Методический
анализ эссе Д.С. Лихачева «Молодость – вся жизнь» в рамках подготовки к метапредметному
сочинению
В соответствии с компетентностным подходом, подготовка
к сочинению начинается не в старших классах, а с начальной школы. Новое
содержание эта работа приобретает в среднем школьном звене – с 5-го класса.
Очевидно, что навыки смыслового чтения неразрывно связаны с умением обучающего
создавать связные тексты, ориентируясь на вершинные образцы русской культуры.
Разумеется, каждый педагог по-своему строит подготовку
школьников к написанию сочинений на уроках русского языка и литературы, шире,
на уроках изучения дисциплин гуманитарного цикла. Важно, чтобы творческие
работы учеников были развивающими, носили исследовательский характер и
ориентировались на отдалённую перспективу - на качественное выпускное
сочинение.
В критериальном подходе в организации работы над
итоговым сочинением, нужно обращать внимание не только на критерии оценивания,
но и на требования, которые предъявляются к объему текста и его
самостоятельности. И если с объемом работы вопросов практически не возникает,
то с первых моментов написания любых сочинений следует говорить о
самостоятельном выражения своих мыслей, а не присвоении (или списывании) чужих.
Данное отношение к тексту как самостоятельно созданному произведению должно
вырабатываться учителем-методистом.
Выпускникам, имеющим устоявшийся круг чтения,
рекомендуется прочесть ключевые книги, активизировать свой культурный багаж и
потренироваться с помощью учителя (или самому) в связном и развернутом
письменном высказывании суждений по направлениям тем итогового метапредметного
сочинения. Знания по литературоведению могут понадобиться при написании тем,
связанных с анализом произведений из учебной программы по литературе. Мышление
выпускника, уровень развития и качество его письменной речи – это самое главное
в оценивании.
Основная проблема такой подготовки
заключается в том, что она зачастую механизирует процесс чтения, подчиняя его
утилитарным задачам. В сущности, не теряют актуальности слова Ю.М. Лотмана:
«…методика рассмотрения отдельно “идейного содержания”, а отдельно –
“художественных особенностей”, столь прочно привившаяся в школьной практике,
зиждется на непонимании основ искусства и вредна, ибо прививает массовому
читателю ложное представление о литературе как о способе длинно и украшенно
излагать те же самые мысли, которые можно сказать просто и кратко. Если идейное
содержание “Войны и мира” или “Евгения Онегина” можно изложить на двух
страничках, то естественен вывод: следует читать не длинные произведения, а
короткие учебники. Это вывод, к которому толкают не плохие учителя нерадивых
учеников, а вся система школьного изучения литературы, которая, в свою очередь,
лишь упрощенно и потому наиболее четко отражает тенденции, ясно дающие себя
чувствовать в науке о литературе» [5, c. 69]. В этом замечательном высказывании
находит осмысление до сих пор не решенная проблема реализации филологических
дисциплин в школе, особенно, когда речь идет об «утилилитарных» задачах
методики.
Как известно, изучение концептов было
определяющим в отечественной научно-исследовательской методологии 1990 – 2000 –
х годов. Сегодня, когда эта методология становится частью научно-практической
деятельности учащихся школ, кажется особенно актуальным обращение к данному
терминологическому аппарату. Основное определение концепта как иерархической
системы дано с опорой на статьи Ю.С. Степанова, при этом подчеркивается
иерархичность образующих концепт уровней: «Концепты соотносимы с архетипами –
явлениями, принадлежащими культурному опыту человечества и находящими отражение
в коллективном бессознательном человека».
В современной гуманитарной науке концепт предстает как
микромодель национальной языковой картины мира. При этом продуктивно
сопоставлять вербально выраженный концепт как микросистему с макросистемой
«литература». Для обозначения внутренней формы слова вводится понятие
«художественный концепт» или «литературный концепт»: «такой образ, символ или
мотив, который имеет, цитируя В.Г. Зусман, «выход» на культурологические
моменты, лежащие вне художественного произведения, открывающий одновременную
возможность множества истолкований с разных точек зрения и выявляющий значимое
расхождение между значением и смыслом выражающих его словесно-художественных
элементов» В.Г.Зусман [3, с. 162]
Используя в основной школе элементы стратегий чтения, разработанных
Н.Н.Сметанниковой [6. с.46], можно в процессе подготовки к итоговому сочинению
предложить для анализа текста-образца задания, связанные с развитием умений
смыслового чтения как метапредметного результата обучения:
1) определение целевой установки автора и адресата
текста-образца;
2) выявление ключевых слов в заголовке текста-образца
и в нём самом;
3) формулирование цели чтения текста-образца учеником
в зависимости от коммуникативной задачи;
4) формулирование проблемы и главной мысли
текста-образца;
5) анализ и оценка его логического и композиционного
замысла;
6) выявление связей между его вступлением и
заключением;
7) выявление и оценка его логико-смысловых фрагментов:
тезис — аргумент — примеры — вывод;
8) актуализация в нём основной и второстепенной
информации;
9) анализ отбора лексики, сочетаемости слов,
риторических приёмов.
В качестве образцов для разбора можно использовать
короткие публицистические или художественно-публицистические тексты, например, прозаические
тексты малой формы (эссе, миниатюры, письма) из следующих произведений: Д.С.Лихачёв.
«Земля родная», «Письма о добром и прекрасном»; В.А.Солоухин. «Камешки на
ладони»; А.И.Солженицын. «Крохотки». Рассмотрим в качестве текста-образца
законченный фрагмент из книги Д.С.Лихачёва «Земля родная», который включён в
ряд школьных программ по литературе:
Молодость — это вся жизнь.
Когда я учился в школе, мне казалось — вот
вырасту, и всё будет иным. Я буду жить среди каких-то иных людей, в иной
обстановке, и всё вообще будет иначе. Будет другое окружение, будет какой-то
иной, «взрослый» мир, который не будет иметь ничего общего с моим школьным
миром. А в действительности оказалось иначе. Вместе со мной вступили в этот
«взрослый» мир и мои товарищи по школе, а потом и по университету. Окружение
менялось, но ведь оно менялось и в школе, а в сущности оставалось тем же.
Репутация моя как товарища, человека, работника оставалась со мной, перешла в
тот иной мир, о котором мне мечталось с детства, и если менялась, то вовсе не
начиналась заново.
Я помню, что и у моей матери самыми
лучшими подругами до конца её долгой жизни оставались её школьные подруги, а
когда они отходили «в иной мир», замены им не было. Тоже и у моего отца — его
друзья были друзьями его молодости. Во взрослом состоянии приобрести друзей
оказывалось трудно. Именно в молодости формируется характер человека,
формируется и круг его наилучших друзей — самых близких, самых нужных.
В молодости формируется не только человек
— формируется вся его жизнь, всё его окружение. Если он правильно выберет себе
друзей, ему будет легче жить, легче переносить горе и легче переносить радость.
Радость ведь также надо «перенести», чтобы она была самой радостной, самой
долгой и прочной, чтобы она не испортила человека и дала настоящее душевное
богатство, сделала человека ещё более щедрым. Радость, не разделённая с
задушевными друзьями, — не радость.
Храните молодость до глубокой старости.
Храните молодость в своих старых, но приобретённых в молодости друзьях. Храните
молодость в своих навыках, привычках, в своей молодой «открытости к людям»,
непосредственности. Храните её во всём и не думайте, что взрослым вы станете
«совсем, совсем иным» и будете жить в другом мире. И помните поговорку: «Береги
честь смолоду». Уйти совсем от своей репутации, созданной в свои школьные годы,
нельзя, а изменить её можно, но очень трудно. Наша молодость — это и наша
старость.
Сначала, мы попытаемся определить целевую установку
писателя и понять, кому адресовано это высказывание. Из текста следует, что оно
обращено к молодым собеседникам автора (не случайно в начале всей книги есть
подзаголовок «Слово к молодым»). В четвёртом абзаце фрагмента есть прямое
указание на адресата, потому что авторские императивы, выраженные в
многократном употреблении глагола «храните» в повелительном наклонении,
являются напутствием автора своим молодым читателям. При этом целевая установка
писателя — убедить собеседника, казалось бы, в парадоксальном утверждении,
заключённом в заголовке фрагмента, — «Молодость — это вся жизнь». Это
утверждение намечает начало диалога между автором и читателем, диалога, который
всегда внутренне конфликтен, а само наличие этого текстового напряжения
позволяет сохранить интерес к чтению высказывания до конца.
На первый взгляд это утверждение кажется ошибочным,
потому что с точки зрения возраста молодость является всей жизнью только
для людей, не доживших до зрелости и старости. Однако при чтении становится
ясно, что речь в повествовании идёт не только о молодых годах, но и о
необходимости сохранения молодости души до глубокой старости, потому что именно
в молодости формируются ценностные установки человека, его навыки, привычки,
репутация. Эти рассуждения помогают определить ключевое слово в заголовке
фрагмента: «Молодость — это вся жизнь».
Когда стало понятно, что ошибки нет, и перед нами
развернутая в тексте метафора, можно сформулировать коммуникативную задачу. Она
состоит в том, чтобы понять и уметь доказать, опираясь на авторские
рассуждения, почему молодость — это именно вся жизнь. Этот главный тезис,
заложенный в заголовке, автор доказывает рядом аргументов, которые нужно
выявить из текста-образца.
Д.С.Лихачёв начитает свое доказательство от
противного, то есть приводит ложный тезис, который потом опровергает всем ходом
рассуждений. Он пишет: «Когда я учился в школе, мне казалось - вот вырасту, и
всё будет иным. Я буду жить среди каких-то иных людей, в иной обстановке, и всё
вообще будет иначе. Будет другое окружение, будет какой-то иной,
"взрослый" мир, который не будет иметь ничего общего с моим школьным
миром». Эти слова можно считать логическим вступлением, в котором
противопоставлены два мира: школьный и взрослый.
Писатель неоднократно говорит, что, когда он учился в
школе, ему казалось, что во взрослой жизни «всё будет иным», он будет жить
«среди каких-то иных людей, в иной обстановке, и всё вообще будет иначе», а его
«взрослый» мир не будет иметь ничего общего с его «школьным» миром. Но на
ложность посылки чётко указывает глагол «казалось», потому что его употребляет
не школьник, который был в своём мнении уверен, а взрослый человек, понявший,
как он ошибался в юности.
До конца прочитанный школьником текст-образец
позволяет сформулировать его проблему и главную мысль. Проблема, то есть
основной вопрос, поставленный автором, заключается в том, почему молодость
является таким важным этапом в жизни человека. Главная мысль текста — это то,
что надо «хранить молодость», по метафорическому выражению автора, «до глубокой
старости».
После этого необходимо приступить к анализу и оценке
логического и композиционного замысла текста-образца, выявить и
прокомментировать его логико-смысловые части: тезис — аргумент — примеры —
вывод.
Главная часть высказывания,
хотя и не отделённая от вступления абзацным отступом, выделяется достаточно
чётко. Она начинается там, где за тезисом начинают следовать аргументы.
Границей, указывающей на начало аргументации, становится фраза-тезис «А в
действительности оказалось иначе», за которой следуют доказательства того,
почему не оправдались кажущиеся реальными убеждения школьника.
Аргумент 1: «Вместе со мной
вступили в этот "взрослый" мир и мои товарищи по школе, а потом и по
университету. Окружение менялось, но ведь оно менялось и в школе, а в сущности
оставалось тем же. Репутация моя как товарища, человека, работника оставалась
со мной, перешла в тот иной мир, о котором мне мечталось с детства, и если
менялась, то вовсе не начиналась заново». Автор показывает, что он взрослел не
один, а вместе со своими сверстниками, знавшими его не первый год, поэтому его
репутация, то есть «приобретаемая кем- или чем-нибудь общественная оценка,
общее мнение о качествах, достоинствах и недостатках кого- или чего-нибудь»
[см.: Ожегов СИ., Шведова Н.Ю. Словарь Ожегова. 1949-1992] «перешла в тот иной
мир», о котором ему «мечталось с детства», а если и менялась, то начиналась не
с чистого листа, а создавалась на основе уже сложившегося мнения о человеке.
Вот почему так важно, чтобы уже в молодости репутация была положительной, но на
её приобретение необходимо затратить определённые нравственные усилия.
Аргумент 2. «Я помню, что и у
моей матери самыми лучшими подругами до конца её долгой жизни оставались её
школьные подруги, а когда они отходили "в иной мир", замены им не было.
То же и у моего отца — его друзья были друзьями его молодости». Автор
доказывает, что лучшие друзья у человека чаще всего являются друзьями его
молодости, когда друзей выбирают не по материальным соображениям или по тому,
за кого человек себя выдаёт. Обмануть подростка в выборе друзей оказывается
невозможно, и каждый выбирает себе в друзья того, чьи ценности он
принимает, чьи поступки являются отражением внутреннего мира потенциального
друга.
Поэтому первая часть цепочки «тезис —
аргументы»
завершается логическим выводом автора: «Во взрослом состоянии приобрести друзей
оказывалось трудно. Именно в молодости формируется характер человека,
формируется и круг его наилучших друзей — самых близких, самых нужных».
Далее автор предлагает читателю ещё один важный
тезис: «В молодости формируется не только человек - формируется вся его
жизнь, всё его окружение». К этому тезису Д.С.Лихачёв также приводит
доказательство: «Если он [человек] правильно выберет себе друзей, ему будет
легче жить, легче переносить горе и легче переносить радость». Этот аргумент
тоже содержит парадоксальное утверждение, позволяющее поддержать интерес к
дальнейшему чтению текста. Автор стремится убедить читателя, почему человеку
нужно переносить с друзьями не только горе, но и радость: «Радость ведь также
надо "перенести", чтобы она была самой радостной, самой долгой и
прочной, чтобы она не испортила человека и дала настоящее душевное богатство,
сделала человека ещё более щедрым. Радость, не разделённая с задушевными
друзьями, - не радость».
Финальный тезис размышления о
молодости автор формулирует в форме императива: «Храните молодость до
глубокой старости». Это утверждение тоже парадоксально, ведь «молодость» в
прямом значении этого слова сохранить до глубокой старости нельзя. Этот парадокс
также нужен автору для поддержания интереса к его размышлению, которое молодой
человек должен прочесть до конца. Поэтому приведённые к тезису аргументы
убеждают читателя, что слово «молодость» в контексте этого абзаца автор
употребляет в переносном значении — «молодость души». Аргументы к этому тезису
убедительны, потому что заключают в себе реальные советы, как сохранить
молодость до глубокой старости:
Совет 1. «Храните
молодость в своих старых, но приобретенных в молодости друзьях».
Совет 2. «Храните
молодость в своих навыках, привычках, в своей молодой "открытости к
людям", непосредственности».
Совет 3. «Храните её во
всём и не думайте, что взрослым вы станете "совсем, совсем иным" и
будете жить в другом мире».
Совет 4. «И помните
поговорку: "Береги честь смолоду"».
Два последних предложения в авторском рассуждении
можно считать заключением ко всему тексту. Первое предложение «Уйти совсем от
своей репутации, созданной в свои школьные годы, нельзя, а изменить её можно,
но очень трудно» перекликается с началом размышления: «Репутация моя как
товарища, человека, работника оставалась со мной, перешла в тот иной мир, о
котором мне мечталось с детства, и если менялась, то вовсе не начиналась
заново». Второе предложение, являющееся финалом всего рассуждения, — «Наша
молодость - это и наша старость», тоже содержит в себе смысловой парадокс (ведь
не может же молодость на самом деле являться старостью), но читатель
воспринимает эту сентенцию как афоризм, перекликающийся с заголовком всего
фрагмента — «Молодость — это вся жизнь». Таким образом, мы видим, что
между вступлением и заключением есть прочные смысловые связи, что и говорит о
чёткости кольцевой композиции всего высказывания.
Если мы будем рассматривать текст-образец
с точки зрения наличия в нём основной и второстепенной информации, то можно
сделать вывод, что тезисы несут в себе основную информацию. Но они нуждаются в
доказательствах, поэтому второстепенная информация, содержащаяся в аргументах,
также чрезвычайно важна: она убеждает читателя в верности рассуждений и их
обоснованности.
Если рассмотреть текст-образец с позиций
отбора лексики, сочетаемости слов, риторических приёмов, то можно
заметить, что при помощи парадоксальных суждений, которые мы уже анализировали
выше, автор на протяжении всего диалога с читателем поддерживает его интерес к
чтению, сохраняя всё время внутренний конфликт размышления.
Если проанализировать текст с жанровой
точки зрения,
можно выявить в нём признаки публицистики: экспрессивность, то есть наличие
эмоционально окрашенной лексики, например слов и выражений разговорного стиля
(«вот вырасту, и всё будет иным», «всё вообще будет иначе», «не будет иметь
ничего общего»), метафорических выражений («когда они отходили "в иной
мир", замены им не было») и синтаксических конструкций с использованием
форм повелительного наклонения.
Публицистичность тексту-образцу придаёт и его
тенденциозность, которую мы понимаем в значении «последовательное проведение
определённой идеи, тенденции».
Приёмы ораторского искусства, использованные в тексте-образце,
также играют свою роль в целях влияния на читателя. Это не только приёмы
прямого воздействия на собеседника — предложения и глагольные словосочетания с
главным словом в форме императива: «храните», «не думайте», «помните».
Это и уместное использование слов-антонимов («менялось» — «оставалось»,
«молодость» — «старость», «горе» — «радость», «нельзя» — «можно» и др.) и
антонимических конструкций («взрослый мир» — «школьный мир», «мне казалось» —
«в действительности», «формируется не только человек» — «формируется вся его
жизнь», «старых, но приобретённых в молодости», «легче переносить горе» —
«легче переносить радость» и др.), позволяющих будить читательскую мысль
показом противоположностей.
Особое значение приобретают в тексте-образце и
повторы, которые усиливают главные смысловые акценты («иных» — «иной» —
«иначе», «оставалось» — «оставалась», «менялось» — «менялась», «самых близких»
— «самых нужных», «формируется характер человека» — «формируется и круг его
наилучших друзей», «формируется не только человек» — «формируется вся его
жизнь» и др.).
Таким образом, разносторонний анализ
текста-образца позволяет сделать следующие выводы:
— во вступлении к рассуждению автором поставлены
проблемы, которые будут раскрываться в его основной части;
— в основной части текста-образца сформулирована и
доказана его главная мысль, для чего использованы смысловые фрагменты,
отражающие разные аспекты доказательства;
— расположение этих смысловых фрагментов в основной
части высказывания логично и последовательно, а рассуждения автора внутри
смысловых фрагментов подчинены законам логики повествования: тезис, аргументы,
вывод;
— объём основной части высказывания соразмерен
вступлению и заключению, между которыми прослеживается смысловая связь,
делающая композицию рассуждения чёткой и доказательной;
— заключение текста-образца содержит краткий и точный
ответ на вопрос-проблему, сформулированную в заголовке высказывания, и содержит
сжатый итог всего рассуждения.
Если использовать фрагмент из книги
Д.С.Лихачёва для смыслового анализа при подготовке к итоговому сочинению, можно в
качестве упражнения предложить школьникам подобрать литературные примеры из
программных и прочитанных самостоятельно книг, где показано, как молодость
человека формирует его жизненную позицию и ценностные ориентации, как влияет на
всю его жизненную репутацию. В первую очередь, исходя из приведенного примера,
имеет смысл обратиться к пословице-эпиграфу из повести «Капитанская дочка», и
предложить ученикам вспомнить другие тексты, где вопросы о чести и человеческом
достоинстве выходили бы на первый план.
В качестве домашней работы можно было
бы предложить практикум по стилистике. Как известно, большинство эссе Лихачева
перерабатывались им в «Письма о добром и прекрасном». Подобные стилевые
изменения затронули и рассмотренный выше текст. Можно предложить учащимся
сравнить два текста, выявить расхождения на стилевом, коммуникативном
(эссе/письмо) и концептуальном уровне, чтобы прийти к выводу о значении в
данном случае экономии языковых средств.
Таким образом, в основной школе
необходима и возможна пропедевтическая подготовка к итоговому сочинению,
включающая приёмы анализа публицистических текстов-образцов, что способствует
успешной реализации метапредметных результатов ФГОС основного общего
образования.
Литература:
1. Беляева
Н. В. Пропедевтическая подготовка в основной школе к итоговому сочинению в
контексте реализации метапредметных результатов ФГОС основного общего
образования «Литература в школе» . – 2016 . - № 11 . – С.
22-26.
2. Бодрийяр, Ж. Общество потребления:
его мифы и структуры: монография / Ж. Бодрийяр. – М.: Республика, 2006. – 174
с.
3. Зусман В.Г. Диалог и концепт в
литературе. Нижний Новгород, 2001. – С. 162.
4. Леви-Стросс, К. Структурная
антропология: монография / К. Леви-Стросс. – М.: Академический проект, 2008. –
555 с.
5. Лотман, Ю.М. Структура
художественного текста: монография / Ю. М Лотман. – М.: Искусство, 1970. – 384
с.
6.
Сметанникова
Н.Н. Обучение стратегиям чтения в 5—9 классах: как реализовать ФГОС. Пособие
для учителя. — М.: Баласс, 2011.
7.
Степанов, Ю.
С. В трехмерном пространстве языка: Семиотические проблемы лингвистики,
философии, лингвистики: монография / Ю.С. Степанов. – М.: Наука, 1985. – 335 с.
8.
8. Юнг, К. Г.
Архетип и символ: монография / К. Г. Юнг. – М.: Ренессанс, 1991. – 304 с.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.