Статья "Суггестивная лирика. Что это такое?"

Суггестивная лирика (от лат. suggestio) - внушение, намек, указание) - вид лирики, в котором основой содержания является ассоциативное сочетание смысловых и интонационных оттенков, способность слова вызывать неназванные представления, ассоциациями замещать «пропущенные звенья» (О. Э. Мандельштам), то есть логические предметно-понятийные отношения. Суггестивная лирика противоположна лирике, построенной на указанных отношениях и связях, имеющей политическую, злободневную, сатирическую или дидактическую направленность, ярко выраженный сюжет, в том числе и рассказ о персонаже и событии. Такие разновидности лирики встречаем в поэзии Н. А. Некрасова, 3. Н. Гиппиус, Б. А. Слуцкого и других.

Суггестивная лирика передает смутные, трудно уловимые душевные состояния, которые невозможно выразить иными средствами, поэтому ей близка «медитативная лирика» (правда, в последнем содержательной основой текста становится размышление, раздумье, строящееся, в частности, с помощью риторических приемов, не уместных в собственно суггестивной лирике). Ее главное эстетическое свойство – пленять, очаровывать, с помощью импрессионистического контекста влияя на эмоциональную сферу и подсознание читателя. 

Суггестивная лирика встречается в народной поэзии и в литературе. Примерами ее могут служить многие стихотворения А. С. Пушкина («Редеет облаков летучая гряда», «На холмах Грузии лежит ночная мгла...» и другие), А. А. Фета (в частности, «Шепот, робкое дыханье...»). Ф. И. Тютчева и других. С возникновением русского символизма и появлением первых статей В. Я. Брюсова концепция суггестивной лирики, во-первых, оформилась теоретически, во-вторых - вобрала в себя солидный пласт лирических произведений. В статье «Ключи тайн» Брюсов писал, что «искусство начинается в тот миг, когда художник пытается уяснить самому себе свои тёмные, тайные чувствования» (Брюсов В. Я. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 6. М.: Художественная литература, 1974. С. 92). Позже, в статье «Синтетика поэзии» поэт выражал ту же мысль: «Поэтическое творчество есть уяснение поэтом, для него самого, его, сначала ещё смутных, неосознанных ощущений» (там же. с. 558). Коль скоро всё написанное выражает тайные чувствования творца, то, независимо от его мировоззрения и направленности, жанра, сюжета, художественных средств и других особенностей произведения (всё перечисленное попадает в область «художественной формы», а в области «содержания» остаются именно «тайные чувствования»), основной оказывается передача его сокровенной душевной жизни. Таким образом, объём понятия «суггестивная лирика» существенно расширяется.

Символизм привносит в литературу особое понимание поэтического слова, которое благодаря «оживлению», то есть актуализации внутренней формы и фонетического облика, воспринимается непосредственно, как впервые услышанное. Понимание словесной суггестии впоследствии разрабатывали русские футуристы и близкие к ним деятели ОПОЯЗа (русские формалисты). 

Интересно, что в русской поэзии первой половины XX в. приёмы суггестивной лирики переносились на поэзию сюжетную и событийную. Так, в стихотворении Мандельштама «Не мучнистой бабочкою белой... », посвященном гибели летчиков, нет никаких реалистических подробностей, и оно полностью построено на ассоциациях самого поэта.

Современные поэты зачастую предпочитают суггестивную другим видам лирики. Ассоциативность оказывается здесь своего рода «лирическим сюжетом», который разворачивается в диалоге поэта и читателя.

Краткое описание документа:

Символизм привносит в литературу особое понимание поэтического слова, которое благодаря «оживлению», то есть актуализации внутренней формы и фонетического облика, воспринимается непосредственно, как впервые услышанное. Понимание словесной суггестии впоследствии разрабатывали русские футуристы и близкие к ним деятели ОПОЯЗа (русские формалисты).

все еще готовы пережевывать как некую

интеллектуальную пряность.