Сравнительная таблица: БАРОККО РОКОКО КЛАССИЦИЗМ

Параметры для сравнения	БАРОККО	РОКОКО	КЛАССИЦИЗМ
I. Хронологические рамки существования	к. XVI-с. XVIII вв.	1720-1750-е гг.	с. XVII в. – формирование 2/2 XVIII в. – господство к. XVIII – 1810-е гг. – зрелый классицизм, АМПИР ð с. XVII в. – 1810-е гг.
II. Страны – центры стиля	Италия (родина)  Испания            Ю. Германия Фландрия         Австрия Франция	Франция	Франция Англия Россия
III. Архитектура
1. Особенности градостроительства	1. рациональная планировоч-ная структура; 2. город как система парадных ансамблей. Принцип: трехлу-чье; 3. основной объект интереса: городская площадь; 4. декоративная акцентировка важнейших градостроитель-ных узлов (обелиски, фонта-ны); 5. закрытый хар-ер площадей.	1. на смену дворцово-парко-вым ансамблям пришли особ-няки; 2. стиль не получил отражения ни в градостроительстве, ни в архитектуре.	1. площадь имеет открытый ха-рактер; 2. площадь органично вклю-чается в окружающий ланд-шафт; 3. см. барокко.
2. Архитектура зданий:
·        особенности планировочного и объемного решения, решение фасадов	1. усложненность планировоч-ного решения; 2. динамичность и пластичнос-ть форм; 3. использование ордерной системы, но с эффектом арит-мичности, перегруженности, нарушения конструктивной ло-гики; 4. декорат. перегруженность; 5. контрастность масштабов и ритмов, материалов и фактур, света и тени.	камерные масштабы.	1. строгость решения фасадов; 2. четкость, геометризм и яс-ность композиционного плана; 3. гл. акценты – купол и портик гл. фасада; 4. центрально-симметричное решение; 5. ордерное решение; 6. лаконизм декора, подчеркну-тые конструктивные элементы, горизонт. и вертик. членение;  7. акцентировка центра и фла-нгов фасада (ризалитами).
·        особенности планировки и оформление интерьеров.	1. ядро – парадные залы; 2. декоративная перегружен-ность, динамичность; 3. использование горельефа; 4. плафонная живопись; 5. мебель пышно декорирована ð тяжеловесность формы; 6. анфилада – размещение по-мещений по одной оси.	1. коридорный принцип плани-ровки; 2. ядро – будуар, салоны; 3. органичный элемент оформ-ления – живопись; 4. преобладание растительного орнамента: границы стен, две-рей, панелей, плафонов, т. е. орнамент очерчивает.	Анфилада – размещение поме-щений по одной оси.
3. Крупнейшие мастера	Д. Л. Бернини, Ф. Боромини (Италия);   М. Д. Пепельман, Б. Нойман,    И. К. Шлаун, Э. К. и К. Д. Азам (Германия);   И. Л. фон Гильдебрандт, Н. Ф. фон Эрлах, Я. Прандтдауэр (Австрия).	П. А. Деламер;   Боффран;   Г.-Ф. Кнобельсдорф.	Ж.-А. Мансар (Франция, XVII в.);   И. Джонс, К. Рен (Англия, XVII в.);   Ж.-А. Габриэль;   Ж.-Ж. Суффло   Р. Мик;                 Ж. Гондуэн;   К. Н. Леду.
IV. Изобразительное искусство
1. Скульптура:
·        преобладающая роль скульптуры.	монументальная	станковая	монументальная
·        основные жанры.	библейский; мифологический; портрет.	мифологический; галантный.	библейский; мифологический; портрет
·        особенности тематики.	1. образы святых и мучеников; 2. мифологические сцены.	1. галантные сцены; 2. мифологические сцены.	1. темы из античной мифоло-гии и истории; 2. деятели Просвещения и Ве-ликой Франц. революции.
·        особенности стилистики.	1. усложненность компози-ционного решения («спираль», разнонаправленность движе-ний в мифол. композициях, ко-мпозиция перегружена); 2. динамичность; 3. эмоциональность; 4. виртуозное владение техни-кой обработки материала.	1. декоративность; 2. грандиозность поз; 3. тонкий лиризм.	1. традиции античной скульп-туры и характера обработки материала; 2. худ. язык: простота и урав-новешенность композиционно-го решения, ясномть поз, дви-жений, лаконичность.
·        крупнейшие мастера.	Д. Л. Бернини (Италия);   Э. К. и К. Д. Азам (Германия);   Б. Пермозер (Австрия).	Э. М. Фальконе.	Ж.-А. Гудон;   Э. М. Фальконе;   Г. Кусту.
2. Живопись:
·        преобладающая роль живописи.	монументальная (плафонная)	монументальная	монументальная/станковая
·        основные жанры.	библейский; мифологический; парадный портрет; аллегорический; пейзаж;                 бодегон. натюрморт;          бытовой; анималистический.	пасторальный; мифологический; портрет; «идеалистический» пейзаж.	библейский; мифологический; портрет «идеальный» пейзаж; пасторальный.
·        особенности тематики.	1. тема смерти; 2. мифологическая и религиоз-ная тематика; 3. простонародные типажи.	1. тема любви; 2. галантные сцены.	1. темы, прославляющие благо-родство;  2. Великая Французская рево-люция и ее герои; 3. обыденная жизнь третьего сословия.
·        особенности стилистики.	1. композиционная перегру-женность; 2. сложность ракурсов, поз, движений; 3. создание пространственных и оптических эффектов; 4. динамизм; 5. эмоциональная напряжен-ность; 6. виртуозное владение техни-кой обработки материала; 7. колористическая насыщен-ность, контрасты светотени и цветовые.	1. декоративный характер; 2. насыщенный колорит, пас-тельные тона, приглушенные эмоции; 3. контуры живописных вста-вок прихотливы.	1. центрально-осевое построе-ние композиции и выделение «смыслового узла»; 2. уравновешенность и со-размерность композиционных элементов; 3. построение пространства па-раллельными планами; 4. первенство рисунка над ко-лоритом; 5. ясность поз, движений и жес-тов; 6. декоративная ясность;
·        крупнейшие мастера.	М. М. да Караваджо, Тьеполо (Италия);   П. П. Рубенс, А. ван Дейк, Я Йорданс (Фландрия);   Х. Рибера, Ф. де Сурбаран. Д. де С. Веласкес (Испания);   Ш. Лебрен, Риго (Франция).	А. Ватто;   Ф. буше;   Н. Ланкре;   Ж.-О. Фрагонар.	Н. Пуссен   К. Лоррен;   Ж.-Л. Давид
V. Декоративно-прикладное искусство.
·        особенности формы и материалов мебели и предметов интерьера.	1. пышное украшение покоев; 2. использование ковров на стенах (шпалер); 3. излюбленные предметы: ка-мины, зеркала, часы, гобелен; 4. мебель: тяжеловесность фо-рм, криволинейность, материал – дерево, инкрустация (Буль: по дереву другими материала-ми). 5. лепнина. Белое или позоло-ченное обрамление; 6. гротесковая декорация.	1. мебель легкая, изящная; 2. криволинейность; 3. сложно инкрустированная мебель; 4. легкие панели; 5. большие зеркала над каминами; 6. раковины; 7. арабески; 8. гротесковый орнамент; 9. китайские мотивы; 10. растительный орнамент; 11. Осн. материал – фарфор; 12. излюбленные предметы: багатель (фарфор), зеркала, облицованные керамической плиткой камины, «китайщина» (веер, шелк).	1. прямоугольные двери и зер-кала; 2. античные орнаменты (гро-тески, акант); 3. мягкие бледные тона; 4. белые потолки, стены; 5. использование мрамора; 6. ордерные формы; 7. орнамент подчеркивает конструктивные элементы; 8. лепнина, позолота; 9. общая сдержанность, яснос-ть; 10. прямоугольные формы ме-бели, оформленной в античном духе.

Краткое описание документа:

Параметры для сравнения БАРОККО РОКОКО КЛАССИЦИЗМ I. Хронологические рамки существования к. XVI-с. XVIII вв. 1720-1750-е гг. с. XVII в. – формирование 2/2 XVIII в. – господство к. XVIII – 1810-е гг. – зрелый классицизм, АМПИР ð с. XVII в. – 1810-е гг. II. Страны – центры стиля Италия (родина) Испания Ю. Германия Фландрия Австрия Франция Франция Франция Англия Россия III. Архитектура 1. Особенности градостроительства 1. рациональная планировоч-ная структура; 2. город как система парадных ансамблей. Принцип: трехлу-чье; 3. основной объект интереса: городская площадь; 4. декоративная акцентировка важнейших градостроитель-ных узлов (обелиски, фонта-ны); 5. закрытый хар-ер площадей. 1. на смену дворцово-парко-вым ансамблям пришли особ-няки; 2. стиль не получил отражения ни в градостроительстве, ни в архитектуре. 1. площадь имеет открытый ха-рактер; 2. площадь органично вклю-чается в окружающий ланд-шафт; 3. см. барокко.