ПЛАН-КОНСПЕКТ УРОКА ПО
ИСТОРИИ ИСКУССТВ
В … КЛАССЕ
Дата проведения:
Тема:
Французская архитектура в эпоху Короля–Солнце
Цели урока:
1.
Образовательная (познакомить учащихся с
особенностями воплощения классического стиля в архитектуре Франции XVII
в.);
2.
Развивающая (совершенствовать умение
определять произведения стиля и выделять их характерные черты);
3.
Воспитательная (воспитывать интерес к
искусству и формировать понимание его ценности).
Задачи урока:
1.
Знакомство учащихся с шедеврами
архитектуры (скульптуры) «Золотого века» французского искусства.
2.
Развитие у учащихся представлений об
отличительных чертах классического стиля в архитектуре.
3.
Формирование вкуса и ценностного отношения
к явлениям культуры прошлого.
Оборудование:
– доска (обозначение темы
урока, терминология стилей, фамилии и имена мастеров);
– ноутбук с колонками
(для демонстрации слайдов и иллюстраций, просмотра видеофильмов).
ХОД УРОКА
I.
Организационный момент (приветствие,
объявление темы урока, проверка отсутствующих).
II.
Объяснение нового материла.
1.
Франция вступила в XVII
в. сильным, централизованным государством. Париж утверждается как центр
европейского искусства и выдвигает идею французского абсолютизма. Важнейшие
нравственные понятия – «долг» и «честь». Во французском искусстве появляются
морализаторские мотивы: конфликт между личностью и общественно-целесообразным
долгом растет.
В середине XVII
в. европейское искусство снова обратилось к античности. Причин для этого было
две:
а) раскопки Помпеи в 40-е
годы удивили богатством и красотой античного искусства, возродили интерес к
античности;
б) идеи эпохи Просвещения
требовали поиска нового идеала, противопоставленного искусству барокко. Этот
идеал был найден в искусстве античности.
Наиболее глубокое
отражение существенных особенностей эпохи проявилось во Франции в формах
второго из прогрессивных течений века – в искусстве классицизма.
Классицизм – стиль и
направление в искусстве XVII – XIX
вв., обратившееся к античному наследию как к норме и идеальному образцу.
Принципы классицизма:
·
основа всего – разум («прекрасно лишь то,
что разумно»);
·
главная задача – укрепление абсолютной
монархии, монарх – воплощение разумного;
·
подражание «украшенной» природе;
·
главная категория – красота.
2.
Все эти идеи нашли свое воплощение при
строительстве Версальского дворца (1668 – 1689, Жюль-Ардуэн Мансар, Андрес
Ленотр):
ü
Особенности
построения сложного ансамбля как строго упорядоченной централизованной системы,
основанной на абсолютном композиционном господстве дворца над всем окружающим,
обусловлены его общим идейным замыслом.
ü
Роскошная
отделка внутренних помещений, в которой широко использованы мотивы барокко
(круглые и овальные медальоны, сложные картуши. Орнаментальные заполнения над
дверями и в простенках) и дорогие отделочные материалы (зеркала, чеканная
бронза, мрамор, позолоченная деревянная резьба), широкое применение
декоративной живописи — все это рассчитано на создание впечатления величия и
парадности.
ü В отличие от архитектуры
фасадов дворца, не лишенных несколько барочной репрезентативности, а также
перегруженных украшениями и позолотой интерьеров, планировка парка, выполненная
Ленотром, отличается классической чистотой и ясностью линий и форм.
ü В планировке парка и формах
его «зеленой архитектуры» Ленотр явился наиболее последовательным выразителем
эстетического и этического идеала классицизма. Он видел в природном окружении
объект разумной человеческой деятельности. Естественный ландшафт Ленотр
преобразует в безупречно ясную, законченную архитектоническую систему,
основанную на принципах разумности и порядка.
III.
Подведение итогов.
Развитие стиля
обусловлено социально-политическими условиями и интересом к античному
искусству.
IV.
Задание на дом.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.