Урок основы занятий на вольностоящей лестнице

ВОЛЬНОСТОЯЩАЯ ЛЕСТНИЦА

Назначение, изготовление, размеры

Вольностоящая лестница — это обыкновенная лестница, чаще всего металлическая, на которой исполняют различные трюки артисты, балансируя на ней, как на ходулях.

Возникновение этого жанра связывают с трудовыми процессами, например со сбором фруктов. С этим я не могу согласиться по причине того, что стоять на голой земле на вольностоящей лестнице невозможно, поскольку сойки лестницы утонут в земле, а предположить, что под деревом постелен какой-нибудь горизонтальный помост — не реально. Предложить другую версию я не могу, поэтому остановимся на том, что этот жанр просто есть.

Вольностоящие лестницы могут иметь разные формы и размеры. В основном это зависит от возможностей артиста и от желания чем-то отличиться от исполнителей, имеющих стандартную лестницу.

Начнем со стандартной лестницы. Её размеры зависят от роста артиста, от размеров площадки, на которой планируется работа, от пола, на котором будет стоять лестница и от трюкового репертуара. Чаще всего артисты делают одну или две лестницы. Одну основную и вторую с лапами.

Лапы — это площадки, закрепленные на вершине лестницы. Они используются для жонглирования на самой вершине лестницы, или для исполнения акробатических элементов. А так же на них крутят хула-хуп, стоят на руках, прыгают с них сальто «на сход», прыгают на скакалке, делают прыжок с поворотом на 180 или 360 градусов. Можно придумать и много других трюков на лапах, но прежде чем тратить на это время прочитайте главу «Лишние трюки». Автором и другими артистами было опробовано множество трюков на лестнице и было отброшено масса трюков, которые оказались неисполнимыми, некрасивыми или очень опасными. Судить об этом вам, но предыдущее поколение от них отказались.

Основная лестница чаще всего универсальная, на ней делается вся основная работа. Размеры подбираются для каждого исполнителя свои. Базовые размеры установились такие: ширина по центрам боковых стоек — 50 см., шаг ступеней — 200 – 250 см., основная опорная ступенька на высоте — 180 см., верхняя перекладина зависит от расстояния, от подошвы до ямочки под коленом или над коленом. Для солистов лучше делать над коленом и стойки от верхней перекладины на длину, от кисти до локтя. Это позволит облегчить освоение сложных переворотов.

Если планируется использование лестницы разными исполнителями, например в художественной самодеятельности, то можно сделать верхнюю ступеньку подвижной, но в любом случае при работе одного человека необходимо делать её постоянной и крепко приваренной на нужной высоте. Опорная ступенька делается и ниже и выше, чем выше от 180 см. тем сложнее стоять на ней, чем ниже, тем легче.

Лестницы делают из разных материалов: дерева и металлов: титана, нержавейки, дюралюминия и просто из водопроводных труб. Последний вариант, конечно, не лучший, но у всех разные возможности.

Нужно стремиться к наиболее легкому весу, но при этом прочность и жесткость имеют решающее значение. Деревянные лестницы самые непрочные, но и самые доступные, особенно в период обучения. В этот период много падений, много отказов от изучения этого жанра, по причине травм и неудач. Вначале имеет смысл сделать деревянную лестницу.

Я тоже начинал именно с деревянной, а потом со временем остановился на металлических лестницах из труб диаметром стойки 28 мм. Толщина стенки 1.5-2 мм. Ступенька диаметром 22 мм. Стенка 2 мм. Покрытие труб у меня никель, хотя хромирование предпочтительнее, хороши лестницы из тонкостенной нержавейки. Титан тоже хорош, но цена на него велика. Учить на таких лестницах не будешь, если она уже не готова.

Если делать деревянную лестницу для обучения, — не обязательно ступеньки врезать в боковые стойки, можно просто шурупами привернуть их, как у стремянки внахлест. Дерево выбирается без сучков. Для жесткости необходимо закрепить уголки в нижней и в верхней части лестницы, чтобы она дольше прослужила, а ступеньки сделать примерно 500x60х20 мм. Они, закрепленные на два шурупа с каждой стороны, так же будут препятствовать разбалтыванию лестницы. И наконец, лестницу нужно зачистить и зашкурить, чтобы избежать заноз и других мелких травм. Такие лестницы использовать можно только для обучения.

Для работы необходимо изготовить металлическую лестницу. При изготовлении необходимо проследить, чтобы при сварке лестницу не повело, то есть, чтобы не получился «пропеллер» или перекос ступенек. Это часто бывает при изготовлении лестниц из алюминиевых сплавов. Чтобы избежать этих ошибок, боковые стойки кладут на ровную плоскость и закрепляют. Затем прихватывают ступеньки сваркой и дают остыть. Потом переворачивают, прихватывают с другой стороны и опять дают остыть. После этого проверяют на параллельность и только тогда обваривают полностью. В принципе эти правила должны сварщики знать, но на практике была испорчена не одна лестница, пока я сам не стал следить за процессом сварки.

После сварки лестницу обычно режут пополам, вставляют в одну половину втулки, закрепляют их той же сваркой. Это делается для возможности разборки лестниц и более компактной перевозки для работы в разных цирках и сценах. Неразборную лестницу целесообразно делать, если она не превышает 1 м. 70 см. В противном случае могут возникнуть проблемы в самолетах и поездах. В заключении лестницу обрабатывают напильником, полируют и делают гальваническое покрытие, за исключением лестниц из нержавейки и алюминиевых сплавов, их просто полируют. На низ лестницы одеваются резиновые накостыльники, что бы предотвратить скольжение, предварительно вставив заглушку в торец лестницы, чтобы не резало резину. Наверху тоже делается приспособление для рук типа расширения или просто заглушка, чтобы не резало руки.

Подобным образом делают и лестницу для лап. Она обычно делается ниже, хотя бывают и высокие лестницы, это уже сам исполнитель решает, что он будет на ней делать. Тут только нужно предупредить, что для лап не рекомендуется лестница из алюминиевых сплавов, так как часто лопается стойка у места сварки последней ступеньки, поскольку она подвергается значительным ударам при падениях. Конструкция лап и крепление их к лестнице разные. Чаще всего это площадка достаточная только чтобы поместилась нога, но делают и различные приспособления на них, например, для вставления в них металлических тростей и лестниц. Обычно лапы делают из металла, они имеют приспособление для вставления их в трубу лестницы, или, наоборот, на трубу и фиксатор, чтобы не крутились. Проще всего закреплять их болтами, но если в работе одна лестница, то лапы делают съёмные.

Разбирать, как изготовляются фигурные лестницы, нет необходимости, так как это сугубо индивидуально и делается в единственном экземпляре. Просто приведу примеры их внешнего вида:

1.                Z-образные. А-образные. X-образные. Фигурные.

2.                Наподобие перша, имеют сверху обычные две ступеньки и внизу обычные стойки, как у лестницы, между ними толстая труба. Общее правило всех фигурных лестниц - внизу обычные стойки, а верх может быть различным.

3.                Делают лестницы с укороченными верхними стойками, для трюков жонглирования и различных трюков, при которых длинные стойки мешают.

4.                Делают пространство между верхними ступеньками больше, для пролезания между ними, так же между всеми ступеньками, для этих же целей.

5.                Делают лестницы с неровными боковыми стойками. Артист Когут делал вместо ступенек кольца.

В общем можно придумывать много вариантов утяжеляющих лестницу и придающих ей необычную форму. Способ удержания баланса при этом не изменится.

Техника безопасности

Прежде чем начать обучение, нужно предупредить, какие меры безопасности нужно применять и чего избегать. Прежде всего, начнем с одежды, нельзя одевать различные, широкие кофты, куртки, были случаи, когда под куртку попадал конец лестницы во время падения и артист получал серьёзную травму. То же самое, можно сказать и о боковых карманах, туда тоже может попасть стойка лестницы, Это касается работы на вершине лестнице. Опасны широкие рукава, при спуске спиной к лестнице в них попадает вершина лестницы и возможны падения, при которых невозможно адекватно среагировать.

Теперь остановимся на площадке, на которой будет происходить обучение. Во-первых, пол должен быть ровный без наклонов и без трещин. Этим страдают старые сцены. Во-вторых, лучше вначале обучения иметь свободную стенку, около которой ученик будет стоять на лестнице, и опираться на неё во время падений. И, в-третьих, необходимо обеспечить безопасность падения. Можно постелить маты. И следить, чтобы другие дети не подбегали к ученику, который стоит на лестнице. Для ускорения процесса обучения для сложных трюков типа пролаз или переворот вокруг перекладины нужно использовать одного или двух помощников для того, чтобы освоить упражнение на неподвижной лестнице. Для этого помощники встают сбоку от лестницы и держат ее неподвижно. По мере освоения трюка до автоматизма или хотя бы закрепления двигательных навыков помощник отпускает лестницу и только в падении придерживает ее для освоения учеником падения с этого трюка. Когда освоено падение, можно исполнять трюк самостоятельно.

При освоении лап и парной работы нужно пользоваться лонжей. Репетировать на пьедестале можно только освоив большинство трюков. Пьедестал — это усложнение работы, и на нем стоять тоже учиться нужно. Обязательно изучить все возможные падения с пьедестала при помощи лонжи. Особое внимание уделить сходам лестницы с пьедестала, отрепетировать нужно во все стороны. Желательно во время проваливания ножки лестницы с пьедестала рывком повернуться лицом в сторону падения, Это легче сделать при сходе лестницы вперед, а при сходе назад сложнее, но в любом случае необходимо отрепетировать приход на пол на две ноги. Все трюки, исполняемые на пьедестале, смотрятся лучше, но падение с любого из них требует акробатической подготовки и смелости. Исходя из этого, выбираются более безопасные трюки и хорошо отрепетированные.

Обучение

Подробно здесь будет описано, как начинать работать на лестнице. После описания обязательных трюков будем считать, что вы уже умеете стоять и падать с лестницы. И описание более сложных трюков будет упрощено в расчете на то, что вы уже понимаете, о чем идет речь, и как упасть с новых трюков. Конечно, узловые моменты будут описаны, но уже как для профессионалов. Поэтому обучаться надо в том порядке, как предлагается автором, до освоения перешагиваний, потом остальные трюки осваиваются в любой последовательности и описываются они не в порядке увеличения сложности. Это будет зависеть от способностей ученика и личных пристрастий. Но описаны будут почти все известные трюки и приведены кинограммы некоторых основных трюков, чтобы ученик знал, что возможно исполнить и как к этому приступить. Кинограммы и фото, приведенные здесь, надо рассматривать только как вариант исполнения трюка, а не как художественное фото, так как все это взято из интернета и качество материала очень посредственное. Это базовый материал для дальнейшего совершенствования в этом жанре. Появление новых трюков будет зависеть от вашей фантазии и мастерства. Я не объясняю, как научиться жонглировать на лестнице. Если человек умеет жонглировать, то для него достаточно научиться стоять на лестнице, остается просто соединить эти два умения. Я не утверждаю, что это будет легко, но освоив хорошо лестницу, все трюки жонглирования будут возможны.

Подъем на лестницу

Осваивать вольностоящую лестницу лучше всего у стенки. Этого требует безопасность ученика и окружающих. Удобнее начинать обучение со второй ступеньки, так легче раскачивать лестницу. Но в дальнейшем все равно придётся уделить время для освоения первой ступеньки.

Встаём лицом к стене, располагаем руки немного выше лица с таким расчетом, чтобы встав на нужную ступеньку, руки оказались на уровне груди. Ставим носок правой или левой ноги на первую или вторую ступеньку на край, ближе к стойке. Вторую ногу нужно будет поставить вплотную к другой стойке и сразу же надо раскачивать лестницу вправо-влево и обратно, переступая при этом, вперед или назад, стараясь сохранить равновесие. Расстояние от лестницы до груди примерно ширина ладони.

Принцип сохранения баланса; куда падаешь — туда идешь, такой же, как на ходулях, только ноги здесь связаны лестницей, и это создает значительные сложности. При начале падения вперед нужно сделать шаг или два вперед, при этом нельзя выпрямлять руки. Это самая распространённая ошибка начинающих, они начинают быстро шагать и отпускают от себя лестницу. В начале обучения приходится часто опираться на стену при падении вперед, это нормально и безопасно, отталкиваемся от неё и продолжаем искать баланс. На освоение первой, для себя, ступеньки уходит довольно много времени и это тот рубеж, на котором останавливается большинство начинающих. Нужно следить за тем, что бы руки, не брали на себя всю работу по поиску баланса, наоборот нужно достичь того, чтобы только ноги, переступая, ловили баланс. Конечно, это достигается не сразу, а в основном, уже поднявшись на последнюю ступеньку. Однако следить за этим нужно сразу, потом будет легче отпустить руки.

Можно при освоении первых ступенек пытаться ходить вперед и назад, при этом нужно обеспечить безопасность окружающим и помнить всегда: лестница аппарат непредсказуемый и падает даже у мастеров этого жанра. Для заинтересованности учеников можно устраивать соревнование кто дальше пройдет. При освоении этого трюка нужно помнить, что при падении вперед необходимо выставлять вперед ногу сбоку, правую или левую это не существенно, но только не между ступеньками лестницы, — это чревато травмой.

Когда ученик сможет стоять на нижней ступеньке, можно переходить к освоению следующей. Для этого выбирают момент, когда лестница стоит относительно устойчиво, и делают быстрый шаг на одну ступеньку вверх, не прекращая покачивать лестницу. Это не сложно! Только преодолеть страх высоты! Ученик обычно при этом отпускает от себя лестницу и наклоняется, или наоборот прогибается и прижимает к себе лестницу. Это ошибочно! На лестнице стоять нужно всегда ровно, без наклонов вперед и назад.

Чем выше поднимается ученик, тем легче сохранять баланс. Однако страх падения мешает очень сильно, поэтому времени на освоение практически каждой ступеньки, кроме первой, затрачивается одинаково.

Начиная с 4 ступеньки, способ падения меняется. Теперь спрыгивать вперед придется через одну из сторон. Время на падение увеличивается, и можно спокойно, при потере баланса, спрыгнуть через сторону вперед, не отпуская при этом лестницу из рук. При падении назад ученик просто спрыгивает с лестницы. Таким же образом осваиваются и остальные ступеньки. Обратите внимание, что при освоении последних двух ступенек руки уже располагаются ниже уровня груди. Баланс при этом ловится только ногами, а руками нужно лишь удерживать лестницу около колен.

Освоив подъём на 4 - 5 ступеньку лестницы спереди приступают к обучению подъему спиной к лестнице. Исходное положение спиной к лестнице, находящейся около стены. Руки при этом вначале немного согнуты и держат лестницу с таким расчетом, чтобы встав на первую ступеньку, — выпрямиться. Подъем на лестницу спиной сложнее, чем лицом к лестнице.

Тут нужно, раскачивая лестницу, не наклоняться вперед и не тащить её за собой, и не отпускать её от себя назад. Нужно держать расстояние от лестницы до корпуса, как и при подъёме спереди, примерно в ширину ладони. Руки только удерживают лестницу около тела, а ноги ищут баланс. При падении назад необходимо выставить ногу сбоку лестницы назад, удерживая лестницу и практически держась за неё.

Подъем на следующую ступеньку возможен только после освоения первой и так далее. Стена при этом очень помогает, так как не надо каждый раз начинать с подъёма на ступеньку, а оттолкнувшись от стены, можно продолжать стоять на лестнице.

С подъемом выше 2-3 ступеньки падение назад усложняется, так как надо при начале падения повернуться и спрыгнуть в сторону падения. И чем выше подъем, тем спокойнее надо поворачиваться, не суетиться. Нужно видеть место приземления и стараться прыгать на две ноги. Прыгать на одну ногу очень опасно, возможны травмы колена и стопы.

Конечно, можно продолжать стоять спиной к стене, и не обучаться падению, но это хорошо на начальном этапе. В дальнейшем необходимо на открытой площадке научиться падать, это основа безопасного овладения сложных трюков. В этом жанре освоение каждой ступеньки, каждого поворота начинается с падения. Сложность этого жанра в бесконечных, по началу, падениях. Хорошо если ученик обладает акробатической подготовкой, это даст ему возможность применить акробатические навыки на лестнице и расширит его трюковой репертуар.

Освоив подъем на лестницу спиной, хотя бы до половины, и при этом, научившись подниматься доверху лицом к лестнице, — учатся переступать верхнюю перекладину. Переступание делается любой ногой, которой будет удобно стоять впереди. Большинство переступают правой ногой. Это основная позиция. Ноги держат верхнюю перекладину лестницы точно под корпусом. Тело прямое. Руки поначалу держат лестницу, помогают ногам и задача при этом полностью передать баланс ногам. Только ноги должны работать, а руки освобождаются для исполнения различных трюков.

Падение при таком расположении ног заключается в быстром переступании ноги в сторону падения. Например: при падении вперед руки берутся за лестницу, нога, стоящая сзади, переносится вперед, ученик садится на верхнюю перекладину и в таком положении безопасно спускается на пол. Главное не суетиться, высота позволяет сделать это спокойно. Бывают случаи, когда ученик не успеет перенести ногу через перекладину. В таком случае руки берут лестницу, а задняя нога переносится в сторону, и в таком положении вместе с лестницей падаем в низ, стараясь встать на две ноги.

При падении назад руки берут лестницу, нога переносится назад и прыгаем с самого верха вниз, что очень неприятно. Удар при этом зависит от высоты лестницы и от высоты пьедестала. Пробовать съехать вместе с лестницей не стоит. Так как трудно координировать приземление, надежней спрыгнуть, есть время подумать.

Самые сложные падения, когда лестница сходит с пьедестала. Начинается вращение. Очень сложно приземлиться на две ноги, так как к полу (манежу) лестница подлетает уже на ребро или на спину относительно исполнителя, а исполнитель при этом должен постараться встать, все-таки на две ноги или перейти на кульбит (кувырок). Но до этого еще далеко, поэтому нужно учиться, очень уверенно стоять на верхней ступеньке.

Вы заметили, что я много внимания уделяю падению с лестницы, это основа безопасности и прежде чем научиться стоять на лестнице нужно научиться падать с неё. Только после этого появится уверенность и желание осваивать новые трюки. Среднее время на освоение подъема на лестницу около месяца.

Спуск с лестницы

Получается интересная ситуация: все время учимся подниматься, а спускаться не приходилось, — все время падаем. Не огорчайтесь, придет время, и вы будете стоять уверенно. И конечно вам не захочется падать, и вы начнете обучаться спуску вниз.

Существует несколько способов спускаться, первый и основной — это спуск спиной к лестнице. Второй — спуск лицом к лестнице. Третий — съезд лицом к лестнице, и четвёртый — съезд спиной к лестнице. Трюковые сходы типа сальто на сход будем рассматривать позже.

Спуск спиной к лестнице считается основным, потому что после того, как вы поднялись наверх и что-то сделали, спуск спиной к лестнице напрашивается сам, как продолжение трюка. Выполнять его несложно, если конечно вы хорошо освоили подъём спиной к лестнице. Начинается спуск с переноса задней ноги вперед, продолжая балансировать на последней ступеньке, (не на перекладине) выбирается момент относительно спокойный и делается шаг вниз, сразу же за первой ногой спускается и вторая. Останавливаемся, ищем баланс и делаем следующий шаг, и так донизу.

Сложность в том, что ученик наклоняет корпус вперёд и теряет баланс, приходится прыгать вперед вниз. Другая ошибка: резко и жестко переступают вниз, для солиста это приемлемо, а если на плечах партнер, то его протрясет такой спуск до боли в пояснице. Вообще при обучении подъёму и спуску нужно учитывать, что возможно, в дальнейшем придется подниматься с партнером на плечах, на голове и необходимо корпус держать прямо и подъёмы и спуски делать мягко.

Второй вариант спуска, лицом к лестнице, используется очень редко, в основном солистами. Здесь никаких особых неприятностей не ожидает, только неудобство самого спуска, так как нужно колено второй ноги сгибать в сторону от лестницы. Иначе, когда первая нога встала на ступеньку ниже, вторая упирается коленом в лестницу и приходится ломать корпус, что очень нежелательно.

Съезд вниз лицом к лестнице исполняется из основного положения — перекладина между ног. Беремся руками за вершины лестницы и быстро переносим ногу назад, через перекладину, приставляем её к боку лестницы. Вторая нога, слегка толкнувшись, приставляется с другой стороны, и скользим вниз, сильно сжимая руками и ногами лестницу. В самом низу можно одну ногу переместить на пол к середине лестницы для большей устойчивости.

Спуск спиной к лестнице исполняется из положения: стоя наверху, перекладина сзади ног. Переносим одну ногу на бок лестницы, вторая — после небольшого толчка располагается с другого боку, носки ног поворачиваются друг к другу, и скользим вниз, сильно сжимая руками и ногами лестницу. Этот трюк исполняется солистами не очень часто, из-за не эстетичного вида ног при спуске. Нужно заметить, что все съезды исполняются на металлических лестницах, не имеющих никаких дефектов стоек, чтобы не поранить руки.

Съезд делается и с партнером на плечах.

Сольные трюки на лестнице

Освоив подъемы и спуски, переходят к освоению различных трюков. Самый первый — это отпустить руки от лестницы и развести их в разные стороны. Поначалу выполнять это простое дело очень страшно. Но после нескольких попыток, которые лучше сделать на лонже, все отпускают руки, не считая это трюком. Это основное положение для стояния на лестнице и исполнения различных трюков, поэтому нужно следить за положением корпуса и ног. Ошибки при этом заключаются в сгибании ног и в наклоне вперед, этого нужно избегать. Ровное положение корпуса и ног залог дальнейших успехов в этом жанре.

Далее пробуем исполнить медленный пируэт вместе с лестницей. Исходное положение основное, перекладина между ног, руки в стороны. Для его исполнения — одна нога движется назад, другая вперед, при этом нужно следить за тем, чтобы оставаться на одном месте. Репетировать нужно повороты в обе стороны.

Затем репетируется ходьба, вперед и назад, находясь, на верху лестницы. Это нужно для повышения уверенности в своих силах, руки при этом не работают, лучше, если они так же будут разведены в стороны. Эти простые упражнения можно усложнить, проходя между бутылками которые стоят на расстоянии 40 см. друг от друга. Сложность этого трюка в том, что нужно проходить боком, а это достигается комбинацией шагов в таком порядке: правая вперед левая вперед, правая назад левая назад, снова в том же порядке и так до полного прохождения между бутылками. Этот трюк необходим для дальнейшей работы с балансом.

Следующим трюком можно отрепетировать поворот артиста на верхней ступеньке на 180 градусов. Для этого нужно вначале потренироваться переступать верхнюю перекладину другой ногой. И после уверенного исполнения и отпускания рук в этом положении, можно приступать к повороту. Делается это так: левая нога передвигается на середину ступеньки, а правая ставится на ее место с поворотом стопы на носок, корпус поворачивается на 180 градусов, левая нога встает на свое место. Этот трюк можно исполнить и без помощи рук, но вначале держимся руками. Необходимо освоить и наклонную поверхность. Боком к наклону стоять невозможно, а вот подняться и спуститься, нужно репетировать. Это достигается очень быстрыми и мелкими шагами. Таким образом, чтобы наклон лестницы в бок с каждым шагом был минимальным. Следующим по сложности трюком изучается поворот артиста на нижних ступеньках лестницы на 180 градусов. Он исполняется обычно с одновременным подъёмом на следующую ступеньку, хотя можно и не подниматься. Исходное положение: стоя на первой ступеньке лицом к лестнице, можно для облегчения, на 3-й ступеньке. Начинается поворот с левой руки, она перехватывается под правую руку и почти одновременно с ней левая нога ставится выше на одну ступеньку напротив правой ноги, встаёт на ступеньку выше, напротив правой ноги, на пятку. Далее быстро правая нога ставится на ступеньку выше, на пятку, на место левой ноги, и поднимаемся на эту ступеньку с поворотом на 180 градусов. Правая рука перехватывается за другую стойку. Получился поворот с подъемом на одну ступеньку (фото 1).

Затем делается второй поворот, из положения спиной к лестнице. Начинается с ноги. Правая нога ставится ближе к левой ноге, левая рука перехватывается выше правой руки, и левая нога ставится на ступеньку выше, на место правой ноги, быстро поднимаемся на неё с поворотом на 180 градусов. Правая нога встаёт на своё место и правая рука тоже.

В этих поворотах нет особой опасности, особенно если выполняются около стены. Ошибки — это наклон вперед во время поворота. Это сразу приводит к потере баланса, и, как следствие, падению вперед. Это не опасно на первых ступеньках. Эти повороты делаются обычно снизу доверху, а на верхних ступеньках уже не так безопасно. Особенно, на последней ступеньке, — тут нужно будет при повороте наклониться немного над лестницей. В любом случае падение сверху уже отрепетированное не опасно, нужно только следить чтобы, никто не подходил близко.

Подобный трюк, вернее комбинация этих трюков, делается сразу. Оба этих трюка делаются одним темпом, — на каждый шаг, поднимаемся на одну ступеньку, и поворот получается на 360 градусов. Ошибка общая для этих трюков — наклон вперед. Разучивать удобнее около стенки. Подобно подъёму с поворотом на 180 градусов можно опускаться также с поворотом на 180 градусов. При этом вместо подъёма нужно ногу ставить вниз, а техника идентична. Вообще нужно иметь в виду, что здесь даётся только общая техника для выполнения данного трюка, но каждый исполнитель вносит своё, и исполнение одного и того же трюка может сильно отличаться у разных исполнителей.

Следующий трюк, необходимый для обучения, — это перешагивание через бок лестницы (фото 2а, 2б,). Его тоже легче разучивать на третьей ступеньке, но в работе обычно идут с первой до последней ступеньки, поэтому начинаем с первой. Исходное положение лицом к лестнице. В момент относительно спокойный переносим левую ногу на середину ступеньки, правая нога выносится в сторону от лестницы, и в этот момент делаем резкий рывок с разворотом лестницы боком к себе, так чтобы правая рука с лестницей переместилась к левому плечу. Правая нога ставится на вторую ступеньку противоположной стороны лестницы, левая рука перехватывается на место правой, а правая рука на место левой. Это движение делается быстро и в таком порядке как написано. Получился трюк с подъемом на одну ступеньку. Так обычно поднимаются до верха. Этот трюк по желанию можно разучить в обе стороны и при подъёме чередовать вправо-влево, получается эффектно. Этот трюк тоже делается и с подъёмом и со спуском. Можно делать этот трюк и без подъема, но это не очень удобно для исполнения. Этот трюк делает очень большое количество исполнителей и техника может отличаться от описанного здесь. Как вариант перешагивания, возможно перепрыгивание через бок, смотрите (Фото 3).

Следующий трюк — это перешагивание перекладины с поворотом на 180 градусов. Держимся за концы лестницы, левая нога встает на середину ступеньки, а правая переступает перекладину с поворотом на 180 градусов и встает на место левой. Перехватываем руки и быстро переносим левую ногу через перекладину. Вроде все просто, но поработать лучше с лонжей. Из простых трюков можно освоить балансирование без рук на верхней ступеньке стоя спереди перекладины или сзади. Трюк выполняется одинаково. Из исходного положения, стоя на последней ступеньке лицом к лестнице наклоняемся немного над ней, так чтобы перекладина надавила на колени, и отпускаем руки. Этот трюк просто нужно делать внимательно он не сложный, но лестница может вылететь из под ног. Вначале руки держите около стоек для страховки, а когда почувствуете, что лестница хорошо держится ногами, разведете руки в стороны.

Следующая группа трюков — это трюки с вращением лестницы. Исполняются на первой или второй ступеньке. Чаще всего делают оборот на одной ноге на первой ступеньке, для этого одна нога ставится на ступеньку, а второй ногой делаем толчок и закручиваем лестницу в сторону опорной ноги. Можно исполнить трюк с вращением лестницы подобный перешагиванию. Исполняется на последней ступеньке следующим образом. Руки берутся за вершины лестницы с перекрестным хватом, делается прыжок, руки в это время, рывком вращают лестницу на 180 градусов в исходное состояние, а ногами делается перешагивание и остаемся на последней ступеньке.

Красиво смотрится трюк с постоянным вращением. Делается это на второй ступеньке, можно пробовать и выше, но это сложнее. В относительно спокойный момент делаем рывок лестницы назад левой или правой стойкой лестницы делается пол оборота, и теперь рывок вперед другой стойкой для поддержания вращения, затем повторяется первое движение. И так можно вращаться достаточно долго, если поймать темп. В какую сторону закручивать решать вам. Этот трюк можно исполнять на сцене или манеже. Смотреть в You Tube исполнителя Власова В. Или набрать в YouTube «novembre09 ladder» желательно это видео посмотреть всем — все сложные трюки за две с половиной минуты. Там это вращение заканчивается эффектным полным пируэтом на одной ножке. Естественно этот трюк возможен на сцене или на всем манеже, а на пьедестале места не хватит. Еще один вариант связанный с вращением это пируэт на одной ножке на второй ступеньке. Из исходного положения лицом к лестнице на второй ступеньке, отводим правую ногу назад для замаха, быстро приставляем ее на место и делаем рывок влево, встаем на левую стойку (ножку) и делаем полный пируэт. Тут все просто и не опасно. Только держите лестницу поближе к себе и не наклоняйтесь.

Следующий простой по описанию и сложный по исполнению трюк — это пируэт с лестницей на последней ступеньке. Обучение только на лонже, исполнение только на полу или невысокой площадке. Исходное положение основное — перекладина между ног, руки в стороны (фото 4).

Делаем резкий поворот корпуса с руками в удобную сторону, мне например, было удобно вправо, переносим вес на правую ногу, левую стойку лестницы отрываем от земли и резко закручиваем лестницу вправо, стараясь обогнать корпус. После поворота лестницы на 360 градусов левую стойку лестницы прижимаем к земле и восстанавливаем равновесие.

Трюк очень красивый, но и опасный. Опасностей здесь немного, но они существенные. Первая опасность в сильной закрутке лестницы и бесконтрольном вращении, вторая в сильном рывке вбок и падение именно вбок. Поэтому первые занятия нужно делать на лонже. Надо соразмерить рывок руками, надо найти точку, куда смотреть, и научиться тормозить вращение, если трюк начат неправильно. В любой момент, когда чувствуете, что крутка не та, прижимаете левую стойку лестницы к полу и останавливаете вращение, после этого спрыгиваете с лестницы любым удобным в данный момент способом. Корпус не должен сгибаться вперед, ну а назад и не получится, страх не даст. Поначалу пируэт может быть не полный, но при постоянных репетициях он начинает получаться красиво.

Еще один трюк, связанный с вращением — это быстрый подъем на лестницу во время вращения лестницы. Хорошо исполняет этот трюк Наврузов, у него невысокая лестница и это конечно легче, чем на высокой лестнице. На высокой лестнице, наверное, и не получится. Этот трюк не стопроцентный. Нужно пробовать и, если у вас есть талант, то и этот тюк вам покорится. Заключается он в том, что делается рывок с закручиванием лестницы, и во время вращения необходимо забежать на верхнюю ступеньку. Этот трюк требует многих репетиций и встечается гораздо реже чем все приведенные ранее трюки. Ноги при забегании наверх ставятся ближе к стойке на которой идет вращение. При потере равновесия ипользуются прыжки на одной — двух ножках, ну, а если не удержались спрыгиваем вниз, падать уже умеем. Для начала чаще всего забегают на одну две ступеньки и со временем добираются до верха.

Теперь рассмотрим трюки с пролазом в «окно» то есть между верхней перекладиной и последней ступенькой. Если подобных трюков много в номере, то целесообразно сделать перекладину выше колена. Пролаз делают и из положения спиной к лестнице, и из положения лицом к лестнице, и сверху, и снизу. Начнем из положения лицом к лестнице, вариант сверху начинается как на (фото 5). Поднимаемся до положения, когда последняя ступенька находится на уровне коленей, переносим правую ногу через ступеньку «в окно» лестницы и ставим её на ту же ступеньку, на которой стоим, с другой стороны. Сгибаемся и переносим вторую ногу внутрь в «окно», продвигаем колени туда же. Затем ноги опускаются ниже, и мы, по мере спускания ниже по ступенькам прогибаемся, а потом и вовсе переходим на другую сторону лестницы в положение спиной к лестнице. Положение, когда мы пролезли только наполовину, очень опасно в случае падения назад. В этом случае нужно спрыгнуть внутрь, желательно с поворотом лицом к лестнице. Это достигается так: в момент спрыгивания вы держитесь одной рукой за стойку, а вторую руку проносите на другую сторону в «окно» и хватаетесь за ту же стойку, ноги при этом желательно поставить шире лестницы. Это падение нужно освоить с помощником специально, так как неумение выкручиваться в пролазе может дорого обойтись вам. Мало того, что вы не освоите остальные пролазы из-за страха, — это может вселить неуверенность в своих силах и будет тормозить освоение других трюков. Я уже говорил, что прежде чем научиться стоять, нужно научиться падать, это относится ко всем трюкам на вольностоящей лестнице. Прежде всего, нужно освоить падения, которые возможны во время исполнения трюка. И вначале обязательно просить, чтобы вас страховали. Это уже потом, когда вы освоите большинство известных трюков, вы сможете осваивать новые варианты трюков без страховки. Но именно тогда вы будете себя оберегать больше, чем в начале обучения.

Второй пролаз можно осваивать из того же положения, в котором вы оказались после первого. Начинать нужно с положения, когда голова будет на уровне перекладины. Просовываете руки вверх на другую сторону, беретесь за верх стойки и просовываете голову, затем поднимаетесь на ступеньку выше, прогибаетесь, и продолжаете подниматься, пока не появится возможность перенести ноги поочередно на другую сторону. Этот пролаз дается легче, особенно после освоения первого. Как вариант (фото 5а).

Еще один пролаз делается из положения лицом к лестнице. Делается он снизу, но просовывается в окно вначале голова, То есть вы поднимаетесь вверх, пока голова не поравняется с перекладиной, просовываете голову в «окно» и продолжаете подниматься, просовываете руки, поднимаетесь выше, пока перекладина не упрется в поясницу. Здесь можно развести руки в стороны, показывая, что вы руками не балансируете. Затем прогибаетесь, проносите в окно таз и потом, когда появится возможность, поочередно ноги. При падении вперед нужно выскользнуть обратно, поставив ноги шире, делается это быстро и в общем-то безопасно.

Есть еще пролаз сверху из положения спиной к лестнице. Находясь на верхней перекладине, начинаем спускаться вниз до момента, когда колени окажутся на уровне последней ступеньки, после чего переносим ноги поочередно назад в «окно» и начинаем спуск вниз до полного пролаза. Этот вариант еще делают с поворотом. То есть, когда колени находятся на уровне последней ступеньки, просовывается в «окно» левая нога с поворотом корпуса влево и ставится на пятку, потом просовывается вторая нога, и уже полностью поворачиваемся в положение спиной к лестнице. Продолжаем пролаз вниз, тем же способом, который мы разучили раньше. Другой вариант с поворотом на фото 5. Вообще в пролазах много вариантов. Например, такой вариант пролаза. Из исходного положения, стоя на последней ступеньке спиной к лестнице, я исполнял обрыв под верхнюю перекладину. Делается это так: крепко зажимаем руками стойки лестницы и прыгаем вниз в «окно» под перекладину, практически на живот, на мгновение задерживаемся на нем, пока ноги не встали на ступеньку, и быстро вылезаем из «окна». Своеобразный пролаз моментального исполнения. Трюк исполняется очень быстро и эффектно. Исполнить его конечно не просто, есть ряд сложностей. Первое это страх прыгнуть в окно, который надо перебороть. Второе, нужно уметь безопасно и быстро выскальзывать из «окна» во время падения. Опасность в исполнении заключается еще и в том, что большой палец может зацепиться за верхнюю перекладину, и происходит отрыв руки от стойки, и естественно попадаешь ребром на ступеньку, а это перелом ребра или сильный ушиб. Этот трюк до сегодняшнего дня я не видел ни у кого, и поэтому считаю его своим изобретением. Хотя конечно это не гарантирует, что кто-то его не исполнял раньше или не повторил теперь. Я его делал с 1977 г.

Когда освоены пролазы, разберем переворот вокруг верхней перекладины. Основное положение для переворота бывает нескольких видов. В идеале он начинается с пролаза спиной к лестнице, просовывается голова и плечи в «окно», руки просовываются под перекладину и берутся за стойки или за вершины стоек. Получается своеобразный рычаг, держась за который можно перевернуть тело вокруг перекладины и встать на ступеньку с другой стороны. Для этого делается мах ногами и переворот, как на перекладине. Можно также начинать с пролаза сверху, вариантов много. (фото 6, 6а, 8).

Опасности особой нет, если не успеваешь докрутить, и падаешь назад, то просто спрыгиваешь. Если падаешь вперед, все равно нужно докручивать, и получится спрыгивание уже у земли, но лицом к ней и достаточно высоко, чтобы спрыгнуть.

При условии, конечно, что трюк выполняется быстро, и не передумывая. Делают этот переворот и другими способами. Из положения спиной к лестнице просто берутся за перекладину и делают переворот, как на турнике. Так же можно браться за стойки с другой стороны, выше перекладины. Но это уже варианты, исполнитель сам выбирает, что ему легче и безопасней.

Переворот вокруг верхней перекладины делается и вперед. Руки при этом имеют два возможных хвата, один за вершины стоек, другой просто за перекладину. Из положения, лежа на животе или как на фото 7, беремся руками удобным для вас хватом и ныряем головой вперед в «окно» делаем оборот и приходим в положение «сидя» на последней ступеньке в «окне». С этого положения можно в темп сделать оборот вокруг верхней перекладины назад. (фото 8).

Следующий трюк проще, это перепрыгивание через верхнюю перекладину. Исполняется из положения, стоя лицом к лестнице на последней ступеньке. Кладем руки на концы лестницы, упираемся на них, и перепрыгиваем через перекладину, перенося ноги поочередно. Сразу же прыгаем назад обратно и так несколько раз.

Для этого трюка стойки лестницы должны быть выше, примерно метр от последней ступеньки и верхняя перекладина под колено. Трюк смотрится, если перепрыгивания идут в темп несколько раз. Он исполняется легче, если у исполнителя сильные руки, потому что во время исполнения почти висишь на них. Опасность в этом трюке в том, что иногда ноги цепляются за перекладину, и создаётся опасность падения. Поэтому нужно крепко держаться за концы лестницы. Для профилактики можно повисеть в упоре на концах лестницы в положении «одна нога впереди, другая сзади». Это упражнение делается для подкачки рук. Следующий опасный момент при перепрыгивании — это удар голенью по верхней перекладине, и в результате травма кожи и надкостницы, для избегания этого, при репетиции, лучше использовать футбольные или другие щитки.

Артист Виктор Сильченко исполнял такой трюк из положения «стоя спиной к лестнице на последней ступеньке». Он цеплялся руками и подколенками за перекладину, нырял в «окно» головой вперед, делал полный оборот и затем отпускал руки, падал спиной назад, хватался руками за ступеньку и спрыгивал ногами на землю. Этот трюк я ни у кого, кроме него, не видел. Это уже авторский трюк, и как он его покорил, знает только он. Можно отрепетировать его по частям, есть такой трюк, в положении, когда ноги находятся внутри «окна», в начале «пролаза», отпускаем руки, и, цепляясь подколенками за последнюю ступеньку, откидываемся назад-вниз, руки при этом перехватываются выше на уровне колен. Быстро вытаскиваем ноги из «окна» и делаем курбет на пол. Это подготовка к такому же обрыву с самого верха. Руки могут браться за ступеньку ниже головы, опираться на пол, это уже как удобней будет, все зависит от высоты лестницы. Опасность здесь в том, что возможно зацепления носками ног верхней перекладины. Чтобы этого избежать, необходимо выносить ноги из «окна» согнутыми, а затем, резко их выпрямлять и делать движение называемое курбет (фото 9). Отдельно репетируем оборот вперед на лонже.

Есть еще трюк, когда исполнитель стоит на лестнице лицом в боковую сторону. Баланс в таком положении неудобен поначалу, но в дальнейшем можно даже закидывать тарелочки на голову, жонглировать и танцевать (фото 10).

Исходное положение — стоя наверху лестницы. Если вы переступаете правой ногой верхнюю ступеньку, то повернем левую ступню влево и поставим пятку на ступеньку, а корпус повернем влево на 90 градусов. Вначале помогаем себе руками, стараясь все-таки балансировать больше ногами, затем отпускаем руки и пробуем устоять в этом положении. Из положения «сбоку от лестницы» можно делать быстрый подъем наверх. Ноги при этом ставятся с двух сторон. Правая ставится справа, а левая на левую сторону. При этом в момент перед потерей баланса лестницу поворачивают в обычное положение и ловят баланс привычным способом, иногда даже применяя прыжок с лестницей. (Фото 11). Для эксцентриков на лестнице можно предложить такие трюки: сидеть на перекладине без помощи рук, лежать в позе «ласточки". Петр Раев висел несколько секунд, зацепившись за стойки лестницы, при помощи специально сшитой жилетки. Он спускался спиной к лестнице вниз, стойки лестницы входили под мышки в жилетку и он повисал на ней. (Фото 12).

Теперь рассмотрим сходы с лестницы с помощью сальто. Их несколько. Первый и самый простой — это заднее сальто назад через лестницу. Делается из положения «спиной к лестнице». Находясь в положении, когда верхняя перекладина находится на уровне поясницы, беремся руками за вершины стоек и начинаем падать назад. Откидываемся корпусом назад и, повисая на руках, сгибаем ноги, прокручиваемся до момента, когда уже видно землю, отпускаем руки и приземляемся на ноги. Предварительное упражнение — это из виса на кольцах перевернуться назад. Получается такое же сальто. Это сальто можно выполнять и прогнувшись, нужно только добавить сильный мах прямыми ногами. Если упражнение выполнено правильно, то исполнитель может сам поймать лестницу после сальто. (Фото 13)

Второй по сложности прыжок — это переворот вперед через перекладину с помощью рук. Делается из положения «лицом к лестнице верхняя перекладина на уровне живота». Наклоняемся вперед вниз через лестницу, беремся руками за стойки, начинаем падение вперед и махом двух ног переворачиваемся через лестницу вперед на ноги. Техника исполнения идентичная акробатическому перевороту вперед с рук (фото 14). Лестницу обычно подхватывает помощник.

Следующий прыжок: заднее сальто с верхней, или немного ниже, ступеньки (фото 15). Это сальто редко используется из-за неудобного исполнения. Нужно, находясь на последней ступеньке начать падение назад и в определенный момент сделать мах руками назад и, оттолкнувшись от лестницы, сделать группированное сальто. Сложность в том, что во время маха руками лестница уже начинает двигаться от исполнителя и, во время толчка ногами, может вообще не предоставить опоры. Разница по времени после отпускания рук и толчка ногами минимальна, но этого хватит, чтобы лестница улетела из-под ног. Кроме того есть риск зацепиться носками ног за верхнюю перекладину если прыгаешь с последней ступеньки. Все это причины непопулярности данного прыжка, но иногда его делают.

Следующие трюки — это подъем с балансом на лбу. Очень трудные, но от этого они только привлекательней. Начать можно с любого предварительно освоенного баланса. Обычно это простая палка или трубка. Берем лестницу, держим ее одной рукой. Второй рукой, ставим на лоб баланс и пытаемся вначале просто устоять около лестницы. Обычно тянет назад. Но нужно это перебороть и постоять подольше внизу не спеша подниматься на лестницу. Тут нужно чувство свободы. Хорошо для этого подняться с балансом на тугую лестницу, которую держит помощник или на шведскую стенку. Тогда вам будет легче ориентироваться на вольностоящей лестнице. Освоив это упражнение, пытаемся встать на первую ступеньку с балансом на лбу. Обычные ошибки при этом — это прогиб назад или наклон вперед. Чтобы избегать этого, нужно вначале поставить лестницу нижней ступенькой вплотную к ноге. Тогда при первом шаге тело будет двигаться точно вверх, и, следовательно, баланс тоже. На верхних ступеньках нужно следить, чтобы лестница была, почти прижата к ногам тогда будет легче переступить перекладину. Баланс ловится исключительно ногами, руки только держат лестницу, на расстоянии одной или двух ладоней от корпуса. Это касается общего баланса на лестнице, при этом нужно еще удержать на лбу баланс который удерживается при помощи шеи. Забегая вперед, отметим, что и подниматься с партнером на голове нужно соблюдая эти рекомендации. Если планируете занести перш на лестницу, тогда шею лучше держать неподвижно, а подбирать баланс корпусом. Артист Бондаренко А. заносил наверх мяч, который он бил головой. Этот трюк я видел только у него. Заносят и облегченные балансы, типа пера, цветка или шарика.

Лапы

Теперь попробуем встать на лапы. Тут желательно на первых порах использовать подвесную лонжу. Был случай, когда уже умеющий стоять на лапах человек, совершил такой каскад, что мы не могли разобрать, что он сделал, и как это получилось. Только лонжа и спасла. Вариантов захода на лапы нормальной лестницы всего два. И на короткую лестницу ещё один — прыжок сразу на лапы. На нормальную лестницу, на лапы, заходят с перекладины. Находим момент, когда лестница стоит спокойно и ставим одну ногу на лапу, рукой придерживаем ногу на лапе. В этом положении нужно постоять, привыкнуть, попробовать с другой ноги. И только когда чувствуете, что вам удобно, встаем на две ноги, постепенно выпрямляемся и пытаемся стоять. Упор при этом — на переднюю часть стопы, удобнее стоять в чешках или кедах, главное чтобы ноги на лапах не скользили. Шаги не крупные. Чувство конечно сложное, не за что ухватиться.

Второй способ проще, но технически сложнее. В лапах делается приспособление, для того, чтобы вставлять в него металлические трости. У меня они использовались для того, чтобы подниматься с партнером на плечах. С тростями очень быстро можно научиться стоять на лапах, примерно за неделю. Без тростей намного дольше.

Трости, мы их называем «палочки», сделаны из трубки диаметром 22 мм. Вставляются в конусные втулки, конус 7 градусов. Падение вперед не очень сложно, просто съезжаешь вместе с лестницей до земли и стараешься встать на две ноги. Когда падаешь назад — нужно спрыгнуть почти сразу, как только началось падение. Спрыгивать нужно аккуратно, не отталкиваясь сильно от лап. Лестница может вылететь из-под ног, и тогда будет падение на спину

Никогда не репетируйте на лапах в одиночку, это очень опасно. Это практически самый опасный трюк для обучения. Тут и высота и невозможность за что-то ухватиться, подстраховать себя. Просто падаешь вниз со всеми вытекающими последствиями. Это не значит, что вам этот трюк не покорится. Любой трюк, который я здесь описываю, делает большое количество исполнителей. И почти всегда лапы — это финальный трюк. Иногда финальным трюком исполняют стойку на руках на тех же лапах.

Красиво, если делается стойка жимом, но можно и делать ее толчком с перекладины. Иногда для этого используют «стоялки», как на першах. В этом случае руки имеют дополнительную опору, и стоять значительно легче. Естественно, сойка жимом смотрится куда лучше (фото 18).

Для стойки на руках используют два варианта опоры, простые кубики или трубки, сваренные треугольником и образующие своеобразные брусья на которых и стоят. Стоя на ногах, на лапах, держат на лбу баланс и одновременно жонглируют, например: 5 булав с балансом, (А. Бондаренко) 6 колец с балансом, (З. Черняускас) кидают перекидки 7 булав. (Бондаренко, Гамаюновы, Мунин Р. Ефремкин Д.), Крутят хула-хупы, (С. Гомоненко — Шилова). И делают групповые трюки. Можно и просто жонглировать 5, 4, и 3 булавы с комбинациями (Попович Г.) Дерзайте и вы. Индийская артистка укрепила вместо лап небольшую площадку, на которой пролазит через кольца. У нее весь номер состоит из этого трюка, долго залазит, долго пролазит через различные кольца, Для страха публики внизу у пьедестала стоят четыре ассистента для страховки. Вообще уровень работы азиатских и африканских стран низкий, но они стремятся догнать Европу. Исключение это Китай, у них очень сложный групповые номера. Не могу ничего сказать о солистах, так как не нашел ни одного в YouTube. Китайцы делают в колонне из трех человек копштейн на лапах, правда, с большой помощью лонжи, но даже просто колонну собрать на лапах в России никому не удавалось. Они же делают сальто на лапах, при помощи второго исполнителя, который стоит на первой ступеньке и практически балансирует именно он.

Петр Раев устанавливал на лапах две лестницы и поднимался еще примерно на метр. Для этого он сделал на лапах канавки, для лестниц параллельно друг другу, куда вставлял небольшие лестницы. И, покачиваясь, справа налево, на двух лестницах, балансируя на лапах, поднимался еще на 3 ступеньки этих лестниц. В. Яковлев в сойке на руках на лестнице переходил с одного пьедестала на другой по трапу. Тетерин Ю. делал прыжок с поворотом на 180 и 360 градусов, и еще прыгал на скакалке.

Разберем сальто с лап. Это популярный прыжок. Исполнить его несложно, имея акробатическую подготовку. Начинается прыжок с падения назад вместе с лестницей. Нужно чувствовать ее под собой. В определенный момент делается мах руками назад, небольшой толчок ногами и исполняется заднее сальто, прогнувшись. Нужно обращать внимание на высоту и, в зависимости от этого, резко или нет прогибаться. Это все пробуется на лонже и, в общем, не сложно для исполнения. Делается этот трюк и с группировкой, и с пируэтом. Все зависит от акробатической подготовки исполнителя.

Парные трюки

Приступать к освоению парных трюков нужно только освоив несколько сольных. Все парные трюки, как то: узкоручка на голове партнера, стойка на одной руке и копфштейн, практически все, что хотите показать на лестнице, нужно вначале освоить на полу. Это понятно и без моих напоминаний. Никто не учит стоять на голове партнера сразу на лестнице, это невозможно. И трюковой репертуар в большой степени зависит от возможностей верхних. Умеет ли он стоять на руках, или только умеет жонглировать. Есть ли у партнерши шпагаты и мягкая спина, или она только стоит прямые стойки. Все это учитываем при выборе трюков. Не целесообразно пытаться растянуть шпагат у партнерши, если ей уже за 20 лет, проще выбрать трюки без шпагатов, или взять другую партнершу.

Подбор партнеров имеет решающее значение для номера. Тут важны и взаимоотношения, и возможности, и моральные качества. В идеале нижний должен весить 65-80 кг, а верхний (верхняя) 40-50 кг. Лучшая разница в весе 25 кг. Если будет меньше, например 15 кг. То работать будет сложнее. Проверено на практике. Например, пока у меня партнерша весила до 50 кг, мы делали на лапах пируэт с затяжкой на голове, вес вырос, и мы стали падать чаще, чем проходить трюк.

Это конечно не аксиома, — китайцы делают и колонну из трех на лапах, но и у них к подбору партнеров подходят ответственно. Во всех парных трюках верхний должен использовать лонжу для страховки.

Начинаем обучение парным трюкам — с попытки подъема с партнером на плечах на лестницу. Для этого нужно верхнему партнеру встать на плечи нижнему так, чтобы колени были соединены, пятки тоже, опираться нижнему на голову и не наклоняться вперед. Нижний должен слегка поднимать плечи — это облегчает работу верхнего партнера.

Подъем на лестницу с партнером на плечах не очень сложный трюк, но требует сработанности партнеров. Для нижнего ничего нового в балансе не появляется, кроме того, что нужно при подъеме кроме себя балансировать и партнера. Мы исходим из того, что вы уже хорошо освоили сольные трюки, поэтому будем говорить о том, на что нужно обращать внимание при работе в паре.

Когда поднимаешься с партнером на лестницу необходимо подходить под верхнего партнера. Если он дал сильный упор на голову, не нужно ее поднимать, стараясь выдавить его обратно, просто подойдите вперед. Если ваш партнер убрал упор с головы, значит, он будет падать назад и нужно еще до падения, подойти назад под партнера. Все это нужно довести до автоматизма. Самые распространенные ошибки — это разведение ног у верхнего партнера, особенно к последним ступенькам. А у нижнего партнера — резкие подъемы на ступеньки и, при переступании верхней перекладины, — наклон вперед. Чтобы избежать этого, нужно подниматься мягко и нести партнера, как хрустальную вазу. Для партнера нужно создавать идеальные условия для выполнения трюков, это касается и верхнего и нижнего. Когда поднялись наверх и переступили через верхнюю перекладину, отпускаем руки от лестницы. Берем ноги верхнего партнера, поправляем их. Верхний партнер может переступить, встать удобней. После этого можно сделать пируэт и приступить к спуску спиной к лестнице.

Тут главная ошибка у нижнего партнера: он наклоняется вперёд и, верхний партнер, вынужденный согнуть ноги, давит на голову. В результате может быть падение. Я уже писал, что подъем и спуск должны быть с прямым корпусом, тогда верхнему партнеру будет легче стоять и, следовательно, будет меньше падений.

Освоив подъем и спуск можно приступать к акробатическим элементам, которые отрепетированы на полу. Для жонглеров приступать к перекидкам. Для начала обучения из акробатики можно предложить шпагат в руках, стойку в кистях, стойку на голове партнера — «узкоручку». Обучить держать партнера на голове, для этого жанра важно, так как увеличивается трюковой репертуар.

Начинают с двух ног. Из положения, стоя на плечах, вначале ставится одна нога на голову с таким расчетом, чтобы вторая нога встала рядом, и ноги стояли посередине головы. Руки верхнего партнера, при этом держатся за руки нижнего, а когда ноги встали на голову, и верхний партнер начал выпрямляться, нижний перехватывается за ноги верхнего. Естественно, все это пробуется вначале на полу и только после уверенного исполнения можно это делать на лестнице. При исполнении этого трюка, как и всех остальных трюков на голове нужно следить, чтобы всегда был передний упор, то есть вес партнера больше давит на переднюю часть головы нижнего. Основными ошибками нижних партнеров будет вытягивание головы вперед или сильное поднятие ее вверх. Необходимо держать голову прямо и даже чуточку назад. Подготовка нижнего исполнителя это самый ответственный момент, и очень важно научить его правильно выполнять все трюки. Вся работа зависит от него. Верхнего партнера поменять несложно, а нижний партнер умеющий стоять на лестнице редкость, потому что долго ее осваивать.

После освоения двух ног на голове, переходят к трюкам на одной ноге. Нога ставится посередине головы и так же на передний упор. В этом положении можно сделать арабеск, боковую или заднюю затяжку. Нижний при этом может сделать пируэт.

Затем учатся стоять «узкоручку». Вариантов ее исполнения много, например: у нас в номере она вначале исполнялась просто толчком — прямая стойка. Потом стали ее делать со шпагата в руках, жимом в стойку прогнувшись.

Артисты Когут делали «узкоручку», вставая на нее с боку. Получалась у партнерши стойка боком к зрителям и еще на ногах она крутила кольца.

Стоят на голове и копфштейн. Выход в копфштейн имеет два варианта. Первый — лицом к лицу, второй - когда исполнители смотрят в разные стороны. На лестнице второй проще, нижний поднимает руки вверх, верхний упираясь на них, переворачивается и встает на голову на бублик. Держась за руки, находят баланс и отпускают руки.

Иностранцы почему-то все делают первый вариант, для этого им надо с плеч повернуться на 180 градусов и встать, проходя неэстетичную позу, в копфштейн. Но видно так им удобней.

Подниматься на лестницу с партнером можно, неся его на голове. Например, стоя на двух ногах, на одной, или в стойке на руках. Тут к обычным рекомендациям нужно добавить, что по мере поднятия на лестницу поднимается и точка, на которую смотрит нижний партнер. Это нужно для того чтобы не опускать голову и следовательно упор. Кроме этого, нужно пройти первые две ступеньки как можно быстрее, но при этом мягко без рывков. Заносят и перш, правда, я видел это только у одного артиста. В группе — Wolf. Репетировать перш на вольностоящей лестнице начинают вначале с удержания простого баланса на лбу. Затем переходят на удержание перша с грузом, и только освоив этот вариант, пробуют с партнером. Но вначале все это репетируется на полу без лестницы.

Перш может быть плечевой или лобовой. На одном плече перш на лестнице невозможен. Подъем на лестницу иногда делают с различными приспособлениями. Например, Левицкий И. поднимался с колонной из трех на лестницу, которая была на растяжках. На верху растяжки расслаблялись, и фиксация была на вольностоящей лестнице, затем растяжки натягивались, и он спускался вниз. Артист Курочкин А. поднимался с першем и колонной, используя трос, который цеплялся спереди и натягивался, получалась почти переходная лестница. Можно подниматься с першем и просто с поддержкой опытного и сильного партнера. Мы это делали на репетиции с артистом Раевым П. Так можно подниматься с любым трюком, но это уже будет переходная лестница. А на переходной лестнице все трюки исполнять значительно легче. Это другой жанр. Но это тоже трюк, и в зависимости от возможностей партнеров или от сценария номера возможно включение и таких подъёмов на лестницу.

Здесь приведено всего несколько фотографий парных трюков, их можно придумать еще много вариантов дерзайте все в ваших руках.

Лишние трюки

Лишними я назвал те трюки, которые артисты придумывали, делали реквизит, репетировали, а потом оказывалось, что этот трюк или невозможен в этом составе или вообще невозможен. Иногда трюк идет очень неуверенно, или он не вписался в сценарий номера. А время потерянно. И чтобы вы сами решили, репетировать этот трюк или нет, я опишу ряд трюков, на которые не стоит тратить время. И в тоже время вы проследите, какие трюки придумывались, и может, это натолкнет вас на новые варианты.

Начну с трюков, над которыми я бился еще в Народном цирке. Я однажды прочитал у Баумана, что артист Генейко на вольностоящей лестнице стоял на катушке. Я умел стоять и на катушке, и на лестнице и, естественно, попытался повторить этот трюк. Испробовал все возможные варианты, делал разные катушки, разные лестницы. А оказалось, что у Генейко лестница крепилась неподвижно на доске. Я повторил этот трюк, но в работу он тоже не пошел. Я держал на катушке, на лестнице партнершу, которая стояла у меня в стойке на руках на моей голове. После исполнения стойки мне подавали вольностоящую лестницу, и я переходил с катушки на нее. И это смешение жанров никак не вписывалось в нашу работу, — пришлось отказаться.

Репетировал я заносить на лестницу партнера, стоящего у меня, на особом приспособлении, на катушке. Приспособление выглядело, как плечевой перш, только короткий, с площадкой для катушки. Упиралось приспособление мне на голову, и за счет этого упора я пытался занести партнера. В общем, заносить было не особо сложно, но как только партнер вставал на катушку, все валилось.

Уже спустя много лет я увидел, как китаец делает трюк на трех катушках, держит партнера наверху, стоящего тоже на трех катушках. И подумал, что на моём приспособлении можно было бы удержать партнера стоящего на трех катушках, потому что в этом случае при помощи рук можно держать именно такую пирамиду. Но в то время не было такого партнера под рукой, и сама мысль об этом не возникла.

Репетировали мы трюк на двух лестницах, стоя друг к другу лицом, держали шест, на котором в середине ставилась лестница, и на нее поднималась партнерша. Трюк оказался нам не по силам, потому что в сторону подойти невозможно, а ширина лестницы не позволяла уверенно подбирать лестницу, которая была под балансом.

Подобный трюк делали Курочкины. Только на шесте крепился корд де волан, на котором партнерша крутилась. В группе Вольф делают подобный вариант, но на приспособлении типа двух шестов, закрепленных между собой. На этом приспособлении два партнера держат трех человек. Один стоит в стойке на руках, а партнерша висит на шее, в ногах держит еще одну партнершу, и обе крутятся. Тут сложность для стоящих на лестнице только в удержании веса партнеров.

Репетировался мною и такой трюк: на лапах я ставил на колени еще одну лестницу и держал на ней вес 40 кг. Но дальше репетиций с весом дело не пошло. Причина в сложном падении.

Репетировал трюк перш на лапах. Это вообще показатель ненужных трюков. Я отрепетировал с весом и перешел к репетициям с партнершей. Репетиция была на пьедестале. Я сделал 5-6 попыток, но как только партнерша поднималась к вершине перша, — мы падали. Как я выкручивался при падении, — до сих пор не знаю, видимо сказалось акробатическая подготовка (второй разряд по прыжкам).

Нашу репетицию смотрел один человек, который работал с нами около года. Он выразил удивление, почему я в работе не падаю, а в репетиции все валится. Он даже не обратил внимания, что делается перш на лапах, а не на простой лестнице. То есть риск нисколько не оправдывался. Зрительно мы делали перш, а на какой лестнице — даже цирковой человек не заметил.

Артист Сильченко делал трюк «колесо на лестнице». Было сделано приспособление на лестницу, на котором можно было сделать «колесо» — акробатический элемент. Но аппарат был громоздкий и не доработан замок, который фиксировал его и не давал вращаться произвольно. Трюк был отрепетирован, но не вошел в работу из-за сложностей в механике, и некуда было его вставить в эксцентрический номер.

Многие артисты отказались от подъема на лестницу, с партнершей на голове, стоящей в одной ноге, в одной руке и т.д., так как этот трюк не ценится зрителем. Зритель видит этот трюк, когда он исполнен наверху, а подъем может оценить только профессионал.

З. Черняускасом, а затем и мною был отрепетирован трюк: заход с першем по двум лестницам и переход на одну, но оба отказались по причине невозможности повторить трюк в случае завала. Слишком много сил отнимал подъем по двум лестницам и последующий переход на одну.

Артист Левицкий в цирковом училище отрепетировал трюк: заход с колонной на лестницу-перш (фигурная лестница) с помощью 4 растяжек. После подъема на лестницу растяжки ослаблялись, и трюк фиксировался на вольностоящей лестнице. Затем они снова натягивались, и колонна спускалась вниз. Вся эта механика очень мешала, и много завалов было по ее вине. Поэтому после выпуска этот трюк выбросили.

Были у меня и другие несбывшиеся идеи, например: я, собирался переходить между пьедесталами по двум рельсам, опираясь на них первой ступенькой. Идея заключалась в том, что сойти с рельсов невозможно, а зрительно интересно. Потом была идея — с першём спуститься с лестницы и пьедестала по двум канатам.

Репетировался трюк, когда верхний стоит на лапах, второй партнер стоит на первой ступеньке, верхний прыгает поворот на 180 градусов. То же самое пробовалось на небольшой площадке, но для работы этот трюк был не нужен, и все это осталось на уровне невыполненных желаний. Был опробован вариант коромысла, на концах которого на тросах, висели качели, и в идеале нужно было с ними делать пируэты. Но, оказалось, что малейшее раскачивание качелей передавалось наверх, и партнер просто сбрасывался с лестницы.

Групповые трюки

Групповая работа в последнее время встречается только за рубежом это чехи и конечно, китайцы. Это связано с семейной работой, или как у китайцев, заведено делать массовые номера. Я в данном разделе опишу только трюки, а как их осваивать, решать вам. Дело в том, что если вы освоили хотя бы половину того, что описано, то вопросов вообще не возникнет. Основной трюк всех групп это колонна на лестнице. Строится она тремя основными путями. Подъем колонны, сидя на плечах с последующим построением ее наверху. Второй способ сразу нести колонну построенную. Третий способ, вначале заносят одного партнера, а третий партнер поднимается спереди. Есть еще разные варианты, как например, занести колонну на закрепленной лестнице, а потом фиксировать ее на вольностоящей.

Рассмотрим подъем колонны на лапы. Есть два варианта: первый как у китайцев. Нужно подняться нижнему партнеру на лапы. А верхние будут подниматься по одному спереди. Это очень сложно. Второй вариант — это используя приспособление типа палочек, которые вставляются в лапы подниматься снизу сразу с колонной. Что тоже нелегко.

Я уже упоминал группу Wolf, у них в последнее время 4 исполнителя. На всех исполняется трюк на двух лестницах. Стоя лицом друг к другу, на лестницах, партнеры держат в руках приспособление типа параллельных брусьев, на которое подвешиваются партнерши. Одна в зубнике и держит в ногах горизонтально вторую партнершу, и вместе закручиваются.

Следующая группа Vassalo в 70х годах у них было 6 человек. Исполнялись все трюки без лонжи. Трюки были в основном парные, например: нижний ставил на плечи приспособление с опорой на плечи и на голову, и на нем верхний в рогатках исполнял стойку. На финал исполнялся трюк — колонна на вольностоящей лестнице. Колонна заносилась, сидя на плечах, наверху собиралась, и спускалась так же сидя. Нужно учесть, что была площадка — невысокий пьедестал и без лонжи.

Теперь опишем достижения китайцев. В 1993 году на фестивале в Вероне они показали трюк из трех человек. Строиться он начинался, когда нижний уже держал на лестнице среднего в копфштейне. Верхний партнер поднимался спереди и исполнял копфштейн на ногах среднего, стоящего в копфштейне. Руки отпускались, и все фиксировалось чисто. Вторым групповым трюком заносилась колонна, стоя на плечах, верхний партнер в копфштейне. При этом средний крутил в руках кольца, а верхний партнер крутил их и в руках и ногах. Затем с дополнительных лестниц подавались две партнерши, которые брались одной рукой за руки среднего, нижний упирался им в бок, и исполнялась пирамида «большой орел» с копфштейном наверху. Про кольца уже не говорю, верхний партнер продолжал их крутить, а кольца среднего крутили девушки.

В этом же году показан другой группой трюк. Собиралась колонна из нижнего партнера и двух девушек, верхняя держала на переносице какой-то набор из ваз. Нижний партнер с колонной поднимался на специальную лестницу без верхней перекладины. С этой колонной подходил к пьедесталу, вернее к лестнице на пьедестал. Затем подходил вплотную к ступеньке и, как только задевал ее, делал прыжок на следующую ступеньку, и так, сделав 5 прыжков, он поднимался с колонной на пьедестал и все это на лестнице. Вставлялась верхняя перекладина лестницы. Затем подавались верхней партнерше палочки, средней — ленты, нижнему партнеру — 3 булавы, и все это закручивалось. Нижний партнер кидал булавы, верхние крутили свои предметы.

В 2003 году группа из 5 человек показывала чудеса эквилибристики. Первый же трюк просто поражал. Один партнер поднимался на лапы, второй вставал вниз для основного баланса. Третий партнер поднимался спереди и, как только брался за руки стоящего на лапах, тот его вырывал наверх, в стойку на прямых руках. Затем верхний партнер вставал на плечи, делал заднее сальто на лапы, средний спрыгивал в этот момент вниз (выпрыжка). После этого верхний партнер делал на лапах заднее сальто и в темп на сход еще одно стрекассированное заднее.

Вторым трюком они исполнили «стойка в стойку» на лестнице, на лапах, верхний партнер в стойке на шее нижнего партнера. Затем нижний встал ногами на лапы, верхний партнер переместился ему на плечи. Было подано приспособление с опорой на голову и руки, на котором были две маленькие площадки. На этих площадках верхний партнер установил две дощечки, на которых исполнил стойку на руках с последующим прыжком с дощечек на площадку. Следующим трюком, уже не на лапах, на плечах устанавливалась площадка, на которую поднимался партнер и устанавливал на ней две небольшие лестницы. На эту площадку с решетки забрасывался третий партнер, который вставал среднему в копфштейн, и тот поднимался на три ступеньки. На финал исполнялась чистая колонна из трех на лапах, верхние партнеры поднимались спереди по одному. Верхний партнер фиксировал стойку на одной руке. Это, пожалуй, сильнейшая группа на сегодняшний день.

В 2005 году был продемонстрирован парный трюк копфштейн, девушка при этом крутила одной ногой зонтик и руками что-то вроде тарелочек. Из последних фотографий, что появились в интернете есть потрясающий трюк с хитрым першом. Можно сказать, что это затылочный перш, что-то подобное на манеже делал Игорь Берестов. Но это на манеже, а на лестнице ещё, наверное, никто не делал.

Напоследок приведу примеры смешения жанров с вольностоящей лестницей. В основном это конечно жонглирование. Это и солисты, такие как Зигмунд Черняускас , Григорий Попович и много других использующих лестницу для демонстрации жонглирования. А так же групповые жонглеры, такие как Бондаренко, Гамаюновы. Гамаюновы включили в свой номер совместно с лестницами и моноцикл. Есть еще использование вольностоящей лестницы с хула-хупами, это Когут, Гомоненко-Шилова. Есть интересные способы использования вольностоящей лестницы как, например у OmarAntonio. Он стоит боком к лестнице и на ней отбивает ритм музыки, жонглирует, крутит тарелочку в зубах на специальном приспособлении, на котором у нас крутят тарелочки на свободной проволоке. АртистDerekCodaнаращивает свои лапы еще на 3 вставки, и на этом возвышении кидает три горящих факела. Светлана и Юрий Балаган в номер хула-хупп вставили вариант фигурной вольностоящей лестницы сделанной в виде кольца, но с лапами. Крутят на них хула-хупп и вдвоем на двух кольцах держат один баланс (две трубки соединенные вверху, на месте соединения крутятся кольца). На видео mail.ru, есть видео оригинального трюка, где девушка проходит с одного пьедестала на другой по маленьким «островкам» сделанным на тростях.

Возможно смешения и с другими жанрами, например с диаболо, с лассо, но будет ли это смешение интересным, не знаю.

Эквилибристы на вольностоящей лестнице

Русские, Украинцы, Белорусы. (СССР)

1.      Минины1930-60 г. Работали на площадке. Трюки: (на рисунке) плечевой перш со стойкой на верху, копфштейн, колонна из 3-х, три исполнителя держат площадку, на которой на двух свободных лестницах поднимают девушку, стоящую двумя ногами на голове.

2.      Голядзе Н.1929-1961 г (разновысокие пьедесталы) Трюки: одна рука на голове, плечевой перш — «звезда» (на полу), Перш зубы в зубы. Засл. Артист Грузинской ССР.

3.      Яковлев В.1944-1971 г. (2 пьедестала) Трюки: переход в стойке на руках на лапах с пьедестала на пьедестал.

4.      Черняускас З.Ф.1949-1975 г. Литовец, жонглер, Засл. Артист Литовской ССР. Трюки: перш на двух свободных лестницах, 6 колец на лапах с балансом.

5.      Махтей А.1956-1978 (пьедестал) солист.

6.      Голядзе(семья) 1958-1970 г (разновысокие пьедесталы) Трюки: переходы с пьедестала на пьедестал с копфштейном, узкоручкой, одной рукой. Колонна из трех.

7.      Петров Г.1961 г. (пол) Трюки: стойка на лапах, сальто с лап.

8.      Тетерин1970-80 г. (пол) Трюки: стойка на лапах, прыжок на 180 градусов на лапах, скакалка на лапах.

9.      Братья Кудаковы1970-90г. пол Трюки: стойка на лапах, жонглирование, стойка на самоваре на лестнице.

10.  Попович Г.1975-1998 г. (пьедестал) Трюки: 8 колец на лапах. Уехал в США продолжает работать. (см. фото).

11.  Раев П.1975-1998 г. (пол) Эксцентрик. Трюки: На лапах двойная лестница, сальто с лап.

12.  Бондаренко А.1975-1999 г. (пол) Жонглеры. Трюки: 5 булав с балансом на лапах, 7 перекидка вдвоем на лапах.

13.  Дворецкие рук. ГеннадийЗасл. арт. России 1975-по сегодняшний день. (Пьедестал) Перш со стойкой наверху. Одна рука, копфштейн. Пируэт на лапах, с партнершей на голове в арабеске.

14.  Курочкины рук. Андрей.1978-2001 г. (пол) Трюки: Перш с ласточкой на верху (на животе), колонна из трех. Стойка на лапах с партнером стоящим на первой ступеньке.

15.  Когут Целищева1980-1998 г. (пол) Трюки: перш, наверху начинала партнерша крутить хула-хупы, и сразу снимали ее в петле, она продолжала крутить их в воздухе. Узкоручка с хула-хупами на ногах, стояла боком к зрителю. Заносил партнершу на голове, и она крутила 3 кольца.

16.  Сильченко В.1985-2012 г. (пьедестал) эксцентрик. Трюки: оборот на подколенках, сальто с лап.

17.  Кошель, Кошман1985 — ? (пол) жонглеры.

18.  Ребковец Светлана, Александр1998 — ? (сцена) Трюки: одна нога на голове.

19.  Наврузов2000 — по сегодняшний день (пол) Трюки: низкие лапы, прыжок на 180 градусов. Стойка в ручках. Высокая лестница.

20.  Дворецкий Дмитрий.2001 — по сегодняшний день. (Пьедестал) Трюки: Перш со стойкой, заносит узкоручку, одна рука в затяжке.

Данные не полные. Кроме перечисленных артистов сегодня работают в этом жанре: Иванов, Розов С., Гонтар В., Бабаев Д., Толочинский Л., Минин Ф. (уже закончил). Бажор Т., Двушестовы., Фролова Л., Гоманенко С., Гуц К., Ялпаров А., Мухамадиев Б., Дорощенок Д., Погляд И., Трофименко К., Бондарев Д., Перевязко В., Мунин Р. и Еремкин Д., В. Иванов, и много других, которые ничуть не хуже, чем перечисленные выше.

Зарубежные артисты

работающие или работавшие в этом жанре.

Данные неполные, даты взяты из прессы.

1.      1920 г.Saleottos(пол) солист.

2.      1920 г.Alfonso&Roisina(пол) Эксцентрики.

3.      1920 г.Raspinis(пол) Трюки: Колонна из 3х с копфштейном.

4.      1930 г.Raspinis(пьедестал) Трюки: переход с копфштейном, жонглирование.

5.      1930 г.Perro(пол) Трюки: Эксцентрик. Стоит на лапах. На одной лапе одной ногой стоит на другую лапу опирается тростью.

6.      1984 г.LeoRapoli(пол) 4 м. лестница, играет на трубе.

7.      1934-59 г.Raspinis(2 соединенных пьедестала) американцы. Трюки: В разное время от 3 до 6 человек, жонглеры. На плечах 2х человек, стоящих на лестницах аппарат с переходной лестницей, на ней переносят копфштейн. 2 колонны из 3х человек. (Программа BertramMills 1958-1959г.)

8.      1949-1959 г.Rigeftis(высокий пьедестал) чехи. Трюки:2 ноги на голове. (Программа BertramMills 1958-59г.) С 1971г. Колонна из 3х.

9.      1942 г.2 Valentino(пол) Трюки: играет на аккордеоне, крутит кольца.

10.  1953 г.Riggettis(пол) Трюки: колонна из 3х, верхние девушки.

11.  1956 г.DuCalion(пол) солист.

12.  1962 г.4 Fiolas(на 2х пьедесталах) на плечах 2х человек горизонтально лестница на ней стойка на руках, колонна из 3х человек.

13.  1964-65 г.NinoRudio(пол) ФРГ, жонглер Трюки: забрасывает 7 чашек.

14.  19654 Storms(пол) Трюки: колонна из 3х, групповое жонглирование.

15.  1964 г.Hermane (пол) Трюки: одна рука на голове.

16.  1968 г.TorezСоло акробат.

17.  1967-75 г.Vassallo(2 низких пьедестала) 5 мужчин, 2 девушки Трюки: колонна из 3х, одна нога на голове.

18.  1975-80 г. (пол) венгры 6 человек. Трюки: копштейн, групповое жонглирование.

19.  1976 г.JulianMitzev(пол) соло, лапы.

20.  1970 — по сегодняшний деньWolf(широкий низкий пьедестал) семья. 4 мужчины ,3 девушки. Трюки: на плечах 2х партнеров горизонтально приспособление, на котором исполняется стойка на руках и в висе девушка крутится в зубах и в ногах держит еще одну горизонтально. Заносит перш на лестницу и жонглирует 5 булав, верхняя партнерша в крокодиле.

21.  1987 г.Lagroni.Соло. Трюки: переворот вокруг верхней перекладины

22.  1988 г.Fossett(пол) Трюки: жонглер. 6 колец.

23.  1989 г.Kaylicoa(пол) Мексика соло.

24.  1990-2009 г.РобиБероузек(пол) Трюки: пируэт на одной ножке.

25.  1990-2009 г.Шеснулявичус(пол) соло, жонглер. Трюки: Стойка в ручках.

26.  1992 г.DuoBogdan(пол) Трюки: меч с рюмками в зубах подъем на лестницу.

27.  1995 г.NikolovAtanassovсоло.

28.  1995-2004 г.Christian&Sven(пол) силовая пара Трюки: 2 ноги на голове, одна рука на голове без страховки.

29.  1997 г.RayWold(пол) жонглер. Трюки: кидает 3 факела на горящей лестнице.

30.  1998 г.MissNeves(низкий пьедестал) Трюки: забрасывает чашки, стойка в ручках.

31.  1998 г.Rasarios4 женщины. Трюки: 2 ноги на голове.

32.  2000 г.LucianoBello(пьедестал) жонглер. Трюки: 7 колец, 5 булав.

33.  2000 г.Китай(пол) Трюки: на лапах пирамида «орел» из четырех человек. Стойка на лапах с кувшином на голове. Колонна из трех с копфштейном на верху, при этом крутят кольца.

34.  2001 г.Китай(пьедестал) Трюки: С колонной из 3х и пагодой, запрыгивает на пьедестал 5 ступенек.

35.  2003 г.Китай(пол) Трюки: на лапах колонна из 3-х верхний в стойке одна рука, на плечах двух человек площадка, на ней несут на 2-х свободных лестницах копфштейн.

Список далеко не полный, и не все трюки описаны.

Данные взяты из музея Санкт-Петербургского цирка из личных архивов, и рекламных буклетов.