Основы композиции картинной плоскости
ЧАСТЬ 1
2022 АТОМНЫЙ Э.Ю.
У фотографа чувства должны быть разумом научены.
Используемые источники информации
Картинная плоскость — воображаемая плоскость, расположенная перпендикулярно лучу зрения (направлению взгляда, в нашем случае – оптической оси объектива, на объект). Она находится либо в плоскости объекта, либо между наблюдателем и объектом, в нашем случае – проецируется на матовое стекло видоискателя или на фотоматериал – кадр плёнки или матрицу.
Термин используется в живописи, фотографии, астрономии. Картинная плоскость — один из главных элементов построения перспективы в изобразительном искусстве.
Из электронной энциклопедии «Википедия».
Решающий момент.
Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson), перевод Владимира Жарова.
«Интерес к изображениями у меня был всегда. ... Только позже, глядя на работы моих друзей по профессии, на иллюстрированные журналы, и работая для них, я понемногу научился их снимать…»
«… шаблонный подход в фотосъёмке недопустим, и композиция не есть уравнение из сборника задач по геометрии».
Изображение состоит из линий и пятен.
Пятна могут правильной и непрвильно формы, большие или меньшие.
Линии – бывают видимые и мысленные, воображаемые.
ПЕЩЕРА АЛЬТАМИРА, БИЗОНЫ древнейшее изображение
Только одна линия формирует Образ
«Фотография – это отчасти умственный процесс.
Мы должны знать, о чем мы хотим рассказать.
Наше мнение, что мы думаем о конкретной ситуации, конкретной проблеме. Фотография – это способ сделать зарисовку наших мыслей, записать их. Видимую форму этих мыслей мы можем ежедневно узнавать в окружающем мире. Мы должны быть внимательны и знать, когда наступит решающий момент. А затем доверить всё интуиции. Это инстинкт. Мы не знаем, почему именно в этот конкретный момент нужно нажать на кнопку. Момент наступил. Слови (поймай) его. Всё сложилось как нужно, не хватает только шанса, поэтому ты должен заставить шанс работать на тебя.»
Момент съёмки
Композиция в изобразительном искусстве – это одна из основных категорий художественного творчества. Это художественно-образная, содержательноформальная целостность, в которой все элементы органично связаны между собой.
Из электронной энциклопедии «Википедия»
А.Р. Дегтярёв «Фотокомпозиция. Средства. Формы. Приёмы»
Решающий момент. Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson), перевод Владимира Жарова.
Что касается «…содержания изображения, для меня содержание неотделимо от формы; под формой я понимаю строгую пластическую организацию, только в ней наши концепции и волнения, мысли и чувства становятся конкретными и передаваемыми. В фотографии визуальная организация – это результат развитого чувства.
Я доверяю интуиции. Знать, какая позиция необходима журналу, конечно, нужно, но не работать на редакцию, а работать на себя и событие.»
Анри Картье-Брессон
Законы композиции, анализ и описание работ художников различных жанров искусства изучают прежде всего искусствоведы. Так как фотография относится к изобразительным видам искусства, то законы композиции живописи и графики применяются для оценки гармонии в картинной плоскости фотоизображения. Законов часто перечисляют много, далеко не все можно отнести к законам. Часто законами называют изобразительные средства, что не совсем верно.
Законов всего пять, причём два последних разделяет только половина искусствоведов, а первые три признаются всеми искусствоведами.
Согласны всё искусствоведы:
1. Закон цельности 2. Закон контрастов 3. Закон типизации
Мнения искусствоведов разделились 50% на 50 %
4. Закон подчинения 5. Закон новизны
Согласны всё искусствоведы:
гласит, что если композиция является гармоничной и совершенной, то к ней ничего нельзя прибавить или ничего нельзя отнять, не нарушив первоначальный замысел.
Согласны всё искусствоведы:
говорит о том, что любое изображение на заданную тему должно быть типичным, то есть содержать типичный набор элементов, из которых состоит изображение, обстоятельств действия.
Согласны всё искусствоведы:
утверждает, что любое изображение, содержащее контрастные отношения – размера, формы, цвета, эмоции, состояния – является более запоминающимся, чем изображение не имеющее таких.
4. Закон подчинения – говорит о том, что для создания совершенной, законченной и гармоничной композиции мы должны применять все средства, подчинив их конечной цели.
Оппоненты говорят в ответ: «А разве если мы собрались что-то сделать, разве мы не будем делать это максимально хорошо, а не работать спустя рукава? Разве это ЗАКОН?
Это СУТЬ действия - созидание!!!
Мнения искусствоведов разделились 50% на 50 %
утверждает о том, что любое вновь создаваемое произведение (композиция) ОБЯЗАТЕЛЬНО должно нести в себе элементы новизны, что-то новое, досели не использовавшееся.
Оппоненты говорят – а вы уверены, что НОВОЕ не есть хорошо забытое старое. Не встречалось ли это НОВОЕ у же где-то в разные исторические эпохи? Всё ли мы изучили?
в фотографии
Круговая форма
Овальная форма
 |
ВИА
«ПЛАМЯ»
 |
Тройной портрет в студии.
Композиционная форма, вытекающая
из пропорции «золотого» сечения…
…отрезка
Леонардо да Винчи
|
Числа Фибоначчи Материал из Википедии — свободной энциклопедии Черепица с квадратами, длина сторон которых является последовательными числами Фибоначчи: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13 и 21 Спираль Фибоначчи: приближение золотой спирали, созданной путём рисования круговых дуг, соединяющих противоположные углы квадратов в мозаике Фибоначчи; Чи́слаФибона́ччи (вариант написания — Фибона́чи[2]) — элементы числовой последовательности 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, 6765, 10946, 17711, … |
«Я надеюсь, НЕ наступит тот день, когда фотомагазины будут продавать схемырешётки для наложения на видоискатели и мы не найдём на матовых стёклах наших аппаратов выгравированный шаблон «золотого сечения».
Фотография Анри Картье-Брессон
Сравнение природной гармонии раковины и спирали «золотого сечения». Потрясающее сходство.
Ядро скоса правого угла, по мнению искусствоведов размещение в
этой точке небольшого акцента или элемента придаёт композиции устойчивость.
Диагональное решение
В прямоугольном (вертикальном или горизонтальном), квадрате есть две диагонали кадра.
Та из них которая идёт из левого нижнего угла в правый верхний, называется восходящей. Её называют линией жизни или мажорной диагональю.
Та из них которая идёт из правого верхнего угла в левый нижний, называется нисходящей. Её называют линий угасания или минорной диагональю.
Расположение элементов изображения по той или иной диагонали придаёт ему ту или иную эмоциональную окраску.
Пример простейшей диагональной композиции
Диагональные композиции Александра Родченко
Диагональные композиции в портретной фотографии 
Пилонный спорт. Динамический танец. Диагональная композиция
Пилонный спорт. Силовые фигуры. Диагональные решения
Андрей Карелин и его жена
Фото Андрей Карелин
Диагональные композиции в портретной фотографии
Диагональная композиция
Пример диагональной композиции. Винил. Диагональная композиция с заполнением угла
Фотография предоставлена порталом Яндекс Свадьба
Пример
удачного художественного решения двойного портрета на пленере.
Двойной портрет. Диагональное решение. Взаимодействие моделей в кадре.
Двойной портрет. Диагональное решение. Взаимодействие моделей в кадре.
ЧАСТЬ 1
КАДРИРОВАНИЕ
ТОЧКА СЪЁМКИ
СЮЖЕТНО-ВАЖНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
МОМЕНТ СЪЁМКИ
КРУПНОСТЬ ПЛАНА
ФРАГМЕНТИРОВАНИЕ
СВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ СНИМКА
УРАВНОВЕШЕННОСТЬ И НЕУРАВНОВЕШЕННОСТЬ
РАВНОМЕРНОСТЬ ЗАПОЛНЕНИЯ КАДРА
КАДР С ЧЕРЕДУЮЩИМИСЯ ЭЛЕМЕНТАМИ
СИММЕТРИЯ АССИМЕТРИЯ БИСИММЕТРИЯ
РИТМ
РАКУРС
КАДРИРОВАНИЕ
Постановочная фотография. Реконструкция военных лет.
КАДРИРОВАНИЕ
Выделение части из целого после съёмки или во время съёмки – определение границы кадра
Нижняя точка съёмки
ТОЧКА СЪЁМКИ
ТОЧКА СЪЁМКИ 
Нижняя точка съёмки Нижняя точка съёмки
СЮЖЕТНО-ВАЖНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
Выделение сюжетно-важного
Композиционного
Центра резкостью и цветом
СЮЖЕТНО-ВАЖНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
Выделение сюжетно-важного
Композиционного
Центра расположением вблизи активных линий и точек кадра
СЮЖЕТНО-ВАЖНЫЙ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
Выделение сюжетно-важного
Композиционного центра расположением вблизи «мёртвой» линии кадра, сближение изобразительного и композиционного центра
МОМЕНТ СЪЁМКИ
Остановленное мгновенье на долю секундыКРУПНОСТЬ ПЛАНА
Индивидуальный портрет.
Крупность плана – головной портрет – определяет допустимы границы кадра.
КРУПНОСТЬ ПЛАНА
Индивидуальный портрет.
Крупность плана – поясной портрет – определяет допустимы границы кадра. Расположение модели в близи активной линии и активных точек кадра.
ФРАГМЕНТИРОВАНИЕ 
Выделение (укрупнение) важной детали из общего плана при съёмке
ФРАГМЕНТИРОВАНИЕ
Выделение (укрупнение) важной детали из общего плана при съёмке
РЕШЕНИЕ
СНИМКА
Снимок в тёмной тональности.
Преобладание чёрных и тёмных тонов.
РЕШЕНИЕ
СНИМКА
Снимок в тёмной тональности.
Преобладание чёрных и тёмных тонов.
РЕШЕНИЕ
СНИМКА
Портрет в светлой тональности.
Преобладание очень светлых и светлых тонов.
РЕШЕНИЕ
СНИМКА
УРАВНОВЕШЕННОСТЬ
НЕУРАВНОВЕШЕННОСТЬ
УРАВНОВЕШЕННОСТЬ
НЕУРАВНОВЕШЕННОСТЬ
РАВНОМЕРНОСТЬ
ЗАПОЛНЕНИЯ КАДРА
Равномерное
заполнение кадра 
РАВНОМЕРНОСТЬ
ЗАПОЛНЕНИЯ КАДРА
Неравномерное заполнение кадра 
Решётка набережной неизвестно где начинается и неизвестно где
заканчивается.
Ограда моста неизвестно где начинается и неизвестно где
заканчивается.
ЗАМКНУТОСТЬ ПО ГРАФИЧЕСКОМУ ПОСТРОЕНИЮ В КАДРЕОбрамление пространства элементами интерьера
ЗАМКНУТОСТЬ
РАЗОМКНУТОСТЬ
Линии
перспективы сходятся в одну точку в кадре
ЗАМКНУТОСТЬ ПО ГРАФИЧЕСКОМУ ПОСТРОЕНИЮ В КАДРЕЛинии перспективы сходятся в кадре на вертикальном объекте.
ЗАМКНУТОСТЬ
ПО ДЕЙСТВИЮ
Действие в кадре замкнуто: молодожёны держат друг друга за руки и смотрят вместе вверх в небо
ЗАМКНУТОСТЬ
ПО ДЕЙСТВИЮ
Действие в
кадре замкнуто:
погонщик верблюда поправляет ему сбрую
ЗАМКНУТОСТЬ ПО ДЕЙСТВИЮ
Действие в
кадре замкнуто: хоккеисты команды перед матчем последнее уточнение задачи
РАЗОМКНУТОСТЬ ПО ДЕЙСТВИЮ В КАДРЕДействие в кадре разомкнуто:
ведущие концерта смотрят в разные стороны, потеряли общий центр внимания на зрителя
КАДР С ЧЕРЕДУЮЩИМИСЯ
ЭЛЕМЕНТАМИ
Ряд чередующихся элементов 
КАДР С ЧЕРЕДУЮЩИМИСЯ
ЭЛЕМЕНТАМИ
Размещение модели в ряду чередующихся элементов Повышает внимание
зрителя к ней
СИММЕТРИЯ
АССИМЕТРИЯ
БИСИММЕТРИЯ
Двойная симметрия: зеркальная по вертикали и по горизонтали
РИТМ
Ряд повторяющихся одинаковых или подобных элементов всегда увлекает взгляд зрителя
Ряд повторяющихся одинаковых или подобных элементов всегда
увлекает взгляд зрителя
Композиционная форма, вытекающая из пропорции «золотого» сечения
отрезка, размещение моделей в ряду чередующихся элементов, закон контрастов.
Мысленное движение взгляда по линии решётки Канала Грибоедова из глубины кадра
к его активной линии.
Фотография Добровой Ирины.
Использование выразительных средств.
Ряд повторяющихся одинаковых или подобных
элементов всегда увлекает взгляд зрителя
Ряд повторяющихся одинаковых или подобных элементов изображения
всегда увлекает взгляд зрителя
Ряд повторяющихся одинаковых или подобных элементов всегда
привлекает взгляд зрителя
РАКУРС
Ракурс – дословно «сокращение». Часто в кино и телевидении трактуется как направление на объект съёмки. В фотографии – визуальное нарушение восприятия объекта съёмки, перспективное искажение его из-за близкого расположения фотографа к объекту, короткого фокусного расстояния объектива и съёмки под углом в объекту.
РАКУРС
Ракурс – дословно «сокращение». Часто в кино и телевидении трактуется как направление на объект съёмки. В фотографии – визуальное нарушение восприятия объекта съёмки, перспективное искажение его из-за близкого расположения фотографа к объекту, короткого фокусного расстояния объектива и съёмки под углом в объекту.
«Мне часто задают один и тот же вопрос.
Должен сказать, что интересна та фотография, которую ты ещё не снял. Важно думать о следующем сюжете. Фотография – это стиль жизни. Для меня камера является продолжением глаза. Я всегда ношу её с собой. Но в фотографии всё зависит от жизни и отношения к ней. Всё зависит от нас самих.»
Анри Картье-Брессон
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ВИДЕОЭКОЛОГИИ СУЩЕСТВУЮТ ДВА ВИДА ПОВЕРХНОСТЕЙ.
ГОМОГЕННОЕ ПОЛЕ – ПОВЕРХНОСТЬ, РОВНО ОКРАШЕННАЯ В ОДИН ЦВЕТ.
АГРЕССИВНОЕ ПОЛЕ – ПОВЕРХНОСТЬ, НА КОТОРУЮ НАНЕСЕНЫ
ЗНАКИ, МАЛО ЧЕМ
ОТЛИЧАЮЩИЕСЯ ДРУГ ОТ ДРУГА.
Они оказывают на нас одинаковое воздействие: внимание невозможно остановить
на чём-либо. Чередующийся ряд «заставляет» искать нас то, на чём можно остановить внимание.
Обобщающее мышление сначала видит вертикали или горизонтали.
Оторвать взгляд от них не легко. Мысленно отследить линии чередующихся цветов тяжелее.
ЧАСТЬ 2
Основы композиции картинной плоскости. Выразительные средства фотографии
ПЕРЕДАЧА ПРОСТРАНСТВА
ДИНАМИКА КАДРА
КОЛОРИТ
ПОДОБИЕ
МАСШТАБНОСТЬ
НЬЮАНС
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!!!
ДО НОВЫХ ВСТРЕЧ!!!
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
6 671 412 материалов в базе
Настоящий материал опубликован пользователем Атомный Эл Юрьевич. Инфоурок является информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
Удалить материал
Ваша скидка на курсы
40%
Курс профессиональной переподготовки
500/1000 ч.
Курс повышения квалификации
72 ч.
Курс профессиональной переподготовки
300/600 ч.
Курс профессиональной переподготовки
300/600 ч.
Мини-курс
4 ч.
Мини-курс
4 ч.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.