Приложение по столярному делу к разделу древесина (5 класс)

Муниципальное специальное (коррекционное) образовательное учреждение для обучающихся, воспитанников с отклонениями в развитии специальная (коррекционная) общеобразовательная школа-интернат VIII вида Копейского          городского округа Челябинской области

       Приложение

                                  к учебнику 5 класса раздел «древесина»

                                                                                                 Выполнил:

                                                                                                  Ситдиков В.Т.

                                                                     учитель «столярного дела» высшей                                                                                                                                                                               квалификационной категории

г. Копейск

Содержание

1.     Из истории дерева.

2.     История вторая. Основные приемы работы с древесиной.

3.     Дерево рассказывает сказки.

4.     Из истории русской корабельной скульптуры.

5.     Кижи-остров сокровищ.

6.     С.А. Есенин «Береза», «Черемуха»

                              1. Из истории дерева

Дерево привлекало к себе внимание человека с незапамятных времен, с того момента, когда он осознал возможность выполнить из дерева необходимые предметы.

Раскопки в Новгороде дали возможность судить, как широко была распространена художественная обработка дерева на заре нашей государственности.

Новые русское искусство XVIII – XIX веков внесло свой вклад в обработку дерева. Стоит вспомнить хотя бы русские паркеты и русскую мебель того времени.

Однако в поступательном развитии искусства художественной обработки дерева, примерно с начала XIX века стала отчетливо намечаться определенная дифференциация. Если в «ученом» искусстве роль дерева становилась все ограниченнее, то в крестьянской среде художественная обработка дерева продолжала развиваться. Так, следуя процессу конца XVII века, когда иконостасная деревянная резьба вызвала к жизни богатейшую «каменную резь» прославленных памятников стиля «Московского барокко», крестьянские избы Поволжья обогатились так называемой корабельной резьбой. Она превращала крестьянскую избу в три окошка в сказочный теремок, снизу доверху убранный всевозможными как растительными, так и геометризированными орнаментальными мотивами. Даже простые ворота, ведшие во двор, превращались в продуманное во всех деталях высокое произведение искусства.

Правда, во  II половине XIX века эта обильная и трудоемкая архитектурная резьба сменилась пропильной сквозной, обычно подвергающейся по сравнению с предшествующей осуждению из-за своей сухости, графичности и известной эклектичности.

Однако, поскольку в крестьянском быту, а также в провинциальной городской среде сохранялись старые навыки, то естественно, тут продолжали изготовляться законченные и совершенные по форме предметы и архитектурные памятники нашей культуры XIX века.

Дерево с древнейших времен используется в ДПИ. Оно широко вошло в жизнь человека прежде всего как универсальный и незаменимый строительный материал. Примитивные свайные постройки первых поселений, изумительные по своей монументальной мощью северные русские храмы и крестьянские избы, наивные и трогательные народные детские игрушки, бесчисленные шедевры мебели, посуды и другой утвари, наконец, не имеющие ничего равного себе в мировой архитектуре подмосковные дворцы-усадьбы конца XIX века, подобные Дворцу в Останкино, - все это, как и многое другое, с неизменным мастерством и пониманием материала создавалось из дерева.

Древесина действительно обладает удивительными свойствами. Дерево можно резать, пилить, рубить, строгать, сверлить, обрабатывать на станке, склеивать, прессовать, распаривать. Упругость и вязкость дерева хорошо удерживают гвозди, шурупы. Покрытие олифами и лаками делает его водонепроницаемым. Все эти свойства и качества дерева не только являются чисто конструктивными, механическими, но и таят в себе возможности художественно-декоративные, архитектонические, формообразующие и композиционные.

Особенность композиционно-художественного оформления предмета через его конструкцию и материал наглядно проявляется и в мебели. Дерево здесь также выполняет конструктивно-утилитарную и эстетическую функцию в их целостном виде.

В конструктивно-декоративном решении изделий из дерева используются различные композиционные приемы. Например, композиция росписи или резьбы на дверце шкафа, как правило, симметрична с ясно выраженным центром и периферией. На предметах, сделанных из одного куска дерева, композиция росписи или неглубокой резьбы может подчеркивать целостность формы, связь конструкции и декора.

Из свойств дерева как пластического материала и способа его художественной обработки вытекают композиции. Пластические свойства дерева отражаются и в конструкции предмета, и в трактовке деталей.

Следовательно, особенность композиции в декоративно-прикладном искусстве заключается в органической связи свойств материала, назначения предмета, его декора  и формы. При этом форма предмета как бы воспроизводит естественную пластику куска дерева и в то же время учитывает целевое назначение вещи. Композиция декора (будь это роспись или резьба, как правило, орнаментального характера) проявляет себя либо через ясное выделение центра переферийных элементов, либо через ритмичное чередование элементов узора в виде фриза, либо через сплошное покрытие поверхности при свободной игре пятен или раппортном размещении элементов узора. Пластические свойства дерева многообразны. Это позволяет создавать композиции, используя приемы столярной обработки дерева. Текстура, цвет, фактура – эти свойства дерева можно назвать, пожалуй, в полной мере художественными, значит – влияющими на композиционное решение. Вместе с тем художественные качества дерева, связанные с природным происхождением, во многом зависят от характера распила. Так, распил к центру кряжа по радиусу или диаметру дает спокойный рисунок годичных слоев. Распил по хорде выявляет более сложную конфигурацию текстуры. Совершенно неожиданные рисунки образуют полуторцовые и торцовые срезы. Рисунок текстуры и цвета древесины можно усилить или ослабить с помощью различных протрав, красителей, лаков и других способов отделки. Цвет и текстура древесных пород настолько разнообразны, что перед художником лежит палитра с безграничными возможностями. Задача мастера, работающего в дереве, - наиболее полно раскрыть красоту текстуры и цвета древесины, стремясь как можно меньше прибегать к подсобным средствам создания художественной композиции.

В прошлом при оформлении всякого рода деревянных бытовых предметов самое широкое распространение имела геометрическая трехгранновыемчатая резьба, выполняемая с помощью стамесок различного размера. Простые и предельно четкие геометрические орнаменты с богатой игрой светотени хорошо украшают изделия, разные по своему назначению. В настоящее время трехгранновыемчатой резьбой оформляются шкатулки, коробочки, сухарницы, настольные лоточки и другие сувенирно-подарочные изделия, изготовляемые в различных районах: в Вятской области, в Архангельской, в Вологодской, Томской, Иркутской и в ряде других областей. Орнамент изделий, оформленных трехгранновыемчатой резьбой, состоит из кругов-розеток с радикально расходящимися лучами-лепестками в сочетании с треугольниками, прямоугольниками, ромбами, квадратами, прямыми и ломаными линиями. Само название трехгранновыемчатой резьбы указывает на то, что этот орнамент составляется из трехгранных выемок на поверхности изделия, причем в готовых вещах вся поверхность благодаря обработке морилкой и полировке приобретает глубокий темно-коричневый или золотисто-коричневый тон, а орнамент остается светлым, незакрашенным и ярко выделяется своей узорностью на крышке и боковых гранях вещи.

2.     История вторая. Основные приемы работы с древесиной.

При выборе древесины, прежде всего, ориентируйтесь на текстуру древесной породы. Если вы задумали повесить свой шедевр на стену и смотреть на него, то предпочтительно в этом случае использовать древесные породы со слабо выраженным текстурным рисунком. В этом случае он плохо различим, и его наличие не играет важной роли. Такой же тип древесины используют и для объемной резьбы, где на первый план всегда выходит сама форма, а не текстурный рисунок. Древесина со слабо выраженной текстурой также хорошо подходит и для рельефного рисунка, который будет накладываться на природный орнамент, что, скорее всего, создает излишнее нагромождение деталей.

Древесные породы с ярко выраженным текстурным рисунком преимущественно используются в тех случаях. Когда текстура является самостоятельным художественным элементом. Рисунок накладывается не поверх текстуры, а призван лишь подчеркнуть красоту природного орнамента.

Большое значение имеет и то, из какой части дерева взят брусок. Хотя необходимо отметить, что для резьбы пригодны практически все части дерева, за исключением, естественно, листьев. Очень интересными получаются вещи, выполненные из корня и некоторых ветвей, не говоря уже о самом стволе, который представляет собой наиболее ценную часть всего дерева. Из него, как правило, делают заготовки.

Выбранный вами рисунок должен полностью соответствовать размерам заготовки. Если вы хотите выполнить объемную резьбу, вам потребуются достаточно массивные деревянные заготовки. А если вы хотите ограничиться плоскостной резьбой, то для этого подойдут деревянные доски. На самой заготовке предпочтительнее расположить рисунок вдоль волокон, что значительно облегчит вам работу.

Большое значение имеет не только порода древесины и расположение волокон, но и её качество.

Прежде всего, древесина должна быть «здоровой», т.е. без следов начинающего гниения и без примесей достаточно разнообразных и необычных оттенков. Если вы заметили такие признаки, то откажитесь от нее сразу: она может доставить много неприятностей или сведет всю вашу работу на нет.

Следует также избегать работы с древесиной, пораженной грибковыми заболеваниями. Это легко определить по цвету. На начальной стадии поражения грибками древесина приобретает бурый, коричневый или кремовый цвет. Если на ней выступили цветные пятна, это значит, что появилась плесень, которая поражает древесину снаружи. Не следует также использовать при работе древесину, пораженную ядровой гнилью, которая разрушает структуру дерева изнутри и способна изменять его цвет. Кроме того, существуют различные пороки древесины, которые также необходимо учитывать при выборе заготовки. Наиболее распространенным пороком можно назвать различные сучки. В некоторых случаях сучков следует избегать, т.к. велика вероятность того, что они могут отделиться от древесины и выпасть. Получившееся отверстие ничем нельзя заделать. В большинстве случаев это происходит с сучками, которые неплотно срослись с древесиной и не составляют с ней единого целого. Засмолки у хвойных пород и водослои у лиственных также относятся к категории дефектов древесины. Это места скопления древесного сока. Наличие таких кармашков также необходимо учитывать при выборе заготовки.

Если вы не хотите, чтобы во время работы или после ее окончания ваше творение рассохлось или покоробилось, выберите хорошо просушенную древесину.

                             3.  Дерево рассказывает сказки

Чарующая прелесть архитектуры и орнамента деревянных домов неповторимо. Несмотря на то, что деревянное зодчество Томска, Тобольска, Тюмени является шедевром и ценностью Севера. В России сохранились старинные дома, украшенные ожерельем деревянных кружев – создавая особый исторический колорит. Резные наличники, подзоры, причелины, полотенца, торцовые доски – были заказаны купцами, состоятельными меценатами. Правила застройки в городах были включены в Свод законов Российской империи. Дома строились по типовым проектам, с определенным количеством окон, расстоянием, окраской, одноэтажные.

Декор домов XIX – н. XX веков наряду с древними мотивами использовали элементы стиля барокко. Новый стиль архитектуры «купеческое барокко» отличался богатством, пышностью, красочностью узоров, но для деревянного зодчества городов характерно смешание архитектурных стилей – барокко, модерна, народного и различных видов резьбы на деталях домов – что имеет притягательную силу. Сельская деревянная архитектура Подмосковья в противоположном Северу искони развивалась под влиянием других регионов: нет внушительных изб, усадьбы застраиваются по типу «брус», в восточных районах буквой «П», в южных обычны дома с четырехскатной кровлей. Главная особенность декора подмосковных домов – разнообразие видов резьбы (шишка, веревка, кисть), тем не менее со II половины XIX века становится популярной пропильная резьба. «Солнышко» излюбленный мотив резчиков – встречается на любом элементе архитектуры дома. Очень распространен в декоре растительный орнамент – нередко это вьющийся побег, изображение ростка, ягоды, цветка. Наличие животных среди растительного орнамента символизирует плодородия. Популярен и простой геометрический орнамент – для него отводится место в оформление подзоров, наличников, фронтонов. Сохранились в декоре фантастические животные, часто используются колокольчики, а в 20-30х годах, появляется обычай обшивать тесом «в елочку» весь сруб. В каждой деревне преобладает свой архитектурный стиль, дома однотипны, а декор разнообразен. Чаще в декоративном оформлении изб применяется пропильная резьба, иногда она сочетается с рельефной.

Ныне в подмосковных городах не строят деревянные дома, на селе редко, но ставят и украшают плотники установившимися канонами.

Знакомясь с деревянным зодчеством Подмосковья, убеждаешься: народное искусство деревянного декора не забыть.

Резьба по дереву, очевидно, началась с украшения домов и предметов быта. Может быть вначале появились коньки на крышах, затем простейшие орнаменты на карнизах, украшения наличников, ворот, крылечка…

Некоторые избы превращались в сплошной кружевной узор. Входишь в деревню или село и как будто попадаешь в Берендеево царство. И радуешься этой красоте. Одна изба не похожа на другую, а в то же время все селение – яркий, стройный ансамбль…

Какие только рисунки не вырезаны народными умельцами! Здесь русалки, и птицы, и звери – все выполнено в стиле своего времени, цельно, с большим мастерством и вкусом.

Классические образцы домовой резьбы оставили верхневолжские резчики из Горьковской области. Характерная особенность работ верхневолжских мастеров – единство архитектуры с украшениями дома. Украшения дополняют и подчеркивают архитектурные формы дома, сложившиеся в древние времена до сих пор. Каждая часть дома имеет свое название – лобовые доски, подзоры, фризы, пригалины, охлупки, фронтоны, светличные окна, наличники окон, ворота, калитки.

Большое влияние на домовую резьбу оказала корабельная резьба. Самые ранние исторические сведения о корабельной резьбе встречаются в описаниях флота царя Петра 1. Украшались не только морские суда, но и речные, например, волжские.

В 20-30-годы 19 века в крестьянском зодчестве Горьковской области и Среднего Поволжья распространилась так называемая глухая рельефная резьба. Эта резьба с непрорезанными (глухим) фоном и высоким рельефом узора. На избы она перешла с волжских судов.

4.     Из истории русской корабельной скульптуры.

В старину корабли строились также из дерева, их украшали хорошо видным издали крупным растительным орнаментом, а на носу, на месте бушприта, часто вырезались изображения фантастических существ, связанных с представлениями водной стихии.

С заменой деревянных корпусов судов металлическими, а вернее, с введением металлической обшивки судов и с развитием техники в XIX веке мастера плотники и резчики перенесли свое искусство «на берег» и стали украшать собственные и соседские избы. Поэтому на причалинах горьковских изб можно увидеть изображения русалок или как их еще называют «берегинь» (фигура, оберегающая судно или дом).

Воинственные мореплаватели стремясь подавить морально противника еще перед сражением, прикрепляли к носу корабля головы свирепых чудовищ, невиданных драконов. Также вырезанными из дерева фигурами зверей, животных, птиц, причем каждая из них имела определенное значение.

С начала XVIII века парусные корабли русского военного флота богато украшались резьбой по дереву: корма – сложными многофигурными композициями на мифологические сюжеты, корпус и надстройки – позолоченными изображениями воинских атрибутов – знамен, барабанов, лавровых венков, стволов пушек и пирамид ядер.

По скульптурному убранству некоторые корабли не уступали дворцам. Но главным украшением оставалась носовая фигура. Ее назначением было поддерживать патриотический боевой дух моряков в походах и сражениях.

Носовые фигуры вырезались из долговечных пород дерева. На Балтийском море была поднята обросшая ракушками и водорослями статуя женщины в полный рост. Исследование показало, что вырезанная из ели корабельная скульптура пролежала на дне более 3-х столетий.

К разработке эскизов привлекались виднейшие скульптуры..Так например, П.К.Клодт выполнил носовые украшения для корветов «Богатырь», «Витязь».

Современников, иностранных послов, путешественников поражала не только величина кораблей, но и красота, стройность их отделки. Резьба на кораблях сочеталась с украшениями золотом, серебром, живописью.

                       5.  Кижи – остров сокровищ

Кижи, небольшой – километра четыре в длину и метров шестьсот в ширину с маленькой в несколько дворов деревушкой – остров. Один из 1650 островов Онежского озера. Но его короткое и какое-то странное имя знают под всеми широтами.

Красота бревенчатого сруба… Тот, кто не почувствует ее, никогда не познает сути русского деревянного зодчества. Между Покровской и Преображенской церквами стоит еще одно строение – колокольня, построенная сравнительно недавно в 1874 году, но на месте и по подобию шатровой звонницы.

Применительно ко второй половине XIX века уже трудно говорить о чистоте народного творчества, присущей более ранним памятникам. Ценность ее в том, что она является составной частью единого, исторически сложившегося архитектурного ансамбля Кижевского погоста. Завершает и как бы замыкает этот ансамбль низкая бревенчатая ограда, создающая очень выразительный контраст с монументальными вертикалями церквей и колокольни.

Каждый из кижских храмов – замечательное творение народных зодчих, но в целом ансамбль, неповторимый по живописности, красоте и своеобразию, представляет еще одно исключительное во все истории мировой архитектуры явлением, соединившее редкостную свободу и непринужденность ассиметрии со скрытой, но неутолимой закономерностью.

Высоко взметнулась Преображенская церковь, и видно ее за много верст от Кижей. Она то возникает на глади озера как на ладони, то появляется в кружеве редеющего леса или прибрежных кустов, то синим силуэтом рисуется где-то вдали, то неожиданно выплывает из-за какого-нибудь острова или мыса. Она царит повсюду и всем своим обликом напоминает о величии человеческого духа, разума и таланта.

Идут годы, но не тускнеет красота Кижей. Более того она как бы расцветает, наливается новыми жизненными силами, обогащается все новыми оттенками и гранями.

Успенская церковь в Кондопоге на берегу Чупа-губы Онежского озера, построенная в 1774 году. Нет в ней ни сложной композиции архитектурных форм, ни феерического многоглавия, как в Кижах, ни затейливого декора – ничего, чтобы существенно отличало ее от других северных шатровых церквей. И все же равной ей нет! Как в фокусе линзы, собрались здесь лучшие черты народного творчества, а простота претворилась в такое величие, какое впечатляет куда сильнее самых изысканных украшений.

На протяжении столетий страна наша не знала покоя. Воинственные соседи, княжеские усобицы, могущественных врагов с востока, запада и юга несокрушимым заслоном вставали перед недругом русские города. Те же крестьяне и посадские люди брались за топор, рубили лес и ставили крепости-города, городцы, детинцы, креми, остроги.

Летописи рассказывают, что уже в IX веке, на заре русской государственности, были построены города крепости: Нижний Новгород, Белозерск, Ростов Великий. К концу XVI столетия на южной границе Московской Руси выросла сильная оборонительная линия из деревянных крепостей – Воронеж, Ливны, Елец, Кромы, Оскол.

Огромный интерес представляют остатки мощных деревянных крепостей XVII века возведенных в Сибири. Из всех боевых башен наиболее удачной не только с практической, но и с художественной точки зрения оказалась восьмигранная, а самым целесообразным и выразительным покрытием такого восьмерика явился шатер, на вершине которого обычно находилась  сторожевая вышка. Конструктивная основа его – пирамидальный бревенчатый сруб, связанный «в лапу», то есть без остатка, и опирающийся на нижние концы слегка выгнутого повала.

Появился шатер очень давно – по-видимому, сначала в оборонном, а затем в храмовом зодчестве. В церквах он завершался луковкой, стоящей на небольшом барабане и покрытой деревянной черепицей – лемехом.

Дерзко и горделиво взметнулась Успенская церковь над озером – на сорок пять метров! Перед ней расстилаются онежские воды с длинными узкими островками. В этом окружении церковь кажется еще более высоко и величественной. Восторженное удивление не покидает и внутри здания. Трапезная просторная и очень простая. Вдоль стен тянутся лавки, а потолок опирается на два столба с резными жгутами – перехватами, образующими слегка выпуклые «дыньки». К потолку ответвляются полукруглые кронштейны – и столбы чудесным образом превращаются в людей с поднятыми кверху руками.

Простым топором создал крестьянин рукотворное чудо и в далекой Кондопоге навек утвердил славу и красоту русского гения.

                                            6.  С.А. Есенин «Береза»

Белая береза

Под моим окном

Принакрылась снегом,

Точно серебром.

На пушистых ветках

Снежною каймой

Распустились кисти

Белой бахромой.

И стоит береза

В сонной тишине,

И горят снежинки

В золотом огне.

А заря, лениво

Обходя кругом,

Обсыпает ветки

Новым серебром.

С.А. Есенин «Черемуха»

Черемуха душистая

С весною расцвела,

И ветки золотистые,

Что кудри, завила.

Кругом роса медвяная

Сползает по коре,

Под нею зелень пряная

Сияет в серебре…

… А рядом, у проталинки,

В траве, между корней,

Бежит, струится маленький

Серебряный ручей.                                                                                    

Черемуха душистая,

Развесившись, стоит,

А зелень золотистая

На солнышке горит.

Ручей волной гремучею

Все ветки обдает

И вкрадчиво под кручею

Ей песенки поет…