Презентация "Компоновка кадра в фотографии"

• 1 слайд

  Компоновка кадра
  Вертикальный и горизонтальный формат.
  Расположение объектов в кадре.
  Способы выделения сюжетно важного объекта.
  Способы передачи пространства и движения, статики и динамики.
  Основные композиционные элементы.
  Простые композиционные приемы и их использование в различных жанрах.
  

• 2 слайд

  Термин «композиция» с лат. сompositio – означает как составление, соединение, связь.
  Композиция - это объединение отдельных элементов произведения в единое художественное целое, в котором ярко раскрывается содержание сюжета и замысел фотографа.
  

• 3 слайд

  Психология визуального восприятия
  На нашу оценку изображения влияет то, как расположены в нем ключевые композиционные элементы.
  Основные элементы, влияющие на визуальное восприятие снимка:
  размеры, форма и расположение объекта;
  освещение, тональность, колорит;
  точка и момент съемки;
  план, ракурс.
  Все предметы, которые попадают в кадр, становятся элементами его композиции.
  
  

• 4 слайд

  Основа любой композиции – простота.
  Его суть заключается в том, что при съемке необходимо подбирать такую композицию, чтобы основной объект снимаемой сцены выделялся из общего фона и привлекал внимание зрителей.
  Простота композиции
  

• 5 слайд

  Для реализации данного правила на практике необходимо расположить объект съемки так, чтобы он занимал большую часть кадра и выбрать такую точку съемки при которой фон был бы наиболее прост, т.е. детали фона должны дополнять основной объект съемки, а не отвлекать внимание зрителя.
  

• 6 слайд

  Правило «третей»
  Суть правила третей заключается в том, что перед тем как сделать снимок, необходимо мысленно разбить кадр на три равные части по горизонтали и на три равные части по вертикали, т.е. мысленно наложить на кадр сетку из 9 равных ячеек, как показано на рисунке ниже.
  

• 7 слайд

  В соответствии с правилом третей главный объект съемки необходимо располагать в точках пересечения линий или вдоль самих линий по горизонтали или по вертикали, в зависимости от размера и формы объекта съемки. Старайтесь избегать расположения объект съемки в центре кадра, как это показано на рисунке ниже слева, лучше объект расположить либо в точках пересечения, либо на самих линиях сетки, как показано на рисунке ниже справа.
  

• 8 слайд

• 9 слайд

• 10 слайд

  Если основной объект съемки имеет значительный размер по высоте, то в соответствии с правилом третей, данный объект необходимо расположить в кадре вдоль правой либо левой вертикальных линий сетки.
  

• 11 слайд

• 12 слайд

  При съемке природных пейзажей наиболее интересными получаются те фотографии, на которых горизонт расположен по правилу третей.
  Например, линию горизонта на пейзажном снимке часто располагают в нижней или верхней трети кадра. Если совместить линию горизонта с нижней линией деления кадра, то небо окажется наиболее важной частью снимка, создавая впечатление простора.
  

• 13 слайд

  Если линию горизонта совместить с верхней линией деления кадра, то сюжетным центром, как правило, должно быть то, что находится на земле.
  

• 14 слайд

• 15 слайд

• 16 слайд

• 17 слайд

• 18 слайд

  Правило золотого сечения
  Золотое сечение - это деление целого на две не равные части,  в соотношении что меньшая часть относится к большей, как большая часть ко всему целому и наоборот.
  Правило золотого сечения можно выразить и так: от отрезка откладываем 3/8 его длины, ставим точку, затем откладываем от того же края 5/8 его длины, ставим точку. С противоположного края также откладываем 3/8 длины отрезка, ставим точку. Аналогичным образом рисуем отрезок по вертикали так, чтобы он лежал на одной из точек первого отрезка. Ориентируясь на точки этих отрезков, прокладываем еще два отрезка по горизонтали и два по вертикали. В итоге должна получиться сетка. Точки пересечения отрезков – это области, автоматически привлекающие внимание человека.
  
  

• 19 слайд

• 20 слайд

• 21 слайд

• 22 слайд

  Правило золотого сечение в диагоналях
  Диагональную сетку по правилу золотого сечения можно строить двумя способами
  Первый способ
  Главные объекты расположены примерно внутри каждого из треугольников
  

• 23 слайд

• 24 слайд

  Второй способ
  главные объекты располагаются в двух самых крупных секциях
  

• 25 слайд

  Направляющие линии в кадре
  Направляющие линии играют немаловажную роль в композиции и могут служить разным целям. Они могут сами составлять сюжет фотографии, или же могут направлять взгляд зрителя к основному объекту съемки, тем самым подчеркивая его.
  На фотографии присутствует явная линия - дорога и условная - ряд деревьев, мысленно соединив которые, можно получить линию.
  

• 26 слайд

• 27 слайд

• 28 слайд

• 29 слайд

  Диагональные линии в кадре
  Диагональные линии сами по себе символизируют движение и поэтому могут использоваться для придания изображению динамики. Кроме динамики, диагональные линии также могут придать снимку пространственную глубину и направить взгляд зрителя на объекты в глубине кадра.
  

• 30 слайд

• 31 слайд

  Диагонали могут быть как явно заметные, так и незаметные.
  На фотографии с крокодилами явно выраженная диагональ, фотография в таком ракурсе смотрится намного выигрышней.
  

• 32 слайд

  Изогнутые линии в кадре
  При использовании изогнутых линий следует помнить, что линии, которые не сильно изогнуты по вертикали или по горизонтали воспринимаются зрителем как устойчивые и придают снимку чувство расслабления и спокойствия.
  С другой стороны, сильно изогнутые линии придают изображению неустойчивость и вызывают у зрителя ощущение напряжения.
  

• 33 слайд

  S- образные линии в кадре
  S-образные линии обладают плавными естественными изгибами, что придает изображению легкость и привлекательность, а также может направлять взгляд зрителя к важному объекту.
  Классическую s-образную линию еще называют "линией красоты", так как она ассоциируется с изгибами человеческого тела.
  

• 34 слайд

  Восходящие и нисходящие линии
  Восходящие линии, ведущие из левого нижнего угла в правый верхний выглядят напряженнее нисходящих, это может быть связано с тем, что мы читаем слева направо, сверху вниз, здесь же взгляд должен вскарабкиваться наверх, что требует больших усилий. Восходящие линии ассоциируются с динамикой, движением.
  

• 35 слайд

  Нисходящие линии – из вершины левого верхнего угла в правый нижний, ассоциируются они со спокойствием и умиротворением.
  

• 36 слайд

  Уравновешенность композиции
  Уравновешенный по композиции кадр — это правильное размещение объектов, цветовых элементов, света и тени, дополняющих друг друга так, чтобы фотография хорошо смотрелась и выглядела уравновешенной.
  Неуравновешенный
  Уравновешенный
  

• 37 слайд

  Обеспечение уравновешенности 
  композиции всех элементов
  кадра — другое важное
  условие получения удачного
  снимка.
  Обратите внимание на то, как композиционно уравновешены
  в кадре листья, окно и молодая
  пара.
  Точка съемки и размещение
  объектов съемки тщательно
  продуманы.
  Результат — правильно
  уравновешенный снимок.
  

• 38 слайд

  Кадрирование
  Кадрирование представляет собой выбор оптимальной точки кадра, ракурса и направления съемки, благодаря которому фотограф акцентирует внимание зрителя на наиболее важных деталях или объектах фотоизображения.
  

• 39 слайд

  Точки съемки
  Композиция снимка во многом зависит от того, какой точкой съемки пользуется фотограф. Кроме центральной можно выделить боковую, высокую и низкую точки съёмки. Старайтесь использовать разные точки съемки, чтобы построить наиболее выразительную композицию кадра.
  

• 40 слайд

  Фактически точка съемки определяет предмет и его свойства
  

• 41 слайд

  Правило нечетного числа
  Данное правило гласит, что снимок визуально становится привлекательнее, если на нем изображено нечетное число предметов.
  Мы как бы обрамляем один предмет с помощью двух других. А обрамление придает фотографии своеобразие.
  В фотографии справа, девушку окружают два ее брата. Наш взгляд автоматически смотрит в центр.
  

• 42 слайд

  Ритм в фотографии
  Ритм – один из самых главных и самых интересных композиционных решений в фотографии. Ритмом принято называть гармоничное чередование геометрических форм, пятен и линий, повтор основного композиционного мотива. Архитектура, облака, силуэты и даже фонарные столбы – все это ритмы.
  

• 43 слайд

  Ритм – одно из самых простых и, в то же время, самых сильных выразительных средств фотографии. Ритмическое чередование линий в кадре всегда притягивает внимание зрителей.
  ЛИНИИ
  ПЯТНА
  ОБЪЕКТЫ
  

• 44 слайд

• 45 слайд

• 46 слайд

• 47 слайд

  Симметрия в композиции
  Когда одна половина изображения является зеркальным отражением другой
  

• 48 слайд

• 49 слайд

• 50 слайд

• 51 слайд

• 52 слайд

• 53 слайд

  Ассиметрия
  

• 54 слайд

• 55 слайд

• 56 слайд

• 57 слайд

  Тональное решение снимка
  Тональное решение снимка так же имеет большое значение, т.к. оно придаёт фотографии определённое состояние.
  На фото справа тональное решение фотографии воспринимается целостно. Драматизм, создается темным фоном с выделяющимся перед ним объектом.
  Освещение удачно комбинируется с творческим выбором эмоциональной позы.
  

• 58 слайд

  Тональное решение снимка будет зависеть и от того, в какое время суток и его сделаете.
  Один и тот же кадр, сделанный днём, а потом ночью – будет практически неузнаваем, тональный рисунок дневного и ночного кадра будет абсолютно разным.
  

• 59 слайд

  Перспектива в кадре
  Перспектива в кадре бывает разной — линейной, тональной и воздушной.
  Но сущность перспектив одна и та же — способность передать объём тел и их расположение в пространстве. На фото справа- линейная перспектива.
  

• 60 слайд

  Этот тип перспективы характеризуется сходящимися линиями. Чаще всего эти линии параллельны, но, уходя вдаль, они сходятся в одной точке. Ощущение глубины возникает за счет того, что взгляд зрителя уходит к горизонту вслед за линиями.
  

• 61 слайд

• 62 слайд

• 63 слайд

  Это незаменимый приём
  для тех, кто часто путешествует, когда
  у вас есть невероятная возможность охватить
  красоту природы и культурные, а также и архитектурные
  особенности разных
  стран.
  На фото справа-тональная перспектива.
  

• 64 слайд

  Воздушная перспектива характеризуется исчезновением чёткости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя.
  Так, например, появился на свет этот снимок с горы Климентьева. Коктебель славится своими голубыми вершинами, которые вы видите на этом снимке внизу.
  

• 65 слайд

• 66 слайд

• 67 слайд

• 68 слайд

  Контраст в композиции
  Как привлечь внимание зрителя к вашей фотографии? В кадре должен быть контраст.
  

• 69 слайд

• 70 слайд

  Используйте элементы вокруг вас, чтобы создать «естественную рамку» для вашего объекта съемки (вовсе необязательно, чтобы такая «рамка» обрамляла объект со всех 4-х сторон). Это может быть окно, дверной проем, деревья или их ветви, арка. Важно: «рамка» не должна «перетянуть» основной смысл кадра на себя. 
  
  

• 71 слайд

• 72 слайд

  Способ смыслового контраста
  Фотографы не редко используют при создании кадра способ смыслового контраста: большое и маленькое, тяжелое и легкое, старинное и современное. Присутствие в композиции предметов с противоположным качеством может лечь в основу интересного сюжета. (Ребенок и пожилой человек - возрастной контраст лежит в основе снимка.)
  

• 73 слайд

  Съемочные планы
  Создавая композицию снимка, фотограф решает, какой план использовать для него.
  Планом принято называть соотношение размера главного объекта съемки с размерами кадра. Принято выделять следующие планы: общий, средний, крупный, деталь.
  

• 74 слайд

  ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ ФОРМАТ КАДРА
  Наиболее приемлем для человеческого глаза такой формат, как мы смотрим на мир: от одной стороны к другой. Этот формат нас расслабляет. Он часто используется для пейзажей или объектов, заключенных в большие пространства, где основной объект находится в конкретном времени и месте. Этот формат используется в панорамных фотографиях и в демонстрациях на цифровых устройствах, так как экраны обычно обладают именно горизонтальной формой. Горизонтальный формат 16:9 придает динамизм фотографии. Если объект фотографии снят в горизонтальном формате, глазам зрителей будет привычнее, если он будет расположен чуть дальше от центра, ближе к одной из сторон кадра (помним о правиле третей).
  

• 75 слайд

  ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ФОРМАТ КАДРА
  Вертикальный формат более агрессивный и категоричный. Наше естественное горизонтальное зрение блокируется вертикальным объектом и обязывает «просканировать» фотографию сверху вниз (или наоборот), что заставляет уделить ему особое внимание. Этот формат часто используется для портретной съемки, позволяя нам анализировать все черты лица, но также его можно использовать для того, чтобы выделить значимость одного элемента по отношению к его окружению. Например, в изображенном в вертикальном формате водопаде мы можем оценить величину падения воды на фоне каменной стены.