"Изучение техники тафтинг и изготовление коврика"

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«СРЕДНЯЯ ШКОЛА №2»

ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЕКТ

«Изучение техники тафтинг и изготовление коврика»

                                                             Выполнила:

                                                             учащаяся 10 «А» класса

                                                            Рогальская Виктория Владимировна

                                                            Руководитель:

                                                             учитель технологии

                                                             Коробкина Анна Борисовна

г.Вилючинск 2024г.

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Введение............................................................................................. 3

1.1 Обоснование выбранной темы................................................ 3

1.2 Цель и задачи .......................................................................... 3

2.Основная часть.................................................................................... 4

2.1 Историческая справка…………………………………………...4

2.2 Современные ковры…………………………………………….11

2.3 Способы ручного производства ковров………………………..13

2.4 Машинное производство ковров……………………………….16

2.5 Самостоятельное изготовление ковра……………   ………….17

2.6 Материалы и инструменты……………………………………..22

2.7 Анализ предстоящей деятельности…………………………....22

2.8 Эскиз  …………………………………………………………...23

2.9 Выкройка для изделия……………………………….…………23

2.10 Технологическая карта……………………………….……….23

2.11 Экономический расчет ……………………….…..….……….26

           2.12 Экологическое обоснование ……………………..………….27

          2.13 Техника безопасности …………………………….….………27

          2.14 Проведение опроса……………………………………………28

   3. Заключение……………………………………………………………32

             Используемая литература ………………………….……………32

             Приложение 1    …………………………………………….……34

             Реклама……………………………………………………………35

1.ВВЕДЕНИЕ

      При выборе темы для проекта я решила остановиться на новой для меня теме изучения и создания изделий в технике тафтинг.  Ковровая вышивка является одним из созидательных видов декоративно-прикладного творчества. Я подумала, что будет интересно изучить заданную тему, так как в последнее время часто вижу в интернете видео и фото таких изделий. Сейчас изделия в этой технике в моде.

1.1.          ОБОСНОВАНИЕ ВЫБРАННОЙ ТЕМЫ

     Новизна: Изделия, выполненные в технике ковровой вышивки, всегда оригинальны и неповторимы, сюжеты вышивки создаются самими мастерами . Декоративная композиция выступает в роли красочного акцента в интерьере.

     Актуальность: Изделия в этой технике завоевали сердца многих людей. Остается эта техника актуальна и сейчас. Появляются доступные инструменты и приспособления, инструкции, видео-уроки.

    Область применения: Изделие будет использоваться в качестве подстилки для кота. Можно использовать как мини-коврик или настенное панно.

1.2 ПОСТАНОВКА ЦЕЛИ И ЗАДАЧ

Проблема: Мне нужна подстилка для моего кота, но продающиеся в магазинах не подходят по стилю и размеру. Хочется изделие в модном исполнении, желательно в стиле игры «Ведьмак», так как она моя любимая.

   Цель работы: Изучение технологии "Ковровой вышивки", развитие воображения и навыков творческой деятельности.

   Задачи:

- сформировать представления об историческом развитии ковроделия и ковровой вышивки;

- сформировать представления о различных способах работы в технике ковроделия;

 -  совершенствовать свои умения и навыки в изготовлении изделий;

2.ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

2.1. ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

           Ковроткачество – одно из самых древних ремесел, освоенных                  человеком.

Археологические находки свидетельствуют, что искусство плетения узорчатых полотен было широко распространено в Древнем Египте еще в XIV веке до н.э. В скальном некрополе Бени-Хасан, расположенном на восточном берегу Нила, была обнаружена фреска X века до н.э., на которой изображены две девушки за ткацким станком, устройство которого мало поменялось за последние три тысячи лет. Увы, до наших времен почти ничего не сохранилось, и в основном мы можем судить о том, какие ковры украшали древние жилища лишь по изображениям – к ним время оказалось более благосклонно.

Однако, в Эрмитаже хранится самый древний, чудом сохранившийся во льдах Горного Алтая, Пазырыкский ковер (рисунок 1). Это самый старинный ворсовый ковер из ныне существующих, его возраст – свыше 2500 тысяч лет. Прекрасная сохранность ковра позволяет в полной мере оценить его декоративные особенности: тщательно проработанный орнамент с изображениями всадников, грифонов, ланей и стилизованных цветов.

Рисунок 1. Пазырыкский ковер, рубеж 5-6 века до н.э.

Перед вами ( рисунок 2.) - точная копия Пазырыкского ковра, восстановленная по заказу. Сегменты, не сохранившиеся в реальности, затканы шелковыми нитями.

Рисунок 2. Точная копия Пазырыкского ковра

Ковер был пологом, покрывалом, попоной и занял центральное положение в устройстве человеческого быта. Женщин начинали учить ткачеству еще в возрасте 3-4 лет, поэтому ткацкий станок становился прямым отражением не только традиций, но и личных чаяний и переживаний. Сотканный ковер заключал в себе особое видение мира и эстетическое чувство мастерицы. Со временем именно ковер стал синонимом слова «дом», ведь ковер во многих регионах был абсолютно незаменим. Практические качества ковра неоспоримы: он защищает от холода и пыли, от палящего солнца, вредных насекомых и даже от змей, которых отпугивает защитный слой ланолина, покрывающий натуральную шерсть.

Вся повседневная жизнь концентрировалась вокруг ковра: на нем совершали обряды бракосочетания, семья собиралась вместе для трапезы, дети сидели на ковре в то время, как им рассказывали древние предания их народа, да и кровать заменялась пушистым ворсовым ковром, мягким и теплым. Можно сказать, что дизайн как искусство в подлинном смысле этого слова начался с ковроткачества.

                                  Рисунок 3.

Рисунок 4.

     В этнических коврах каждая деталь очень символична. Узор представляет собой художественную интерпретацию образа Вселенной в воображении мастеров (рисунок 4). Как правило, ковер изобилует благопожелательными и защитными символами, среди которых часто встречается Древо Жизни – один из самых почитаемых знаков во многих древних культурах. Но самое восхитительное – это их яркие и чистые цвета.

Затем, когда племена стали переходить к оседлому образу жизни, искусство ковроткачества стало постепенно усложняться: все больше труда вкладывалось в орнаментальные и декоративные особенности полотна. Увеличилось количество цветов, в которые окрашивалась пряжа, а символика сделала ковер неотъемлемой составляющей обрядов и ритуалов многих народностей.

 Рисунок 5.

Самыми известными центрами ковроткачества нового, оседлого периода, стали Персия и Турция, а позднее – Индия. Эпоха Сефевидов (XVI-XVIII вв.), известная также как золотой век иранского искусства, подарила миру великолепные образчики ковров ручной работы. Особенно ценные и роскошные экземпляры ткались в столице, которой сначала был город Тебриз, а затем – Исфахан. (рисунок 5)До сих пор оба этих города считаются главными центрами иранского ковроткачества, где по старинным эскизам ковры ткутся из качественных материалов, обладающих и красотой, и практичностью. В мусульманской традиции сформировались особые декоративные принципы, наиболее полно воплощенные в коврах. Ковер стал образом рая, идеального бытия. Недаром в Коране праведникам обещано вечное благоденствие: в обществе юных гурий они будут возлежать в раю на роскошных коврах.

Ковры из Тебриза и Исфахана до сих пор признаются едва ли не самыми лучшими в мире. Секреты мастерства, передающиеся от поколения к поколению, позволяют достичь подлинного совершенства и в художественном облике, и в практических качествах ковра.

Ковры из Турции через Венецию стали экспортироваться в Европу. Контрастные и энергичные орнаменты, вытканные блестящей шерстью, быстро покорили воображение европейцев. Ковры стали появляться в домах знатных господ, где их изображали даровитые живописцы: Лоренцо Лотто, Ганс Гольбейн Младший, Франциско Сурбаран, Бартоломе Эстебан Мурильо и многие другие. (рисунок 6) Ковры со специфическим орнаментом, запечатленные Лотто и Гольбейном даже получили соответствующее название: «Ковры Лотто» и «Ковры Гольбейна». Однако в Европе ковры пока что ткать не умели, ведь создание ковра – это невероятно долгий, кропотливый труд, который требует соблюдения множества нюансов и специфического художественного видения для поиска необходимых форм и цветосочетаний.

Рисунок 6. Ганс Гольбейн Младший. Дармштадтская Мадонна, 1526 г.

В эпоху Возрождения ковры часто изображаются на полотнах великих живописцев. Особенно часто их можно увидеть на парадных портретах и в классических алтарных композициях. (рисунок 7) А у нидерландцев и голландцев ковер часто присутствует в жанровых сценах: в ту эпоху ковром было принято накрывать стол, ведь это был несказанно дорогой элемент декора.

Рисунок 7. Ян Вермеер. Уснувшая девушка, 1657 г.

Лишь в XVII веке ковроткаческие мануфактуры открылись во Франции. Сперва начала свою работу знаменитая мануфактура в Савонери, по инициативе иллюстратора Пьера Дюпона. Здесь создавали ковры впечатляющих масштабов с рельефной выстрижкой ворса и тщательной нюансировкой цвета. Эскизы для этих ковров создавали самые талантливые художники эпохи; орнаменты, как правило, соответствовали эстетике в духе барокко, рококо и неоклассицизма. Необходимость создания ковроткаческих

  Рисунок 8.

мануфактур во Франции была предопределена своеобразием самих                интерьеров. Восточные арабески диссонировали с французским интерьером, поэтому они были заменены на пышные розы, листья аканта, мифологические мотивы и королевские регалии, которые гармонично сочетались с остальными элементами декора и предметами искусства.

Ковры из Обюссона и Савоннери надолго стали символами принадлежности к европейской аристократии и непременным атрибутом власти. Сегодня они часто украшают апартаменты в стилях барокко и рококо. (рисунок8).

Рисунок 9.

А в 1883 году англо-швейцарская компания Ziegler&Co начала развивать производство ковров ручной работы в Султанабаде. Здесь ткались ковры более близкие европейскому вкусу. Цветовая гамма отличалась сдержанностью, обилием теплых древесных оттенков. Классические в своей основе орнаменты также были несколько изменены и интерпретированы более свободно. Ни одно знатное семейство в Англии не обходилось без традиционного ковра Зиглер, который идеально подчеркивал достоинства викторианского интерьера. Эти благородные дизайны до сих пор узнаваемы и любимы во всем мире. Ковры в стиле Зиглер по преимуществу ткутся из мягкой овечьей шерсти в Индии и Пакистане.

Ковры в стиле Зиглер отличаются сдержанной палитрой цветов и достаточно крупным орнаментом. Их естественные оттенки идеально подчеркивают деревянные и кожаные элементы в интерьере. (рисунок 9)

2.2 СОВРЕМЕННЫЕ КОВРЫ

С конца XIX века ковер стал экспериментальной областью для многих художников и дизайнеров. Удивительные ковры создаются по всему миру и становятся прекрасным способом для творческого самовыражения. Например, известный английский дизайнер, архитектор и издатель Уильям Моррис сам искал новые способы окрашивания тканей природными красителями, учился ткать ковры, а также создавал эскизы для них. (рисунок 10)

Рисунок 10.

 А вместе с художниками Эдвардом Берн-Джонсом и Филиппом Уэббом он создавал на своей мануфактуре шпалеры со средневековыми сюжетами, в основном навеянными артуровским эпосом и балладами Теннисона. Ковры и шпалеры по мотивам Уильяма Морриса сегодня известны и любимы во всем мире.

Наряду с традиционной прямоугольной формой появились круглые, овальные, многоугольные ковры. В эпоху ар деко заказы на создание ковров получали самые именитые дизайнеры: Жак-Эмиль Рульман, Поль Фолло, Эдуард Бенедиктус, Эйлин Грей. Многие из них ткались на фабрике в Савонери.

 Рисунок 11.

Сегодня сохраняется баланс между традициями и современностью: ткутся как классические ковры по старинным технологиям, существующим уже тысячи лет, так и совершенно инновационные ковры по нестандартным дизайнерским проектам. (рисунок 11) Современные дизайнеры изменили отношение к традиционному ковру, превратив его в полноценный предмет современного искусства, яркий способ самовыражения. Их работы выставляются на всевозможных престижных художественных выставках, завоевывают награды, но, несмотря на кажущуюся самодостаточность, они все еще предназначены именно для украшения интерьера.

С развитием технологий значительным спросом стали пользоваться ковровые изделия машинной работы, однако произведения искусства, выполненные ручным трудом, остаются непревзойденными. Менялись представления о красоте и моде, но по-настоящему интерес к коврам ручной работы не угасал никогда. Стоит помнить, что ковер – это не догма. С течением времени трансформируется дизайн, изменяются орнаменты, формы и само отношение к ковру, но это искусство вновь актуализируется с каждым новым веянием в мире творчества и дизайна. Каждому стилю, направлению и эпохе присуща своеобразная красота, которая наверняка найдет отклик в сердцах многих людей, поэтому столь интересно наблюдать за историей ковроткачества.

Оказывается, ковры , как и бриллианты, могут быть настоящими и поддельными. У народов Востока существовал старинный способ определения ценности ковра. Его расстилали на земле и проводили по нему коня. ( По приданию , породистый скакун сам никогда не наступит на драгоценный ковер.) Если от подковы ворс подгибался и долго был заметен след , такое изделие не делало чести ремесленникам- ковроделам. Поскольку настоящий , качественный ковер способен выдержать самое сильное давление . Его эластичный ворс должен после этого испытания быстро выпрямиться.

Виды производства ковров

Ручное производство

Ручное производство очень трудоемкий процесс, но несмотря на современные технологии является очень востребованным. Для ручного изготовления используется натуральная пряжа (хлопок, шерсть, шелк). Стоимость таких ковров значительно выше, каждый ковер является уникальным и 100% экологичным. Ковры бывают ворсовые, безворсовые. На их выделку идет шерстяная , шелковая , льняная, хлопковая пряжа. Шерсть вырабатывалась из козьего , верблюжьего или овечьего волоса. Ее качество зависит от многих причин:от местности , в которой выросли животные; с какого места у животного сострижена шерсть; от выделки.

2.3 СПОСОБЫ РУЧНОГО ПРОИЗВОДСТВА КОВРОВ

Существует несколько способов производства ручных ковров:

Плетеные ковры.

Плетеные ковры (рисунок 12). Представляют собой безворсовые гладкие покрытия. Выполняется техника переплетения нитей продольных и поперечных (так же как изготавливают ткани). Срок службы таких ковров 15-45 лет.

         Рисунок 12. Плетеный ковер

Узелковые ковры.

Узелковые ковры (рисунок 13). Техника представляет собой завязывание рядами узелков, образовывая плотный ворс. Орнамент ковроделы держат в памяти, передавая друг другу "из рук в руки". В среднем мастер делает 800-1000 узелков в час. На изготовление ковра размером 2х3, вязальщику требуется от 2-ух месяцев и больше. Такие ковры индивидуальны и срок службы их несколько десятилетий.

Рисунок 13. Узелковый ковер

Тафтинговые ковры.

Рисунок 14.

Ковры в технике тафтинг (рисунок 14) стали известны гораздо позже, с XVII века. Технология их изготовления отличалась от традиционной ковровой техники. Ее лучше всего характеризует английское слово «tuft» (в переводе на русский – пучок), которое и легло в основу названия.

 Тафтинг- ковры не ткут одиночной нитью, а набивают пучками. Сделать это можно двумя способами: ручным (рисунок 15), при помощи специального пневматического инструмента (рисунок 16) или машинным способом.

Рисунок 15.                               Рисунок 16.

 .

 Используется метод ручной набивки нитей в хлопковую основу при помощи специального инструмента. При помощи сжатого воздуха, нить "выстреливает" и образуется новый узелок на основании. Затем набитый ворс закрепляют с обратной стороны латексом. Все ковры абстрактной формы делают таким способом. Такие ковры очень насыщены цветом, так как используются красители. Срок службы 15-20 лет.

2.4 МАШИННОЕ ПРОИЗВОДСТВО КОВРОВ

Ковры изготовленные машинным способом (рисунок 17) уступают по прочности и износостойкостью ручным изделиям. Они более доступны и востребованы в больших количествах, поэтому для их изготовления используется синтетика.

Рисунок 17.

          Два способа машинного производства:

Плетенные ковры. Это так называемые безворсовые ковры. Таким способом изготавливают циновки, которые используются и внутри помещения и снаружи. Ковры являются полностью синтетическими, он устойчив к воздействию внешней среды и просто в уходе.

Тканый способ. С помощью такого способа изготавливаются ворсовые ковры. Основа и ворс плетутся одновременно, в результате полотно получается очень плотным.

Важным элементом ковра является его основа. От нее зависит износостойкость и долговечность ковра. Существует две основы для ковра: первичная и вторичная, между которыми используется закрепляющий слой.

Первичная основа зачастую синтетическая. Закрепляющий слой из латекса или ПВХ фиксирует ворс ковра на основе. Вторичная основа является изнанкой ковра, она отвечает за износостойкость и обладает свойствами эластичности, упругости, звукоизоляции. Вторичную основу изготавливают из нескольких материалов:

Натуральный джут. Является экологичным материалом, но не подходит для помещений с большой проходимость. Волокна быстро истираются и срок службы такого ковра сокращается.

Искусственный джут. Не гниет, высокая износостойкость, но боится влаги, из-за чего деформируется и плесневеет.

Войлок. Имеет звуко и теплоизоляционные свойства.

Хлопок. Экологичный и очень мягкий на ощупь.

2.5 САМОСТОЯТЕЛЬНОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ КОВРА

В последнее время практически все стали увлекаться хендмейдом, поэтому ковровая техника набирает огромную популярность среди рукодельниц, ведь это способ украсить дом оригинальными вещами. Раньше вышивка в ковровой технике позволяла создавать только ковры, но сейчас, благодаря современным схемам и материалам, рукодельницы могут изготавливать любые изделия: панно, женские аксессуары, картины, детские игрушки и украшают одежду.

Основные способы вышивание ковровой техникой:

1.Крючком – внешний вид изделия как у ковра. Инструменты: крючок, нарезанные нитки и страмин для ковровой техники (крупная жесткая канва).

Рисунок 18.

2.Ковровая техника иглой — внешний вид махровый, петельками. Для работы необходимы: канва (бортовка, лен, мешковина (рисунок 18)), нитки (акриловая или шерстяная пряжа (рисунок 19)), специальные иглы.

Рисунок 19.

Особенность работы в ковровой технике

Характерная особенность – выполнение стежков по изнаночной стороне, что помогает формировать изделия с мягким ворсом из-за образования петель нужной высоты на лицевой стороне, допустим, для создания подушки ковровой техникой. Опытные мастерицы предпочитают использовать иглы разных размеров, чтобы они подходили, независимо от толщины нитей, к любой работе. Начинать вышивание ковровой техникой необходимо справа налево, двигаясь по вертикали, это позволит избегать вытягивания петель. Для вышивки всегда используют специальную рамку (рисунок 20).

Рисунок 20.

Новому всплеску популярности тафтинг обязан видеосервисам и социальным сетям, в первую очередь TikTok. Ролики с тегами #punchneedle и #tufting, в которых мастера создавали ковры, не отрываясь от смартфона, быстро становились вирусными и заполонили Интернет. Росту популярности способствовала и пандемия, из-за которой множество людей было вынуждено оставаться дома и искать занятия по душе.

Ворс бывает натуральным, синтетическим или смешанным. Наиболее распространенные материалы — полипропилен, шерсть, акрил, хлопок, вискоза.

Машинка для стрижки ковра

Любой коврик нужно будет обработать после забивки ворса. Для этой процедуры используется  машинка (рисунок 21).

В основном для изготовления/стрижки ковров используют машинку для стрижки овец. Эта штука мощная, стрижёт ровно, стоит внушительно. Цены на нее плавают от 6 тыс. до 14 тыс.

Рисунок 21.

Задник ковра

Нитки плотно закреплены акриловым клеем, но это не очень презентабельно. Такую техническую красоту спрячут за задником ковра. Задником выступает плотная ткань, которая будет лежать на полу. Это может быть бязь, двунитка, фетр или антислип (рисунок 22). Любую ткань для задника можно закрепить сразу на свежий акриловый клей или на клей-спрей. Края задника можно спрятать под хлопковой лентой или тесьмой, которая проклеивается клеевым пистолетом.

Рисунок 22. Антислип

Устройство иглы для ковровой вышивки

Игла состоит из: острия, колбы, ручки

Расположение нити в игле

Основные приемы ковровой вышивки

Для тафтинга требуется использование специализированной ткани первичной основы, которая часто состоит из тканого полипропилена. Основная ткань-основа производится с различной плотностью и стилями плетения, что позволяет использовать иглы разного калибра. Ткань первичной основы должна быть плотно натянута на каркас, чтобы она была достаточно устойчивой, чтобы выдерживать давление пистолета для тафтинга, и достаточно натянутой, чтобы пряжа удерживалась на месте. Каркасы для тафтинга обычно изготавливаются из дерева, с ковровыми гвоздями или захватами по краю для удержания основной ткани основы на месте. Крючки для проушин являются важным дополнением к каркасу для тафтинга, они используются как устройства подачи пряжи и обеспечивают равномерное натяжение. Каркас должен быть прочным и может быть как отдельно стоящим, так и прикрепленным к столешнице. При тафтинге важно поддерживать постоянство давления и скорости, чтобы количество пряжи на квадратный дюйм ткани было постоянным. Любые ошибки в дизайне можно исправить в процессе тафтинга, просто вытянув нити пряжи из основной ткани-основы и заново обработав участок. Рисунки можно рисовать непосредственно на основной ткани-подложке, это можно сделать от руки или с помощью проектора.

После завершения тафтинга на тыльную сторону детали требуется нанести слой латексного клея, чтобы пучки закрепились на своем месте. Латексный клей полезен для изделий с хохолком, поскольку обеспечивает гибкость и стабильность размеров. Деталь должна оставаться натянутой на раму до полного высыхания клея, чтобы избежать потери формы и возможности появления плесени. Затем наносится вторичный слой основы, обеспечивающий дополнительную стабильность размеров и защиту готового изделия, а также улучшающий его внешний вид. Для вторичной ткани-основы можно использовать самые разнообразные материалы в зависимости от предполагаемого использования изделия. Для напольных ковриков можно использовать войлок, холст и другие износостойкие материалы, однако ткань-основа для гобеленов должна быть эстетичной, поскольку она требуется только для покрытия слоя клея и не обязательно должна быть износостойкой.

2.6 МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ

         Выбрав изделие, которое буду изготавливать, я подобрала для него материал:

Таблица 1. Оборудование, инструменты и материалы

оборудование	инструменты	материалы
-Ноутбук -Принтер	-Ножницы -Иглы ручные для тафтинга   -Линейка -Рамка для натягивания -мел	-Ткань для основы -Пряжа для тафтинга (специальная пряжа с длинным ворсом черного и белого цветов) -Клей

2.7 АНАЛИЗ ПРЕДСТОЯЩЕЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

При изготовлении будут применяться следующие действия (таблица 2):

Таблица 2. Последовательность операций и необходимые инструменты

№ п/п	Последовтель ность операций	Инструмент
		рабочий	измерительный
1.	Составление выкройки	Карандаш, ластик	Измерительная лента или линейка
2.	Перенесение рисунка	Мел по ткани, булавки, ножницы	Линейка
3.	Изготовление	ручная игла, нитки, ножницы	Линейка

Требования предъявляемые к изделию:

а) эстетичность;

б) качественное изготовление.

в) соответствие изображения исходному

2.8 ЭСКИЗ ДЛЯ КОВРИКА

Определившись с темой орнамента на изделии, я взяла эмблему игры с интернета (рисунок 23), продумала как буду переносить рисунок. Решила убрать изображение птицы так как в ворсе это изображение получится не понятным.

рис.23

2.9 ВЫКРОЙКА ИЗДЕЛИЯ

Отталкиваясь от того, изделие какого размера мне подойдет для кошачей подстилки я решила взять размеры 42 на 32 см.

2.10 ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ

Таблица 3. Технологическая последовательность изготовления (см.прил.1)

№ п\п	Технологическая последовательность	фото
1	Нарисовала эскиз на бумаге
2	Перенесла эскиз на изнаночною сторону изделия.
3	Для натяжения ткани использую рамку. Это обеспечит равномерное распределение петель и предотвратит образование складок. Закрепляю ткань на деревянной рамке с помощью канцелярских кнопок..
4	В инструмент заводится нить пряжи и производится строчка по ткани. Суть работы похожа на прошивание ткани на швейной машинке. Начинаем заполнять детали иглой для ковровой вышивки с белой пряжей. Затем черной пряжей обвожу белые детали, а после заполняю весь фон.
5	После завершения набивки наношу на изнаночную сторону слой клея «Бустилат-М».
6	После подклеиваем тканью заднюю часть нашего творения, таким образом создаём подложку.
7	Даём просохнуть — и вуаля, ковёр готов!

2.11 ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАСЧЕТ

Создание ковра — это просто! Но только когда смотришь короткие видео в Тиктоке. На самом деле, это мероприятие долгое, тяжёлое и трудозатратное. Да и в принципе затратное. Чем «более лучшее» качество мы хотим видеть в конечном продукте, тем больше он будет стоить.

Цена зависит и от эскиза и от трудности рисунка. Самые простенькие декорно-ковровые сердечки и ромашки являются типичным низким ценовым сегментом и стоят в районе 1500-3000 рублей.

Более объёмные работы размером 75х40 см обойдутся в 18-25 тысяч рублей.

Факторы, влияющие на оценку изделия:

-качество изготовления;

-использованный материал;

-внешний вид.

Для изготовления изделия мне понадобилось:

Ткань 320р./м: 320*83см= 265,6р.

Игла для ковровой вышивки 433р./шт: 433р.

Пряжа 130р./шт: 130*3= 360р.

Канцелярские кнопки 35р./шт: 35*2= 70р.

Клей «Бустилат-М» 330р./кг: 330*210гр= 69,3р.

Электроэнергия 4,9 кВт\ч: 4,9*5ч.=25 р.               Итог: 1222 руб.

Проведя маркетинговое исследование, я убедилась в том, что цены на аналогичные изделия ручной работы стоят дорого. (Самый дешевый вариант в интернете я нашла за 1500рублей.) Спрос у покупателей на них есть. Таким образом можно сделать вывод, что мое изделие в разы дешевле аналогов, которые предлагают в интернет- магазинах.

2.12 ЭКОЛОГИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ

Переработка кусков изделия может быть затруднена, поскольку они обычно состоят из трех слоев, которым может потребоваться дополнительная энергия для распада на отдельные компоненты. Переработанные отходы от тафтинга можно превратить во многие изделия, включая набивку подушек, в качестве армирования бетона или в качестве модификаторов в асфальтобетонных смесях.

 2.13 ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ

Перед началом работы необходимо ознакомиться с правилами безопасной работы с оборудованием, инструментами и приспособлениями.

Игла для тафтинга

1. Иглу хранить в специальной коробке.

2. Сломанную иглу не бросать, а класть в специально отведенную для этого коробку.

3. При прокалывании ткани не держать вторую руку близко к месту прокола.

4. Не оставлять иголку в изделии.

5. Не шить ржавой иглой. Она плохо проходит в ткань, оставляет пятна и может сломаться.

Ножницы

1. Ножницы хранить в определенном месте - в подставке или специальной коробке.

2. Класть ножницы сомкнутыми лезвиями от себя; передавая, держать их за сомкнутые лезвия.

3. Работать хорошо отрегулированными и заточенными ножницами.

4. Использовать ножницы только по назначению.

2.14 ПРОВЕДЕНИЕ ОПРОСА

Новому всплеску популярности тафтинг обязан видеосервисам и социальным сетям, в первую очередь TikTok. Ролики с тегами #punchneedle и #tufting, в которых мастера создавали ковры, не отрываясь от смартфона, быстро становились вирусными и заполонили Интернет. Росту популярности способствовала и пандемия, из-за которой множество людей было вынуждено оставаться дома и искать занятия по душе.

Я создала опрос на платформе simpoll.ru (рисунок 23), где задала 4 вопроса и получила следующие результаты (рисунок 24):

1.Знаете ли вы что такое техника тафтинг?

-Количество ответов оказалось равным  да\нет.

2.В какой соц сети вы встречали эту технику?

-Большинство узнало об этой технике  из тик тока.

3.Заинтересовала ли вас данная техника?

-Большинство не определилось, интересна им эта техника или нет.

4. Оформили бы вы свой интерьер изделием в технике тафтинг?

-Большинство опрошенных хотели бы иметь в своем интерьере подобное изделие.

Рисунок 23.

Рисунок 24.

3.ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Во время работы над проектом я изучила информацию о технике тафтинг и узнала, разнообразные техники изготовления ковров. Я изучила историю возникновения ковров. Узнала, что у каждой национальности свои обычаи, свой орнамент, который несёт свою смысловую нагрузку. Научилась изготавливать изделия в технике тафтинг.

Для достижения своей цели я изготовила коврик для кота с принтом в стиле компьютерной игры. Это изделие я хочу подарить своему питомцу, чтобы коврик лежал в моей комнате.

 Также я хочу дать возможность нашим ребятам попробовать сделать изделие в данной технике. Во время недели технологии проведу мастер- класс для желающих. Так же, с помощью моей технологической карты аналогичные изделия изготовить себе сможет любой желающий.

ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.     Бешенков А.К, Бычков А.В.: Методика обучения технологии.- М.: Дрофа, 2003.

2.     Еременко Т.И.: Иголка - волшебница. - М. . Просвещение , 1998,

3.     Калинич М., Савиных В.: Рукоделие для детей. - Минск: Пламя, 2000.

4.     МарченкоА.В., Сосова И.А.: Сборник нормативно- методических материалов по технологии. - М,: Вентана- Граф, 2002.

5.     Пономарев Е., Пономарева Т.: Я познаю мир: Детская энциклопедия: История ремесел. М.: ACT, 2000.

6.     Сконцова М.: Технология. Обслуживающий труд. - Ростов -на-Дону:Феникс, 2001.

7.     Шпикалова Т.Я. :Бабушкины уроки. Народное искусство русского Севера. -М. : Владос,2001.

8.     https://en.wikipedia.org/wiki/Tufting - Википедия

9.     https://realty.ya.ru/journal/post/mogu-podarit-kazhdomu-lichnuyu-polyanu-iz-krasok-/ -тафтинг

10. https://dzen.ru/a/ZUeBF1UhLxwZDhZd -мастер-класс

11.  https://kover-russia.ru/blog/chto-takoe-taftingovye-kovry-preimushchestva-i-otlichiya/?ysclid=lsqqfzndy2322117672 -тафтинг

12. https://dtf.ru/u/551342-kovrodelka-80lvl/1179993-tafting-s-chego-nachat?ysclid=lsqqoedrcu899455962 -тафтинг

13. https://tufting.me/history_of_tufting -тафтинг

14. https://vk.com/wall-65005995_10227?ysclid=lsqrb0yjzh953675567 -тафтинг

15. https://urok.1sept.ru/articles/510042?ysclid=lsqrmngqc6919126203 – урок по тафтингу

16. https://kover.ru/blog/kovry-kak-proizvedenie-iskusstva/istoriya-kovrotkachestva/?ysclid=lsqs11l9jm651747382 -история появления ковров

17. https://dzen.ru/a/YNY4QOV9xDsXqI5Q - старинные ковры

Нужен необычный декор для помещения или в подарок?

Вам не найти подходящего коврика?

В интернете такие стоят дорого?

Заглядывайте на мою страничку ВКонтакте!

Я не только делаю коврики на заказ,

но и вкладываю в изделия душу!

Мои работы будут радовать вас

и ваших близких много лет.

Номер телефона: [phone]

Каталог работ можно посмотреть тут:

Rog/Vik.com