Женская поэзия конца XIX – начала XX веков
и её особенности
Давыдова Ольга
Сергеевна,
учитель русского
языка и литературы ГБОУ школы № 342
Невского района г.Санкт-Петербурга
Уже в 1910-е гг. появились попытки осмыслить феномен женской
поэзии, определить некие ее особенности. Некоторые из исследований принадлежали
самим поэтессам. Так, Надежда Львова видела силу женской поэзии в стихийности и
непосредственности. Эти качества, по ее мнению, противостояли рациональному
мужскому началу, от избытка которого задыхалась поэзия. Общим в творчестве
наиболее талантливых поэтесс современности Львова считала трактовку любовной
темы.
В статье «Холод утра. (Несколько слов о женской поэзии)»,
опубликованной в 1914 г. в пятом номере альманаха «Жатва», она писала: «У
мужчин – целый мир. У женщин только любовь. Понятая в большинстве случаев, как
боль, как страдание, как "властительный рок" – она заполняет всю
женскую душу… И это очень по-женски. И часто находят они какие-то
"свои" женские слова, так хорошо отражающие их переживания». В то же
время Львова признавала, что женщины еще не смели облечь свои переживания в
адекватную форму.
Именно любовная тема — главенствующая тема лирики М. Лохвицкой.
Любовь для нее – страдание, боль. И это ощущение любви как боли, как страдания
открыто заявлено в строчках ее стихотворения "Я люблю тебя, как море любит
солнечный восход…":
Я люблю тебя, как пламя –
однодневки-мотыльки.
От любви изнемогая,
изнывая от тоски.
Те же страдания и боль находим и в стихотворении С. Парнок
"На закате":
Бедная, выплачь и выстони
Первых отчаяний боль.
Не как страдание, а как "жизнь", "богатство",
как "весну", как "сиянье света" воспринимает любовь А.
Герцык:
Не Вы – а я люблю!
Не Вы – а я богата…
Для Вас – по-прежнему
осталось все,
А для меня – весь мир
стал полон аромата,
Запело все и зацвело…
В 1914 г. появилась (в том же пятом номере альманаха
"Жатва") и статья М. Шагинян "Женская поэзия". По ее
мнению, специфика женской поэтической манеры заключается в тщательности
исполнения, изяществе отделки. "У женщин нет пафоса… но есть особая
тщательность и детализированность, которые ныне с таким трудом и так
искусственно даются молодежи мужского пола", – писала она.
Эту "тщательность и детализированность" в изображении и
видении окружающего мира можно увидеть в стихотворении М. Лохвицкой
"Вещи":
…О, вы, картонки, перья, нитки, папки,
Обрезки кружев, ленты, лоскутки,
Крючки, флаконы, пряжки, бусы, тряпки
–
Дневногй кошмар унынья и тоски!
Статьи об особенностях женской поэзии писали и представители
сильного пола, в том числе М. Волошин, С. Городецкий, В. Шершеневич, А. Гизетти
и многие другие. Несмотря на различие художественных вкусов и индивидуальных
пристрастий критиков, большинство из них выделяло одни и те же специфические
черты женской поэзии последних лет, и прежде всего – "иступленную
правдивость", отличающую молодых поэтесс от их предшественниц.
"Зинаида Гиппиус, Поликсена Соловьева как бы скрывали свою
женственность и предпочитали в стихах мужской костюм, писали про себя в мужском
роде. Поэтессы же последних лет, подобно поэтессам французским, говорят от
своего женского имени и про свое интимное, женское", – писал М. Волошин в
статье "Женская поэзия" (1910 г., газета "Утро России").
И действительно, у Соловьевой читаем:
В безумный месяц март
я родился на свет.
(Обратим внимание на то, что повествование от лица мужчины
подчеркивается, – эта строка повторяется дважды (!) – в начале и в конце
стихотворения.)
Другими специфическими чертами этой поэзии критики называли
внимание к конкретным деталям и способность "найти слова для оттенков
менее уловимых, чем способны на это мужчины".
Основной
художественный принцип – это творение отдельных звуков и слов или целых стихов,
создающее впечатление эмоционального нагнетания, лирического сгущения
впечатления. Общая композиция произведения всегда обнаруживает эмоциональное
участие автора в изображаемом. Слова лишь намекают на некоторое общее и
неопределенное значение.
Обратимся,
например, к стихотворению Лохвицкой "Сумерки" (1894):
С слияньем дня и мглы ночной
Бывают странные мгновенья,
Когда слетают в мир земной
Из мира тайного виденья...
Скользят в тумане темноты
Обрывки мыслей... клочья света.
И бледных образов черты,
Забытых меж нигде и где-то...
И сердце жалостью полно,
Как будто жжет его утрата
Того, что было так давно...
Что было отжито когда-то...
Женские рифмы,
обилие протяжных гласных звуков е, о, многоточия, "туман
темноты", "сумерки" – все это создает атмосферу таинственности,
загадочности, намека на что-то, "что было отжито когда-то…".
Так как музыка –
мир лирики, настроения, мечты по самой своей сущности, они провозгласили музыку
высшей формой искусства, идеалом, к которому всякое искусство должно стремится.
В музыкальном образе поэтессы видели возможность интуитивного прозрения мира,
не познаваемого другими путями.
Лирически
музыкальную напевность стиха они довели до крайности (особенно Парнок и
Лохвицкая). Поэзия в их руках превратилась в поэзию звуков и настроений.
Подчиняя все передаче оттенков ощущений, через которые раскрываются качества
предмета, поэтессы огромное значение придавали мелодике и музыкальной структуре
стиха. Музыкальность проявляется у них в звуковой организации стиха
(аллитерации, ассонансы, повторы):
Сегодня с неба
день поспешней
Свой охладелый луч унес.
Гостеприимные скворешни
Пустеют в проседи берез.
В кустах акаций хруст, – сказать бы:
Сухие щелкают стручки.
Но слишком странны тишь усадьбы
И сердца громкие толчки.
(С. Парнок "Сегодня с неба день поспешней…")
Обилие шипящих и свистящих звуков
помогают проникнуться тишиной осени с шуршанием листьев под ногами и щелканьем
стручков акаций.
Излюбленным
мотивом является чистая лирика, то есть передача в стихотворении своего личного
переживания, чаще всего мистического и религиозного. Эти личные переживания
говорят о Вечности, Тайне, Солнце, Дьяволе, Огне, Люцифере и так далее, причем
все эти слова поэтессы пишут с заглавной буквы.
А. Герцык
пытается в своем творчестве углубиться в сокровенное, тайное. Ее религиозное
чувство, ее прозрение Бога раскрывается нам в очерке "Бог" (подробней
о нем на стр. 26 данной работы). Героиня стихов Поликсены Соловьевой, например,
отказывается от любви со своим возлюбленным во имя теургической любви, во имя
служению Всевышнему.
Можно отметить, что и пейзаж
у поэтесс в большинстве случаев является средством выявить свое настроение.
Поэтому так часто в их стихах – русская, томительно-грустная осень, когда нет
солнца, а если и есть, то с печальными, блеклыми лучами, когда тихо шуршат
падающие листья, на всем "прощальная улыбка увядания", все окутано
дымкой чуть-чуть колыхающегося тумана.
Говоря об этом, можно
вспомнить последнее четверостишие стихотворения С. Парнок "Сегодня с неба
день поспешней…", которое доказывает это:
Ах, эта осень – осень дважды!
И то же, что листва, шурша,
Листок нашептывает каждый,
Твердит усталая душа.
Похожее состояние
"полувесны и полуосени" наблюдаем и в другом стихотворении поэтессы:
Полувесна и полуосень!
В прорыве мутных облаков
Плывет задумчивая просинь.
Во влажных далях лес лилов.
Признаки осени сохраняются и
у А. Герцык – "таянье гор в голубом плену", "бездонная
высь", "туманная даль".
Стоит отметить и цветовую
палитру осени: у всех поэтесс преобладают светло-серые, синевато-лиловые краски
окружающего мира (неба, лесов, домов), на фоне которых – "огнистый
сад" (А. Герцык "Осень") с золотыми осенними листьями.
"Недостаток
жизненности", который так сильно чувствовала и осуждала в себе Поликсена
Соловьева,
отразился и в ключевых моментах если не всей ее лирики, то первого и второго
сборников точно – это ранее уже обозначенные мотивы снега, тумана, метели,
сумрака, тишины.
БЕЛАЯ
НОЧЬ
Земля не спит, напрасно ожидая
Объятий сумрака и нежной тишины,
Горит заря, полнеба обнимая,
Бредут толпой испуганные сны.
И все живет какой-то жизнью ложной,
Успокоения напрасно жаждет взор,
Как будто ангел бледный и тревожный
Над миром крылья белые простер.
(1897)
Будто в противовес этой
несколько меланхоличной лирике Соловьевой – жизнеутверждающая, оптимистичная
лирика Лохвицкой. В самой Лохвицкой, как и в ее ранней поэзии, кипит жажда
счастья, она с упоением ждет этого счастья, она готова за него бороться:
Если б счастье мое
было вольным орлом,
Если б он в небе парил
голубом,—
Натянула
б я лук свой
певучей стрелой,
И
живой или мертвый, а был бы он мой!
Если б счастье мое было
чудным цветком,
Если б рос тот цветок
на утесе крутом,—
Я достала б его, не
боясь ничего,
Сорвала б и упилась дыханьем его!
Если б счастье мое было редким кольцом
И зарыто в реке
под сыпучим песком,—
Я б русалкой за ним опустилась на
дно,—
На руке у меня заблистало б оно!
("Если
б счастье мое было вольным орлом…")
Общим мотивом поздней лирики поэтесс является предчувствие
трагедии, смерти, которое можно наблюдать и в стихотворениях
М. Лохвицкой ("Земная жизнь моя – звенящий…"), и в стихотворениях П.
Соловьевой:
НЕРАЗРЫВНО
Чем леденей и ближе дышит
смерть,
Тем жарче алость поцелуя,
И стонет страсть в надгробном «аллилуйя».
В земных водах мерцает твердь.
И не дышал бы страстью вешний цвет
Так сладко, если б смерти жало
По осени плодам не угрожало:
Без тени смертной - страсти нет.
и в стихотворениях С. Парнок (особенно в сборнике
"Вполголоса"):
Кончается мой день
земной.
Встречаю вечер без смятенья,
И прошлое передо мной
Уж не отбрасывает тени –
Той длинной тени, что в своем
Беспомощном косноязычьи,
От всех других теней в отличье,
Мы будущим своим зовем.
Для поэтесс важен и мотив
двойничества, двоемирия, который наиболее ярко выражен в творчестве
поэтесс-символисток ("Две во мне" А. Герцык). Но в творчестве С.
Парнок тоже можно увидеть этот мотив, только ее двойничество несколько иного
рода: если у Герцык этот двойник – внутри нее самой, он неотъемлемая
часть ее, то у Парнок двойник вне поэтессы – это другой человек, другая личность.
Таким двойником для Парнок была Цветаева М. (подробней об этом – на стр. 38
данной работы).
Если говорить о
стилистических признаках женской поэзии рубежа XIX – XX век, то можно обратить
внимание на метафору, которую поэтессы часто использовали и на которой, порой,
строилось все стихотворение:
Ключи утонули в
море -
От жизни, от прежних лет...
(А. Герцык "Ключи утонули в море…")
Идут, идут
небесные верблюды,
По синеве вздымая
дымный прах.
Жемчужин-слез
сверкающие груды
Несут они на
белых раменах.
(М.
Лохвицкая "Восточные облака")
Часто
используется и олицетворение:
Земля не спит,
напрасно ожидая
Объятий сумрака и нежной тишины,
Горит заря, полнеба обнимая,
Бредут толпой испуганные сны.
(П. Соловьева "Белая ночь")
Но вспыхнет зной
не в этом небе ль?
В листве не этих ли дубрав?
Уж юный зеленеет стебель
В сединах прошлолетних трав.
(С. Парнок "Полувесна и полуосень…")
Поэтессы любят прошлое, прошлое
не вчерашнего дня, а то, которое ушло далеко, стало невозвратимым, грезой,
сном, о чем можно с болью и грустью вспоминать. В прошлом опять манит их не
реальность, а мнимая красота, ушедшая из жизни, греза, мечта. Образы античности
– Греции, Рима, библейские мотивы, робы, кринолины, белые парики, маркизы,
одетые в шелк и бархат – особенно охотно используются. Античные стилизации
появляются у Софии Парнок (в сборнике "Розы Пиери"), но они звучат
натянуто и неестественно и далеки от оригиналов.
Остается еще отметить любовь
поэтесс к прошлому русского народа и "стилизованному" быту русской
деревни. Характерна их любовь к славянизмам в стихах, к усложненной ритмике, к
"русскому духу", к художественному фольклору. В этой связи можно отметить,
например, сборник Соловьевой "Плакун-трава", в котором растения
разговаривают, а лирический герой оказывается царевичем (как в традиционном
фольклорном сюжете). Фольклорные стилизации наблюдаются и в творчестве другой
поэтессы – Аделаиды Герцык – в ее сборнике "Стихотворения" (1910).
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.