Презентация по изобразительному искусству на тему "Изразцовые интерьеры дворца Меншикова"

• 1 слайд

  Изразцовые
  интерьеры
  Меншиковского
  дворца.
  Презентацию выполнила:
  Онухова И.К.
  учитель изобразительного искусства
  Гимназии №155
  Санкт-Петербург
  

• 2 слайд

  Во дворце сохранились
  четыре интерьера, стены и потолки которых покрывают 27810 бело-синих расписных керамических плиток, составляющих восемь тематических серий. Бесконечно разнообразны сюжеты этих изразцов, комбинации серий и варианты размещения на стенах и потолках.
  

• 3 слайд

  Изразцовые интерьеры дворца Меншикова.
  Вид на восток из «кабинета из прихожей».
  
  

• 4 слайд

  Мода на голландские плитковые интерьеры пришла в Европу из Франции, когда по указу короля Людовика-Солнце
  в Версале строился Малый фарфоровый Трианон,
  стены которого снаружи были
  облицованы голландской плиткой.
  В начале XVIII века много дворцов с изразцовыми интерьерами воздвигается в немецких княжествах,
  а также во дворце польского короля Августа II Лазенки около Варшавы было также создано два интерьера с плитковым декором - зал Бахуса и зал Венеры.
  Русские, и в первую очередь А.Д.Меншиков, вдохновились этими интерьерами. Возможно, не был случайным и тот факт, что плитки на пасторальную тему с одной и той же композицией украсили не только Лазенки, но и дворец Меншикова на Васильевском острове.
  

• 5 слайд

  В Петербурге первые изразцовые интерьеры появились в 1710-е годы. С 1720 года плитковая отделка широко использовалась
  для декора Зимнего и Летнего дворцов Петра I, его загородных резиденций, домов придворной знати - Ф.М.Апраксина, П.П.Шафирова и более всего дворцов А.Д.Меншикова.
  Такое увлечение изразцовой отделкой не случайно, ибо она соединяла в себе важнейшие свойства, отвечавшие требованиям того времени к отделке интерьеров, которая должна была быть утилитарной и декоративной. Привлекала также и гигиеничность этого материала, способного защищать от влажности при сыром климате, но все же самое главное - он был красив и моден.
  Бело-синие изразцы в белом лепном орнаменте с позолоченными деталями и шляпками золоченых гвоздей на потолке, в сочетании с большими остекленными окнами впервые в России способствовали созданию необычно светлого и нарядного интерьера, соответствовавшего не только новым требованиям комфорта и гигиены быта, но и стремлению к парадности и блеску. Обильно применялись в декоре зеркала, стекла, золоченый металл, янтарь; и все это сочеталось с нежным сверканием голландских плиток.
  

• 6 слайд

  Северная стена прихожей.
  
  

• 7 слайд

  Для Меншикова плитки высылались из Голландии.
  Так, в письме к Христофору Брандту (посреднику в торговых делах в Амстердаме) Меншиков писал: «Тако же вышлите нам сюда тысяч пятьдесят хороших синих плиток
  на убирание палат».
  Но дворец отделывался не только привозными изразцами.
  Изготовлялись и расписывались плитки также в гончарных мастерских при кирпичных заводах Петербурга и его окрестностей. А.Д.Меншиков, как генерал-губернатор города руководя всеми строительными работами столицы, был одним из главных организаторов этого производства.
  Самым значительным в Петербурге был кирпичный завод в Стрельне, на котором работали голландские мастера и художники-керамисты, обучавшие русских гончаров. Одновременно группа русских художников была послана на обучение в Голландию и с 1719 года работала самостоятельно на гончарном дворе в Стрельне. Документы и расходные книги свидетельствуют, что эта гончарная мастерская поставляла в каменные палаты Меншикова тысячи изразцов.
  

• 8 слайд

  В сложном процессе создания расписных изразцов участвовали гончары и художники-керамисты.
  Обычно после обжига плитки на ее поверхность наносился слой жидкой белой эмали. Затем на «подвяленную», но не высохшую эмаль накладывался дырчатый трафарет из плотного картона или бумаги и с помощью порошка древесного угля наносилась основная схема рисунка. Трафареты создавались по гравюрам, рисункам, иногда по произведениям живописи.
  После этого намеченный на изразце рисунок прописывал кистью художник-керамист, пользуясь подглазурными красками на основе соединений кобальта.
  Роспись велась быстро, полной кистью без сильного нажима, чтобы не повредить слой эмали.
  Основной трудностью была невозможность подправки и подчистки рисунка, так как изображение вплавлялось в эмалевый слой.
  После росписи плитка покрывалась тончайшим слоем борно-свинцовой глазури и еще раз обжигалась.
  

• 9 слайд

  Юго-восточная часть дворца
  
  

• 10 слайд

  С тех пор как был создан плитковый декор дворца, прошло более 260 лет. Стены безусловно претерпели изменения, отдельные изразцы выпали, разбились.
  Ремонты и реставрации также вносили перемены. Но на протяжении всего этого времени хозяева дворца стремились сохранить первоначальные изразцы, и они в большей своей части дошли до нашего времени.
  Прихожая (предспальня) – в этой небольшой по размерам комнате бело-синие голландские плитки
  сочетаются с лепкой и деревом.
  Использованы изразцы двух типов: на одних - пасторальные мотивы, на других - пейзажи и бытовые сцены.
  Пасторали с изображением пастухов или пастушек на лоне природы расположены в ряд и создают на плоскости стены горизонтальные бело-синие живописные полосы; плитки с пейзажами в круге их обрамляют, выделяя как панно.
  

• 11 слайд

  Плоскости стен завершаются карнизом и плафоном
  с лепными профилированными тягами,
  которые обрамляют группы изразцов.
  Среди других плитковых комнат дворца предспальня выделяется сочетанием фаянсовых плоскостей стен с дубовой обшивкой панелей, дверей, паркетного набора.
  Дерево делает интерьер теплым, уютным.
  Благодаря сходству рисунка панелей,
  профиля филенок дверей,
  наличников дверных проемов, лепных тяг, потолка,
  все архитектурные и декоративные элементы интерьера объединяются в общую композицию,
  создающую впечатление строгости и сдержанности.
  

• 12 слайд

  Прихожая (предспальня).
  
  

• 13 слайд

  Спальня А.Д.Меншикова занимает место между предспальней и Ореховым кабинетом в центре восточного ризалита дворца.
  Ее расположение рядом с парадной и деловой приемной князя связано с новой западно­европейской модой и этикетом,
  в соответствии с которыми спальня обретала значение парадного помещения, имевшего официальный характер.
  В таком расположении спальни в какой-то мере отразился происходивший в то время процесс самоутверждения
  русского дворянства.
  

• 14 слайд

• 15 слайд

  «Кабинетом из прихожей» опись 30-х годов XVIII века называет комнату, находящуюся между предспальней А.Д.Меншикова и «Варвариным покоем».
  Ее стены и потолок полностью покрывает голландская плитка. Сверкающий белизной фаянс делает комнату свежей, чистой, живописной.
  Основным мотивом изображений на плитках в «кабинете из прихожей» стал архитектурный пейзаж,
  создающий на стенах чередование синих и белых полос.
  По вертикали плоскости стен разделены на части орнаментальными трехцветными изразцами.
  Бордюрная лента из плиток с тем же орнаментом завершает оформление стены и обрамляет строгий по очертаниям лепной декор потолка.
  В отделке этого интерьера использованы плитки XVIII, XIX и XX веков, созданные как голландскими, русскими мастерами, так и советскими реставраторами.
  Фаянсовые плитки - достаточно хрупкий материал, и различного рода внешние воздействия оказывали большое влияние на их сохранность.
  

• 16 слайд

  Плафон. 1717-1720-е гг.
  
  

• 17 слайд

  Еще в 1726 году архитектор Готфрид Шедель требовал «для починки в палаты плиток галанских шесть ящиков». В ответе управляющего Ораниенбаумским имением говорилось, что «таких, каких он требует, таких у него не обретается, а есть, да не такие». То был период, когда плитки по образцу голландских в большом количестве создавались на новом кирпичном заводе в Стрельне, и естественно, что запасы ее имели управляющие Меншикова.
  Когда в 1740 году во время ремонта потребовались изразцы для замены разбившихся, кладовые были пусты, так как производство их в Петербурге почти прекратилось. Приходилось заимствовать плитки из других комнат дворца или снимать в менее заметных местах стен. В описи о предстоящих «починках» можно прочитать: «В каморе по стенам плитки, которые выпали, выбрав из мест между постаментов, поставить по-прежнему, а в те места прибить желтою фигурною кожею или расписать красками».
  За два с лишним столетия девять из тринадцати интерьеров дворца потеряли свой плитковый декор.
  В ходе перестроек и приспособления здания для нужд Кадетского корпуса на месте северной стены «кабинета из прихожей» возникла арка, давшая возможность осветить небольшое помещение за нею, которое во времена Меншикова могло быть сенями.
  

• 18 слайд

  Плафон. 1717-1720-е гг.
  
  

• 19 слайд

  Потолок и стены за аркой получили полностью изразцовую отделку в 80-е годы XIX века, когда во дворце впервые велись реставрационные работы. Во время реставрации было принято решение по возможности сохранить плитковый декор, учитывая его уникальность и историческую ценность.
  Поэтому отставшие от стен изразцы укреплялись, разбитые склеивались, перепутанные устанавливались на свои места.
  Работы выполнялись печным мастером Добрецовым.
  На место недостающих были заказаны в Голландии по образцам XVIII века более пяти тысяч плиток.
  Петербургский завод Харламова, встретившись с трудностями нового дела, хотя и брался изготовить плитки, но по цене в три раза более высокой, чем в Голландии.
  Почти через 100 лет, в 70-е годы XX века для реставрируемых комнат недостающие плитки были воссозданы ленинградскими керамистами.
  

• 20 слайд

• 21 слайд

  Еще в 1950-е годы, когда потребовалось воссоздать плитки для Монплезира в Петергофе, ярославские реставраторы сделали копии с нескольких подлинных плиток Меншиковского дворца.
  Для интерьеров Меншиковского дворца было изготовлено более полутора тысяч плиток с подглазурной росписью, что дало возможность завершить реставрацию комнат.
  Варварин покой. Это помещение названо по имени свояченицы А.Д.Меншикова Варвары Михайловны Арсеньевой,
  оно замыкало анфиладу комнат восточной половины дворца.
  В описи 1732 года значится так: «Один покой Варварин».
  Варвара Михайловна Арсеньева, родная сестра жены Меншикова Дарьи Михайловны, имела свой дом на Васильевском острове. Во дворце Меншикова ей были выделены комнаты, которые предваряли детские покои в восточном флигеле, где часть комнат также была отделана изразцами. Она занималась воспитанием детей, особенно в отсутствие родителей.
  «Варварин покой» - наиболее интересный и художественно выразительный изразцовый интерьер дворца.
  

• 22 слайд

  Спальня. Западная стена.
  
  

• 23 слайд

  Покрытые голландскими фаянсовыми плитками стены оформлены по всем правилам ордерных членений: опорные панели, пилястры, карниз, сложно профилированный плафон. Прямые линии и плоскости, господствующие в решении стен, противопоставлены сложному и затейливому рисунку лепного декора потолка с семнадцатью фигурными рамами, заключающими в себе изразцовые панно.
  Золоченые розетки (шляпки гвоздей), которыми усыпан плафон, создают впечатление мерцающих звездочек. Своеобразно использование плиток в качестве объемных элементов ордерного декора: филенок, десюдепортов, пилястр; оригинальны также колорит и сочетания материалов: сине-белых изразцов, окрашенного в белый цвет дерева, позолоты. Позолота сохранилась здесь только на шляпках гвоздей, которыми укреплены плитки потолка. Этот декоративный прием в европейской архитектуре начала XVIII века еще только входил в моду; в дворцовых интерьерах Петербурга такое сочетание появляется в 20-е годы XVIII века
  

• 24 слайд

  Спальня. Южная стена.
  
  

• 25 слайд

  Ценность интерьера - и в редкой коллекции голландских расписных плиток. В нем использованы все типы плиток, которые вообще представлены в изразцовом декоре Меншиковского дворца.
  Размещение плиток по типам подчинено в основном архитектурному решению интерьера.
  Плитки, минимально заполненные рисунком, создают белый фон, усиливающий общий мажорный характер интерьера.
  К ним относятся изображения амуров, играющих детей, предметов домашнего обихода, пейзажи.
  Фаянсовые голландские плитки на стенах «Варвариного покоя» - словно книга с многочисленными иллюстрациями, рассказывающая о Голландии.
  В покое представлена также большая группа изразцов, на которых роспись почти полностью занимает поверхность и заключена в круг. Эти плитки образуют пилястры.
  Изразцы с изображением одной стоящей фигуры в центре заполняют пространство между пилястрами или являются фоном для объемных филенок.
  

• 26 слайд

  Спальня. Юго-восточная часть.
  
  

• 27 слайд

  Здесь же находятся плитки с изображением дельфинов, рыб, морских божеств, архитектурного пейзажа. Они создают на стенах и потолке живописное чередование бело-синих полос.
  Каждая серия изразцов имеет десятки тем и сотни сюжетов.
  Живописные качества плиток, тщательность рисунка, тонкость исполнения дают основание сравнивать их с лучшими образцами дельфтского фаянса.
  В XVIII веке, в период приспособления дворца
  для Кадетского корпуса, была частично разобрана стена,
  соединявшая «Варварин покой» со спальней. Появилась арка, она возникла в связи с закладкой окон восточной и северной стены обоих помещений. Вынужденное ее появление, как и в «кабинете из прихожей», обеднили и изменили образ одного из лучших плитковых интерьеров петровской эпохи.
  Только дошедшая без изменений южная стена с окнами на Неву и подлинный плафон дают представление о первоначальном облике этой комнаты.
  Богатый изразцовый декор имела также спальня В.М.Арсеньевой, из которой можно было пройти в детские покои восточного флигеля через дверь, сохранившуюся в западной стене.
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

• 28 слайд

  Спальня. Северная стена.
  
  

• 29 слайд

  Мода на голландские плитковые интерьеры пришла в Европу из Франции, когда по указу короля Людовика-Солнце
  в Версале строился Малый фарфоровый Трианон,
  стены которого снаружи были
  облицованы голландской плиткой.
  В начале XVIII века много дворцов с изразцовыми интерьерами воздвигается в немецких княжествах,
  а также во дворце польского короля Августа II Лазенки около Варшавы было также создано два интерьера с плитковым декором - зал Бахуса и зал Венеры.
  Русские, и в первую очередь А.Д.Меншиков, вдохновились этими интерьерами. Возможно, не был случайным и тот факт, что плитки на пасторальную тему с одной и той же композицией украсили не только Лазенки, но и дворец Меншикова на Васильевском острове.
  Во дворце сохранились
  четыре интерьера, стены и потолки которых покрывают 27810 бело-синих расписных керамических плиток, составляющих восемь тематических серий. Бесконечно разнообразны сюжеты этих изразцов, комбинации серий и варианты размещения на стенах и потолках.
  
  

• 30 слайд

  Спальня. Фрагмент потолка.
  
  

• 31 слайд

  Кабинет из прихожей. Общий вид на север.
  
  

• 32 слайд

  Варварин покой. Южная стена.
  
  

• 33 слайд

  Ценность интерьера "Варвариного покоя" - и в редкой коллекции голландских расписных плиток.
  В нем использованы все типы изразцов, которые вообще представлены в изразцовом декоре Меншиковского дворца. Размещение изразцов по типам подчинено в основном архитектурному решению интерьера.
  Плитки, минимально заполненные рисунком, создают белый фон, усиливающий общий мажорный характер интерьера. К ним относятся изображения амуров, играющих детей, предметов домашнего обихода, пейзажи. Фаянсовые голландские плитки на стенах «Варвариного покоя» - словно книга с многочисленными иллюстрациями, рассказывающая о Голландии.
  В покое представлена также большая группа изразцов, на которых роспись почти полностью занимает поверхность и заключена в круг. Эти плитки образуют пилястры. Изразцы с изображением одной стоящей фигуры в центре заполняют пространство между пилястрами или являются фоном для объемных филенок. Здесь же находятся плитки с изображением дельфинов, рыб, морских божеств, архитектурного пейзажа. Они создают на стенах и потолке живописное чередование бело-синих полос. Каждая серия изразцов имеет десятки тем и сотни сюжетов. Живописные качества плиток, тщательность рисунка, тонкость исполнения дают основание сравнивать их с лучшими образцами дельфтского фаянса.
  В XVIII веке, в период приспособления дворца для Кадетского корпуса, была частично разобрана стена, соединявшая «Варварин покой» со спальней. Появилась арка, она возникла в связи с закладкой окон восточной и северной стены обоих помещений. Вынужденное ее появление, как и в «кабинете из прихожей», обеднили и изменили образ одного из лучших плитковых интерьеров петровской эпохи. Только дошедшая без изменений южная стена с окнами на Неву и подлинный плафон дают представление о первоначальном облике этой комнаты.
  

• 34 слайд

• 35 слайд

  Филенка на панели заполнена великолепно исполненными плитками «большого круга»,
  но двух разных тематических серий. Они отличаются не только сюжетами, но и угловыми русунками.
  На уголках плиток с изображением пейзажей помещены рисунки гвоздик, которые были излюбленным цветком и мотивом украшения в искусстве Голландии ХVП-ХVШ веков.
  Они встречались не только на плитках, но и на тканях, в наборной мебели.
  Смешение серий на филенке - следствие утрат. Сырость, особенно под окнами, влияла на сохранность изразцов. Выпавшие и разбившиеся плитки заменялись плитками из других интерьеров дворца
  

• 36 слайд

  Плитки серии «Архитектурный пейзаж».
  
  

• 37 слайд

  Самую многочисленную группу (одну треть) в изразцовом декоре стен и потолков Меньшиковского дворца составляют плитки с архитектурным пейзажем. Здесь на фоне водных пространств с виднеющимися вдали кораблями изображены башни, мосты, замки, часовни, мельницы. Такие сюжеты часто встречались в картинах «малых голландцев», но на плитках керамисты использовали из них лишь отдельные характерные мотивы.
  Роспись выполнена свободной размашистой кистью; изображение размещается в центре изразца, на одном уровне, поэтому когда плитки ставятся в один ряд и смыкаются друг с другом, на единой плоскости плиткового декора возникают белые и синие полосы. В 1720-е годы, когда создавалась основная часть плиток Меншиковского дворца, голландские керамисты готовили свою продукцию в расчете на заполнение больших стенных поверхностей, поэтому бело-синие полосы применялись во множестве вариантов в декоре потолков, стен, в их обрамлениях, сочетаясь с другими типами плиток. Во дворце этими плитками выложена часть стен и плафона «Варвариного покоя», спальня В.М.Арсеньевой, «кабинет из прихожей», потолки в предспальне и в спальне А.Д.Меншикова. Существует предположение, что часть плиток этой серии была сделана на новых кирпичных заводах в Стрельне под Петербургом
  

• 38 слайд

• 39 слайд

  Потолок украшен плитками в обрамлении лепного орнамента.
  Лепной декор, профилированные тяги членят потолок на семнадцать частей
  различной конфигурации и размеров.
  Композиция плафона отличается уравновешенностью,
  несмотря на многочисленные детали - волюты,
  лепные клейма с растительным орнаментом, медальоны с розетками и вензелями.
  Лепной орнамент с его пластически разнообразной проработкой
  и сочетанием прямых и округлых линий -
  великолепный образец стиля первой четверти XVIII века.
  Подбор изразцов, заключенных в лепные рамы с волютами, делает плафон уникальным.
  150 изразцов, которые составляют 8 панно, посвящены близкой не только Голландии,
  но и России теме моря, вернее, его обитателям.
  На плитках изображены рыбы, дельфины, киты, моржи, морские кони, морские божества.
  К изображению обитателей моря, воспетых в античности,
  возвращаются художники эпохи Возрождения;
  это становится одним из популярных мотивов в скульптуре,
  живописи и прикладном искусстве в XVII и XVIII веках.
  Лепное и изразцовое убранство покоя подчеркивает его парадный характер,
  ибо морская тематика приобретала в то время особую значимость.
  

• 40 слайд

  Изразцы серии «Обитатели моря».
  
  

• 41 слайд

  Плафон украшают также шесть панно с изображением дельфинов.
  Они составляют основу тематической серии «Обитатели моря».
  На ста плитках голландский художник-керамист воспроизводит дельфинов
  в самых различных движениях, поворотах, почти не повторяя их.
  Как и рыб, художник изображает дельфинов эмоционально, в напряженном состоянии,
  передавая их силу, энергию, скорость.
  Только на нескольких плитках виден дельфин, спокойно скользящий по морю.
  Роспись изразцов выполнена тщательно, с фиксацией анатомических подробностей.
  Композиционное решение каждой плитки сходно.
  Фигура дельфина всегда в центре, а морские волны нарисованы по определенной схеме:
  чередованием горизонтальных и вертикальных синих и белых полос.
  При соединении плиток в один ряд создается впечатление
  равномерно волнующейся поверхности моря.
  Дельфины на плитках появились в Голландии в XVII веке.
  Прототипами голландских плиток с дельфинами послужили
  итальянские гравюры ХVI-ХVII веков.
  

• 42 слайд

  Плитки «малого круга».
  
  

• 43 слайд

  Изображения на плитках часто помещены в большой или малый круг (медальон).
  Плитки, где изображение заключено в малый круг,
  украшают стены спальни А.Д.Меншикова,
  выполняют функцию декоративных рам на изразцах предспальни,
  составляют базы пилястр в «Варварином покое».
  Плитки «малого круга» имеют разнообразную тематику,
  но главное место в них принадлежит пейзажу,
  сюжетно связанному с водным простором.
  Наиболее интересны плитки с изображением моря, рек, каналов,
  воспроизводящие будничную жизнь крестьян, рыбаков.
  Знакомят плитки и с различными видами небольших судов:
  ботами, бдерами, шверсами.
  Это удивительно голландские пейзажи, они насыщены жизнью,
  движеньем, всюду ощущается человеческая деятельность.
  Роспись некоторых серий плиток «малого круга»
  выполнена широким, свободным мазком.
  

• 44 слайд

• 45 слайд

  Роспись некоторых серий плиток «малого круга»
  выполнена широким, свободным мазком.
  Как правило, первый план в круге занимает море,
  затем на узкой полоске земли, расположенной как бы в центре,
  изображаются башня, дом, мельница, сверху - облака.
  Каждый пейзаж написан таким образом, что любая плитка в отдельности
  воспринимается как самостоятельное произведение керамического искусства,
  а в совокупности плитки создавали живописный орнамент,
  отвечавший духу времени.
  Плитки «малого круга» в массе могли использоваться
  для равномерного заполнения поверхности стены,
  либо быть своего рода фоном для панно, декорированных плитками другого типа;
  составленные из них на поверхности стены вертикальные
  и горизонтальные ряды образовывали рамы,
  заключавшие группы плиток с другой композицией.
  

• 46 слайд

  Изразцы серии «Обитатели моря».
  
  

• 47 слайд

  К теме моря, которая с древнейших времен развивалась в искусстве разных континентов и стран,
  в Нидерландах всегда был большой интерес.
  Подобные мотивы были близки живописцам XVII века
  (особенно голландским мастерам натюрморта),
  а затем, в начале XVIII века, они появились и на плитках,
  которые исполнялись часто одними и теми же художниками.
  Плитки на морскую тему изготавливали в Голландии многие гончарные мастерские,
  но лучшими среди этих плиток были роттердамские,
  отличавшиеся тонкостью и тщательностью исполнения.
  Роспись плиток на плафоне относится именно к роттердамскому типу.
  С XVIII века плитки с морской тематикой экспортировались в прибалтийские страны.
  В северо-западном панно плафона помещены двадцать
  голландских изразцов с изображением рыб.
  Это окунеообразные и карповые, камбалы и летучие рыбы, парящие по воздуху.
  Анатомическая достоверность воспроизведения сочетается здесь
  с удивительной выразительностью движений этих обитателей моря,
  показанных в момент опасности, напряжения.
  

• 48 слайд

  Изразцы серии «Обитатели моря».
  
  

• 49 слайд

  На двадцати изразцах, образующих панно в юго-западной угловой части плафона,
  изображены морские божества.
  В центре панно - плитка с фигурой, олицетворяющей Фортуну;
  она скользит по морю на раковине,
  игриво держа за концы раздувшийся над нею, как парус, шарф.
  Фортуна окружена свитой - нереидами и тритонами.
  Все персонажи изображены с большим юмором.
  Роспись изразцов сделана свободно, живо .
  

• 50 слайд

  Изразцы серии «Человечки».
  
  

• 51 слайд

  В «Варварином покое» много различных изразцов с фигурками людей;
  такая тема в Голландии носила название «человечки».
  Эта великолепная серия изразцов с народными персонажами появилась
  в первой четверти XVII века в Голландии и приобрела популярность;
  образная выразительность «человечков» нередко была велика.
  Тематическим источником здесь была повседневная реальность.
  Погруженные в свои житейские занятия люди изображались
  с некоторой значительностью и монументальностью, с долей юмора,
  но и в то же время несколько отвлеченно, вне конкретного пространства.
  

• 52 слайд

• 53 слайд

  Плитки «большого круга».
  
  

• 54 слайд

  Изразцы сделаны в Голландии, ориентировочно в 1710-1720-е годы,
  из фаянса. Размер изразцов 12,8x12,8 см.
  Пейзажи составляют большую часть сюжетов плиток в декоре дворца.
  Особое место среди них занимают пейзажи, заключенные в большой круг,
  отличающиеся тончайшей техникой росписи.
  Это предстающие во фрагментах виды Голландии, образы голландской природы,
  оживленной присутствием людей, полной движения.
  На одной плитке изображен берег моря, люди на берегу готовят к отправке маленькое судно;
  на другой виден выходящий в море берег канала,
  на котором семья ожидает приближающегося к ним перевозчика.
  Башнеобразные дома на берегу, деревья создают образ вполне конкретной местности.
  Великолепен изразец с изображением голландской деревни, разделенной каналом;
  на левом берегу канала виден дом со всеми хозяйственными пристройками,
  выразительно передана здесь будничная жизнь крестьян.
  Почти в каждом уголке природы, показанном на плитках, ощущается близость моря.
  В уголке каждой плитки нарисована гвоздика или какой-либо орнаментальный мотив.
  При соединении четырех плиток возникает дополнительная
  орнаментально-живописная композиция.
  Этот рисунок появился на изразцах, выделявшихся особой тщательностью исполнения,
  чем славились мастера Дельфта.
  

• 55 слайд

• 56 слайд

  Пейзажи составляют большую часть сюжетов плиток в декоре дворца.
  Особое место среди них занимают пейзажи, заключенные в большой круг,
  отличающиеся тончайшей техникой росписи.
  Это предстающие во фрагментах виды Голландии, образы голландской природы,
  оживленной присутствием людей, полной движения.
  На одной плитке изображен берег моря, люди на берегу готовят к отправке маленькое судно;
  на другой виден выходящий в море берег канала,
  на котором семья ожидает приближающегося к ним перевозчика.
  Башнеобразные дома на берегу, деревья создают образ вполне конкретной местности.
  Великолепен изразец с изображением голландской деревни, разделенной каналом;
  на левом берегу канала виден дом со всеми хозяйственными пристройками,
  выразительно передана здесь будничная жизнь крестьян.
  Почти в каждом уголке природы, показанном на плитках, ощущается близость моря.
  В уголке каждой плитки нарисована гвоздика или какой-либо орнаментальный мотив.
  При соединении четырех плиток возникает дополнительная
  орнаментально-живописная композиция.
  Этот рисунок появился на изразцах, выделявшихся особой тщательностью исполнения,
  чем славились мастера Дельфта.
  

• 57 слайд

• 58 слайд

• 59 слайд

• 60 слайд

• 61 слайд

• 62 слайд

• 63 слайд

  Плитки серии «Всадники».
  
  

• 64 слайд

  Всадники изображены в «Варварином покое» на двадцати четырех плитках.
  Это кавалеристы в атаке и рыцари на турнире.
  На шести из этих плиток солдаты, возможно, офицеры нидерландской армии,
  запечатлены в момент схватки, атаки, с мушкетами, копьями, ружьями.
  Они стремительны в своих движениях, демонстрируют военную технику
  и разные виды оружия,
  которые воспроизведены очень точно, соответствии с классификацией,
  разработанной для искусства росписи по фаянсу (плиток),
  их относят к большой группе, называемой «фигурные изображения», или «человечки».
  

• 65 слайд

  Всадники изображены в «Варварином покое» на двадцати четырех изразцах
  Это кавалеристы в атаке и рыцари на турнире.
  На шести из этих ихразцов солдаты, возможно, офицеры нидерландской армии,
  запечатлены в момент схватки, атаки, с мушкетами, копьями, ружьями.
  Они стремительны в своих движениях, демонстрируют военную технику
  и разные виды оружия,
  которые воспроизведены очень точно, соответствии с классификацией,
  разработанной для искусства росписи по изразцов,
  их относят к большой группе, называемой «фигурные изображения», или «человечки».
  

• 66 слайд

  Одним из результатов нидерландской буржуазной революции XVI века
  было создание национальной армии, ставшие гордостью голландцев.
  И не случайно в искусстве росписи плиток получила многогранное развитие
  (особенно во второй четверти XVII века) военная тема.
  Различные тематические варианты, созданные голландскими граверами или живописцами,
  переносились на плитки - так появлялись изображения
  вооруженных стрелков с пиками и алебардами, мушкетеров.
  Диагональное размещение фигур воинов на парных плитках
  создает впечатление, будто всадники скачут навстречу друг другу.
  

• 67 слайд

  Плитки серии «Библейские сюжеты».
  
  

• 68 слайд

  В обширной тематике изразцового декора «Варвариного покоя»
  нашли место и плитки с библейскими сюжетами.
  В Голландии они получили большое распространение в XVII веке,
  когда художники-керамисты делали росписи, пользуясь иллюстрациями из Библии.
  В период увлечения плитковыми интерьерами росписи на темы
  известных библейских легенд заключались на плитках в большой круг
  и подчинялись архитектурному решению интерьера.
  К одной серии можно отнести плитки со сценами «Благовещение»
  и «Жертвоприношение в храме».
  Изображенное на них действие происходит в интерьерах с совершенно одинаковым полом.
  Сцена «Явление Христа народу» дана на фоне природы,
  уже знакомой нам по плиткам с пейзажами и пасторальными мотивами.
  Библейские сюжеты читаются легко, в них есть выразительность и занимательность,
  известная жанровость; узнаются реалии голландского быта.
  

• 69 слайд

• 70 слайд

  В обширной тематике изразцового декора «Варвариного покоя»
  нашли место и изразцы с библейскими сюжетами.
  В Голландии они получили большое распространение в XVII веке,
  когда художники-керамисты делали росписи, пользуясь иллюстрациями из Библии.
  В период увлечения плитковыми интерьерами росписи на темы
  известных библейских легенд заключались на изразцах в большой круг
  и подчинялись архитектурному решению интерьера.
  К одной серии можно отнести плитки со сценами «Благовещение»
  и «Жертвоприношение в храме».
  Изображенное на них действие происходит в интерьерах с совершенно одинаковым полом.
  Сцена «Явление Христа народу» дана на фоне природы,
  уже знакомой нам по изразцам с пейзажами и пасторальными мотивами.
  Библейские сюжеты читаются легко, в них есть выразительность и занимательность,
  известная жанровость; узнаются реалии голландского быта.
  

• 71 слайд

  Плитки серии «Предметы быта».
  
  На белой блестящей глазури плиток предстает и предметный мир
  голландского дома - столы с ножками-балясинами токарной работы,
  стулья с перекладинами, подсвечники, щипцы и меха для камина,
  дорогие предметы из фаянса и кухонная утварь.
  На уголках таких плиток нет рисунка,
  изображение предмета занимает немного места,
  так как главная задача этих плиток - создание белого фона на стене.
  

• 72 слайд