- 29.08.2015
- 1361
- 0
Приложение
Методические рекомендации
Литературный Крым – одна из ярчайших страниц в истории русской культуры. На вдохновенные земли древней Киммерии стремились многие поэты и писатели. В. Жуковский сопровождал в Крым своего венценосного ученика, А. Пушкин, покоренный красотой Бахчисарая, создал свою знаменитую поэму, особую главу в истории литературного Крыма составляют поэты и писатели Серебряного века, находившие приют в хлебосольном доме М. Волошина. В Коктебель к Волошину съезжались многие поэты, философы, художники: здесь побывали В. Брюсов, М. Цветаева, В. Хлебников, О. Мандельштам. Крым нашел отражение в творчестве каждого, кто видел его, но именно Волошин, как никто другой, сумел воспеть эти благословенные земли. Невероятная одаренность, доброта, остроумие и колоритная внешность: «львиная грива — греческая голова... босиком... и... не хитон, а балахон», как писала Цветаева, сделали Волошина заметной фигурой среди Серебряного века… «Из теста изваянный Зевс», — сказал про него В. Хлебников. Удивительное единение с природой Коктебеля, бережное отношение к его самобытности, снискало поэту славу местного кудесника. Сама земля признала его своим:
Моей мечтой с тех пор напоены
Предгорий героические сны
И Коктебеля каменная грива;
Его полынь хмельна моей тоской,
Мой стих поет в волнах его прилива,
И на скале, замкнувшей зыбь залива,
Судьбой и ветрами изваян профиль мой.
(Коктебель, М. Волошин)
Крым в литературе
К занятию №1, 5
Крым глазами русских писателей начала ХХ века.
О Крыме написано
много произведений. Все гении русской литературы, связавшие на какой-то момент
часть своей жизни с Крымом, оставили заметки и рассказы об этом крае. Но
наиболее интересно для нас видение Крымского феномена глазами классиков
русской литературы рубежа прошлого и позапрошлого столетий. Они искусно
подмечают все стороны жизни крымского курорта в начале его зарождения.
Вчитываясь в строки мастеров русской литературы, получаешь не только
эстетическое удовольствие, но и узнаешь многие факты о нравах курортного
Крыма того времени.
Михаил Булгаков.
"Путешествие по Крыму"
Александр Куприн. "Винная бочка"
Антон Чехов. "Дама с собачкой"
Крым занимает важное место в русской литературе 19-20 веков: это и место кровопролитных сражений и военных подвигов (Крымская война и Великая Отечественная война), и последний оплот Белой армии в Гражданской войне, и в то же время прекрасный экзотический край с богатой историей, вдохновляющий мечтателей и поэтов, теплое южное море и курортные города с их особой атмосферой.
Крыму посвящали стихи многие русские поэты 19-20 веков: К.Н. Батюшков («Таврида»), Я.П. Полонский («На Черном море», «Ночь в Крыму»), А.А. Фет («Севастопольское братское кладбище»), А.К. Толстой («Всесильной волею Аллаха», «Солнце жжет; перед грозою…», «Растянулся на просторе…», «Где светлый ключ»), И.А. Бунин («Байдарская долина», «Чатырдаг», «Учан-Су», «Сиваш», «Яйла»), В.Я. Брюсов («Краткими складками взморщи…»), К.Д. Бальмонт («Чары месяца»), В.В. Хлебников («Крымское», «Судак»), О.Э. Мандельштам («Феодосия», «Еще далеко асфоделей»), В.В. Маяковский («Крым»), А.А. Ахматова («Вновь подарен мне дремотой…»), М.И. Цветаева («Встреча c Пушкиным», «Над Феодосией угас…»), Н.А. Заболоцкий («Гурзуф ночью», «Гурзуф»), М.И. Алигер («Осень», «Утренняя песня»), И.А. Бродский («Война в убежище Киприды», «Посвящается Ялте»), Ю.В. Друнина («Да здравствуют южные зимы», «Штурм Митридата», «Киммерия», «Старый Крым», «У памятника», «Предгорье»).
В 1820 году в Крым приехал Пушкин для поправки здоровья. Он побывал в Феодосии, Гурзуфе, Бахчисарае, где посетил ханский дворец. Здесь у Пушкина возник замысел поэмы «Бахчисарайский фонтан» по мотивам легенды о крымском хане и его любимой наложнице. Здесь же Пушкин задумал и «Евгения Онегина». Поэт упоминает крымские впечатления в главе о путешествии Онегина, которая не вошла в окончательный текст романа («Прекрасны вы, брега Тавриды»). Крыму посвящены стихи Пушкина «Ты вновь со мною», «В прохладе сладостной фонтанов», «Фонтану Бахчисарайского дворца», «Бахчисарайский фонтан», «Кто видел край».
Адам Мицкевич, польский поэт и деятель национально-освободительного движения, был в Крыму в 1825 году. Мицкевич пережил морскую бурю, побывал на Чатыр-Даге, посетил ханский дворец — по его словам, «видел Восток в миниатюре». Впечатления от увиденного Мицкевич выразил в «Крымских сонетах», которые были опубликованы в 1826 году и сразу приобрели широкую известность. П.А. Вяземский сделал прозаический перевод «Крымских сонетов» на русский язык, затем они были переведены И.И. Козловым. Сонеты Мицкевича несут на себе отпечаток восточной поэтической традиции и проникнуты восторгом перед красотой пейзажей и мощью природных стихий.
Л.Н. Толстой был в Севастополе в 1854-1855 годах, во время Крымской войны. Он несколько месяцев жил на Четвертом бастионе, который часто подвергался обстрелу, командовал батареей в битве на реке Черной, своими глазами видел штурм Малахова кургана. Военные впечатления легли в основу «Севастопольских рассказов» Толстого («Севастополь в декабре месяце», «Севастополь в мае», «Севастополь в августе 1855 года»). Толстой также написал сатирическую «Песню про сражение на реке Черной», которая пользовалась большой популярностью и считалась народной, а строки «Гладко вписано в бумаге, да забыли про овраги» были переделаны в пословицу. В 1901-1902 годах Толстой жил в Гаспре, где написал повесть «Хаджи-Мурат».
Военная история Крыма в 19 веке отражена в произведениях К.М. Станюковича. Станюкович родился в Севастополе. Его отец командовал черноморской эскадрой и был военным губернатором города. В 1854 году, когда началась первая оборона Севастополя, будущему писателю было всего одиннадцать лет. С началом военных действий он вместе с семьей эвакуировался в Симферополь, но перед отъездом успел увидеть некоторые события и героев войны собственными глазами. Крымская война и жизнь моряков описаны в повестях и рассказах Станюковича «Кириллыч», «Маленькие моряки», «Смотр», «Волк», «Глупая причина», «Севастопольский мальчик» и др.
В Ялту приезжали для поправки здоровья больные туберкулезом: считалось, что здешний климат помогает справиться с недугом. Нездоровье привело сюда и А.П. Чехова. Впервые он побывал в Крыму в 1888-1889 годах (жил в Ялте и Феодосии). Через несколько лет Чехов вновь приехал в Крым, а в 1898 году купил в Ялте участок и построил дом, где провел последние годы жизни. Здесь он написал пьесы «Три сестры» и «Вишневый сад». Жизнь приморского города и природа Крыма отражены в рассказах «Черный монах», «Ариадна», «Дама с собачкой». В настоящее время в Крыму существуют два музея, связанных с Чеховым: дом-музей в Ялте и дом-музей «Дача А.П. Чехова» в Гурзуфе. В 2004 году в Ялте был установлен памятник «Дама с собачкой», изображающий героев рассказа. Эта скульптурная композиция стала одним из символов города.
В 1889 году в Крым приезжал В.Г. Короленко. Писатель посетил Керчь, поднимался на гору Митридат, был в Ялте, полтора месяца жил в окрестностях Алушты, побывал на Чатыр-даге. На основе впечатлений от крымских поездок Короленко написал рассказы «Емельян» и «Рыбалка Нечипор», опубликованные в 1907 году (позже рассказы издавались под общим названием «В Крыму»). Восхищаясь крымской природой, Короленко отмечал загадочную тоску, которой проникнут воздух Крыма, и безлюдность, отсутствие человека, очевидное и на картинах художников. В письмах и рассказах Короленко упоминает крымских татар, их непонятную жизнь, скрытую от глаз курортной публики, и добровольное выселение из Крыма. Полуостров представляется писателю чем-то вроде отмели, через которую в поисках счастья перекатываются, как волны, разные народы: тавры, скифы, греки, генуэзцы, татары, русские.
М.А. Волошин посвятил Крыму циклы стихов «Киммерийские сумерки», «Киммерийская весна». В этих стихах он обращается к древним мифам и преданиям, которыми поэтическое воображение наполняет пустынные крымские пейзажи. Гостеприимный дом Волошина посещали многие писатели и поэты. Здесь царила особая творческая атмосфера: гости принимали участие в поэтических состязаниях, играх, импровизированных спектаклях. Центральной фигурой был сам хозяин дома, в парусиновом балахоне, сандалиях на босу ногу и венке из полыни на пышных волосах. Дом Волошина стал своеобразным культурным феноменом. После смерти поэта его вдова М.С. Волошина сумела сохранить обстановку комнат и архив, и в 1984 году в Коктебеле был официально открыт дом-музей Максимилиана Волошина.
Крым занимал важное место в жизни А.И. Куприна. В 1900-е годы писатель часто бывал там, отдыхал и плодотворно работал, часто навещал в Ялте Л.Н. Толстого. На южном берегу Крыма происходит действие известного рассказа «Белый пудель». С 1904 года Куприн жил в Балаклаве, где познакомился с местными рыбаками. Им писатель посвятил серию очерков «Листригоны».
В 1906 году были изданы «Крымские рассказы» В.М. Дорошевича. Популярный писатель и публицист, автор ярких фельетонов, Дорошевич запечатлел облик прибрежных городов и нравы курортной публики.
В Крыму жил и создавал свои поэтические повести А.С. Грин. В 1924 году писатель вместе с женой переехал в Феодосию, на Галерейную улицу, где прожил пять лет (теперь там находится дом-музей Александра Грина, открытый в 1970 году). Здесь Грин написал романы «Золотая цепь» и «Бегущая по волнам». В 1930 году писатель переехал в Старый Крым, где провел последние годы жизни. Из Старого Крыма Грин регулярно ходил через горы в Коктебель, в гости к Волошину. Этот маршрут (длиной около 15 километров) получил название «тропа Грина» и пользуется популярностью у туристов.
Известный русский сатирик начала 20 века А.Т. Аверченко родился в Севастополе и провел там первые шестнадцать лет своей жизни. Побывав в нескольких городах, Аверченко осел в Петербурге, но после революции 1917 года вернулся в Севастополь, преодолев множество препятствий. В 1920 году, за несколько дней до того, как в Севастополь вступили красные, писатель эмигрировал в Константинополь. В своих рассказах Аверченко пишет о мирном, сонном, жарком городе своего детства, его купальнях и бульварах, и об этом же городе, охваченном лихорадкой войны и смуты.
Русский и советский писатель В.В. Вересаев также был в Крыму во время Гражданской войны: в 1918-1921 годах он жил на своей даче в Коктебеле. На основе пережитого Вересаев написал роман «В тупике». Место действия в романе — дачный поселок Арматлук. Под этим названием выведен Коктебель, а город, изображенный в книге, — Феодосия.
В 1889 году в Крым приезжал Максим Горький. Впечатления от этой поездки отражены в его рассказах «В степи», «Два босяка», «Мой спутник». Начиная с 1897 года Горький регулярно ездил в Крым и подолгу жил там в связи с болезнью легких. Писатель побывал в Херсонесе, Форосе, жил в Ялте и Коктебеле (в доме Волошина), в 1928 году посетил метеорологическую станцию на Ай-Петри. В Крыму Горький работал над пьесой «На дне» и романом «Жизнь Клима Самгина».
Н.А. Островский упоминает на страницах романа «Как закалялась сталь» Евпаторию: писатель приезжал сюда на лечение в 1925 году и был поражен красотой крымского побережья.
Крым многое значил в жизни К.Г. Паустовского. Впервые он оказался на «райской крымской земле» в четырнадцать лет. Свои детские воспоминания об этой поездке писатель описал в автобиографической книге «Далекие годы»: ласковое море, белый Севастополь, пышная набережная Ялты, тихая Алушта, спускающиеся с Чатыр-дага осенью отары овец. В 1930-х годах Паустовский жил в Севастополе, где работал над книгой «Черное море». В 1934 году он приехал в Старый Крым — город, где провел последние годы жизни его любимый писатель-романтик А.С. Грин. Этому городу посвящена глава в повести «Черное море», опубликованной в 1936 году. В 2005 году в Старом Крыму был открыт дом-музей Паустовского.
Крыму в годы Великой Отечественной войны посвящены очерки К.М. Симонова, который приехал в Севастополь как репортер и принимал участие в военных операциях моряков-подводников. События войны отражены в рассказах «У берегов Румынии», «Последняя ночь», «Предатель», «В керченских каменоломнях» и др.
Крым занимает важное место в советской детской литературе. В 1924 году здесь был учрежден всесоюзный пионерский лагерь «Артек» — символ счастливого детства и идеалов интернационализма. В «Артеке» происходит действие повести А.П. Гайдара «Военная тайна». Артековцами были пионеры — герои книг «Улица младшего сына» (Л.А. Кассиль) и «Четвертая высота» (Елена Ильина). Но крымская тематика в детской литературе не ограничивается Артеком. Герои книги Юза Алешковского «Кыш и я в Крыму» приезжают на отдых в Алупку и переживают там множество забавных приключений. Детский писатель В.П. Крапивин в 1960 году впервые побывал в Севастополе, о котором много читал, и увидел море. С тех пор Севастополь стал для Крапивина второй родиной. Впоследствии писатель посвятил этому городу несколько книг: «Давно закончилась осада…», «Трое с площади Корронад», «Шестая Бастионная» и др.
Одно из самых известных произведений русской литературы, посвященных Крыму, — роман В.П. Аксенова «Остров Крым», написанный в 1979 году. Роман написан в жанре альтернативной истории и основан на допущении, что Крым является островом и отделен от материка проливом. Эта географическая деталь оказывается принципиально важной для хода Гражданской войны: красные войска при попытке штурма острова проваливаются под лед. В итоге Крым сохранил свою самостоятельность и превратился в отдельное процветающее государство. Главный герой романа создает движение «Союз общей судьбы», которое выступает за включение Крыма в состав СССР.
Крым в период Гражданской войны также описан в романе Д.Л. Быкова «Орфография». Главный герой романа, писатель и журналист, чья привычная жизнь разрушена революцией, бежит в Крым, но и там находит все ту же гротескную и страшную действительность.
1. Барсамов Н.С. 45 лет в галерее Айвазовского. Симферополь, 1971.
2. Барсамов Н.С. Айвазовский в Крыму. Симферополь, 1970.
3. Бойко В.С. Крым в поэзии: антология. Нижний Новгород, 2014.
4. Вагнер Л.А. Повесть о художнике Айвазовском. М., 1958.
5. Волошин М.А. Я к нагорьям держу свой путь. Стихотворения и акварели. Крым в акварелях Максимилиана Волошина. Феодосия, 1998.
6. Кунцевская Г.Н. Благословенная Таврида: Крым глазами великих русских писателей. М., 2011.
7. Кунцевская Г.Н. Неповторимый Крым: Крым в судьбе и творчестве русских писателей. М., 2011.
8. Ланина В.П. Крым Маяковского. Симферополь, 1954.
9. Маленко А.Ю. «Пишу, читаю..., думаю о Крыме»: Крым в жизни и творчестве А.С. Пушкина и его современников. Симферополь, 2009.
10. Минчик С.С. Грибоедов и Крым. Симферополь, 2011.
11. Сысоев Н.А. Чехов в Крыму. Симферополь,1954.
12. Тарасенко Н.Ф. Дом Грина: Краеведческий очерк. Симферополь, 1979
К занятию №2 Как возникла Ялта.
Было - не было так, но рассказывают, что в далекие времена по Черному
морю плыли греки из Константинополя,
чтобы найти для себя новые плодородные земли. Плыли долго и как будто уже
должны были увидеть берег. Но его все не было и не было, потому что зигзагами
шла дорога путешественников. Недаром в древности называли Черное море Понтос
Аксинос — Негостеприимным морем. Бушевало оно, бросая суда по волнам. 
Выбились
люди из сил, борясь со стихией, и ждали гибели в темно-свинцовых водах. Наконец
стихла буря. Но не сделалось легче. Спустился густой туман, закрыл горизонт и
небо. Куда плыть? В какую часть света несет корабли?
Долго блуждали по морю люди. Не стало на судах пресной воды, съедена вся пища,
и снова мореплаватели ждали гибели от жажды и голода. Много дней стоял кругом
мертвый туман. Отчаяние охватило путешественников, потерявших надежду
когда-нибудь встретиться с землей. Но однажды утром с зарей появился ветерок,
белая пелена стала рассеиваться, выглянуло солнце, и совсем недалеко греки увидели
зеленый берег и горы.
— Ялос! Ялос! Берег! Берег! — закричал дозорный, и все на корабле радостно
приветствовали землю:
— Ялос! Ялос!
То была прекрасная Таврида... С возродившимися силами работали гребцы и вскоре
причалили к берегу. Вернулись жизнь и радость к уставшим переселенцам. На
благодатной земле греки, по соседству с местными жителями, основали поселение и
назвали его самым дорогим для себя словом «Ялос" — берег. Так возникла
Ялта — прибрежное селение и ее название. (Легенды Крыма)
Историческая
справка:
Легенда возникновения Ялты связывает воедино основание города с его названием.
Известно, что в период раннего средневековья Византийская империя владела Южным
берегом Крыма и поддерживала с ним оживленные связи. Не исключена возможность
переселения греков из Византии в Крым, о чем рассказывает легенда.
Ялос - по-гречески берег.
В отдалённые времена на самом берегу моря поселилось стадо огромных зверей. Управлял им вожак — старый и грозный медведь. Однажды возвратились медведи из набега и обнаружили на берегу обломки корабля.
Среди них лежал свёрток. Старый вожак развернул его и увидел маленькую девочку. Девочка стала жить среди медведей.
Шли годы, она росла и превратилась в красивую девушку.
Однажды недалеко от медвежьего логова прибило к берегу челн с молодым красивым юношей. Буря долго носила его челн по волнам, пока не выбросила на крымский берег. Девушка перенесла юношу в укромное место. Много раз приносила она юноше еду и питьё. Юноша рассказывал ей, как живут люди в его родных краях. Девушка пела для него свои любимые песни. И в эти дни вошла пылкая любовь в сердца обоих…
Юноша уже окреп, он смастерил мачту, сделал парус — влюблённые решили покинуть медвежий берег. Вот уже между челном и береговыми скалами легла широкая голубая гладь…
Тут вернулись на берег из далекого похода медведи и не обнаружили девушку. Вожак посмотрел на море и яростно взревел. Он опустил огромную пасть в голубую влагу и с силой стал втягивать воду. Его примеру последовали остальные. Течение увлекало челн обратно к берегу.
И девушка запела. Как только донесся до зверей её голос, они подняли головы от воды и заслушались. Лишь старый вожак продолжал своё дело. Еще глубже погрузил он передние лапы и морду в холодные волны. Бурлило море у его пасти, вливаясь в неё широкими потоками.
Заклинала в песне девушка все силы земные и небесные стать на защиту её первой, чистой любви. Умоляла она старого медведя пощадить юношу. И так горяча была мольба девушки, что страшный зверь перестал тянуть в себя воду. Но не захотел он оставлять берега, продолжал лежать, всматриваясь вдаль, где исчезал челн с существом, к которому он привязался.
И лежит старый медведь на берегу уже тысячи лет. Окаменело его могучее тело. Мощные бока превратились в отвесные пропасти, высокая спина стала вершиной горы, достигающей облаков, голова сделалась острой скалой, густая шерсть обратилась в дремучий лес. Старый вожак-медведь стал Медведь-горою.
Историческая справка: Аю-даг (Медведь-гора) находится на Южном берегу Крыма, к востоку от Гурзуфа. Высота горы составляет 565 метров, длина 2,5 километра, возраст ~ 161 млн. лет. По происхождению Аю-даг «неудавшийся вулкан» — лакколит. Некогда магма поднялась из недр земли, но не нашла выхода и застыла в виде огромною купола. Осадочные породы со временем выветрились, и купол обнажился. Гора сложена из диорита. Сходство её с медведем, который, словно охваченный жаждой, припал к морю, чтобы напиться издавна вызывало удивление и породило много легенд.
К занятию №5-6 Презентации
К занятию №9 Чехов в Крыму
Антон Павлович Чехов (1860-1904) –
великий писатель и общепризнанный классик мировой литературы. Он не раз посещал
благословенную Тавриду, оставившую яркий след в его судьбе и творчестве.
Интересно, но первое впечатление Чехова о Крыме было крайне удручающим (1888
г). Степи Северной Таврии, а особенно Крымский полуостров произвели на прозаика
очень скучное впечатление. Он писал в одном из писем: «Таврическая степь уныла,
однотонна, лишена дали, бесколоритна, как рассказы Иваненко, и, в общем, похожа
на тундру….».
Но настроение его резко изменилось, когда Антон Павлович заехал в Симферополь:
«От Симферополя начинаются горы, а вместе с ними и красота. Ямы, горы, ямы,
горы, из ям торчат тополи, на горах темнеют виноградники — всё это залито
лунным светом, дико, ново и настраивает фантазию. Особенно фантастично
чередование пропастей и туннелей, когда видишь то пропасти, полные лунного
света, то беспросветную, нехорошую тьму. Немножко жутко и приятно».
Путешествие на корабле вдоль побережья также не вдохновило писателя. По его
мнению, Черное море однообразно, и только первые часы можно восторгаться голым
берегом. Русский писатель быстро к ним привык и писал о полуострове, что
уникальность его сильно преувеличена. Чехов писал: «Все эти гурзуфы, массандры
и кедры, воспетые гастрономами по части поэзии, кажутся с парохода тощими
кустиками, крапивой, а потому о красоте можно только догадываться, а видеть ее
можно разве только в сильный бинокль. Глядя на берег с парохода, я понял,
почему это он еще не вдохновил ни одного поэта и не дал сюжета ни одному
порядочному художнику-беллетристу. Он рекламирован докторами и барынями — в
этом вся его сила».
После прогулки по Севастополю того времени, Чехов назвал главной
достопримечательностью море, а точнее его цвет: «…цвет описать нельзя. Похоже на
синий купорос. В остальном он подчеркнул бедность, царящую вокруг».
Но особо не понравилась писателю Ялта того времени: «Ялта - это помесь чего-то
европейского, напоминающего виды Ниццы, с чем-то мещански-ярмарочным.
Коробообразные гостиницы, в которых чахнут несчастные чахоточные … эти рожи
бездельников-богачей с жаждой грошовых приключений, парфюмерный запах вместо
запаха кедров и моря, жалкая, грязная пристань, грустные огни вдали на море,
болтовня барышень и кавалеров, понаехавших сюда наслаждаться природой, в
которой они ничего не понимают… В Ялте много барышень и ни одной хорошенькой.
Много пишущих, но ни одного талантливого человека. Много вина, но ни одной
капли порядочного».
Феодосия тоже не получила от Чехова положительного отзыва: «Серовато-бурый,
скучный и унылый на вид городишко. Травы нет, деревца жалкие, почва
крупнозернистая, безнадежно тощая».
Затем было ещё несколько поездок в Крым, в одной из которых был написан рассказ
«Студент», а в 1898 году писатель выбрал Крым для жизни. Заболевание Чехова
начало прогрессировать (из записей врача-прозаика, туберкулёз преследовал его с
детства), именно поэтому он решил поменять место жительства. Антон Павлович
поселился недалеко от Ялты в местечке Кучук-Кой (ныне Парковое). Писателю
приглянулось это зелёное местечко. Он мечтал построить здесь санаторий для
учителей, но, к сожалению, этому не суждено было сбыться.
Вскоре Антон Павлович продал дом и купил небольшой участок в Аутке, ближе к
Ялте, где построил знаменитую «белую дачу». Здесь он мечтал, творил и
оздоравливался у моря. Однако болезнь не оставляла его. Антон Павлович всё
больше приглядывался к Крыму, хотя находился здесь, скорее, по надобности. В
своих первых письмах Чехов отмечал, что в Ялте можно работать, но постоянные
гости, считающие своим долгом развлечь писателя, мешали ему. Из письма Чехова к
В. Лаврову: «В Ялте великолепная, совершенно летняя погода, никуда не хочется
уезжать. Крым очень хорош. Никогда раньше он мне так не нравился, как теперь.
Зимовать, должно быть, я останусь в Ялте, и если поеду куда-нибудь отсюда, то
недалеко и ненадолго…».
С писателем жила и помогала его сестра Мария Павловна, а жена – Ольга
Леонардовна Книппер, с которой они обвенчались в Москве в 1901 г., – приезжала
только летом, когда заканчивался театральный сезон. Однако это не мешало им
переписываться каждый день. Согласно завещанию, ялтинская дача, основные деньги
и доход от произведений после смерти писателя отходили сестре, а дача в Гурзуфе
и 5 тысяч рублей – его жене. Ольга Леонардовна дожила до глубокой старости на
этой самой даче, очень скучала и писала любимому супругу письма. Ей не раз
предлагали выйти замуж, но она не решалась, несмотря на случавшиеся романы.
Антон Павлович Чехов никогда не
льстил полуострову и был с ним откровенен. Именно поэтому его отношение и дела
особо ценны потомкам: как трепетно он старался создать санаторий (правда на его
стук никто так и не ответил), как с любовью создавал свой сад, как творил… За
время крымской жизни свет увидели с десяток талантливых произведений, в т.ч.
«Три сестры» и «Вишневый сад», повесть «В овраге», рассказы «Невеста», «На
святках» и знаменитая «Дама с собачкой».
Любящие руки и потомки сохранили крымские дачи писателя. Сейчас они имеют
статус домов-музеев и ждут всех поклонников этого талантливого человека. Также
именем Чехова во многих городах и поселках полуострова названы улицы, а в Ялте
— театр и Дом творчества писателей. Также в Гурзуфе и в Ялте установлены
памятники Чехову, а на центральной набережной "летней столицы
полуострова" туристы с удовольствием фотографируются с отлитыми в бронзе
фигурами великого писателя и героини рассказа «Дама с собачкой».
Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья, постоянно живёт в своём доме под Ялтой, лишь изредка наезжая в Москву, где его жена (c 1901 г.), артистка Ольга Леонардовна Книппер, занимает одно из выдающихся мест в известной труппе московского «Литературно-художественного кружка» (Станиславского). В 1900 г., при первых же выборах в Пушкинское отделение академии наук, Чехов был избран в число его почётных академиков. В 1902 Чехов вместе с В. Г. Короленко отказался от звания академика после распоряжения Николая II аннулировать избрание Максима Горького в почётные академики.
В Крыму Чехов часто встречается с М. Горьким, Л.Н. Толстым. Пьесы Чехова "Чайка" и "Дядя Ваня" в это время с громадным успехом шли в молодом Московском Художественном театре. В 1901 году талантливая артистка театра О.Л. Книппер становится женой писателя. В 1900 г. Чехова избирают почетным членом Академии наук по разряду изящной словесности. Но в 1902 г., в связи с исключением М. Горького из числа почетных академиков, Чехов и В.Г. Короленко демонстративно сложили с себя звание академика. В 1903 г. Чехов пишет в Ялте свою последнюю пьесу - "Вишневый сад".
В мае 1904 года Чехов покидает Ялту и вместе с женой едет в Баденвейлер, знаменитый курорт на юге Германии. Это была последняя поездка Антона Павловича Чехова - 15 июля (2 по ст. стилю) 1904 года писатель скончался.
Был похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве рядом с могилой отца Павла Егоровича (умер в 1898 г.). Памятник на могиле А.П. Чехова выполнен в 1907—1908 годах в стиле модерн по проекту художника Л.М. Браиловского.
Впервые Чехов приезжает в Крым в 1888 году. С холмов Севастополя впервые видит море. Чехов заворожен красотой морского пейзажа, мы увидим картины моря в повести "Черный монах" (1894 г.). То, что он увидел, проезжая в 1888 г. через Ялту, отобразилось в рассказе "Длинный язык". В Феодосии Чехов остановился на даче издателя газеты "Новое время" А.В. Суворина и прожил там около двух недель, после чего южнобережная природа, детали ялтинского быта начинают проникать в творчество Чехова в повести "Ариадна", (1895 г.). Есть ялтинские штрихи и в рассказе "Три года" (1895 г.). В нём упоминается проживавшие в Ялте французское семейство, фамилии некоторых ялтинцев - художника Ярцева, хирурга Кирма.
В декабре 1889 г. был опубликован один из лучших рассказов Чехова - "Дама с собачкой". Весной 1900 г. в Крым на гастроли приезжает Московский Художественный театр. Чехов едет в Севастополь, где специально для него дают «Дядю Ваню». Позже театр переезжает в Ялту, и в доме Чехова начинают собираться интересные гости: Бунин, Горький, Куприн, театральная труппа. Вскоре театр возвращается в Москву, но ведущая актриса МХТ Ольга Книппер, первая исполнительница ролей в его пьесах, в июле снова едет в Ялту погостить у Чехова. Они проводят вместе весь июль.
Приезд в Ялту Художественного театра побудил Чехова вновь заняться драматургией. В 1901 г. специально для МХТ написана и поставлена пьеса «Три сестры». Чехов уже очень слаб, но продолжает писать и заниматься общественными делами. Жена его вынуждена уезжать на долгие месяцы в Москву, где играет в театре, Чехов же должен оставаться в Ялте по предписанию врачей, лишь изредка наведываясь в Москву.
В последние годы Чехов занят подготовкой своего собрания сочинений, вышедшего двумя изданиями (1899—1902 и 1903 гг.) в издательстве А. Ф. Маркса. Он подошел очень критически к его составлению, включив менее половины напечатанного при жизни.
В 1903 году снова специально для Художественного театра он пишет пьесу «Вишневый сад», которая ставится в 1904 г. «Вишневый сад» — последнее произведение Чехова.
К занятию №10.
Бунин Иван Алексеевич (1870-1953), русский писатель. Является наиболее значительным преемником А.С. Пушкина в развитии крымской темы в поэзии. В 1889 году девятнадцатилетним юношей поэт впервые побывал в Крыму. Встреча не обманула ожиданий. Заочная любовь (рассказы отца, участника обороны Севастополя, встречавшегося с Л.Н. Толстым; "Крымские сонеты" А. Мицкевича, всегда любимые, побудившие его изучать польский язык) перешла в привязанность на всю жизнь. . В 1889 году девятнадцатилетним юношей поэт впервые побывал в Крыму. Встреча не обманула ожиданий. Заочная любовь (рассказы отца, участника обороны Севастополя, встречавшегося с Л.Н. Толстым; "Крымские сонеты" А. Мицкевича, всегда любимые, побудившие его изучать польский язык) перешла в привязанность на всю жизнь.
И.А. Бунин приезжал в Крым многократно и хорошо его знал, особенно Южный берег. Поездки стали регулярными с тех пор, как в Ялте обосновался Чехов, в доме которого поэт нередко останавливался. С точностью естествоиспытателя Бунин передает самые разные состояния моря, погоды, времени суток ("Штиль", "Сумерки", "Зной"), набрасывает пейзажные зарисовки. Крымские мотивы поэт введет в свой автобиографический роман "Жизнь Арсеньева", не раз будет возвращаться к их разработке в рассказах, написанных за границей
УЧАН-СУ
Свежее, слаще воздух горный.
Невнятный шум идет в лесу:
Поет веселый и проворный,
Со скал летящий Учан-Су!
Глядишь - и, точно застывая,
Но в то же время ропот свой,
Свой легкий бег не прерывая,
Прозрачной пылью снеговой
Несется вниз струя живая,
Как тонкий флер, сквозит огнем,
Скользит со скал фатой венчальной
И вдруг, и пеной и дождем
Свергаясь в черный водоем,
Бушует влагою хрустальной…
А горы в синей вышине!
А южный бор и сосен шепот!
Под этот шум и влажный ропот
Стоишь как в светлом полусне…
|
К занятию №11 Маяковский в Крыму |
|||
|
|
||
К занятию № 12. Михаи́л Афана́сьевич Булга́ков — советский русский писатель и драматург. Автор романов, повестей, сборников рассказов, фельетонов и около двух десятков пьес.
Также есть свидетельства о пребывании Булгакова в Евпатории:
И вот в Ялте вечер. Иду все выше, выше по укатанным узким улицам и смотрю. И с каждым шагом вверх все больше разворачивается море, и на нем, как игрушка с косым парусом, застыла шлюпка. Ялта позади с резными белыми домами, с остроконечными кипарисами. Все больше зелени кругом. Здесь дачи по дороге в Ливадию уже целиком прячутся в зеленой стене, выглядывают то крышей, то белыми балконами. Когда спадает жара, по укатанному шоссе я попадаю в парки. Они громадны, чисты, полны очарования.
Море теперь далеко, у ног внизу, совершенно синее, ровное, как в чашу налито, а на краю чаши, далеко, далеко, — лежит туман.
Здесь, среди вылощенных аллей, среди дорожек, проходящих между стен розовых цветников, приютился раскидистый и низкий, шоколадно-штучный дворец Александра III, а выше него, невдалеке, на громадной площадке белый дворец Николая II.
Резчайшим пятном над колоннами на большом полотнище лицо Рыкова[9]. На площадках, усыпанных тонким гравием, группами и в одиночку, с футбольными мячами и без них, расхаживают крестьяне, которые живут в царских комнатах. В обоих дворцах их около 200 человек.
Все это туберкулезные, присланные на поправку из самых отдаленных волостей Союза. Все они одеты одинаково — в белые шапочки, в белые куртки и штаны.
И в этот вечерний, вольный, тихий час сидят на мраморных скамейках, дышат воздухом и смотрят на два моря — парковое зеленое, гигантскими уступами — сколько хватит глаз — падающее на море морское, которое теперь уже в предвечерней мгле совершенно ровное, как стекло.
В небольшом отдалении, за дворцовой церковью, с которой снят крест, за колоколами, висящими низко в прорезанной белой стене (на одном из колоколов выбита на меди голова Александра II с бакенбардами и крутым носом. Голова эта очень мрачно смотрит), вылощенный свитский дом, а у свитского дома звучит гармоника и сидят отдыхающие больные.
К занятию №13 Ахматова и Крым
|
"Каждое лето я проводила под Севастополем, на берегу Стрелецкой бухты, и там подружилась с морем. Самое сильное впечатление этих лет - древний Херсонес, около которого мы жили". Так вспоминала Анна Ахматова о первых встречах с нашим городом. Семилетней девочкой она впервые приехала сюда в дом своего деда Антона Андреевича Горенко |
|
|
Жила Анна Ахматова,
в то время - Аня Горенко, неподалеку от Херсонеса Таврического, - сейчас эти
места известны севастопольцам как Туровка. Когда-то здесь были дачи Тура,
которые он сдавал курортникам. Отсюда и название. На туровской даче Анна
Горенко жила каждое лето с семи до тринадцати лет, то есть с 1896 года по
1902 год. Потом перерыв и снова приезд в Севастополь на лето и осень в 1907
году. Последнее посещение Севастополя - осень 1916 года. |
|
|
Есть свидетельства,
что в дни приезда в Севастополь Анна Ахматова (псевдоним она выбрала себе по
родственной линии: татарская княжна Ахматова из рода Чингизидов была
прабабкой Анны Горенко по линии матери!) постоянно посещала дом своего деда
Горенко на Екатерининской улице. |
К занятию №14. Константин Паустовский
|
"Есть уголки нашей Земли настолько прекрасные, что каждое посещение их вызывает ощущение счастья. Прелесть крымской земли раскрывается для иных медленно, исподволь, но завладевает надолго, навсегда. И каждый, кто побывал в Крыму, уносит с собой после расставания с ним сожаление и лёгкую печаль, вызывающую надежду ещё раз увидеть эту полуденную землю". К. Паустовский Крым в творчестве писателяДля Константина Георгиевича Крым был родной землей. 14 летним мальчиком он впервые посетил полуостров. Паустовский был заворожен красотой Севастополя, Ялты, Алушты. Пройдет время, и у литератора Паустовского мы увидим описание Алушты в рассказе "Лихорадка". Снова довелось побывать писателю в Крыму в 1916 году. Посещает Бахчисарайский дворец, осматривает Чатыр - Даг, Чуфут-Кале, начинает работать над романом "Романтики". В 1933- 1934 годах он живет в Севастополе, собирает материал для книги о Крыме, его истории, природе, быте. В 1936 году работа над повестью "Черное море" была закончена. В 1935 - 1936 годах Паустовский частый гость ялтинского Дома творчества писателей. Общается с писателями Б. Лавреневым, А. Малышкиным, А. Гайдаром. Впечатления от встреч с литераторами легли в основу рассказов "Потерянный день", "Заметки об Александре Малышкине, Аркадии Гайдаре". Нашла отражение в творчестве писателя и тема Великой Отечественной войны. Рассказы "Бриз", "Снег", "Робкое сердце", посвящены суровым испытаниям, выпавшим на долю крымской земли и её защитников. После войны Константин Георгиевич пишет автобиографическую "Повесть о жизни". В 1956 году он приезжает в Крым в Севастополь, встречается с моряками и жителями города. Свой последний рассказ "Дорога Генриха Гейне" для журнала "Вокруг света" Константин Георгиевич написал в Ялте. В городе Старый Крым открылся музей Паустовского. Этот город в жизни Константина Георгиевича имел особое значение. Писатель, начиная с 30-х годов, бывал здесь много раз. В книге "Черное море" есть глава "Горная роса", посвященная Старому Крыму. По старой почтовой дороге писатель ходил в гости к Максимилиану Волошину в Коктебель. И еще Паустовский любил Старый Крым за то, что здесь жил его любимый писатель Александр Грин. "Прелесть крымской земли, - писал Константин Георгиевич, - раскрывается для иных медленно, исподволь, но завладевает надолго, навсегда. И каждый, кто побывает в Крыму, уносит с собой после расставания с ним сожаление и легкую печаль, какую вызывает воспоминание о детстве и надежду еще раз увидеть эту полуденную землю". |
К занятию № 21 На крымской земле Отрывок из повести «Черное море»
Три дня мы потратили на раскопки около Херсонеса. Верхний слой был полон гигантских камней от обвалившихся стен Херсонёса и новых могил, — в прошлом веке в Херсонесе было устроено карантинное кладбище. Второй слой принадлежал византийской эпохе. Здесь нашли много монет Византии. Ниже лежал третий слой, где было много остатков римских времён.
И наконец, в самом низу, на материковой скале, лежал слой эллинских вещей, главным образом, черепков посуды, покрытых тусклым чёрным лаком. В одной из стен нашли мраморную голову юноши, очевидно, творение великого мастера четвёртого века до нашей эры. Она была покрыта чешуёй окаменелой пыли. Кто-то из диких жителей Херсонеса времён Византии, какой-то христианин, замуровал её в стену жалкого дома вместо строительного камня.
Раскопки нам так понравились, что несколько дней после этого мы бродили по окрестностям Севастополя и в каждом камне и разбитом черепке видели следы давно исчезнувшей жизни.
Ничто не даёт такого резкого ощущения времени, как знакомство с древней страной. С невольным уважением прикасаешься даже к чёрным, как уголь, зёрнам ржи, насыпанным в амфору тысячи лет назад, или к позеленевшим рыболовным крючкам скифов. На берегу Казачьей бухты мы видели основания прекрасных колонн. Около мыса Фиолент мы долго искали развалины храма Дианы, но ничего не нашли. Об этом храме Пушкин писал после поездки в Крым: «Тут видел я баснословные развалины храма Дианы». До сих пор я помню эти скитания по пустынным степям и побережьям. (По К. Паустовскому.)
(222 слова. Непроизносимые согласные. Правописание к и нн. Цитаты. Сложное предложение.)
Задание Найдите в тексте устаревшие слова (историзмы, архаизмы) и объясните их значение.
К занятию № 23. Константин Паустовский. "Исаак Левитан". Повесть о художнике (1937)
В 1886
году Левитан впервые уехал из Москвы на юг, в Крым. В Москве он всю зиму писал
декорации для оперного театра, и эта работа не прошла для него бесследно. Он
начал смелее обращаться с красками. Мазок стал свободнее. Появились первые
признаки еще одной черты, присущей подлинному мастеру, - признаки дерзости в
обращении с материалами. Свойство это необходимо всем, кто работает над
воплощением своих мыслей и образов. Писателю необходима смелость в обращении со словами и запасом
своих наблюдений, скульптору - с глиной и мрамором, художнику - с красками и
линиями.
Самое ценное, что Левитан узнал на юге, - это чистые краски. Время, проведенное
в Крыму, представлялось ему непрерывным утром, когда воздух, отстоявшийся за
ночь, как вода, в гигантских водоемах горных долин, так чист, что издалека
видна роса, стекающая с листьев, и за десятки миль белеет пена волн, идущих к
каменистым берегам. Большие просторы воздуха лежали над южной землей, сообщая
краскам резкость и выпуклость.
На юге Левитан ощутил с полной ясностью, что только солнце властвует над
красками. Величайшая живописная сила заключена в солнечном свете, и вся серость
русской природы хороша лишь потому, что является тем же солнечным светом, но
приглушенным, прошедшим через слои влажного воздуха и тонкую пелену облаков.
Солнце и черный свет несовместимы. Черный цвет - это не краска, это труп
краски. Левитан сознавал это и после поездки в Крым решил изгнать со своих
холстов темные тона. Правда, это не всегда ему удавалось. Так началась
длившаяся много лет борьба за свет.
Дополнительный
материал о Левитане (
из книги). Левитан был выходцем из гетто, лишенного прав и будущего, выходцем
из западного края-страны местечек, чахоточных ремесленников, черных синагог,
тесноты и скудности. Бесправие преследовало Левитана всю жизнь. В 1892 году его
вторично выселили из Москвы, несмотря на то, что он уже был художником со
всероссийской славой. Ему пришлось скрываться во Владимирской губернии, пока
друзья не добились отмены высылки. Левитан был безрадостен, как безрадостна
была история его народа, его предков. Он дурачился в Бабкине, увлекался
девушками и красками, но где-то в глубине мозга жила мысль, что он парий,
отверженный, сын расы, испытавшей унизительные гонения.
Иногда эта мысль целиком завладевала Левитаном. Тогда приходили приступы
болезненной хандры. Она усиливалась от недовольства своими работами, от
сознания, что рука не в силах передать в красках то, что давно уже создало его
свободное воображение. Когда приходила хандра, Левитан бежал от людей. Они
казались ему врагами. Он становился груб, дерзок, нетерпим. Он со злобой
соскабливал краски со своих картин, прятался, уходил с собакой Вестой на охоту,
но не охотился, а без цели бродил по лесам. В такие дни одна только природа
заменяла ему родного человека, - она утешала, проводила ветром по лбу, как
материнской рукой. Ночью поля были безмолвны - Левитан отдыхал такими ночами от
человеческой глупости и любопытства.
Два раза во время припадка хандры Левитан стрелялся, но остался жив. Оба раза
спасал его Чехов. Хандра проходила. Левитан возвращался к людям, снова писал,
любил, верил, запутывался в сложности человеческих отношений, пока его не
настигал новый удар хандры.
Чехов считал, что левитановская тоска была началом психической болезни. Но это
была, пожалуй, неизлечимая болезнь каждого требовательного к себе и к жизни
большого человека. Все написанное казалось беспомощным. За красками,
наложенными на полотно, Левитан видел другие - более чистые и густые. Из этих
красок, а не из фабричной киновари, кобальта и кадмия он хотел создать пейзаж
России - прозрачный, как сентябрьский воздух, праздничный, как роща во время
листопада.
Но душевная угрюмость держала его за руки вовремя работы. Левитан долго не мог,
не умел писать светло и прозрачно. Тусклый свет лежал на холстах, краски
хмурились. Он никак не мог заставить их улыбаться.
К занятию №25. Отрывок из рассказа Бунина «Осенью», 1901 г.
Море гудело под ними грозно, выделяясь из всех шумов этой тревожной и сонной ночи. Огромное, теряющееся в пространстве, оно лежало глубоко внизу, далеко белея сквозь сумрак бегущими к земле гривами пены. Страшен был и беспорядочный гул старых тополей за оградой сада, мрачным островом выраставшего на скалистом прибрежье. Чувствовалось, что в этом безлюдном месте властно царит теперь ночь поздней осени и старый большой сад, забитый на зиму дом и раскрытые беседки по углам ограды были жутки своей заброшенностью. Одно море гудело ровно, победно и, казалось, все величавее в сознании своей силы. Влажный ветер валил с ног на обрыве, и мы долго не в состоянии были насытиться его мягкой, до глубины души проникающей свежестью. Потом, скользя по мокрым глинистым тропинкам и остаткам деревянных лестниц, мы стали спускаться вниз, к сверкающему пеной прибою. Ступив на гравий, мы тотчас же отскочили в сторону от волны, разбившейся о камни. Высились и гудели черные тополи, а под ними, как бы в ответ им, жадным и бешеным прибоем играло море. Высокие, долетающие до нас волны с грохотом пушечных выстрелов рушились на берег, крутились и сверкали целыми водопадами снежной пены, рыли песок и камни и, убегая назад, увлекали спутанные водоросли, ил и гравий, который гремел и скрежетал в их влажном шуме. И весь воздух был полон тонкой, прохладной пылью, все вокруг дышало вольной свежестью моря. Темнота бледнела, и море уже ясно видно было на далекое пространство. (228 слов)
К занятию 26-27 Отрывок из произведения М.Горького «Песня о Соколе»
Море - огромное, лениво вздыхающее у берега, - уснуло и
неподвижно в дали, облитой голубым сиянием луны. Мягкое и серебристое, оно
слилось там с синим южным небом и крепко спит, отражая в себе прозрачную ткань
перистых облаков, неподвижных и не скрывающих собою золотых узоров звезд.
Кажется, что небо все ниже наклоняется над морем, желая понять то, о чем шепчут
неугомонные волны, сонно всползая на берег.
Горы, поросшие деревьями, уродливо изогнутыми
норд-остом, резкими взмахами подняли свои вершины в синюю пустыню над ними,
суровые контуры их округлились, одетые теплой и ласковой мглой южной ночи.
Горы важно задумчивы. С них на пышные зеленоватые гребни
волн упали черные тени и одевают их, как бы желая остановить единственное
движение, заглушить немолчный плеск воды и вздохи пены - все звуки, которые
нарушают тайную тишину, разлитую вокруг вместе с голубым серебром сияния луны,
еще скрытой за горными вершинами.
У костра тихо вздыхает Рагим, старый крымский чабан, высокий, седой,
сожженный южным солнцем, сухой и мудрый старик.
Мы с ним лежим на песке у громадного камня, оторвавшегося от родной горы,
одетого тенью, поросшего мхом, у камня печального, хмурого. На тот бок его,
который обращен к морю, волны набросали тины, водорослей, и обвешанный ими
камень кажется привязанным к узкой песчаной полоске, отделяющей море от гор. А
море ластится к берегу, и волны звучат так ласково, точно просят пустить их
погреться к костру.
Темное, могуче размахнувшееся море светлеет, местами на нем появляются небрежно брошенные блики луны. Она уже выплыла из-за мохнатых вершин гор и теперь задумчиво льет свой свет на море, тихо вздыхающее ей навстречу, на берег и камень, у которого мы лежим.
Молчит опаловая даль моря, певуче
плещут волны на песок, и я молчу, глядя в даль моря. На воде все больше
серебряных пятен от лунных лучей...
Все кругом смотрит странно живо, мягко, ласково. Море
так внушительно спокойно, и чувствуется, что в свежем дыхании его на горы, еще
не остывшие от дневного зноя, скрыто много мощной, сдержанной силы. По
темно-синему небу золотым узором звезд написано нечто торжественное, чарующее
душу, смущающее ум сладким ожиданием какого-то откровения.
Все дремлет, но дремлет напряженно чутко, и кажется,
что вот в следующую секунду все встрепенется и зазвучит в стройной гармонии
неизъяснимо сладких звуков. Эти звуки расскажут про тайны мира, разъяснят их
уму, а потом погасят его, как призрачный огонек, и увлекут с собой душу высоко
в темно-синюю бездну, откуда навстречу ей трепетные узоры звезд тоже зазвучат
дивной музыкой откровения...(394 слова)
Варианты инд. заданий.
1.Вставить пропущенные буквы, расставить знаки препинания.
Море огромное лениво вздыхающ… у берега уснуло и (не)подвижно (в) дали облит… голубым сиянием луны. Мягкое и серебристое оно сл…лось там с син…м южн…м небом и крепко спит отр…жая в себе прозрачную ткань пер…стых обл…ков (не)подвижных и (не)скрывающ…х собой золотых узоров звезд. Горы поросш… деревьями уродл…во изогнутыми норд-остом ре…кими взмахами подняли вершины в син…ю пустыню над ними суровые контуры округлились одетые теплой и ласковой мглой южной ноч…
2. Какие предложения имеют обособленные определения 3. Сделайте синтаксический разбор второго предложения 4. Сделайте морфологический разбор слова - серебристое 5. Дать лексическое толкование слов: чабан, опаловая даль,
Набережная Феодосии, крошечного городка Крымского полуострова, была полна гуляющих. Лето 1897 года выдалось жарким, впрочем, в этом благословенном краю климат редко разочаровывал любителей морских купаний и солнечных ванн. Суетясь и хлопоча, как группы чаек, это многоязыкое, по-курортному яркое, весёлое и беспокойное течение медленно плыло по набережной вдоль моря, перетекало через переезд у вокзала и вливалось в городские улочки.
По набережной медленным, неторопливым шагом двигался старик лет восьмидесяти, с тростью в смуглой руке, в белом просторном костюме и соломенной шляпе. Время от времени его узнавали и вежливо приветствовали. Среди прочих участников южного дефиле старик выделялся тем, что не спешил деловито занять лежанки у воды. Горбоносое лицо его с восточными чертами дышало суровой гордостью. Старик, прищурившись, глядел на полосу прибоя. Море начиналось сразу за мощёной набережной, и старик с жадностью смотрел на него, будто никогда не видел.
Айвазовский, знаменитейший маринист, вырвался из светской петербургской круговерти и возвратился сюда, в город своего детства. Здесь и песок, и камни помогают работать. Ни с чем не сравнимое наслаждение творчества!
Давно позади разочарование столичной публики, узнавшей, что мастер, которым восхищается вся Европа, в самом расцвете сил и славы бросил столицу и уехал "на край света". Откуда им знать, что для него жить - значит работать. Да и побольше хотелось сделать для Феодосии.
Один лишь положительный момент в утомительной славе - достаток. На свои средства Иван Константинович выстроил несколько зданий, благоустроил родную Феодосию, обзавёлся домом-мастерской, она же картинная галерея. Помог постройке порта и вот этой железной дороги, идущей вдоль набережной. Это он настоял, чтобы рядом с морем вырос низенький уютный вокзал, чтобы море широко, до самого горизонта заливало окна поезда с левой стороны, обещая прохладу и удовольствие приехавшему северянину. Чтобы в двух шагах от вагонного окна с правой стороны проплывали заросли южной зелени, крыши огнедышащих закусочных, уходили назад невысокие южные домики. Чтобы молено было немедленно выскочить из тамбура, подбежать к морю и окунуться в зеленоватую морскую волну, насладиться её прохладным шелестом. А затем броситься на гальку и со счастливым, блаженным вздохом втянуть в лёгкие весь благословенный южный воздух, пропитанный запахами кофе, жареного мяса, рыбы, моря и нагретого камня.
Айвазовский удовлетворённо улыбнулся. Он отблагодарил свою Феодосию, где появился на свет Ованесом Гайвазовским (уже взрослым он узнал, что фамилия их предков была Айвазян), а стал первейшим маринистом Иваном Константиновичем Айвазовским.
Художник отвернулся от слепящей полосы прибоя и медленным шагом направился к стоящему неподалёку дому, по пути отмечая, до чего же этот пёстрый, разноязычный городок колоритен: красно-коралловые черепичные крыши, островки изумрудной зелени, серый пористый камень старинных крепостей, кусочки синего моря, переходящего в небо, кобальтовые тени среди охры старых двухэтажных домиков, живописные трещины старых стен, дворы с босоногой ребятнёй, пёстрая толпа, матросы с внешностью пиратов. Тут поневоле станешь художником, когда Феодосия сама просится на кончик кисти.
( По Л. Караваевой)
К занятию № 30-31.Статья из газеты «Неделя» В. Молчанова
(1966 г.)
...Я отдыхал тогда на Южном берегу Крыма. И, конечно же, большую часть времени проводил на море. В один из штормовых дней, когда волны с грохотом бились о камни, услышал сквозь шум прибоя какие-то странные звуки. Они были похожи и на свист, и одновременно на плач. Я пошел на звук и увидел: на берегу между камнями бьется дельфин. Небольшой, метра полтора. Я бросился к нему, взял на руки и хотел пустить в море, но подумал: волна снова швырнет его на берег, погибнет.
- А может, отнести в санаторий, пусть поплавает в бассейне?
Так и сделал. Пока тащил я его в гору, спотыкаясь о камни, дельфин судорожно раскрывал рот, а в воде повернулся вверх белым брюхом и застыл. Неужели не удалось спасти? Перевернул дельфина и подержал его так минут пять. Гляжу: открыл глаза, с любопытством посматривает на меня. Я обрадовался, крикнул:
- Живем, Малыш! Не падай духом!
А сам поглаживаю его по спине, почесываю под грудными плавниками. В ответ Малыш благодарно шевельнул хвостом. Тогда я взял дельфина за плавники и повел его по бассейну. Но он рванулся и сам сделал "почетный круг", затем стал кружиться вдоль стенки.
Так он плавал, ни на минуту не останавливаясь, больше часа. Потом лег "в дрейф", застыл на месте. Я отошел в противоположную сторону и крикнул:
- Малыш!
Дельфин не шелохнулся. Я повторил несколько раз кличку. Неожиданно он подплыл ко мне. Я отошел на Другую сторону и снова позвал. И снова он подплыл ко мне. Первый урок мы повторили несколько раз.
Когда утром я пришел к своему новому знакомцу, то увидел, что он деловито кружит по бассейну. Вечером там резвились рыбки. Теперь их уже не было.
- Где же они, Малыш? А, Малыш? Он услышал кличку, поплыл ко мне.
Было ясно, что Малыш позавтракал ими. Что поделаешь, завел дельфина - корми его, а это 5-6 килограммов рыбы в сутки, не меньше.
Среди отдыхающих всегда немало рыбаков. Пошел к ним.
- Братцы, не дайте погибнуть дельфину. Рыболовы откликнулись. И к завтраку у меня уже
было килограммов пять ставридок. Аппетит у Малыша был отменный. Он глотал рыбину за рыбиной.
Так я кормил его четыре дня. Утром, в обед и вечером. По режиму санатория. Потом заметил, что дельфина гнетет новая обстановка. Я вытащил его из бассейна и понес к морю. Подошел к пристани, бросил в воду.
И тут произошло неожиданное. Дельфин отплыл метров на пятнадцать, а потом, словно вспомнив что-то, вернулся и застыл па месте. И чувствую, что смотрит оп на меня. Видимо, ждет, не пойду ли за ним в воду. Так мы простояли около часа, разглядывая друг друга и не решаясь расстаться.
Потом я пошел вдоль пристани, а Малыш... двинулся за мной. Доплыл до места, где кончается пристань, и стал метаться, словно искал пути, которые позволили бы ему быть с человеком. Но не нашел, остановился у самого обреза воды, брюхом касаясь гальки. Я постоял минут пять и с тяжелым чувством побрел в санаторий.
Часа через три вернулся я на пристань. Удивительно, но Малыш все еще был там. Он заметил меня и сразу заметался. То вырывался вперед в открытое море, то делал круги и снова возвращался к пристани. Я понял, что он приглашал меня с собой. Раздобыл я рыбы и начал бросать ему. Он хватал ее в воде. Иногда Малыш пытался схватить ее на лету, но сначала у него ничего не получалось. Но на десятой рыбине он вдруг изловчился, подпрыгнул вверх метра на три и на лету поймал ставриду.
На следующий день я снова пришел па пристань. Малыш был уже около нее, ждал меня. Я покормил его, на этот раз он ловил рыбу на лету, как хороший вратарь мяч. Потом закружился, стал плавать.
Я тоже решил искупаться. Вошел в море. Малыш подплыл ко мне, остановился. Я погладил его по спине. Он быстро отплыл от меня и так же быстро вернулся. И опять остановился. Тогда я пустился вплавь. Малыш тоже двинулся с места. Угнаться за ним я не мог, и, видимо, он это понял - вернулся ко мне, стал плавать вокруг. Иногда касался моих ног. А потом начал выделывать пируэты и даже разок перепрыгнул через меня. Носился около, как собака, и явно радовался, что я с ним. Вскоре я повернул к берегу. И опять Малыш устремился за мной. Он даже пытался плыть впереди, как бы не пуская меня на землю. Но я все же вышел на берег, и дельфин опять замер около обреза воды.
На другой день я снова купался с ним. И он снова кружился около меня, но в море уже не звал.
Близился срок окончания отдыха. За несколько дней до отъезда я решил больше не встречаться с Малышом. Издалека я наблюдал за ним. Он продолжал кружиться около пристани. Малыш ждал меня. Подходили разные люди - отдыхающих было много, - но он не обращал на них никакого внимания. Даже уплыл в море. Он не хотел знакомиться с другими.
Утром, на пятый день после последней нашей встречи я не выдержал, решил навестить друга. Выхожу на пристань. Малыша не видно. Значит, ушел к своим. Так и должно быть.
Но что это? На берегу шагах в двадцати от пристани лежит большая рыбина. Бросился к ней - Малыш? Он! Лежит брюхом вверх. Посмотрел ему в глаза, а они уже мутные. Схватил его, отнес в море. Бережно опустил в воду. Может, оживет. Нет, никаких признаков жизни.
- Ах, Малыш, Малыш, что же ты наделал? Как очутился на берегу?
Ночью шторма не было. Видно, дельфин "разбежался" и "прыгнул" на землю. И там остался. Он умер, ожидая человека.
Я поднял Малыша и отнес в горы. Выкопал небольшую яму, положил в нее своего друга. Засыпал землей. Раз ты так хотел дружить с сыном земли - оставайся на суше. Прощай, дельфин, который отдал жизнь во имя дружбы с человеком.
(930 слов)
Газета «Литературный Крым» была создана в 2001 г. Основными и постоянными авторами газеты являются крымские писатели. В издании печатаются произведения крымских писателей на языках оригинала: русском, украинском, крымскотатарском. За время существования газета приобрела известность среди литераторов и людей культуры не только в Крыму, но и за его пределами. Сегодня газету знают в Украине, России, Белоруссии, а также в странах дальнего зарубежья, где живут писатели — выходцы из СССР. Это такие страны как Германия, Испания, Италия, Израиль, США и Канада.
«Литературный Крым» является изданием, которое в полной мере освещает всю литературную жизнь автономии, публикует новости культуры, информацию о книжных презентациях и творческих вечерах.
Ссылка: pisatelicrimea.ru/gazeta-literaturnyj-krym
Общественная организация «Союз писателей Республики Крым» создана на основании закона РФ «Об общественных объединениях» и других законов Российской Федерации с центром в городе Симферополе.
Основная цель создания региональной писательской организации Общественная организация «Союз писателей Республики Крым»: объединение крымских писателей на территории Республики Крым для поддержки и развития культуры художественного слова и словесности, популяризации, сохранения и развития русского, крымскотатарского, украинского языка и литературы и языков других населяющих Крым национальностей как части мировой культуры.
К занятию № 33-34
Бахчисарайский
фонтан (отрывок из поэмы)
Волшебный край! очей отрада!
Все живо там: холмы, леса,
Янтарь и яхонт винограда,
Долин приютная краса,
И струй и тополей прохлада...
Всё чувство путника манит,
Когда, в час утра безмятежный,
В горах, дорогою прибрежной,
Привычный конь его бежит,
И зеленеющая влага
Пред ним и блещет и шумит
Вокруг утесов Аю-дага... Александр
Пушкин, 1821-1823
Крымские краски
Красочна крымская красота.
В мире палитры богаче нету.
Такие встречаются здесь цвета,
что и названья не знаешь цвету.
Но в окруженье тюльпанов да роз,
я не покрылся забвенья ряской:
светлую дымку твоих волос
Крым никакой не закрасит краской. Ярослав Смеляков, 1940
Учан-Су
Свежее, слаще воздух горный.
Невнятный шум идет в лесу:
Поет веселый и проворный,
Со скал летящий учан-Су!
Глядишь – и, точно застывая,
Но в то же время ропот свой,
Свой легкий бег не прерывая, -
Прозрачной пылью снеговой
Несется вниз струя живая,
Как тонкий флер, сквозит огнем,
Скользит со скал фатой венчальной
И вдруг, и пеной, и дождем
Свергаясь в черный водоем,
Бушует влагою хрустальной…
А горы в синей вышине!
А южный бор и сосен шепот!
Под этот шум и влажный ропот
Стоишь, как в светлом полусне. Иван Бунин, 1900
Крым
Назло неистовым тревогам
ты, дикий и душистый край,
как роза, данная мне Богом,
во храме памяти сверкай. <...>
О тиховейные долины,
полдневный трепет над травой
и холм — залёт перепелиный…
О странный отблеск меловой
расщелин древних, где у края
цветут пионы, обагряя
чертополоха чешую,
и лиловеет орхидея...
Владимир
Набоков
Фонтану Бахчисарайского дворца
Фонтан любви, фонтан живой!
Принес я в дар тебе две розы.
Люблю немолчный говор твой
И поэтические слезы.
Твоя серебряная пыль
Меня кропит росою хладной:
Ах, лейся, левея, ключ отрадный!
Журчи, журчи свою мне быль...
Фонтан любви, фонтан печальный!
И я твой мрамор вопрошал:
Хвалу стране прочел я дальной;
Но о Марии ты молчал...
Светило бледное гарема!
И здесь ужель забвенно ты?
Или Мария и Зарема
Одни счастливые мечты?
Иль только сон воображенья
В пустынном мгле нарисовал
Свои минутные виденья,
Души неясный идеал? Александр
Пушкин, 1824
Крым
Хожу, гляжу в окно ли я
цветы да небо синее,
то в нос тебе магнолия,
то в глаз тебе глициния.
На молоко сменил чаи
в сиянье лунных чар.
И днем и ночью на Чаир
вода бежит, рыча.
Под страшной стражей волн-борцов
глубины вод гноят
повыброшенных из дворцов
тритонов и наяд.
А во дворцах другая жизнь:
насытясь водной блажью,
иди, рабочий, и ложись
в кровать великокняжью.
Пылают горы-горны,
и море синеблузится.
Людей ремонт ускоренный
в огромной крымской кузнице. Владимир
Маяковский, 1927
Над морем
Лишь запах чабреца, сухой и
горьковатый,
Повеял на меня - и этот сонный Крым,
И этот кипарис, и этот дом, прижатый
К поверхности горы, слились навеки с ним.
Здесь море - дирижер, а резонатор - дали,
Концерт высоких волн здесь ясен наперед.
Здесь звук, задев скалу, скользит по вертикали,
И эхо средь камней танцует и поет.
Акустика вверху настроила ловушек,
Приблизила к ушам далекий ропот струй.
И стал здесь грохот бурь подобен грому пушек,
И, как цветок, расцвел девичий поцелуй.
Скопление синиц здесь свищет на рассвете,
Тяжелый виноград прозрачен здесь и ал.
Здесь время не спешит, здесь собирают дети. Чабрец, траву степей, у неподвижных
скал. Николай Заболоцкий, 1956
Схема лингвистического анализа
текста
Схема лингвистического анализа текста.
1.Какого типа речи текст перед вами?
2.Какова композиция текста (количество смысловых частей, микротемы этих частей).
3.Каков характер связи предложений текста (цепная или параллельная)?
4.С помощью каких средств осуществляется связь между предложениями в тексте (лексических и грамматических)?
5. К какому стилю речи относится текст (научно-популярный, публицистический, художественный, официально-деловой, разговорный)?
6.Какова тема текста? За счёт каких средств языка передаётся единство темы?
7. Какова идея текста (основная мысль)?
Алгоритм лингвистического анализа текста
1. Общие стилистические особенности данного текста
|
Научный |
Логичность изложения, точность, отвлечённость и обобщённость |
|
Публицистический |
Логичность, образность, оценочность, эмоциональность, призывность, страстность, доступность |
|
Художественный |
Образность, использование изобразительно-выразительных средств языка |
|
Официально-деловой |
Неличный характер, точность формулировок, стандартизированность, сте-реотипность построения текста, долженствующий, предписывающий характер |
|
Разговорный |
Неофициальность, непринуждённость, неподготовленность речи, устная форма общения |
2. Жанровые особенности текста
|
Научный |
Статья из журнала или сборника, энциклопедии, словаря, фрагменты из монографии, диссертации |
|
Публицисти-ческий |
Статья, заметка, путевой очерк (дорожные впечатления: зарисовки быта людей, природы), портретный очерк (личность человека, его ха-рактер), проблемный очерк (поднимается какая-то социально значимая проблема (например, экологическая), анализируются пути её решения) |
|
Художественный |
Рассказ, притча, лирическое стихотворение, фрагменты из повести, романа |
|
Официально-деловой |
Заявление, доверенность, заявка, объяснительная записка, докладная записка, автобиография, заявка |
3. Лексические средства выразительности
|
Научный |
Однозначность слова; частая повторяемость ключевых слов; отсутствие образных средств; слова стилистически нейтральные, т.е. общеупотребительные; общенаучные слова (детали, аналогия, энергия); термины, т.е. узкоспециальные слова |
|
Публицистический
|
Общественно-политическая лексика, лексика, обозначающая понятия морали, этики, медицины, экономики, психологии, средства эмоционального воздей-ствия, эпитеты, сравнения, метафоры, риторические вопросы и обращения, лексические повторы, градации (нельзя терять ни одной минуты, ни одного дня); фразеологические обороты, пословицы, поговорки, использование литературных цитат, языковых средств юмора, сатиры, иронии (остроумных сравнений, иронических вставок, каламбуров) (эмоциональные средства языка сочетаются со строгой логической доказательностью, смысловым выделением особо важных слов, оборотов, отдельных частей высказывания) |
|
Художественный |
Могут употребляться слова высокого, поэтического стиля, книжная лексика и просторечия, диалектизмы, профессионально-деловые обороты речи и лексики, публицистического стиля; синонимы, антонимы, паронимы, омонимы, архаизмы, старославянизмы, неологизмы |
|
Официально-деловой |
Стандартные обороты, специальная терминология, устойчивые словосочетания неэмоционального характера |
4. Средства художественной выразительности, характерные для художественного и публицистического стилей:
- тропы: эпитет, сравнение, метафора, метонимия, олицетворение; гипербола, аллегория, литота, перифраза, синекдоха;
- стилистические фигуры: анафора, антитеза, градация, инверсия, параллелизм, риторический вопрос, риторическое обращение, умолчание, эллипсис, эпифора
5. Фонетический уровень – звуковые образные средства
Средства словесной инструментовки: повторение согласных звуков (аллитерация), гласных звуков (ассонанс) с целью усиления изобразительности текста.
6. Морфологические средства выразительности
|
Научный |
Преобладание существительных; употребление существительных среднего рода (образование, свойство); использование отглагольных существительных; использование глаголов в обобщённо-отвлечённом значении (речь идёт о проблемах, привести к общему знаменателю); широкое употребление формы несовершенного вида; преобладание местоимений 3-го лица; частое употребление |
|
Публицистический |
Использование существительных в родительном падеже в роли несогласован-ных определений (голос мира, страны ближнего зарубежья); глаголов в повелительном наклонении, возвратных глаголов |
|
Художественный
|
Насыщенность текста глаголами (интенсивность действия, движение, динамичность действия); безглагольность; наличие инфинитивов придаёт тексту отвлечённый вневременной, внеличностный характер; большое количество причастий – образное описание предмета и представление его признаков в динамике; время и наклонение; экспрессивное использование разных категорий падежа (например, конструкции с творительным падежом придают живописность, непринуждённость описаниям (петь щеглёнком); употребление кратких прилагательных. Достигается особая экспрессия текста; местоимения (личные и притяжательные – оттенок искренности взволнованности; неопределённые – «отдаляют» события и предметы) |
|
Официально-деловой |
Отсутствие форм глаголов 1-го и 2-го лица и личных местоимений 1-го 2-го лица, а формы 3-го лица глагола и местоимения используются в неопределённом значении; употребление собирательных существительных (выборы, граждане); употребление глаголов несовершенного вида (в уставах, кодексах), совершенного вида (в протоколах собраний); предлогов (в соответствии, в связи, согласно…); отглагольных существительных в форме родительного падежа; существительные мужского рода для обозначения лиц женского пола по их профессии |
7. Синтаксические средства выразительности
|
Научный |
Прямой порядок слов; широкое использование словосочетаний существительное + существительное в родительном падеже; преобладание неопределённо-личных и безличных предложений; обилие сложных предложений; частое употребление причастных и деепричастных оборотов |
|
Публицистичес-кий |
Использование однородных членов, вводных слов и предложений, причастных и деепричастных оборотов, сложных предложений |
|
Художественный |
Преобладающие в данном тексте типы предложений (повествовательные, вопросительные, восклицательные); полные и неполные предложения; двусоставные и односоставные (экспрессия односоставных предложений, особенно назывных (в них заложены огромные изобразительные возможности; типы связи частей сложного предложения |
|
Официально-деловой |
Осложнённые простые предложения (обособленные обороты, однородные члены) |
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
В данном приложении собраны тексты для работы практически на всех занятиях, несколько текстов отсутствуют, но их легко можно найти в старых сборниках или в интернете. Тексты можно использовать в качестве исходного текста для изложения, диктанта или для лингвистического, орфографического. пунктуационного анализа. Приложение №2 взято из интернета, можно использовать как раздаточный материал для учащихся
6 671 964 материала в базе
Настоящий материал опубликован пользователем Лисунова Ольга Владимировна. Инфоурок является информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
Удалить материал
Ваша скидка на курсы
40%
Курс профессиональной переподготовки
500/1000 ч.
Курс повышения квалификации
72/144/180 ч.
Курс профессиональной переподготовки
300/600 ч.
Курс повышения квалификации
72 ч.
Мини-курс
5 ч.
Мини-курс
4 ч.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.