Добавить материал и получить бесплатное свидетельство о публикации в СМИ
Эл. №ФС77-60625 от 20.01.2015
Инфоурок / Русский язык и литература / Конспекты / Сценарий внеклассного мероприятия в 11 классе
ВНИМАНИЮ ВСЕХ УЧИТЕЛЕЙ: согласно Федеральному закону № 313-ФЗ все педагоги должны пройти обучение навыкам оказания первой помощи.

Дистанционный курс "Оказание первой помощи детям и взрослым" от проекта "Инфоурок" даёт Вам возможность привести свои знания в соответствие с требованиями закона и получить удостоверение о повышении квалификации установленного образца (180 часов). Начало обучения новой группы: 24 мая.

Подать заявку на курс
  • Русский язык и литература

Сценарий внеклассного мероприятия в 11 классе

библиотека
материалов

Вечер памяти В.С. Высоцкого

Какое время на дворе -
таков мессия.

А.Вознесенский


Ведущий: Дорогие друзья! Мы рады приветствовать вас на вечере, посвященном В. С. Высоцкому,  самобытнейшему русскому поэту неповторимому исполнителю своих песен. Это вечер-беспокойство,  вечер-размышление с Высоцким и о Высоцком,  это дань памяти человеку, который воплотил в себе боль и совесть нашего времени.  Голос его звучит с пластинок,   старых магнитофонных лент,  записанных пиратами,  размноженными еще при жизни. Нет,   нельзя сказать, что признание к нему запоздало.

Ведущий: 25 января 2007 года ему исполнилось бы 69 лет,  но 25 июля 1980 года остановилось его сердце.

Первый ведущий. Прожив сорок два с лишним года, Высоцкий смог сделать столько, сколько другой не смог бы и за три полных человеческих века: “Мне есть, что спеть перед всевышним...”

Второй ведущий. Метеор горит ярко, но не долго, так и Высоцкий, пылая жаждой творчества, правды, дружбы, любви, не смог дожить до старости.

Чтец:

Ты сгорел, ты погиб,  ты - не умер!
Крест поставил за нас на себе.
Нервом песни твоей, болью думы
Ты остался в российской судьбе!

I ведущий:

Говорят, что у каждого времени – каждые 15 – 20 лет – есть певец, который поёт арию большинства. Высоцкий был таким певцом. В его творчестве каждый узнавал себя. Он был душой своего времени, его надеждой. С ним вместе ушла целая эпоха.

Четвертый ведущий. Его песнями заслушивались наши мамы и папы, его хриплый голос летел из каждого окошка... Конечно, сейчас Высоцкого слушают гораздо меньше - меняются времена, появляются новые исполнители. Но Высоцкий - над временем. И в то же время - всегда со временем идет в ногу, потому что то, о чем он говорил, пел - и сейчас значит очень многое.

Второй ведущий. Так кем же он был для современников? Каким запомнился, что оставил нам после себя? Однозначно не ответишь: ведь каждый и видит, и слышит “своего” Высоцкого.

1II ведущий:

Кем же он был больше всего? Актёром? Поэтом? Певцом? Мы не знаем. Знаем только, что он был личностью. Явлением. И факт этот в доказательствах уже не нуждается.

Чтец:

Да,  был такой талант высокий.
Так оцени,  двадцатый век,
Каким он был, твой сын Высоцкий,
Поэт,  Артист и Человек!

Второй ведущий. Дожить не успел, допеть не успел, не успел сказать что-то очень важное...Жизнь, прерванная на взлете...

Третий ведущий. Наш вечер - не дань моде, а дань памяти. Памяти о человеке, который воплотил в своем творчестве боль и совесть прошлого и настоящего времени.

Первый ведущий. Поэт и Время. Проблема насколько сложная, настолько и вечная, неразрешимая. Это величины, не существующие друг без друга и взаимно проверяемые.

Второй ведущий. Поэту открыта тайна прошлого, настоящего и будущего, но именно Времени дано судить, станет ли он Поэтом.

Третий ведущий. Человеком в кровь порезанной душой был и Владимир Высоцкий, который как истинный поэт пытался понять свое предназначение, найти свой путь...

Вед. В этом году ему исполнилось бы 69 лет, но до этого дня Владимиру Семеновичу не суждено было дожить: “Кто кончил жизнь трагически, тот - истинный поэт, а если в точной срок, то в полной мере”. Эти слова, написанные им о других, оказались пророческими и для него самого.

О фатальных датах…”


Первый ведущий. Имя и судьба Владимира Высоцкого стали легендарными еще при жизни. На его долю выпало немало стихий - театр, кино, поэзия, музыка, песни...

Третий ведущий. Известно, что о нем ходило множество слухов. Люди, не знавшие точно, кто он такой, гадали: фронтовик? бывший лагерник? спортсмен?

Четвертый ведущий. Он не был и альпинистом, и шофером, и простым рабочим парнем. Но когда говорил от лица того или иного персонажа получалось так убедительно, что слушатели - верили.

Песня «Вершины»

Чтец: Давно утихли споры. Рассеялась интригующая дымка недосказанности, досужих домыслов.

I ведущий: Если театр для Высоцкого был призванием, то стихи были его страстью “Пастернак, Ахматова и Высоцкий вызывали своими стихами больше, чем восхищение. Они вызывали любовь”.

Люди выбирают себе певца. Кто знал, что этот выбор коснётся коренастого паренька со светлой прядкой на лбу, с поднятым воротником сутулящейся куртки?

Второй ведущий. В.Высоцкого в принципе не могло быть. Но он был. Его должны были смолоть в пыль мощные жернова идеологической мельницы. Но - не смололи. Его должны были задушить замалчиванием. Не задушили. Хотя очень старались. Собственные его слабости должны были погубить в нём потребность, способность к творчеству. Такое в те, радостно пьющие годы, происходило со многими. Но и этого с ним не случилось. Он будто просочился сквозь все препоны, проскочил через все «флажки»

Звучит стихотворение «Охота»

Третий ведущий. Над официальными идеологическими догмами, над собственными своими слабостями Владимир Семенович возвёл иное духовное пространство, естественное, многомерное и - свободное. Это не миф, а реальность: один человек в годы неблагоприятные для свободного проявления личности пересилил всё, что препятствовало ему внутри и вовне, и стал настоящим властителем дум огромной, разноязыкой, казалось бы, навечно усмирённой страны.

Вед. Как это оказалось возможным? И что такое было в его стихах, песнях, в самой его природе, что позволило войти в сознание и душу миллионов самых разных людей? Самых разных, это необходимо подчеркнуть, самим своим существованием он объединял общество.

Вед. Его слушали все. И высшие власти, которые обязаны были ему чинить (и чинили) препоны. И самые отъявленные диссиденты, расплачивавшиеся за свою деятельность высылкой из страны, лагерями и психушками.

Четвертый ведущий Его слушали профессора и студенты. Слушали в Москве и в национальных республиках тогдашней российской империи, и в самых далёких от столицы провинциях огромного государства («рабочие, узбеки и студенты», «сержанты, моряки, интеллигенты» — весело рифмовал он).

Вед. Слушали на земле, под водой и в космосе; Высоцкий объединял все слои населения, его песни проникали в социально беспомощные низы жизни и в её всесильные верхи. Советские вельможи, после дневных служебных подвигов, слушали пленки и будто приобщались к чему-то человечески подлинному.

Первый ведущий Высоцкий и сам ощущал её отдельность в себе. «Тот, кто во мне сидит», — пел он от лица истребителя, загнанного лётчиком в гибельное пике. Вот и в нём, живущем обычной, хотя и не слишком упорядоченной человеческой жизнью, «сидел» лётчик, существо избранное и высшее. Вначале это был ещё эмбрион, но он вызревал с годами, становился все независимее от своего «носителя», все влиятельнее.

Второй ведущий. Постепенно в трудном союзе именно он сделался главным. И уже не мальчику в джинсах, а его высшему «я» стала принадлежать фамилия Высоцкий. 

Третий ведущий. «Мальчик» был слабым и смертным. Алкоголь. Позже появились ещё и наркотики. Во всяком случае, так его состояние должна была отразить медицинская история болезни. Да и Марина Влади, его звёздная французская жена, сильно и, конечно же, благотворно повлиявшая на его земную судьбу, в книге «Владимир, или Прерванный полёт» написала о В.Высоцком  достаточно горькой правды как о существе человеческом. Это возмутило многих его советских поклонников, не желавших расстаться с идеальным (непременно всячески идеальным) образом своего кумира.

В. Гафт «Хулиганы»


Мамаша, успокойтесь, он не хулиган.
Он не пристанет к Вам на полустанке.
В войну (Малахов помните курган?)
С гранатами такие шли под танки.

Такие строили дороги и мосты,
Каналы рыли, шахты и траншеи.
Всегда в грязи, но души их чисты.
Навеки жилы напряглись на шее.

Что за манера - сразу за наган?!
Что за привычка - сразу на колени?!
Ушел из жизни Маяковский-хулиган,
Ушел из жизни хулиган Есенин.

Чтоб мы не унижались за гроши,
Чтоб мы не жили, мать, по-идиотски,
Ушел из жизни хулиган Шукшин,
Ушел из жизни хулиган Высоцкий.

Мы живы, а они ушли Туда,
Взяв на себя все боли наши, раны.
Горит на небе новая звезда -
Ее зажгли, конечно, хулиганы.


Четвертый ведущий Выросший в обществе, где десятилетиями культивировалось понятие «враг, которого уничтожают», где гуманизм вызывал подозрение и был отнесён к чуждым и ложным буржуазным ценностям, Высоцкий поднимался над догмами времени, опирался на высшие категории человеческой нравственности


Главное, что я хочу делать в своих песнях, - я хотел бы, чтобы в них ощущалось наше время. Время нервное, бешеное, его ритм, его темп. Я не знаю, как это у меня получается, но я пишу о нашем времени, чтобы получалась вот такая общая картина: в этом времени есть много юмора, и много смешного, и много еще недостатков, о которых тоже стоит писать. 

Для меня авторская песня - это возможность беседовать, разговаривать с людьми на темы, которые меня волнуют и беспокоят; рассказывать им о том, что меня скребет по нервам, рвет душу и так далее, - в надежде, что их беспокоит то же самое. И если у меня есть собеседник и возможность об этом рассказать, особенно такому большому количеству людей, это самая большая для меня награда. Авторская песня предполагает непринужденную атмосферу, атмосферу раскованности, дружественности, свободы. В ней нет показухи, приподнятости, зрелищности, отстранения от зрительного зала - нет рампы. Она требует зрителей, требует собеседника. Мне кажется, что причина ее популярности вот в таком дружественном настрое, в возможности разговаривать с людьми нормальным человеческим языком, рассчитывая в ответ на доверие.

Самое главное в авторской песне - текст, информация, поэзия. Это вообще не песня - это стихи, которые исполняются под гитару и положены на ритмическую основу, гитарную или аккордеонную - это неважно, это только для того, чтобы усилить воздействие на слушателей, а больше ничего.

Авторской песне не нужно никаких сцен, никаких рамп, никаких фонарей. Я пел в ангарах, в подводных лодках, на летном поле, среди черных, как жуки, механиков, в то время, как снижались боевые машины, и мы только немного отходили, чтобы было слышно слова; пел на полях гигантских стадионов, в комнатах, в подвалах, на чердаках, - где угодно, это не имеет значения.

С. Говорухин: Высоцкий никогда не исполнял свои песни вполсилы. Всегда, везде – на концерте ли, дома ли перед друзьями, в палатке на леднике, переполненному ли залу или одному – единственному слушателю – он пел и играл, выкладываясь полностью, до конца, до пота.

В. Высоцкий: Я много пишу о войне. Если вы в них (в песни) вслушаетесь, то увидите, что люди из тех времён, ситуации из тех времён, а в общем, идеи проблемы – наше, нынешнее. Расчёт авторской песни на одно то, что вас беспокоят точно так же, как и меня, те же проблемы, судьбы человеческие, одни и те же мысли.

И точно так же, как и мне, рвут душу несправедливость и горе людское.


В. Высоцкий: Почему у меня так много военных песен? Почему я так часто обращаюсь к военной теме? Во-первых, нельзя об этом забывать. Война всегда будет волновать – это такая великая беда, которая на четыре года покрыла нашу землю, и это никогда не будет забываться, и всегда к военной теме будут возвращаться все, кто в какой-то степени владеет пером. Во-вторых, у меня военная семья.

В. Высоцкий Мы дети военных лет – для нас это вообще никогда не забудется. Один человек метко заметил, что мы “довоёвываем” в своих песнях.

У всех у нас совесть болит из-за того, что мы не приняли участие в войне. Я вот отдаю дань тому времени своими песнями.

Марина Влади: Ты не любишь рассказов о войне, но, как у каждого советского человека, они составляют часть твоей культуры. Этот народ, который ты глубоко любишь, находит в твоих песнях отголоски трагедии, не пощадившей ни одной семьи. На твоих концертах увешанные медалями ветераны плачут. Молодые задумчивы и серьёзны.

II ведущий: Песни, написанные В.Высоцким о войне, – это, прежде всего, песни настоящих людей. Людей из плоти и крови. Сильных, усталых, мужественных, добрых. Таким людям можно доверить и собственную жизнь, и Родину. Такие не подведут.

I ведущий: Судьба нашего общества сложна и противоречива. Культ личности, лагеря, война, послевоенные осложнения….Судьба поэта – всё это отражать. Высоцкий, как истинный поэт пропустил время через своё сердце. Творчество поэта нравственно, потому что честно.

Такие понятия, как честь, совесть, долг поэт объяснял так:
И во веки веков, и во все времена
Трус – предатель всегда презираем.
Враг есть враг, и война всё равно есть война,
И темница тесна, и свобода одна,
И всегда на неё уповаем.

Звучит песня В Высоцкого “Он не вернулся из боя”.

Второй ведущий. “Мне не стало хватать его только сейчас...”. Этой ситуации суждено было не раз повториться в так называемое мирное время. В последний год своей жизни Высоцкий, находясь в Париже, узнал о вводе советских войск в Афганистан, был глубоко потрясен и возмущен этим событием.

Третий ведущий. Сложить песню об афганской войне он не успел, но его песни военной тематики были адресованы не только прошлому, но и будущему. Поэтому с новой силой они зазвучали на Афганской земле в блиндажах наших солдат, а потом и ...в Чечне...

Звучит песня В. Высоцкого “Братские могилы”

Четвертый ведущий. С жестокостью и бессмысленностью войны как таковой Высоцкий спорил не на уровне абстрактных деклараций и лозунгов, а путем художественного исследования трагический судьбы одного отдельно взятого человека. В его песнях звучит философски обобщенное неприятие всех и всяческих войн, и в то же время вера в неистребимость жизни..

.Звучит стихотворение “Кто сказал”: “Все сгорело дотла”…

Третий ведущий. Он торопился, примерял на себя одежды, характеры и судьбы других людей - смешных, реальных и выдуманных. Он влезал в их заботы, проблемы, профессии и жизненные принципы, демонстрировал их способ мыслить и манеру говорить. Так появились песни Я был слесарь шестого разряда”, “Марш студентов-физиков”, “Песня о сентиментальном боксере”, “Песнь летчика” и многие, многие другие.

Он импровизировал, увлекался, преувеличивал, был дерзок и насмешлив, дразнил и разоблачал, одобрял и поддерживал.


ВВысоцкий. Мне пишут в письмах, был ли я тем, от имени кого пишу: не был ли шофером, не воевал ли, не трудился ли на Севере, не был ли шахтером и так далее. Это все происходит оттого, что почти все мои песни написаны от первого лица: я всегда говорю "я", и это вводит некоторых людей в заблуждение. Они думают, что если я пою от имени шофера, то я им был; если это лагерная песня, то я обязательно сидел, и так далее. Просто некоторые привыкли отождествлять актера на сцене или экране с тем, кого он изображает. Нет, конечно, понадобилось бы очень много жизней для этого. Кое-что на своей шкуре я все-таки испытал и знаю, о чем пишу, но в основном, конечно, в моих песнях процентов 80-90 домысла и авторской фантазии. Я никогда не гнался за точностью в песне. Она получается как-то сама собой, не знаю отчего.

ВВысоцкий. Меня часто отождествляют с героями моих песен, но никто и никогда не догадался еще спросить, не был ли я волком, лошадью или истребителем, от имени которых я тоже пою: ведь можно писать от имени любых предметов, в них во все можно вложить душу - и все! Например, у меня есть песня, которую я пою от имени микрофона, обыкновенного микрофона, как и вот этот, что стоит передо мной. Он много видел, это микрофон, о многом может рассказать.

Песня микрофона

Первый ведущий. Исполняя песни, Высоцкий мог быть таким грохочущим, таким штормовым и бушующим, что людям, сидящим в зале, приходилось, будто от сильного ветра, закрывать глаза и втягивать головы в плечи, и казалось: еще секунда - и рухнет потолок, и взорвутся динамики, не выдержав напряжения, а сам Высоцкий упадет, задохнется, умрет прямо на сцене. Казалось, на таком нервном накале невозможно петь, нельзя дышать! А он пел! Он дышал!

Звучит песня В. Высоцкого “Спасите наши души”


Второй ведущий. Зато следующая его песня могла быть потрясающе тихой. И от этого она еще больше западала в душу.

Я несла свою беду”


Третий ведущий. Да, такого Высоцкого мы, к сожалению, знаем очень мало. Человек, который только что казался пульсирующим сгустком нервов, вдруг становился воплощением возвышенного спокойствия, становился человеком, постигшим все тайны бытия. И каждое слово звучало по-особому трепетно.


Звучит стихотворение: “Красивых любят чаще и прилежней”


В. Перевозчиков: Владимир Семёнович! Что вы цените в женщинах?

В. Высоцкий: Ну, скажем, так я бы написал: “Будь, умной, красивой и доброй”. Красивой – не обязательно внешне.

В. Перевозчиков: Что бы ты подарил любимому человеку, если бы был всемогущ?

В. Высоцкий: Ещё одну жизнь.

В. Перевозчиков: Идеал женщины?

В. Высоцкий: Секрет всё-таки.

Критик: Вас упрекают в том, что не пишете любовной лирики.

В. Высоцкий: Это не правда. Я писал песни о любви…

Баллада о Любви”

Первый ведущий. В мире Высоцкого только любовь делает человека личностью - будь то комически безумная влюбленность, или высокое романтическое чувство, рождающееся и крепнущее в годы военных испытаний.

Второй ведущий. В своей любовной этике Высоцкий удивительно старомоден. Женщина для него - предмет поклонения и ответственной заботы. Ей великодушно прощаются любые слабости. В то же время облик лирического героя отмечен мужественностью, широтой натуры, умением открыто выразить свои чувства в неприторной, скрашенной добрым юмором романтической манере.

Дом хрустальный”

Первый ведущий. А в 1967 году в жизнь Высоцкого вошла Марина Влади, известная французская актриса русского происхождения, покорившая всех зрителей своей красотой и талантом.

стихотворение «Марина»

Второй ведущий. Любовь, вспыхнувшая не сразу, но крепнущая день ото дня, обогатила обоих. Когда Марины нет в Москве - телефонный роман с Парижем: “Стала телефонистка мадонной...”

Париж — город-сказка, город-мечта... Город любви.

А для него мука, тоска и грусть от разлук и ожиданий... И лишь слабая надежда на встречу.

Звучит стихотворение “Мне каждый вечер зажигает свечи”

Третий ведущий. Спустя несколько лет, Высоцкий и Влади поженились. Теперь он уже не мог петь: “Париж открыт, но мне туда не надо!” Теперь - надо.

Четвертый ведущий. Это была красивая, длившаяся много лет, духовная связь двух бесконечно талантливых людей. Марина пыталась замедлить его бешеный темп - вдвоем трудно так быстро нестись по жизни. Отчасти ей это удалось. Во всяком случае, она продлила ему жизнь. За два дня до смерти он написал в открытке, которую не успел послать: “Я жив 12 лет тобою...”

Звучит стихотворение “Оплавляются свечи на старинный паркет”

II ведущий: Лучшие песни Высоцкого – для жизни. Они друзья людей. В песнях этих есть удивительная добрая сила, которая помогает выстоять слабым и обрести уверенность растерявшимся. На иную песню можно опереться, как на плечо, ибо есть какая – то особая человеческая надёжность в этих песнях.

Звучит песня В. Высоцкого “ Песня о друге ”.

3 ведущий Для Высоцкого, хоть он и был «весь в друзьях», именно Гамлет стал по-настоящему другом, вторым («Дай мне Господь второго, чтоб вытянул песнь со мной»).

4 ведущий Вот как написал об этом Давид Боровский: "О друзьях Володи достаточно много рассказано легенд, правд и неправд. Так бывает всегда. К дружбе он действительно относился свято. Я хочу вспомнить о его самом близком друге последних лет, во многом изменившем его жизнь. Друге, без которого он, я убеждён в этом, ушёл бы из жизни намного раньше. Друг этот был принцем и звали его Гамлет. И видимо, в этом было не только чисто актёрское, скорей предчувствие, знак судьбы. Наконец, в 70-м они встретились, и всё оказалось не таким простым. Долго присматривались друг к другу, подчас не понимая и слов и поступков друг друга.


2 ведущий Вряд ли, когда он ходил за Любимовым и канючил: «Давайте я сыграю», он сам понимал, чем для него станет Гамлет. И всё-таки не только творческий, но ещё более высокий инстинкт заставлял выпрашивать роль, которая по сложившимся театральным понятиям была не для таких, как он, писана. Но  В.Высоцкий. умел добиваться немыслимых целей. Он хотел рисковать и выигрывать (этим они с Любимовым были очень похожи). И постоянно переигрывал жребий, уготованный ему природой, временем, обществом.
3 ведущий. “Гамлет… Я сам себя предложил на эту роль. Я давно хотел сыграть ее, сыграть так, как, мне казалось, ее видел Шекспир. Гамлету не уйти от рокового конца. Он ясно понимает, что происходит с ним, с его страной. Время жестокое, сложное. Гамлет помышляет только о мести. Хотя он против убийства. И это страшно его мучает”.

Видеоотрывок из “Гамлета” или Чтец: Стихотворение Б. Пастернака “Гамлет”.

II ведущий: Гамлет – тема всего творчества Высоцкого. Гамлет – это прежде всего талант. Человек, которому дано видеть больше, чем другим. А кому много дано, с того много и спросится. Это прекрасно понимал Гамлет Высоцкого; он понимал, что невозможно играть в прятки со временем. Вот почему Гамлет не может бездействовать, хотя знает, что это приведёт к его гибели.

Я прозревал, глупея с каждым днём,
Я прозевал домашние интриги.
Не нравился мне век, и люди в нём
Не нравились. И я зарылся в книги.
Мой мозг, до знанья жадный, как паук,
Всё постигал: недвижность и движенье,
Но толка нет от мыслей и наук,
Когда повсюду им опроверженье.

Гамлета Высоцкий играл 10 лет, Гамлет был последней ролью, которую поэт играл перед смертью.

Первый ведущий. Эта роль была сыграна им 217 раз и получила самые высокие оценки как у нас в стране, так и за рубежом!

В.Высоцкий. “Гамлет - это моя любимая роль, - говорил он на встречах со зрителями. Я не играю принца Датского. В “Гамлете” я стараюсь показать современного человека, может быть, самого себя. И путь к себе через такую роль, как Гамлет, был для меня нелегким”.

Мой Гамлет

1 ведущий. Его работа в театре была очень яркая. Когда он выходил на сцену, все менялось, вся структура спектакля – все начинало вращаться вокруг него.

2 ведущий. На его подпольные концерты невозможно было попасть, на спектакли театра на Таганке невозможно было достать билеты, тысячами гуляли магнитофонные записи по стране, бережно хранимые, переписываемые, истертые.

1 ведущий Его нельзя было заставить замолчать даже под страхом смерти. Он снова и снова выходил на сцену, продолжал сочинять и петь свои всегда неожиданные, разноплановые, злободневные “песни-роли”. И в общем-то это уже были не роли, а скорее - целые пьесы со своими неповторимыми характерами, непридуманными конфликтами, точно выстроенным сюжетом.

Четвертый ведущий. Были еще фильмы, были спектакли, которые “озвучивал” Высоцкий, и очень часто песни, созданные им, оказывались как бы на несколько размеров больше самого фильма или спектакля, каждый раз у этих тесен начиналась своя отдельная (и очень интересная!) жизнь. Они сразу же шли к людям, шли, минуя экран или сцену...

3 ведущий. В.Высоцкий не только хотел играть в кино, его увлекало множество разных идей и возможностей. Он писал прозу, репетировал с Демидовой на Таганке пьесу Теннесси Уильямса. Мечтал снять собственный фильм. И всё вроде бы к этому шло.

Но за две недели до начала съёмок договор с ним расторгли. А он ради этой работы даже на время ушел из театра...
II ведущий Эфрос, творческую дружбу с которым он так ценил, собирался экранизировать на телевидении «Героя нашего времени». Предложил Высоцкому роль Печорина.

Запретили. Вместо него сыграл Олег Даль (а Эфрос-то брал Даля на роль Грушницкого).

1 ведущий Хотел А.В. дать ему главную роль в «Островах а океане» Хемингуэя — опять запретили. Сыграл Михаил Ульянов.

3 ведущий Хотел поставить с ним «Гамлета» - запретили.

Правда, Высоцкому удалось сделать с Эфросом две очень серьёзные работы на радио: «Мартина Идена» Джека Лондона и «Балаганчик» Александра Блока.

Четвертый ведущий. Но отношения с советским телевидением были у ВВ поистине драматические. Ни одной его театральной роли так и не сняли, и фильмы с его участием попадали на телеэкран не часто.

II ведущий несмотря ни на что, ему многое удалось сделать, он многого добился:

Сыграл Гамлета.
Женился на французской кинозвезде.
Лихо ездил по Москве на «Мерседесе», когда для большинства и самые простенькие «Жигули» оставались недоступной мечтой.

3 ведущий Он был во всем победителем. Единственный, кого он не сумел победить — был он сам.

Четвертый ведущий.

Вот что:

Жизнь прекрасна, товарищи,
И она удивительна,
И она коротка,
Это самое-самое главное.

Первый ведущий. Высоцкий ушел от нас 25 июля 1980 года. А за год до этого у него перестало биться сердце и остановилось дыхание. Медики это называют клинической смертью. Врачи спасли его. Как поступил после этого Владимир Семенович? Лег на полгода в больницу, затих, перестал выкладываться на концертах и выжимать свитер в антрактах.

Второй ведущий. Ничего подобного! На следующий день он улетел в Москву. Он торопился жить, он, словно всадник, мчащийся стремглав, пытающийся успеть многое спеть, сказать. Но вот только кони ему попались привередливые.

Кони привередливые”

Третий ведущий. Эти стихи он написал за 8 лет до смерти. Друзья описали календарно, как именно он умирал: больной, всем ставший поперек горла и своей игрой, и своими песнями, и своей поэзией, и своей любовью, и своей добротой. Все понимали, что жизнь его кончилась.

Четвертый ведущий. Многие допускали, что и после его смерти кто-то будет петь его песни, читать его стихи. Но даже те, кто был уверен, что живет рядом с гением, вынести обузу его гениальной невписанности в реальность уже не могли. И все-таки после этих стихов он еще успел многое допеть.

Первый ведущий. На сцене ли театра, на съемочной площадке ли - Высоцкий отдавался творчеству до конца. Он умел концентрировать всю свою энергию на главном. Он будто не играл роль, а жил этой ролью.

Чтец.

Много неясного в странной стране,
Можно запутаться и заблудиться,
Даже мурашки ползут по спине,
Если представить, что может случиться...
Если ты в борьбу не вступал с подлецом, с палачом,
- Значит, в жизни ты был ни при чем, ни при чем.

Второй ведущий. На Высоцкого можно было всегда положиться, он всегда был “при чем”. Однако, вечное противостояние, отсутствие свободы творчества, сражение с ветряными мельницами сломают любого.

Четвертый ведущий. В последние два года Высоцкий пишет мало песен, все больше стихи. Стихи трагичные, мрачные, полные ожидания близкого конца, так же, как у Есенина.

Первый ведущий. Трудно теперь сказать, что же больше повлияло на его кончину, поздно кого-то обвинять или судить, основываясь на слухах и досужих домыслах.

Второй ведущий. Кажется, что он просто устал от жизни, спел все, что посчитал нужным, и ушел. Но не умер, а оставил большую часть себя с нами в своих песнях и стихах.

Чтец…

Вокруг тебя за свежим дерном
Растет толпа вечно живая.
Ты так хотел, чтоб не актером,
А поэтом называли.

Правее входа на Ваганьково
Могила вырыта вакантная.
Покрыла Гамлета таганского
Землей есенинской лопата.

Дождь тушит свечи восковые…
Все, что осталось от Высоцкого,
Магнитофонной расфасовкою
Уносят, как бинты живые.

Ты жил, играл и пел с усмешкою,
Любовь российская и рана.
Ты в черной рамке не уместишься.
Тесны тебе людские рамки. (А. Вознесенский.)

I ведущий: Высоцкий любил людей, для них он работал, не щадя себя. Одно только не умел он – работать на заказ, если внутренне не приблизиться к теме. Честность, бескомпромиссность – важнейшая черта Высоцкого поэта, мерило его таланта.

II ведущий: В последние годы он писал “без маски”, не прикрывался образом. Писал даже не от имени своего лирического героя, писал просто от своего “Я”. Его последние стихи открывают нам трагическую фигуру Поэта. Свою судьбу он знал, знал, как и его Гамлет, о своём конце, но, как и Гамлет, не мог поступить по-другому, иначе он не был бы Гамлетом.

Стихотворение “ Мне судьба до последней черты”

Третий ведущий. Из постановления ЦК КПСС и Совета министров СССР: “...присудить Государственную премию СССР 1987 года Высоцкому Владимиру Семеновичу (посмертно) - за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме “Место встречи изменить нельзя” и авторское исполнение песен”.

  • Владимир Высоцкий - так названа открытая в 1986 году планета между орбитами Марса и Юпитера.

  • Ивановскому молодежному театру присвоено имя поэта.

  • Бульвар в Киеве также носит имя Владимира Высоцкого.

  • Миллионными тиражами выпущены диски его песен.

Первый ведущий. Лучшие песни Владимира Высоцкого - для жизни. Они друзья людей. В них есть то, что может поддержать тебя в трудную минуту, - есть неистощимая сила, непоказная нежность и размах души человеческой. А еще в них есть память. Память пройденный дорог и промчавшихся лет. Наша с вами память...

I ведущий: Владимир Высоцкий и жил, как поэт (кто-то сказал, что поэт – это прежде всего судьба), и умер, как поэт, сорвавшись на самой высокой ноте.

Звучит “Посмертный монолог”.

Меня не съели свиньи – бог не выдал –
Я просто взял и вышел в никуда.
Я столько раз играл свою погибель,
Что умер без особого труда.
Меня не одолели яд и шпага,
И прочие орудия убийств.
Я столько раз живой вставал из праха,
Что мне и мёртвому кричали “Бис”!
И публика на площади гудела,
Толкаясь и досадуя слегка
На то, что задержали вынос тела
Чрезмерно после третьего звонка.
Теперь меня печатают посмертно
Изящными столбцами, как меню, –
Так будто бы звучат аплодисменты
Эффектному финалу моему.
Я пережил и двадцать шесть и тридцать,
Свой тридцать третий и тридцать седьмой…
Стихи мои! Я вам мешал пробиться,
Наверное, лишь тем, что был живой.

Выключается свет, звучит “ Реквием” Моцарта. Перед портретом Высоцкого зажигается свеча.

II ведущий:

Он не допел, не досказал всего,
Что било пульсом и в душе звучало,
И сердце отказало от того,
Что слишком долго отдыха не знало.
Он больше на эстраду не взойдет
Так просто, вместе с тем и так достойно.
Он умер. Да.
И всё же он поёт,
И песни не дадут нам жить спокойно.

Чтец: (держит в руках свечу)

Восстаньте из тлена расслабленной жизни,
Боритесь за правду. 
Восстаньте из лжи, 
Любите, как он,  с болью в сердце,  Отчизну,
Тогда будет право сказать,  что он жив.

Не лезьте руками немытыми в душу,
Сражайтесь отчаянно с тем,  кто спесив,
Живите,  чтоб чести закон не нарушить,
Тогда будет право сказать,  что он жив.

Живите без сплетен,  без выстрелов в спину,
Не ставьте подножки,  себя обелив,
Умейте увидеть лицо,  не личину, 
Тогда будет право сказать,  что он жив!

Ведущий.

Не поминайте ни добром, ни лихом,
Зажгите молча тонкую свечу.
И пусть в округе будет очень тихо,
А вдалеке лишь музыки чуть-чуть.
Не надо слов ни хоровых, ни сольных,
Пусть время плещет сквозь его причал:
Такие люди тишины достойны.
За нас за всех он криком откричал.













Конкурс «Вітрила почуттів кохання»

10- В класс, 2008год

Литературная гостиная,

посвященная Марине Цветаевой

« Двух голосов перекличка…»

Оборудование. Портреты Марины Цветаевой и Бориса Пастернака, свечи, в оформлении – ветка рябины, выставка книг, столик с письменными принадлежностями.

Музыкальное оформление: Ф. Шуберт «Аве Мария», Ф.Шопен, Огинский, Е.Дога, А. Петров.

Ведущий. Трудно сказать, как бы отнеслась Церковь (например, в XV-м веке) к ее стихам, многие из которых действительно можно считать пророческими.

Ведущий. Но была одна история в жизни поэтессы достойная костра "святой инквизиции". Необыкновенная, сказочная, не допускающая земных формул история ее любви к поэтам Райнеру Мария Рильке и Борису Леонидовичу Пастернаку...

Ведущий. Цветаева жила в Праге. Она эмигрировала не по политическим мотивам, но оставила любимую Россию из-за своего мужа - бывшего белогвардейца Сергея Эфрона, который, после долгого молчания, в 22 году наконец прислал ей письмо в Москву и сообщил свой адрес в Чехии.

Ведущий. В 1922 году, когда она уехала в эмиграцию, Борис Леонидович открыл ее для себя как поэта. И писал ей вдогонку.

27 июня 1922 г. Эренбург передал Цветаевой письмо от Бориса Пастернака, находившегося в Москве. Цветаева и Пастернак случайно встречались там, слушали чтение друг друга, но в то время они были заняты собственной работой. Теперь Пастернак прочёл «Вёрсты». Позже он писал в своей биографии:

Пастернак. Я в Москве купил маленькую книжечку «Вёрсты».

Коли милым назову - не соскучишься.

Превеликою слыву – поцелуйщицей.

Коль по улице плыву – бабы морщатся.

Плясовницею слыву, да притворщицей.

А немилым кто взойдёт, да придвинется –

Подивится весь народ – что за схимница.

Филин ухнет – чёрный кот ощетинится,

Будешь помнить целый год – чернокнижницу.

"Меня сразу покорило лирическое могущество Цветаевской формы, кровно пережитой, не слабогрудой, но сжатой и сгущенной, не запыхивающейся на отдельных строчках... Какая-то близость скрывалась за этими особенностями.... Я написал письмо Цветаевой в Прагу… Она ответила мне. Между нами завязалась переписка. Мы подружились.

Цветаева была женщиной с деятельной мужской душой, решительной, воинствующей, неукротимой».

Ведущий. В ответе на первое письмо Пастернака Цветаева вспоминает об их случайных встречах в революционной России и признает, что никогда не читала его стихов.

Пастернак. «Как могло случиться, что, плетясь вместе с Вами следом за гробом Татьяны Федоровны <Скрябиной>, я не знал, с кем рядом иду?.. ...Как могло случиться, что, слушав и слышав Вас неоднократно, я оплошал и разминулся... ...Как странно и глупо кроится жизнь!..»

Ведущий. А может, в конечном счете и не так уж странно и глупо! У жизни свои законы, своя логика, она пишет сценарий, не согласовывая с нами. И может быть, так именно и должно было случиться, и эти самые расстояния, версты, мили... и привели к тому, что завязался их удивительный и столь высоковольтный по своему напряжению роман в письмах, ставший теперь, когда обоих уже нет, тоже явлением литературы.

Ведущий. Сраженный словом, Пастернак написал Цветаевой воодушевленное письмо. Затем выслал в Прагу сборник "Темы и вариации"... ...Цветаева, быть может только из деликатности, попробовала вникнуть в его стихи. Прочла. И - "...обожглась, обожглась и загорелась, и сна нет и дня нет. Только Вы, Вы один..." - писала она в ответ. Так завязалась их многолетняя переписка...

Ведущий. Вскоре в руках Марины оказалась его книга «Сестра моя – Жизнь», и, однажды открыв, она не закрыла её, пока не прочла до конца. Она носила её с собой по городу, в зоопарк, брала с собой на обед и в постель.

Цветаева. Тогда было лето, и у меня был свой балкон в Берлине. Камень, жара, Ваша зелёная книга на коленях (Сидела на полу.) – Я тогда десять дней жила ею, - как на высоком гребне волны: поддалась (послушалась) и не захлебнулась.

В мире, где всяк

Сгорблен и взмылен,

Знаю – один

Мне равносилен.


В мире, где столь

Многого хощем,

Знаю – один

Мне равномощен.


В мире, где все –

Плесень и плющ,

Знаю: один

Ты – равносущ

Мне.

Пастернак. Марина, золотой мой друг, изумительное, сверхъестественное, родное предназначение, утренняя дымящаяся моя душа, Марина… какие удивительные стихи Вы пишете! Как больно, что сейчас Вы больше меня! Вообще Вы возмутительно большой поэт!

Цветаева. Мой Пастернак, я, может быть, вправду когда-нибудь сделаюсь большим поэтом благодаря Вам!

Ведь мне нужно сказать Вам безмерное: разворотить грудь. В беседе это делается путём молчания, а у меня ведь только перо.

Ведущий. Обоим поэтам не пришлось встретиться в жизни так, как в письмах, рукописях.

Чтец.

Не суждено, чтоб сильный с сильным

Соединились бы в мире сём.

Так разминулись Зигфрид с Брунгильдой,

Брачное дело решив мечом.

Порознь! – даже на ложе брачном –

Порознь! – даже сцепясь в кулак –

Порознь! – на языке двузначном –

Поздно и порознь – вот наш брак!

Цветаева. Действие Пастернака равно действию сна. Мы под него подпадаем. В него впадаем. Пастернака, когда мы его понимаем, то понимаем, помимо него, помимо смысла…через интонацию, которая неизменно точна и ясна.

Я тебя ни с кем не сопоставляю. Ты никогда не будешь Первым, только первый — великая тайна и великий шантаж, Борис! — только какая-то степень последнего, тот же «последний», только принаряженный, приукрашенный, обезвреженный. У первого есть второй.. Единственный не бывает первым.

Пастернак

О, если бы я только мог

Хотя отчасти,

Я написал бы восемь строк

О свойствах страсти.

О беззаконьях, о грехах,

Бегах, погонях,

Нечаянностях впопыхах,

Локтях, ладонях,

Я вывел бы её закон,

Её начало,

И повторял её имён

Инициалы.

Я б разбивал стихи, как сад.

Всей дрожью жилок

Цвели бы липы в них подряд,

Гуськом, в затылок.

В стихи б я внёс дыханье роз,

Дыханье мяты,

Луга, осоку, сенокос,

Грозы раскаты.

Как некогда Шопен вложил

Живое чудо

Фольварков, парков, рощ. Могил

В свои этюды.

Достигнутого торжества

Игра и мука –

Натянутая тетива

Тугого лука.

Ариадна Эфрон. Два человека – он и она! – разновозрастных, равномощных во врожденном и избранном поэтическом даровании, равноязыких, живущих бок о бок в одно и то же время, в одном и том же городе и в нём эпизодически встречающихся, обретают друг друга лишь в непоправимой разлуке, лишь в письмах и стихах, как в самом крепком из земных объятий!

Чтец.
Рас-стояние: версты, мили...
Нас рас-ставили, рас-садили,
Чтобы тихо себя вели,
По двум разным концам земли.

Рас-стояние: версты, дали...
Нас расклеили, распаяли,
В две руки развели, распяв,
И не знали, что это — сплав


Вдохновений и сухожилий...
Не рассОрили — рассорИли,
Расслоили...

             Стена да ров.
Расселили нас, как орлов —

Заговорщиков: версты, дали...
Не расстроили — растеряли.
По трущобам земных широт

Рассовали нас, как сирот.

Который уж — ну который — март?!
Разбили нас — как колоду карт!

24 марта 1925

Ведущий «Попала ко мне случайно, ремингтонированная, без знаков препинания...» — писал Борис Леонидович о «Поэме Конца». А, собственно говоря, он-то и был главным адресатом в России, в Москве. Ему Марина Ивановна стремилась переслать, переправить все, что выходило из-под ее пера, его мнением она дорожила. «Когда я пишу, я ни о чем не думаю, кроме вещи. Потом, когда напишу, — о тебе...»

Ведущий. Она писала в каких-то далеких, неведомых Вшенорах, Медоне, Кламаре, а стихи ее ходили по Москве, передавались из рук в руки, читались... Стихи текли в Россию!

Пастернак Я четвёртый вечер сую в пальто пучок мглисто- слякотной, дымно-туманной ночной Праги с мостом то вдали, то вдруг с тобой перед самыми глазами – качу к кому-нибудь… и прерывающимся голосом посвящаю в ту бездну ранящей лирики, микеланджеловской раскинутости и толстовской глухоты, которая называется «Поэма Конца». Какой ты дьявольски большой артист, Марина!

Цветаева. Ничья хвала и ничьё признание мне не нужны, кроме Вашего. О, не бойтесь своих безмерных слов, их вина в том, что они ещё слова, то есть не могут быть ещё только чувствами.

Чтец.

Терпеливо, как щебень бьют,

Терпеливо, как смерти ждут,

Терпеливо, как вести зреют,

Терпеливо, как месть лелеют –


Буду ждать тебя (пальцы в жгут –

Так Монархини ждёт наложник)

Терпеливо, как рифмы ждут,

Терпеливо. Как руки гложут.


Буду ждать тебя (в землю – взгляд,

Зубы в губы. Столбняк. Булыжник).

Терпеливо, как негу длят,

Терпеливо, как бисер нижут.

Ведущий. Цветаева обращалась к нему в своих письмах на "вы" и не иначе, как - Пастернак: Он тоже не смел сказать ей "ты" до самой весны 1926 года... Настоящую поэзию (живопись, музыку - все гениальное) трудно, почти невозможно постичь сразу. Постичь, принять и полюбить с первого взгляда, с первого аккорда, с первой строчки... "Цветаева не доходила до меня", - будет вспоминать Пастернак. "Не доходила"!..

Ведуший. А теперь... теперь он был в нее влюблен. Она ему снилась...

Ведущий. Он поехал в Прагу. Но Цветаевой там не застал.

Ведущий. Двумя годами позже они оба в одно и то же время приезжали в Берлин, но снова разминулись... Очевидно им было так суждено: знать друг друга лишь по письмам.

Ведущий. И вот настал 26-й год... Цветаева переехала жить во Францию. Пастернак, после несостоявшихся встреч решил, что признается ей в любви... заочно.

Чтец. Любимая – жуть! Когда любит поэт

Влюбляется бог неприкаянный.

И хаос опять выползает на свет,

Как во времена ископаемых.

Глаза ему тонны туманов слезят,

Он застлан. Он кажется мамонтом.

Он вышел из моды. Он знает – нельзя:

Прошли времена и – безграмотно.

Пастернак. "Ты моя безусловность, - напишет он ей в конце марта 26-го года. - Сильнейшая любовь на которую я способен, только часть моего чувства к тебе..."

Ведущий. С этих пор они стали говорить друг другу "ты"... После этого признания, Пастернак еще с большим рвением торопился увидеться с ней. И спрашивал в письме: "Ехать мне к тебе сейчас или через год?.."

Ведущий. Цветаева отказалась от этой встречи. Она любила его - как друга, как поэта, как человека - любила бесконечной любовью души - Психеи, но страшилась "всеобщей катастрофы" - любви Евы.

Чтец (или пение)

Мне нравится, что вы больны не мной,

Мне нравится, что я больна не вами,

Что никогда тяжелый шар земной

Не уплывет под нашими ногами.

Мне нравится, что можно быть смешной -

Распущенной - и не играть словами,

И не краснеть удушливой волной,

Слегка соприкоснувшись рукавами.


Мне нравится еще, что вы при мне

Спокойно обнимаете другую,

Не прочите мне в адовом огне

Гореть за то, что я не вас целую.

Что имя нежное мое, мой нежный, не

Упоминаете ни днем, ни ночью - всуе...

Что никогда в церковной тишине

Не пропоют над нами: аллилуйя!


Спасибо вам и сердцем и рукой

За то, что вы меня - не зная сами! -

Так любите: за мой ночной покой,

За редкость встреч закатными часами,

За наши не-гулянья под луной,

За солнце, не у нас над головами,-

За то, что вы больны - увы! - не мной,

За то, что я больна - увы! - не вами!

hello_html_m5b3b89e8.png

Ведущий. "Что бы мы стали делать с тобой в жизни?" - спросит она когда-то Пастернака. " Поехали бы к Рильке" - ответит он.

Ведущий. Если Борис Пастернак был для Марины Цветаевой равным, то этого нельзя было сказать о Райнере Рильке, который существовал для нее в поднебесье - неким божеством, был наравне с Гете - Орфеем явившемся в Германии.

Ведущий. Пастернак тоже относился к Рильке, как к властелину поэтических тайн, как к гению.

Ведущий. В 22-м году Пастернак "в конверте" преподнес Цветаевой себя. Теперь - в 26-м - "подарил" ей Рильке ...

Ведущий. А тем временем шли и шли лавиной любви и ревности письма из Москвы....

...Любимая - жуть! Когда любит поэт...

Ведущий. Что она могла теперь ответить Пастернаку? Он ей не снился. Он оказался лишним, добавочным, не вписанным в окоем.... Отныне в этом мире существовал только Рильке.

Романс М.Таривердиева

Хочу у зеркала, где муть

И сон туманящий,

Я выпытать – куда Вам путь

И где пристанище.


Я вижу: мачта корабля,

И Вы – на палубе…

Вы в дыме поезда… поля

В вечерней жалобе…


Вечерние поля в росе,

Над ними - вОроны…

- Благословляю Вас на все

Четыре стороны!

Ведущий. В январе 1928 года, после смерти Рильке, после долгого перерыва, Пастернак получил от Цветаевой письмо: «Я тебя никогда не звала, теперь – время».

Ведущий. Марина приглашала его поехать вместе с ней в Лондон.

Ведущий. Нить Ариадны не могла, не должна была оборваться. Марина не хотела смиряться с Роком. Обращаясь к Пастернаку, она звала Рильке. Мёртвого Рильке.

Ведущий. И Пастернак это понимал. Он не ответил на её письмо и не поехал с неё в Лондон. Он всё ещё продолжал её любить. Но, видимо, уже смирился с Роком, ещё раз убедившись, насколько справедливыми бывают слова поэтов

das ewige Paar der sish –Nie – Begegnenden…

Вечные двое, которые – никогда – не могут встретиться…

Пастернак. Летом 1935 г. я, сам не свой почти от годовой бессонницы, попал в Париж, на антифашистский конгресс. Там я познакомился с сыном, дочерью и мужем Цветаевой и как брата полюбил этого обаятельного, тонкого и стойкого человека.

Ариадна Эфрон. Почему я так тянусь к тебе, так радуюсь твоим письмам? …Я выросла среди твоих стихов и портретов, среди твоих писем, издали похожих на партитуры, среди вашей переписки с мамой, среди вас обоих, вечно близких и вечно разлучённых. И ты давным – давно вошёл в мою плоть и кровь. Раньше тебя я помню и люблю только маму. Вы оба - самые мои любимые люди и поэты, вы оба – моя честь, совесть и гордость. 31.01.50.

Пастернак. Члены семьи Цветаевой настаивали на возвращении в Россию… Я не знал, что посоветовать, и слишком боялся, что ей и её замечательному семейству будет у нас трудно и неспокойно. Общая трагедия семьи неизмеримо превзошла мои опасения.

(Полонез Огинского) Чтец.

Тоска по родине!.. Давно
Разоблаченная морока!
Мне совершенно все равно —
Где совершенно одинокой

Быть, по каким камням домой
Брести с кошелкою базарной
В дом, и не знающий, что — мой,
Как госпиталь или казарма.

Всяк дом мне чужд, всяк храм мне пуст,
И всё — равно, и всё — едино.
Но если по дороге — куст
Встает, особенно — рябина...

Ведущий. Тоска по родине звучит и в стихотворении, адресованном Борису Пастернаку:

Русской ржи от меня поклон,
Ниве, где баба застится...
Друг! Дожди за моим окном,
Беды и блажи на сердце...

Ты, в погудке дождей и бед —
То ж, что Гомер в гекзаметре.
Дай мне руку — на весь тот свет!
Здесь — мои обе заняты.

Ведущий. В 1939г. Марина Цветаев с сыном приехала в Москву вслед за мужем и дочерью, вернувшимися в СССР в 1937г.

Невидимка, двойник, пересмешник…

Что ты прячешься в чёрных кустах? –

То забьёшься в дырявый скворечник,

То блеснёшь на погибших крестах.

Ты кричишь из Маринкиной башни:

«Я сегодня вернулась домой.

Полюбуйтесь, родимые пашни,

Что за это случилось со мной.

Ведущий. (запись современника) «...Мы с Б.Л. (Борисом Леонидовичем Пастернаком) вышли из дома, он пошел проводить меня на трамвай. По дороге он сказал мне:

Под строгим секретом я вам сообщу, что в Москве живет Марина Цветаева. Ее впустили в СССР за то, что ее близкие искупили свои грехи в Испании, сражаясь, во Франции — работая в Народном фронте. Она приехала сюда накануне советско-германского пакта. Ее подобрали, исходя из принципа «в дороге и веревочка может пригодиться».

Ведущий. Надежды, связанные с возвращением на родину, не оправдались. Тяжёлые удары судьбы обрушились на поэтессу. Арест мужа и старшей дочери Али, Ариадны. Начало войны отъезд в Елабугу. Полная духовная изоляция. Ни весточки от близких. И думы, думы… Испепеляющие душу, не оставляющие места желанию жить.

Чтец.

И отступилась я здесь от всего,

От земного всякого блага.

Духом, хранителем «места сего»

Стала лесная коряга.


Все мы немножко у жизни в гостях,

Жить – это только привычка.

Чудится мне на воздушных путях

Двух голосов перекличка.


Двух? А ещё у восточной стены,

В зарослях крепкой малины,

Тёмная, свежая ветвь бузины…

Это – письмо от Марины.

Цветаева. «Борис, сделаем чудо. Когда я думаю о своём смертном часе, я всегда думаю: кого? Чью руку? И только твою! Я не хочу ни священников, ни поэтов, я хочу только того, кто только для меня одной знает слова, из-за, через меня их нашёл, узнал. Я хочу такой силы в телесном ощущении рук. Я хочу твоего слова, Борис, на ту жизнь». «Пастернак, ведь ноги миллиарды вёрст пройдут, пока мы встретимся».

Ведущий. В начале войны Марина Ивановна вместе с сыном эвакуировалась в составе писательской организации в Чистополь, а затем в небольшой городок Елабугу на Каме. Но в Елабуге навис ужас остаться без работы. Надеясь получить что-нибудь в Чистополе, где, в основном, находились

hello_html_5265ad3e.png

эвакуированные московские литераторы, Марина Ивановна съездила туда, получила согласие на прописку и оставила заявление:

"В Совет Литфонда. Прошу принять меня на работу в качестве судомойки в открывающуюся столовую Литфонда. 26 августа 1941 года"

Цветаева. "... Я постепенно утрачиваю чувство реальности: меня - все меньше и меньше... Никто не видит, не знает, что я год ищу глазами - крюк... Я год примеряю смерть. Все уродливо и страшно... Я не хочу умереть. Я хочу не быть..."

Чтец.

Знаю, умру на заре! На которой из двух,

Вместе с которой из двух - не решить по заказу!

Ах, если б можно, чтоб дважды мой факел потух!

Чтоб на вечерней заре и на утренней сразу!

Пляшущим шагом прошла по земле!- Неба дочь!

С полным передником роз!- Ни ростка не наруша!

Знаю, умру на заре!- Ястребиную ночь

Бог не пошлет по мою лебединую душу!

Нежной рукой отведя нецелованный крест,

В щедрое небо рванусь за последним приветом.

Прорезь зари - и ответной улыбки прорез...

- Я и в предсмертной икоте останусь поэтом!

Ведущий. Она повесилась 31 августа 1941 года в Елабуге, в грязных сенях деревенской убогой избы, где жила со своим сыном.

Ведущий. Свидетельство о смерти было выдано сыну 1 сентября. В графе "Род занятий умершей" написано - "эвакуированная".

Звучит музыка. 'Ностальгия' В исполнении Ф. Гойи (гитара).

Ведущий. Повезли прямо из больничного морга в казенном гробу, повезли по пыльной дороге туда вверх, в гору, где темнели сосны. Кто провожал ее в последний путь? Кто шел за гробом? Не все ли равно!.. Гроб: точка стечения всех человеческих одиночеств, одиночество последнее и крайнее... Могила затерялась.

Музыка заканчивается.

Ведущий. "Нет в мире виноватых", - сказал когда-то Шекспир. Но может быть, тот великий, который скажет когда-нибудь, что все виноваты, будет не менее прав. (Звучит "Аве Мария' И. Баха, Ш. Гуно. )

Пастернак. Вчера ночью Федин сказал мне, будто с собой покончила Марина… Я не хочу верить этому. Если это правда, то какой же это ужас!.. Ах, какая вина на мне, если это так!.. Это никогда не простится мне.

Чтец. Мне так трудно до сих пор

Вообразить тебя умершей,

Как скопидомкой – мильонершей

Средь голодающих сестёр.


Что сделать мне тебе в угоду?

Дай как-нибудь об этом весть.

В молчанье твоего ухода

Упрёк невысказанный есть.


Всегда загадочны утраты.

В бесплодных розысках в ответ

Я мучаюсь без результата:

У смерти очертаний нет.


Лицом повёрнутая к Богу,

Ты тянешься к нему с земли,

Как в дни, когда тебе итога

Ещё на ней не подвели.

Реквием

Уж сколько их упало в эту бездну,

Разверзтую вдали!

Настанет день, когда и я исчезну

С поверхности земли.

Застынет все, что пело и боролось,

Сияло и рвалось.

И зелень глаз моих, и нежный голос,

И золото волос.

И будет жизнь с ее насущным хлебом,

С забывчивостью дня.

И будет все - как будто бы под небом

И не было меня!

К вам всем - что мне, ни в чем не знавшей меры,

Чужие и свои?!-

Я обращаюсь с требованьем веры

И с просьбой о любви.

За то, что мне прямая неизбежность -

Прощение обид,

За всю мою безудержную нежность

И слишком гордый вид,

За быстроту стремительных событий,

За правду, за игру...

- Послушайте! - Еще меня любите

За то, что я умру.






26


Краткое описание документа:

Сценарий вечера памяти Владимира Семёновича Высоцкого "Какое время на дворе- таков мессия"(Андрей Вознесенский) был разработан для внеклассной   работы с учащимися 11 класса. Ранний юношеский возраст очень восприимчив к лирике. Хочется поддержать их интерес.

  А на изучение современной поэзии Программа отводит слишком мало времени, поэтому приходится делать акцент на работу во внеурочное время.

В сценарии использованы стихи и песни В.Высоцкого, стихи В.Гафта, А.Вознесенского. Песни звучат как в авторском исполнении (где замена категорически не допускается), так и в исполнении участников мероприятия. 

Использован биографический материал, воспоминания современников, переписка.

Автор
Дата добавления 04.11.2014
Раздел Русский язык и литература
Подраздел Конспекты
Просмотров386
Номер материала 107687
Получить свидетельство о публикации

Выберите специальность, которую Вы хотите получить:

Обучение проходит дистанционно на сайте проекта "Инфоурок".
По итогам обучения слушателям выдаются печатные дипломы установленного образца.

ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ КУРСОВ

Похожие материалы

Включите уведомления прямо сейчас и мы сразу сообщим Вам о важных новостях. Не волнуйтесь, мы будем отправлять только самое главное.
Специальное предложение
Вверх