Областной конкурс работ исследовательского
характера (конференция) учащихся
по учебному предмету
«РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА»
ЖАНР ЛЮБОВНОГО ПОСЛАНИЯ В
ЛИРИКЕ С.А. ЕСЕНИНА
Автор:
Рагило
Екатерина Васильевна,
учащаяся
11 класса
Научный руководитель:
Дворяков Александр Фёдорович
Могилев, 2017
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ........................................................................................................... 3
ГЛАВА 1 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЖАНРА ПОСЛАНИЯ................................................ 5
ГЛАВА 2 ЖАНР ЛЮБОВНОГО ПОСЛАНИЯ В ЛИРИКЕ ЕСЕНИНА................ 7
ЗАКЛЮЧЕНИЕ................................................................................................... 13
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.............................................. 14
ВВЕДЕНИЕ
Хоть, к сожалению, мы разучились писать письма в связи с достаточно
стремительным развитием современных технологий, однако эпистолярный жанр до сих
пор привлекает нас своим оформлением и содержанием, где всё является чётким, многое
выверено и чувствуется уважение автора к адресату. Мы восхищаемся изданными в томах
письмами А.С. Пушкина, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, однако, знакомясь с творчеством
С.А. Есенина, поэта мирового значения, мы обращаем внимание на то, что, хотя творческое
наследие Есенина и привлекает внимание многих исследователей, жанр послания в лирике
поэта недостаточно изучен.
Вообще, творчество Есенина поражает многоликостью жанров. Проза сопровождает
художественное воображение поэта от первых проб до последних страниц, хоть в сознании
читателя он прежде всего поэт. Не остались незамеченными его автобиографии и манифест.
Разные жанры на разных этапах деятельности занимали ведущее положение
и выражали главные направления художественной мысли Сергея Александровича в разные
годы жизни. Стоит также отметить тесное взаимодействие жанров в развитии. Порой
лирика могла стать подспорьем для поэмы, а дружеские письма могли играть свою роль
при создании прозы. В какие-то моменты лирические произведения могли подготовить
к созданию прозу, а иногда проза проникала в лирику, драма же генерировала взгляд
поэта на историю. Следует сказать, что всё творчество Есенина – это единое произведение
с разными жанрами, сюжетом которого является его судьба как творца, так и человека.
Данное жанровое соотношение, постоянная перекличка жанров и взаимное
их вторжение, образовавшееся в своеобразный один многоликий ансамбль, отменяет ценностный
и иерархический подход к самим жанрам. Важность определённого жанра выясняется в
его выразительности в пределах замысла, а не местом в иерархии. Однако о жанре любовного
послания в поэзии Есенина мало упоминаний в школьной образовательной программе и
в литературоведении вообще. Это и обусловило выбор темы данной работы: «Жанр любовного
послания в лирике С.А. Есенина».
Цель нашего исследования – проследить использование
жанра любовного послания в лирике С.А. Есенина.
Для реализации поставленной цели мы попытаемся
решить следующие задачи:
·
изучить научную литературу по теме;
·
дать определение жанра послания;
·
проследить использование жанра любовного послания
в творчестве Есенина.
Известно, что жанр послания был достаточно популярен
в русской поэзии XVIII и XIX веков. В качестве гипотезы предлагается следующее:
несмотря на другой временной период, жанр любовного послания также является достаточно
популярным жанром в лирике Сергея Александровича Есенина и в начале XX века.
Объект исследования – послание как литературный
жанр.
Предмет исследования – стихотворные любовные
послания в творчестве Есенина.
Материал исследования – художественные тексты,
написанные в форме любовного послания.
Методика исследования – приёмы описательного
метода (наблюдение, извлечение стихотворных текстов, написанных в жанре любовного
послания, анализ собранного материала, описание).
ГЛАВА
1
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЖАНРА
ПОСЛАНИЯ
Перед рассмотрением вопроса о жанре любовного послания в лирике С.А.
Есенина, необходимо дать определение этого понятия, проследить с литературоведческой
точки зрения историю развития этого жанра.
Жанр послания относится к эпистолярной литературе. Эпистолярная литература
– (греч. ерistole – послание, письмо) – переписка, изначально задуманная, позднее
осмысленная как художественная или публицистическая проза, предполагающая широкий
круг читателей. Такая переписка легко теряет двусторонний характер, превращаясь
в серию писем к условному или номинальному адресату. Однако именно ориентация на
адресата, пусть воображаемого, составляет важный опознавательный признак эпистолярной
литературы, отличающий её от записок и дневника [3, с. 907].
В античности письма сочинялись как литературные произведения, их стиль
и построение определялись риторикой, и строгую границу между частной перепиской
и эпистолярной стилизацией провести трудно, о чём свидетельствуют прославленные
образцы эпистолярной литературы: письма Эпикура, Цицерона, Сенеки, Плиния Младшего
[6].
Для жанра послания в эпоху Возрождения характерны письма П.Аретино,
где с помощью специфики переписки формируются сатирические приёмы, разоблачающие
пороки. В ХVII-ХVIII веках форма эпистолярной литературы начинает использоваться
как способ придания интеллектуальному общению непосредственности [5].
Очерково-документальные «Письма русского путешественника»
(1791-1795) Н.М. Карамзина и письма из Франции Д.И. Фонвизина А.И. Пущину («3аписки
первого путешествия», 1777-1778) положили начало освоению традиций эпистолярной
литературы в России. Её развивал И.М.Муравьёв-Апостол и стремился «внести» в беллетристику
А.С.Пушкин («Роман в письмах», 1829; «Марья Шонинг», 1834). Дидактическое направление
эпистолярной литературы продолжали М.С.Лунин («Письма из Сибири», 1836-1840), П.Я.
Чаадаев («Философские письма», 1829-1831), Н.В. Гоголь («Выбранные места из переписки
с друзьями», 1847), А.И.Герцен («Письма из Франции и Италии», 1847-1852) и др.
[4, с. 548].
Формальным признаком послания может служить обращение к какому-то конкретному
адресату, а также такие мотивы, как просьба, пожелание, увещевание и так далее.
Адресат же в произведении может быть фиктивным.
В посланиях можно проследить основные признаки эпистолярного стиля:
·
обращение к кому-либо;
·
присутствие определённой композиции;
·
начало, которое содержит в себе уважительное обращение;
·
основная чaсть, в которой раскрывается содержание так называемого письма;
·
концовка, где подводится итог написанному.
Содержание послания фактически произвольное; по традиции, идущей от
Горация, предпочиталась тематика морально-философская и дидактическая, но были многочисленные
послания повествовательные, панегирические, сатирические, любовные, торжественные,
шутливые и пр. В русской литературе в начале XIX века термины «послание», «эпистола»,
«стихотворное письмо» сосуществуют как синонимические литературные термины. И. Левитский
определял послание как «речь отсутствующего к отсутствующему», как «речь двух друзей,
которым дозволялось говорить обо всём» [2, с. 250].
Следует подвести итог о том, что послание – это один из древних жанров
монологической поэзии, это лирическое произведение, в котором поэт опосредованно
беседует с адресатом и пробует высказать свои суждения по определённому важному
вопросу. В древнерусской же литературе посланием назывался эпистолярно-публицистический
жанр – обращение какого-либо авторитетного общественного или политического деятеля
к другому лицу по достаточно важному вопросу. В России в качестве лирического жанра
послания были популярны в ХVIII и первой трети ХIХ вв.
ГЛАВА 2
ЖАНР ПОСЛАНИЯ
В ЛИРИКЕ ЕСЕНИНА
Сeргей Есeнин живёт и пишет на границе великих эпох – стaрой и нoвой.
Всем известнoе вырaжение о тoм, чтo eсли миp расколется пополам, то трещина пройдёт
через сердце поэта, – полностью можно отнести к Есенину. Отсюда тот самый драматизм
ощущений, которым переполнена его лирика, его искренние и скорбные признания: «Я
человек не новый, что скрывать. Остался в прошлом я одной ногою. Стремясь догнать
стальную рать, скольжу и падаю другою» [1, с. 498].
Путь поэта к новой жизни был достаточно сложным. Однако, несмотря на
все преграды, он придерживался этого пути, в нём никогда не исчезало то главное
чувство, которое всегда владело им, – это чувство ничем не разрывной связи с чувствами.
Жанр любовного послания в разное время присутствует в лирике С.А. Есенина,
поражая читателя своей многогранностью и великолепием. Есенин укрепляет в русской
литературе «эпистолярный» жанр – жанр лирического письма. Все его стихотворения
– это особенное «послание от Есенина», они очень доверительны, они интимны, личностны
и общечеловечны. Жанр послания в лирике Есенина также пестрит и другими видами:
послание к природе, гражданское, дружеское, сатирическое, торжественное, назидательное,
шутливое.
Любовные послания являются, пожалуй, одним из самых насыщенных и распространённых
видов посланий в лирике С.А. Есенина. Любовь для поэта была чем-то невыразимо хорошим,
а вместе с тем и томительно жестоким. Послания, связанные с любовью, начинают фигурировать
уже в ранних стихотворениях поэта. В стихотворениях ярко вырисовывается тайный образ
любимой девушки, которой и предназначено послание. Лирический герой при обращении
выражает различные чувства к своей любимой, поддерживая атмосферу эпистолярности:
«Мне хотелось в мерцании пенистых струй / С алых губ твоих с болью сорвать поцелуй…»
(«Подражание песне», 1910), «Знаю, выйдешь к вечеру за кольцо дорог…» («Выткался
на озере алый цвет зари…», 1910), «Выходи, моё сердечко, слушать песни гусляра…»
(«Тёмна ноченька, не спится…», 1911). Словно строки-приглашения, написанные на бумаге,
читатель видит в посланиях безграничную нежность героя к избраннице.
В стихотворении «Хороша была Танюша, краше не было в селе…» (1911)
создаётся эффект диалогичности в послании между двумя влюблёнными, которым нужно
расстаться: «Ты прощай ли, моя радость, я женюся на другой…» – «Ой ты,
парень синеглазый, не в обиду я скажу…». Подобный диалог – это своеобразного
рода переписка между двумя людьми с несчастной судьбой, которые вынуждены расстаться
и больше никак не смогут поддерживать отношения. Совсем иные отношения прослеживаются
между героями в произведении «Заиграй, сыграй, тальяночка, малиновы меха…»
(1912), где жених ждёт свою невесту и словно запиской-посланием приглашает её:
«Выходи встречать к околице, красотка, жениха…». Такая форма общения героев
друг с другом также напоминает послания-переписки и рождает в сознании читателя
новые ощущения и эмоции.
В стихотворении «Не бродить, не мять в кустах багряных» (1916) герой
вспоминает свою прежнюю любовь, словно написав ей письмо и забыв отправить. Вероятно,
его давняя любимая далеко, но герою хочется высказаться, передать слова, оставшиеся
на душе: «Со снопом волос твоих овсяных / Отоснилась ты мне навсегда…», «Нежная,
красивая была…». Возможно, героиня увидит эти строки, прочитав письмо, которое
герой осмелился написать.
Совершенно контрастные стихотворения-послания встречаются читателю
в сборнике С. А. Есенина. Эпистолярный жанр пронизывает стихотворения «Сыпь, гармоника.
Скука… Скука…» (1922) и «Заметался пожар голубой» (1923). В первом стихотворении
грубоватое обращение к женщине и сообщение ей неприятных известий («Я средь женщин
тебя не первую…») сменяется тихим смирением и принятием своего положения нелюбимого
человека («Если б знала ты сердцем упорным…»). Гнев словно сменяется на милость,
а злое настроение героя в послании становится смиренным и прощающим.
Слова сожаления и горечи, не высказанные любимой женщине, служат составными
частями в любовных посланиях «Пускай ты выпита другим» (1923), «Ты прохладой меня
не мучай» (1923) и «Мне грустно на тебя смотреть» (1923). В этих стихотворениях
словно собраны воедино боль и переживания лирического героя, которые, возможно,
могли бы отразиться на бумаге и отправиться к адресату: «Что ты одна, сестра
и друг, / Могла быть спутницей поэта…», «Ты целуешь, а губы как жесть…»,
«Чужие губы разнесли / Твоё тепло и трепет тела…». Всё это – слова, предназначенные
для прочтения героиней, возможно, так и не отправленные героем.
Другим звучанием наполнено стихотворение «Дорогая, сядем рядом…»
(1923). Хотя здесь заметны только два обращения к «дорогой», находящейся рядом с
лирическим героем, жанр любовного послания процветает и здесь, переплетаясь с размышлениями
героя о своей жизни и природе: «Это золото осеннее, / Эта прядь волос белесых…»,
«Дорогая, сядь же рядом, / Поглядим в глаза друг другу. / Я хочу под кротким взглядом
/ Слушать чувственную вьюгу…». Герой будто начертал пару строк на визитной карточке
и отправил посланием своей возлюбленной для любования природой и рассуждений о жизни.
Иное настроение превалирует в посланиях, посвящённых женщинам из восточных
стран. Любовь лирического героя в этих произведениях глубока, чиста и безотрадна.
Это стихотворения «Шаганэ ты моя, Шаганэ!» (1924), «Свет вечерний шафранного края…»
(1924) и «Никогда я не был на Босфоре…» (1924). Образ красивой восточной женщины
словно получает послание от любящего поэта, пронизанное искренними строками о сильной
привязанности и признательности: «Дорогая, шути, улыбайся…», «Спой мне
песню, моя дорогая…», «Ты меня, незримая, звала…». Эти строки не вызвали
бы у лирической героини и доли сомнения в чувствах героя при прочтении и его почтительном
к ней обращении.
Послание-воспоминание словно заставляет каждого из читателей вспомнить
несчастливый случай любви и пережить его вместе с героем стихотворения «Ты плакала
в вечерней тишине» (1913). В двух строках «Умчалась ты в далёкие края, / И все
мечты мои увянули без цвета…» можно рассмотреть самую основную проблему, которую
автор с помощью лирического героя ставит перед читателем: проблему невозможной любви,
любви, с которой можно поддерживать связь лишь с помощью небольших посланий.
Одним из узоров жанра любовного послания в лирике Сергея Есенина можно
посчитать стихотворение «Я помню, любимая, помню», написанное в 1925 году. Каждая
из выразительных строк обращена к избраннице, словно выделяясь чернилами на бумаге
для письма, служащего посланием с нежностью и благоговением: «Не радостно и не
легко мне / Покинуть тебя привелось…», «Я помню осенние ночи…». Послание-воспоминание,
послание-сожаление о прошедших годах терзает душу героя и заставляет раскрывать
свою душу снова и снова.
Ночные размышления героя также ложатся в невидимую тетрадь и отправляются
к неизвестному адресату вместе со строками стихотворения «Какая ночь! Я не могу…»
(1925). Множественные обращения, сопровождающие строки стихотворения, уверяют читателя
в чтении именно эпистолярного сердечного откровения, к которому примешаны картины
природы, дополняющие атмосферу любовного послания: «Не называй игру любовью…»,
«Ведь разлюбить не сможешь ты…», «Но всё ж ласкай и обнимай…». Монологичность
высказывания героя только усиливает присутствие слушающего или читающего слова,
произносимые любящим человеком.
«Не гляди на меня с упрёком…» (1925) – это стихотворение-исповедь перед
женщиной, давно любимой, рукописные излияния-обращения к угасшим чувствам. Герой
проводит внутренний самоанализ и делится этим с одним только реципиентом. Герой
в строках воображаемого письма словно требует понять его до конца и уверить в тщетности
былых чувств, о которых больше не будет воспоминаний, кроме как сейчас: «Ну и
что же, лови, я не струшу…», «Ты – лишь отзвук, лишь только тень». Подведение
итогов на бумаге и вероятная отправка этого письма возникают в голове читателя почти
на инстинктивном уровне.
Монологичность жанра любовного послания способна фигурировать наряду
с мимолётной диалогичностью, «перепиской» между героями, как в стихотворении «Ты
меня не любишь, не жалеешь…» 1925 года. Вопросительность строк добавляет лишь достоверности
вероятному посланию, которое также должно достичь того, к кому оно направлено. Герой
откровенен и нежен в своих мыслях, принимает многое и многое упускает. Видимо, это
стихотворение также относится к ностальгическим любовным посланиям с примесью общения
и доныне: «Сколько рук ты помнишь? Сколько губ?», «Я ведь сам люблю тебя не очень»,
«Да и ты пойдёшь своей дорогой». Стихотворение есть послание-наставление, послание-воспоминание,
выраженное письмом к каждому из читателей.
Один из самых ярких примеров эпистолярного жанра в любовной лирике
Есенина можно считать стихотворение «Письмо к женщине» (1924), в котором строго
соблюдена структура письма к любимой женщине: обращение («Вы помните, Вы всё,
конечно, помните…»), присутствие композиции с началом («Взволнованно ходили
вы по комнате…»), основной частью («Любимая! Меня вы не любили…») и заключительной
частью («С приветствием, Вас помнящий всегда…»). Герой предаётся воспоминаниям,
которые ему весьма дороги, и, возможно, с помощью письма надеется возбудить эти
же воспоминания в сердце любимой женщины: «Вы говорили: нам пора расстаться…»,
«Не знали вы, что я в сплошном дыму…». Через несколько лет герой словно осмысливает
произошедшее с ним, подводит черту под событиями жизни в то время и высказывает
всё это в своём любовном послании.
Проанализировав любовную лирику С.А. Есенина, приходим к выводу, что
жанр послания был достаточно распространённым явлением в творчестве поэта и отличался
своеобразием. Он словно восстанавливается поэтом в совсем новой для жанра послания
эпохе, в него привносятся новые идеи и модификации, обогащая русскую поэзию в целом
ещё одним пластом величайшего поэтического мастерства. Письмо для поэта – это не
просто форма общения, но и возможность передачи своих искренних ощущений. Следуя
традициям эпистолярного жанра, поэт продолжает оставаться самим собой.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Эпистолярный жанр был широко распространён в русской литературе, литературные
гении Державин, Ломоносов, Фонвизин, Карамзин смогли возродить этот жанр в русской
литературе и, несомненно, оставить хоть и опосредованный след в творчестве Сергея
Александровича Есенина. Поэт народный, выражающий всё, что накопилось на сердце,
он остаётся верным посланиям, как способу донести до сердца каждого из читателей
свои мысли и чувства.
Жанр любовного послания охватывает значительный временной отрывок поэтического
творчества Есенина. Жанр претерпевает различные изменения и вариации, но остаётся
одним из главных жанров, так необходимых и самому поэту, и реципиентам. Есенин при
помощи лирического письма способен донести важные мысли, словно обращаясь к каждому
по отдельности. Не потому ли и правда творения поэта проникнуты безграничным доверием,
стремлением к пониманию и прощению, желанием делиться своими эмоциями с каждым из
нас.
В результате работы получены следующие результаты: рассмотрен и зафиксирован
жанр любовного послания в лирике Сергея Есенина, произведена попытка краткого анализа
его произведений с целью более глубокого раскрытия темы, намечены пути дальнейших
исследований в области посланий в лирике С.А. Есенина. Цель достигнута, однако рассмотрен
только один из главных видов послания, что всё же даёт возможность подтвердить гипотезу
о том, что жанр любовного послания также является
достаточно популярным жанром в лирике Сергея Александровича Есенина и в начале
XX века, в чём мы и убедились, анализируя лирические произведения с привлечением
научной литературы.
СПИСОК
ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1.
Есенин, С.А. Стихотворения. Проза / Сергей Есенин. – М.: АСТ: Астрель,
2011. – 640 с.: ил. – (Классики и современники).
2.
Левитский, И. М. Курс российской словесности для девиц. / И. М. Левитский
– СПб., 1812. Новый и легкий способ приготовить себя к выдержанию испытания в науках…
или Полный курс словесности_исторических, математических и юридических наук, в простой и, сколько
возможно, краткой форме предложенных // Риторика и поэзия. – М., 1812. – Ч. 2.
3.
Лопатин, В.В. Толковый словарь современного русского языка / В.В. Лопатин,
Л.Е. Лопатина. – М.: Эксмо, 2011. – 928 с.
4.
Николюкин, А.Н. Литературная энциклопедия терминов и понятий / А.Н.
Николюкин – М.: Интелвак, 2001. – 1600 с.
5.
Академик // Большая Советская энциклопедия [Электронны рэсурс]. –
2000-2014. – Режим доступа: dic.academic.ru/ Дата доступа: 29.01.2017.
6.
Википедия // Свободная энциклопедия [Электронный ресурс]. – 2017. –
Режим доступа : http://ru.wikipedia.org/wiki/ – Дата доступа: 01.02.2017
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.