Сопоставительный анализ стихотворений А.С.Пушкина
«Пророк», М.Ю.Лермонтова «Пророк», Б.Л.Пастернака «О, знал бы я, что так
бывает…»
Тема поэта и поэзии является традиционной для русской
литературы. Особое место творца в обществе, свобода художника, его право на
независимое творчество, борьба за идеалы свободы, добра и справедливости - вот
вопросы, которые волновали и будут волновать писателей всех времен и
направлений.
Проследим, как решается эта тема в творчестве поэтов на примере одноименных
стихотворений А.С. Пушкина «Пророк», М.Ю. Лермонтова «Пророк» и стихотворения
Б.Л. Пастернака «О, знал бы, что так бывает…»
Пророк
Духовной жаждою томим,
В пустыне мрачной я влачился,
И шестикрылый серафим
На перепутье мне явился;
Перстами легкими как сон
Моих зениц коснулся он:
Отверзлись вещие зеницы,
Как у испуганной орлицы.
Моих ушей коснулся он,
И их наполнил шум и звон:
И внял неба содроганье,
И горний ангелов полет,
И гад морских подводный ход.
И дольней лозы прозябанье.
И он к устам моим приник,
И вырвал грешный мой язык,
И празднословный и лукавый,
И жало мудрыя змеи
В уста замершие мои
Вложил десницею кровавой.
И он мне грудь рассек мечом,
И сердце трепетное вынул,
И угль, пылающий огнем
Во грудь отверстую водвинул.
Как труп в пустыне я лежал,
И бога глас ко мне воззвал:
«Восстань, пророк, и виждь, и внемли.
Исполнись волею моей.
И, обходя моря и земли,
Глаголом жги сердца людей».
Стихотворения А.С. Пушкина «Пророк» было написано в 1826 году. Содержание
стихотворения навеяно событиями 14 декабря и скорбью поэта о гибели «братьев,
друзей, товарищей». Известно также обращение автора к книге пророка Исайи. Это
стихотворение сюжетное, в нем показан процесс постепенного перерождения человека
в пророка. Поэт – пророк изощренным вниманием проник в жизнь природы высшей и
низшей, созерцал и слышал все, что совершается: от прямого полета ангелов до
извилистого хода гадов, от круговращении небес до прозябания растения. Его
действие и оружие – слово правды.
Как видим, А.С. Пушкин придает исключительное значение мировоззрению
поэта-пророка. Без ясных взглядов на жизнь, на творчество поэт не может нести
истину людям, пробуждать в них «добрые чувства», влиять на их нравственность.
В стихотворении особую значимость приобретает заключительное
четверостишье, где каждое слово полно глубокого значения. В этих строках
содержится объяснение того, что произошло с пророком. «Вещие зеницы» ему даны
для того, чтобы видеть весь красочный мир; чуткий слух нужен для того, чтобы
слышать пульс жизни, в каких формах она не проявлялась, и в равной мере
воспевать как «возвышенные», так и «низкие» предметы.
Много спорят о том, кто скрывается за главным героем стихотворения – поэт
или пророк. По –видимому , и то, и другое. А.С. Пушкин впервые ощутил в зрелой
русской литературе особое ее на Руси предназначение, унаследованное от
литературы допетровской, - быть словом, объединяющим в себе художественный
образ и дар пророчества.
Пророк
С тех пор как вечный судия
Мне дал всеведенье пророка.
В очах людей читаю я
Страницы злобы и порока.
Провозглашать я стал любви
И правды чистые ученья:
В меня все ближние мои
Бросали бешено каменья.
Посыпал пеплом я главу,
Из городов бежал нищий,
И вот в пустыне я живу,
Как птицы, даром божьей пищи;
Завет предвечного храня,
Мне тварь покорна там земная;
И звезды слушают меня,
Лучами радостно играя.
Когда же через шумный град
Пробираюсь торопливо,
То старцы детям говорят
С улыбкою самолюбивой:
«Смотрите: вот пример для вас!
Он горд был, не ужился с нами.
Глупец, хотел уверить нас,
Что бог гласит его устами!
Смотрите ж, дети, на него:
Как он угрюм и худ и бледен!
Смотрите, как он наг и беден,
Как презирают все его!»
Одно из центральных стихотворений цикла о поэте и поэзии М.Ю. Лермонтова
- «Пророк»(1841). Прежде чем написать это произведение, поэт погружается в
чтение Евангелия, сосредотачивается на истории апостола Павла и , наконец,
обращается к Плачу Иеремии. В этом стихотворении показан трагический конфликт
поэта и толпы.
Отправившись проповедовать любовь и правду, пророк ступил на трудный и
опасный путь. Ему приходится жить в пустыне тем, что посылает судьба. Звери,
птицы, звезды внимают пророку. Глухи только люди. Через шумный град пророк
пробирается торопливо, подгоняемый «каменьми2, недобрыми или насмешливыми
взглядами. Носитель высоких истин, призванный просвещать и наставлять, он сам
становится объектом поучений.
Лермонтовский пророк, оставаясь твердым, спокойным и угрюмым, становится
объектом мести за то, что его природа отлична от природы человечества. Само
существование пророка- упрек людям.
О, знал бы я, что так бывает,
Когда пускался на дебют,
Что строчки с кровью - убивают,
Нахлынут горлом и убьют!
От шуток с этой подоплекой
Я б отказался наотрез.
Начало было так далеко,
Так робок первый интерес.
Но старость – это Рим, который
Взамен турусов и колес
Не читки требует с актера,
А полной гибели всерьез.
Когда строку диктует чувство,
Оно на сцену шлет раба,
И тут кончается искусство,
И дышат почва и судьба.
Стихотворение Б.Л. Пастернака «О, знал бы я, что так бывает…» входит в
его книгу, написанную в 1932 году и названную им «Второе рождение». Блестяще
образованный, владевший несколькими языками, профессионально разбиравшийся в
философии и музыке, писатель был подлинно интеллигентным человеком. Он никогда
не выделял себя из разряда тех, кого обычно называют простыми людьми, и всю
жизнь очень хорошо знал цену труду до изнеможения, «до полной гибели всерьез»,
который не только давал средства к существованию, но и составлял для него
основной смысл жизни. В своем стихотворении, которое представляет страстную
исповедь и начинается с риторического восклицания, Б.Л. Пастернак выражает
свое отношение к поэзии как искусству: для него она не забава, не демонстрации
таланта и тем более не словоблудие, а судьба, «строчки с кровью».
Представленные произведения написаны писателями в зрелом возрасте и
показывают нам, каким должен быть поэт. И А.С. Пушкин, и Ю. Лермонтов, и Б.Л.
Пастернак в своих стихотворениях – монологах наделяют поэта всечеловеческой
отзывчивостью, способностью видеть мир таким, каков он есть,- «чувством
правды». Высшая художественная правда достигается ценой больших художественных
лишений, ценой жертвенного служения добру. Поэтическое служение всегда жертва,
связанная с отречением от многих мирских благ. К этой идее поэтов подводили
раздумья о собственных судьбах, сама историческая действительность. Идеалы их поэзии
остаются соотносимыми с идеалами всех времен и отражают отзвуки той эпохи, в
которую они жили.
В своих сочинениях авторы используют книжную лексику, что придает им
приподнятый, высокий характер. А.С. Пушкин употребляет в своем «Пророке» в основном
архаичные слова и формы. Это такие библеизмы, как «шестикрылый серафим»,
«горний ангелов полет», старославянизмы «влачился», «отверзлись вещие зеницы»,
«дольней лозы», «бога глас», «и виждь, и внемли», «моих зениц»…В стихотворении
отсутствует низкая лексика. Пророк Пушкина – торжественен.
«Пророк» М.Ю. Лермонтова является ответом на пушкинское стихотворение. М.Ю.
Лермонтов продолжает традиции А.С. Пушкина и также использует в своем
стихотворении высокую лексику, насыщенную библеизмами: «тварь покорна», «вечный
судия», «даром божьей пищи», «завет предвечного храня», «и старославянизмы «в
очах людей», «каменья», «посыпал пеплом главу», «через шумный град», «бог
гласит его устами», допуская, впрочем, и обычные разговорные слова: «злобы»,
«бешено», «глупец», «он угрюм и худ и бледен», «он наг и беден», «не ужился»…
Лермонтовский
пророк – суров.
Б.Л. Пастернак в своем стихотворении «О, знал бы, что так бывает…» сочетает
книжную лексику: «дебют», «чувство», «искусство», «строку», «на сцену», «почва
и судьба», «гибели» с разговорными словами и оборотами: «пускался», «нахлынут
горлом», «читки», «отказался на отрез», «взамен турусов и колес» («турусы на
колесах»- пустые разговоры, болтовня). Поэт у Пастернака изображен на пределе
своих сил и чувств.
Лексическое богатство стихотворений А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова связано
с библейскими источниками, на основе которых были созданы эти произведения.
Различно лишь понимание пустыни. У Пушкина пустыня представляет бездуховность,
а у Лермонтова она является символом единения и гармонии с природой.
Лексические группы, используемые Пастернаком, отражают темы театра и древнего
Рима.
Различны произведения и по своему темпераменту, напряженности. Стихотворение
А.С. Пушкина написано спокойным тоном, показано гармоничное понимание «гласа
Бога» пророком. В стихотворении М.Ю. Лермонтова мы слышим ропот и упреки людей
в сторону поэта за ту правду, что он несет людям. Поэт-пророк одинок, он
вынужден скрываться от «каменьев» в пустыне. Самое напряженное стихотворение у
Б.Л. Пастернака, это подчеркивается экспрессивными наречиями и глаголами
«отказался наотрез», «всерьез», «нахлынут горлом» и междометием в начале стиха
«О, знал бы я, что так бывает…». Тем не менее, поэт Пастернака открыт людям.
В представленных произведениях, на мой взгляд, показана жизнь поэта в
хронологическом порядке. В «Пророке» А.С. Пушкина Бог наделяет пророка особым
даром и направляет: «Глаголом жги сердца людей!». М.Ю. Лермонтов показывает
одиночество поэта после того, как он стал провозглашать «любви и правды чистые
ученья». А у Б.Л. Пастернака показана «старость» поэта, которая «не читки
требует с актера, а полной гибели всерьез».
Что касается художественных средств, то все авторы используют в своих
творениях различные тропы и стилистические фигуры. Эпитеты: «духовной жаждою»,
«в пустыне мрачной», «грешный мой язык», «десницею кровавой», «сердце
трепетное», «в уста замершие мои» (А.С. Пушкин), «чистые ученья», «лучами
радостно играя», «через шумный град», «как он угрюм и худ и бледен», «как он
наг и беден», «с улыбкою самолюбивой» (М.Ю.Лермонтов) «первый интерес», «полной
гибели», «строчки с кровью». Метафоры: «и жало мудрыя змеи», «и угль, пылающий
огнем во грудь отверстную водвинул», «глаголом жги сердца людей» (А.С. Пушкин),
«в очах людей читаю я страницы злобы и порока», «посыпал пеплом главу», «вечный
судия» (М.Ю.Лермонтов), «старость-это Рим», «строку диктует чувство», «оно на
сцену шлет раба» (Б.Л. Пастернак). Олицетворения: «неба содроганье», «лозы
прозябанье» (А.С.Пушкин), «и звезды слушают меня, лучами радостно играя» (М.Ю.
Лермонтов), «дышат почва и судьба» (Б.Л. Пастернак). Сравнения: «перстами
легкими, как сон», «отверзлись вещие зеницы, как у орлицы», «как труп в пустыне
я лежал» (А.С. Пушкин), «и вот в пустыне я живу, как птицы, даром божьей пищи»
(М.Ю. Лермонтов), «нахлынут горлом» (Б.Л. Пастернак). Многосоюзие (асиндетон): «Моих
ушей коснулся он, и их наполнил шум и звон, и внял я неба содроганье, и горний
ангелов полет, и гад морских подводный ход, и дольней лозы прозябанье», «и он
мне грудь рассек мечом, и сердце трепетное вынул, и угль, пылающий огнем, во
грудь отверстую водвинул» (А.С. Пушкин), «смотрите ж, дети, на него: как он
угрюм и худ и беден! Смотрите, как он наг и беден, как презирают все его!»
(М.Ю. Лермонтов), «Когда строку диктует чувство, оно на сцену шлет раба, и тут
кончается искусство, и тут кончается искусство, и дышат почва и судьба» (Б.Л.
Пастернак). Градация: «Восстань, пророк, и виждь, и внемли, исполнилось волею
моей, и, обходя моря и земли, глаголом жги сердца людей » (А.С. Пушкин), «как
он угрюм и худ и бледен!» (М.Ю.Лермонтов).
Все три стихотворения написаны ямбом, который передает движение чувства,
живой ритм. Б.Л. Пастернак и М.Ю. Лермонтов используют перекрестную рифмовку в
своих произведениях, лишь последний катрен «Пророка» написан опоясывающей
рифмовкой, и это как замкнутый круг, из которого нет выхода. А.С. Пушкин в своем
произведении сочетает все виды рифмовки: перекрестную, смежную, опоясывающую. В
представленных стихотворениях мужская рифма чередуется с женской. В «Пророке»
А.С. Пушкина закрытая рифма – с открытой. В стихотворении М.Ю. Лермонтова лишь
одно четверостишье написано открытой рифмой, и она подчеркивает единение поэта
с миром природы. В стихотворении «О, знал бы я, что так бывает…» Б.Л.
Пастернака первый катрен написан закрытой рифмой, что создает впечатление
чеканного шага и усиливает экспрессию (в конце предложения стоит
восклицательный знак). А последнее четверостишье - открытой рифмой, что дает волю
чувствам мыслям автора.
Родство стихотворений очевидное, потому что они раскрывают понимание
художниками своей судьбы, своей участи, своего предназначения в этом мире, но
анализ показал и неоспоримые различия в их форме и содержании.
Использованная
литература
1.
Лермонтов М.Ю. Стихотворения. Поэмы. «Маскарад». М.:Дрофа 2002
2.
Ожегов С.И. Словарь русского языка. М.: «Русский язык»,1987
3.
Пастернак Б.Л. Стихотворения. Поэмы. Проза.-М.: Олимп; ТКО АСТ, 1996
4.
Пушкин А.С. Сочинения в трех томах. Том превый. Стихотворения. Сказки. Поэма.-
М.:»Художественная литература»,1985
5.
Русская литература XX века. 11
класс: практикум: учебное пособие для учащихся общеобразовательных учреждений/ под
ред. В.П. Журавлева.-М.: Просвещение,2000
6.
Шанский Н.М. Лингвистический анализ текста: кН. Для учителя.-М.:
Просвещение,2000
7.
Энциклопедический словарь юного филолога.- М.: Просвещение,1984
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.