиции, характеризует его духовный мир и эстетические вкусы и подчинён его творческим задачам.
Основная гипотеза исследовательской работы: изобразительные и образные средства не только определяют своеобразие стиля писателя, но и углубляют осмысление авторской позиции, характеризуют его духовный и эстетический мир
Методы исследования: описательный, сопоставительный, метод классификации, наблюдения
Структура исследовательской работы: титульный лист, оглавление, введение, основная часть, состоящая из двух частей; заключение, используемая литература, приложение
II. Основная часть
Особый характер изобразительности
Давно и прочно утвердилось мнение о Бунине как об одном из величайших стилистов в русской литературе. В его творчестве (как в прозе, так и в поэзии) ярко проявились те черты русской литературы, которые сам писатель считал «драгоценнейшими» в ней, - «неуловимая художественная точность и свобода», «образная (чувственная) память»[3], знание народного языка, «изумительная изобразительность, словесная чувственность»[3].Именно изобразительность (в неразрывной связи с образностью) Бунин считал отличительным признаком подлинного художественного произведения: «…как же все - таки обойтись в музыке без звуков, в живописи без красок и без изображения… предметов, а в словесности без слова, вещи, как известно, не совсем бесплотной?» - писал И.А. Бунин [3]. Особый характер изобразительности определяет своеобразие индивидуального стиля писателя. Бунин рисует факты, а из них уже сама органически, рождается красота. Увлекает и чарует природа в произведениях Бунина: она не абстрактна, для её изображения автор подобрал образы, тесно связанные с жизнью и бытом обычного человека. Кровную связь автора с природой подчёркивает богатство «красочных и слуховых ощущений» (А.Блок)[8]. Сам Бунин говорил, что «не пейзаж его влечёт, не краски жадный взор подметит, а то, что в этих красках светит – любовь и радость бытия» [3].
Бунин отличный наблюдатель и открывает многое, чего не заметит простой глаз, - например, солнечных зайчиков, которые трепещут по стенам комнаты. Однако главное – не в этих наблюдениях. Природа у Бунина существует как бы в двух измерениях: это реальный предметный мир (чёрные бугры, лужи, круглые рыхлые облака), и в то же время это нечто живое, озарённое присутствием человека. В этом втором измерении небо не просто окрашено в голубой цвет, а становится «невинным», солнце – «ласковым», ветер – «мягким». Природа и воспринимающий её человек оказываются неразделимыми. Если полая вода может бушевать и сама по себе, то шумит «глухо и протяжно» она уже для человека.
В прозе Бунина реалии, их постоянные и переменные признаки, ситуации описываемого мира последовательно изображаются «с конкретно пространственно-временной точки зрения повествователя или персонажа, которая носит динамический характер, при этом учитываются различные аспекты восприятия (зрение, слух, осязание, обоняние)»[9].Выявим эту стилевую особенность на примере рассказов «Последний день», «Последнее свидание» и «Последняя весна».
В прозе писателя очень широк круг речевых средств, воссоздающих разные проявления чувственного восприятия:
1) Фиксируется многообразие оттенков цвета; с этой целью регулярно используются сложные прилагательные, именные сочетания и сочетания глагола со значением цветового признака с «цветовым» наречием:
«Сизо-зеленые раковины капустных листьев, темно-аспидная туча, золотисто-зелено-серые прутья, винно-красное солнце, море цвета незабудок(«Последняя весна»).
«Зелено-золотой яблоневый сук, оранжево пламенели стекла, бело-розового цвета, покрытых бледно-зелёными зернами.( «Последний день»)
«Курчаво – серую бородку», «ржаво – атласными цветами» («Последнее свидание»)
Даются динамичные звуковые, световые и осязательные характеристики:
«Вечер наступал розовый. Холодел воздух, и слышнее шумели, кричали грачи на старых деревьях в сыроватых низинах сада. За сквозными верхушками их уже сияла небольшая ясная луна. А за рекой, в золотом чистом блеске, садилось солнце, - и в странно молчавшей усадьбе оранжево пламенели стёкла настежь растворённого мёртвого дома»(«Последний день»)
«Солнца нет, но за туманом уже много весеннего света, и поля так белы, что трудно смотреть» («Последняя весна»)
«Луна, яркая и точно мокрая, мелькала по голым верхушкам, и голые сучья сливались с её влажным блеском, исчезали в нём» («Последнее свидание»)
3) Передается игра светотени:
«…Они побледнели, выцвели, но много было на них темных овальных кружков, квадратиков…» («Последний день»)
«…виден лунный свет, ещё мешавшийся с зарей»(«Последнее свидание»)
4) Обозначаются разнообразные запахи, посредством сравнений и синестетических метафор (т.е. метафор, основанных на «соощущении») указывается их характер:
« Цветом пахло, но слабо. Сильней пахло холодной влажной землей, свежестью холодной травы». («Последний день»)
«…резко пахнет землёй с весенних полей» («Последняя весна»)
«Горько пахло осиновой корой, оврагами с прелой листвою» («Последнее свидание»)
5) Изображаемый предметный и природный мир, преломленный сквозь призму восприятия конкретного наблюдателя, в прозе И. Бунина динамичен. Его изменения фиксируются при помощи глаголов со значением цвета или светового признака, обозначающих переход от одного цвета или оттенка света к другому, глаголов типа сквозить, рисоваться, проступить, частотность которых в прозе Бунина очень высока, слов со значением изменения, становления и т.д.
«На востоке небо мертвело, становилось гуще, сизее, а снега стали плоски, бледно позеленели»; «В дали едва рисуются кудрявые сиреневые леса» («Последняя весна»)
«Ночь была нежная, светлая, лунная, чуть туманная. Далеко сквозил сад»; «свет мягко проступал»
«С тоской видел розовый лунный свет на том же месте»(«Последний день»)
«…откидывая голову, глядя на луну. Луна стояла над пустынными серебристо – туманными лугами направо…» («Последнее свидание»)
6) Динамизм описаний усиливают творительный сравнительный и наречия со сравнительно-уподобительным значением. Они устанавливают связь разнородных явлений, окрашивают глагол значениями возникновения, превращения, например:
«Цветом пахло»; «Стеной вставала перед ним черно-зеленая чаща…»(«Последний день»)
«Падал самоцветным камнем», «мороз солью лежал на траве» («Последнее свидание»)
7) Сложные эпитеты, элементы которых обозначают разные чувственные признаки:
«огромная величаво-дикая картина», «сильный, по-весеннему свежий ветер»«черно сереют инеем леса», «блаженно дремлют» («Последняя весна»)
- Метонимические определительные наречия, которые характеризуют и предмет, и признаки:
«зеленовато отражалась неполная луна», «тускло белела полынь» («Последнее свидание»), «черно сереют инеем леса», «блаженно дремлют» («Последняя весна»)
8)Тропы у Бунина носят преимущественно устойчивый характер.
Так, в разных произведениях писателя повторяются эпитеты траурный, мертвый, райский, например:
«поля траурные, пегие» («Последняя весна»).
«дорога вошла в мелкий лес, мёртвый, холодный от луны» («Последнее свидание»)
«траурных полей» («Последний день»)
9) Образная характеристика разных реалий, изображаемых в переливающемся блеске, сиянии, часто строится на использовании названий драгоценных камней и самоцветов:
«…в золотом чистом блеске…»(«Последний день»)
«…самоцветным камнем…», «стёкла золотились»(«Последнее свидание»)
«…сверканье драгоценных камней» («Последняя весна»)
Бунинский словарь богат, однако, он добивается выразительности не столько количественным расширением используемых слов, сколько «виртуозностью их сопоставлений и сочетаний. Называемые предмет, действие или состояние у него, как правило, сопровождаются субъективно «окрашивающими», «озвучивающими» или психологически насыщенными эпитетами или наречиями, придающими изображению специфически «бунинский» колорит»[8].
Итак, исследуя особый характер изобразительности в прозе И. Бунина, мы доказали на примере выше обозначенных рассказов, что автор воздействует на разные чувственные восприятия читателя, описывая цвет, запах, звук; даёт динамичные звуковые, световые и осязательные характеристики изображаемому предметному и природному миру, который воспринимается конкретным наблюдателем. Описания в прозе Бунина характеризуются объединением разных аспектов восприятия, что является определяющим в своеобразии его стиля. Внешняя изобразительность – одна из самых сильных сторон его мастерства.
Образные средства
«Особенность стиля Бунина – в неразрывной связи образов, передающих мир ощущений, с образами, создающими план вечного»[9]. Ключевые образы проходят лейтмотивом всего творчества, варьируясь и обогащаясь в оттенках своих значений и приобретая некий символический смысл. Характер образных средств связан как с особенностями «картины мира» писателя, так и с изображаемой им средой (реалией) или основным мотивом произведения. «Использование устойчивых образных средств переводит описание случайных, ситуативных признаков и конкретных реалий в план сущностных характеристик; чувства и действия героев проявляются на фоне вечных закономерностей, напряжённой борьбы добра и зла, гармонии и хаоса»[6].
Сквозными в его прозе являются образы бездны, пустоты, космоса, весны, зимы и холода, которые объединяются мотивом мировой катастрофы. Перед самой катастрофой Октябрьского переворота Бунин пишет рассказы «Последняя весна», «Последний день», «Последнее свидание». Не случаен эпитет «последний» в этих произведениях. Тоскливо – протяжные интонации этих произведений навевают чувство сожаления о чём – то ушедшем. Автор и его герои тоскуют о «безмятежных» днях молодости, о спокойной жизни в деревне, которая была нарушена революционными потрясениями. Образные средства в данных рассказах выступают в роли знака трагической развязки, связывают судьбы героев с мотивом грядущей исторической трагедии. Так, в исследуемых нами рассказах, используется повторяющийся образ «грозного Космоса» (образы отдельных звёзд, небесного огня, зари, солнца, луны, мглы), который реализуется в творчестве Бунина прежде всего как тема вечного и непостижимого.
«Луна», «лунный свет», «лунная ночь»- часто повторяющийся образ в рассказах:
«Последний день» (6 повторов); «Последнее свидание» (14 повторов); «Последняя весна» (2 повтора)
«Небо тёмно – синее, сказочное от белых крупных звёзд», упоминается заря, закат, Венера.
Содержанию образа грозного Космоса соответствует особая цветовая гамма. Свет мешается с тьмой, соседствует с мраком...Красный цвет становится кровавым; грозная сила солнца испепеляет, вызывает трепет живого, например:
«Когда солнце село, долго краснел закат, а над ним, выше, горела золотая Венера»(«Последняя весна»);«занималась багряная заря»(«Последнее свидание»); «розовый лунный свет»(«Последний день»).
Холодному, тревожному лунному свету, предвещающему трагедию и конец, противопоставляется солнечный свет, как олицетворение живой жизни, надежды.
«Последний день» - 4 повтора
«Последняя весна» - 4 повтора
«Последнее свидание» - 2 повтора
Но, надежда настолько зыбкая, что солнца либо нет, либо пригревает, либо садится; здесь хозяйка – ЛУНА.
Усиливают, нагнетают ощущение неминуемого конца образы пустоты, холода, которые связаны с основным мотивом творчества Бунина – мотивом одиночества:
«Последний день» - «пусто», «пустая усадьба», «обезображенная пустота» - 4 раза
«Последняя весна» - «шалаш пустой, одинокий», «пустое поле», «грусть зимнего вечера, снегов, пустынности, одиночества» - 5 раз
«Последнее свидание» - «пустынные луга», «пустые поля», «осенняя печаль» - 4 раза
Усиливает чувство пустоты эпитет «голый»:
«Последний день» - «голые зацветающие яблони», «голых кустов»; «Последняя весна» - «голые деревья», «бугры оголились», «голый сад»;
«Последнее свидание» - «Как печально было всё это при луне в голых, местами каменистых лугах», «голые сучья».
Образы зимы, снега, усадьбы и сада передают мир ощущений, связывают судьбы героев с мотивом грядущей исторической катастрофы. Так, в рассказе «Последняя весна» мы обнаружили 17 упоминаний «снега», «зима» – 2 раза, «иней» – 2 раза; «лёд, изморозь, мороз, ледяной» - по одному разу.
«Холодный потемневший лес» - эпитет «холодный» повторяется 4 раза в рассказе «Последнее свидание» и один раз - в рассказе «Последний день» глагол «холодел».
Устойчивые образы определяют «картину мира», характерную для творчества писателя. «Божественное величие мира»[6] последовательно противопоставляется хаосу, беспощадной власти рока, смерти; «прелесть всего живого, вещественного, телесного»[6] осознается как прелесть преходящего. Не случайно поэтому в прозе Бунина регулярно повторяются образные средства, связанные с мотивом смерти – одним из основных мотивов в творчестве писателя. Это уже отмеченные эпитеты траурный, гробовой, мертвый сочетающиеся с образами «черноты», «мрака», «дыма», «свечи» и др., а также с реальными картинами упадка и разорения.
«Последний день» - «мёртвый дом»;
«Последняя весна» - «траурных полей», «шестимесячная зимняя смерть»;
«Последнее свидание» - «мертвенно синея», «мёртвый лес», «на востоке небо мертвело», «тянулся сиреневый дым», «горела свеча».
«Было жутко в обезображенной пустоте их, в этом остове разорённого чужого гнезда, столько лет жившего своей особой и для всех Ростовцевых загадочной, недоступной жизнью». «Гнилые подоконники», «рассохшийся паркет» («Последний день»). И весь дом, вся покинутая и осиротевшая усадьба олицетворяют собой обобщающую картину будущей разорённой страны: «Вся Россия опустела, затихла!»
Естественной и необходимой защитой человека от разрушительной работы времени, его неотвратимости, и смерти является память. Это память отдельной личности о прожитой жизни, память нации, народа о своих корнях, о старине, память человечества о прошлом.
«Снова и снова вспоминались деды, прадеды, жившие и умершие в этом доме, в этой усадьбе…», «вспоминая детство…».
Итак, в результате исследования образных средств мы выявили повторяющиеся образы, тесно связанные с основными мотивами всего творчества, определили их функциональность. Образные средства выступают в роли знака трагической развязки, связывают судьбы героев с мотивом грядущей исторической трагедии. Доказали, что устойчивые образы определяют «картину мира», характерную для творчества писателя.
III. Заключение
В результате нашего исследования, опираясь на уже имеющиеся исследования о свойствах стиля И. Бунина в широком смысле, мы рассмотрели с болеепристальным вниманием образные и изобразительные средства на примере рассказов с символическим эпитетом в названиях «последний» и пришли к следующим выводам:
Во–первых, автор воздействует на разные чувственные восприятия читателя, описывая цвет, запах, звук; даёт динамичные звуковые, световые и осязательные характеристики изображаемому предметному и природному миру, который воспринимается конкретным наблюдателем. Описания в прозе Бунина характеризуются объединением разных аспектов восприятия, что является определяющим в своеобразии его стиля. Внешняя изобразительность – одна из самых сильных сторон его мастерства.
Во – вторых, ключевые образы проходят лейтмотивом всего творчества, варьируясь и обогащаясь в оттенках своих значений и приобретая некий символический смысл. Характер образных средств связан как с особенностями «картины мира» писателя, так и с изображаемой им средой (реалией) или основным мотивом произведения.
Образные средства в данных рассказах выступают в роли знака трагической развязки, связывают судьбы героев с мотивом грядущей исторической трагедии.
В- третьих, не случаен эпитет «последний» в этих произведениях. Автор и его герои тоскуют о «безмятежных» днях молодости, о спокойной жизни в деревне, которая была нарушена революционными потрясениями.
Итак, лирическая тональность, характерная для прозы Бунина, «изумительная изобразительность»[6] его произведений, богатство образных средств, тесно связанных друг с другом и во взаимодействии создающих сложный мир соответствий, определяют своеобразие его стиля, который оказал огромное влияние на развитие всей последующей русской прозы. Богатство изобразительных и образных средств углубляет осмысление авторской позиции, характеризует его духовный мир и эстетические вкусы и подчинён его творческим задачам.
Работа вызвала большой интерес, мы получили много ярких мыслей, эстетического наслаждения словом. Тема исследовательской работы увлекательна, актуальна и общественно значима, побуждает каждого к творческому и философскому осмыслению прозы И. Бунина, несёт в себе ценность эстетического и нравственного воздействия.
Данная работа имеет перспективы дальнейшего развития в плане изучения и анализа, а также сопоставления бунинской и толстовской образности.
К.Д. Ушинский писал, что «каждое слово языка, каждая его форма есть результат мысли и чувства человека, через которые отразилась в слове природа страны и история народа»[2]. Таким образом, изучая классику, мы обогащаемся не только знаниями, но и духовными ценностями народа.
IV. Используемая литература
1. Бобылев Б. Г. Метафорическое использование грамматических категорий
и форм в художественном тексте// РЯШ. - 2004. - № 1. - С. 64 - 70.
2. Богданова О. Ю. Встреча с творчеством И. А. Бунина в школе// Литература в школе. - 1999. - № 7. - С. 69 - 74.
3. Бунин И. А. Собрание сочинений: В 6 томах - М., 1987-1988. Т. 6.
4. Бунин И. А. Собрание сочинений: В 5 томах - М., 1956. Т.5.
5. Долгополов, Л. К. О некоторых особенностях реализма позднего Бунина// Литература в школе. - 1973. - № 2. - С. 5 - 7.
6. Кучеровский Н.М. И. Бунин и его проза (1887-1917). Тула,1980.
7. Мальцев О.Н. Иван Бунин. 1870-1953.М.,1994.
8. Николина Н.А. Образное слово И.А. Бунина// РЯШ.-1993.-№3.-С.51-59.
9. Черемисина, Н.В. Картины мира и многомирие в языке и поэтическом тексте// Русская словесность. - 2000. - № 7. - С. 28 - 30.
V. Приложение
Сложные эпитеты, элементы которых обозначают разные чувственные признаки. Метонимические определительные наречия, которые одновременно характеризуют и предмет, и признак
«равнодушно бежит» «крепко дует»
«тускло белела полынь»«зеленовато отражалась неполная луна»
«угрюмым, медленно идущим небом» «небо темно-синее, сказочное» «черно сереют инеем леса» «блаженно дремлют» «огромная величаво-дикая картина» «сильный, по- весеннему свежий ветер»
8
Тропы у Бунина носят преимущественно устойчивый характер.
Так, в разных произведениях писателя повторяются эпитеты траурный, мертвый, райский, пустой
«мертвый дом»«траурных полей» « в пустой кухне» «пустая усадьба»
«дорога вошла в мелкий лес, мёртвый, холодный от луны» «пустые поля»
«поля траурные, пегие» «мертвое небо»
9
Образная характеристика разных реалий часто строится на использовании названий драгоценных камней и самоцветов
«…в золотом чистом блеске…» «сияла небольшая ясная луна»
«…самоцветным камнем…»«стёкла золотились» «луна стояла над серебристо-туманными лугами…»
«сверканье драгоценных камней» «небо темно-синее, сказочное от белых крупных звезд»
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.