Аналитическая информация
|
Обоснование целесообразности использования технологии АМО для:
а. выполнения целей и задач урока /занятия (содействие
раскрытию темы и освоению содержания урока / занятия);
b. выполнения ФГОС (ФГТ) (в этом разделе педагог пишет свой
прогноз выполнения стандартов)
- т.е.,
системное целеполагание и объективное обоснование, почему использована
технология АМО, а не другая технология
|
Урок по теме «Мир реальности и мир «новой реальности»:
традиционные и нетрадиционные направления в искусстве конца 19 – начала 20
века » Тип урока: урок систематизации, повторения и
обобщения знаний, умений и навыков по теме «Традиционные и
нетрадиционные направления в искусстве конца 19 – начала 20 века », урок подготовки к контрольной работе. Включение АМО в различные
этапы урока способствует активизации всех участников образовательного
процесса и положительной мотивации в успешной учебной деятельности. Это
позволяет эффективно решить все поставленные задачи и достичь целей
комплексного урока.
Применение АМО
содействует обобщению и систематизации изученного материала, занимательные
задания, представленные в форме путешествия, формируют умение применять
полученные знания в новой учебной задаче; весь ход урока и АМО направлены на
развитие интереса к МХК как предмету школьного преподавания, игровая
технология и групповая работа содействуют развитию памяти, внимания и
сообразительности. Обучающие задачи заключаются в
совершенствовании умений применять полученные знания на практике: выработать
устойчивое представление о характерных особенностях
нетрадиционных направлений в живописи:
- различать нетрадиционные направления в искусстве;
- соотносить автора, произведение
искусства и направление в живописи, анализировать произведение
искусства нетрадиционного направления;
- обосновывать свой выбор представленных картин и высказывать свою
точку зрения на произведение искусств.
Развивающие задачи решаются в специфике технологии АМО, предусматривающей в
эмоционально насыщенной атмосфере урока активизировать все виды деятельности
обучающихся: индивидуальные, ролевые, групповые.
Воспитательные: командная работа в игровой технологии с применением маршрутных
листов учит самостоятельно принимать решения и проходить определённый этап
игры, развивает взаимовыручку, а также толерантность.
Работа в группах
развивает коммуникативные компетенции учеников, их умение самовыражаться.
Разработанные АМО обращены как к образному, так и логическому мышлению
учащихся. Они вырабатывают УУД и компетенции в соответствии с требованиями
ФГОС.
|
Ожидаемые/полученные
результаты урока/занятия
Предметные и метапредметные результаты: обучения,
воспитания, развития и социализации обучающегося
анализ
реализации запланированных образовательных целей, ЗУНов и качеств обучающихся
(на каких этапах
урока с помощью решения каких практических задач образовательные цели и
задачи урока были выполнены, ЗУНы и качества
актуализированы/приобретены/закреплены).
|
Ожидаемые
результаты обучения: владение обучающимися знаниями
по теме «Мир реальности и мир «новой реальности»:
традиционные и нетрадиционные направления в искусстве конца 19 – начала 20
века», умение ставить цели и решать творческие задачи,
развивающие способности обучающихся.
Результаты
воспитания и социализации: умение работать в группах, самовыражение,
самоанализ.
Результаты
развития: повышение уровня креативности, эмоциональности, эстетических
чувств, чувства солидарности, аналитического и абстрактного мышления.
1ФАЗА использует
АМО: «Свистать всех наверх!», «Поднять паруса!», «Бутылка в море!» отражают
лексику морского путешествия, содействуют его логике и эмоциональности, а
также организуют коллектив на работу, определяют цели и задачи урока.
2 ФАЗА основана
на применении АМО «Билеты на корабль», «Следопыты» выполняют задачу
проработки темы как основного этапа урока, они активизируют творческий
потенциал обучающихся и способствуют проверке и систематизации знаний
учащихся.
3 ФАЗА основана
на применении АМО «Послание в будущее» и как итог урока представляет
творческие работы обучающихся.
|
Анализ степени реализации принципов современного образования (духовно-нравственного развития, компетентностного, индивидуального и
деятельностного подходов, здоровьесбережения).
|
В ходе урока с
успехом реализовывался компетентностный подход в образовании, направленный на
формирование ключевых компетентностей обучающихся: коммуникативной и
учебно-познавательной. Использование в уроке слайдов формировало
эмоциональность и эстетические чувства учащихся, обращение к пословицам и
поговоркам формировало нравственную культуру. Работа над темой в сочетании
групповой и индивидуальной работы обеспечивала деятельностный подход в
обучении. Смена видов деятельности, игровые ситуации обеспечивали элемент
здоровьесберегающих технологий.
|
Какие новые и дополнительные образовательные эффекты планируется достичь за счет использования технологии АМО
|
Повышение
интереса к работе со словом, формирование культуры речи и творческой
активности. За счёт применения АМО повышается уровень дивергентности мышления
и эмпатии, а также формированию УУД и компетентностей, что способствовало
реализации принципов ФГОС.
|
Методическая
ценность урока/занятия
|
Апробации новой
технологии АМО
|
Дополнительная информация
|
Указание приложений к уроку/занятию:
(презентации, дидактические материалы, раздаточный материал). С помощью
какого программного обеспечения они созданы.
|
Приложения 1-5
|
Использованная литература, источники информации (с указанием активных ссылок).
|
|
Примечания автора/ов
|
|
Приложение
1
Таблица№1.
Направления в искусстве на рубеже 19-20 веков
направление
|
Определение. Основные черты.
|
Художники.
|
Произведения
|
|
фовизм
|
Фовизм "Дикие"
От фр.Fauve - дикий
Фовизм - направление во французской живописи
начала 20 века, для которого характерны:
- предельно интенсивное звучание открытых цветов;
- сведение формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки
и линейной перспективы.
Особенность художественного метода-цвет.
|
|
|
кубизм
|
Кубизм фр.Cubisme От фр.Сube - куб
Кубизм - авангардистское направление в
изобразительном искусстве первой четверти 20 века, представители которого
изображают предметный мир в виде комбинаций правильных геометрических
объемов: куба, шара, цилиндра, конуса.
Кубизм выдвинул на первый план эксперименты
с формой:
- конструирование объемной формы на плоскости;
- выявление простых устойчивых геометрических форм;
- разложение сложных форм на простые.
|
|
|
абстракционизм
|
Абстракциони́зм (лат. "abstractio" – удаление, отвлечение) — направление искусства, отказавшееся от изображения реальных предметов
и явлений в живописи и скульптуре. Одна из целей абстракционизма — достижение
«гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических
форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации. Крайнее
проявление модернизма.Абстракционизм -искусство под знаком “нуля форм”,
беспредметное искусство
|
|
|
супрематизм
|
Супрематизм
( от лат. supremus —
наивысший) —направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х гг. на Украине К. С. Малевичем.
Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в отказе от
изобразительности и оперировал сочетаниями геометрических фигур на
нейтральном фоне.
|
|
|
сюрреализм
|
Сюрреализм (от
франц. Surreulisme-сверхреализм) – направление в искусстве,
сформировавшееся к началу 1920-х годов во Франции, провозгласившее источником искусства подсознание
человека, его сновидения, галлюцинации, инстинкты, освобожденные от контроля
разума. Отличается использованием иллюзий и неожиданным сочетанием форм (иногда взятых в
абсурдных сочетаниях).
Основное понятие сюрреализма, сюрреальность —
совмещение сна
и реальности.
|
|
|
Приложение 2
Формальный анализ произведения живописи.
1.Что перед вами? (настенная живопись или станковая картина)
2.Размеры ( в см., м., если известны) и формат (вертикальный, горизонтальный,
круг, овал…).
3.Основа, на которой нанесено изображение (камень, дерево, штукатурка,
стекло…).
4.Техника в которой выполнено живописное произведение ( фреска, мозаика,
темперное письмо, живопись маслом, пастель и др.).
5.Фактура - не только оформление поверхности , но и внутренняя интерпретация
образа. Почему художник пишет в такой манере, фактуре письма? Что он этим хочет
сказать?
6. Пространственная интерпретация (плоскостное или иллюзорное пространство):
- линии силуэта, пластика, объём, светотень;
- выбор точки зрения, линии горизонта;
- организация правой и левой сторон картины ( вход и выход из живописного
пространства);
- ритм (чередование элементов в определённой последовательности, передающее
движение или покой) и композиция (замкнутая или открытая , уравновешенная или);
- колорит (холодный или тёплый, яркий или блёклый, спокойный или напряжённый);
- эмоциональная сфера картины (вызывает эмоции радости, печали, сопереживания,
страха….).
Колорит-это совокупность всех тонов картины, рассматриваемой с
некоторого расстояния, представляет оптическое целое.Это одно из важнейших
средств эмоциональной выразительности - может быть тёплым (красные, жёлтые и
оранжевые тона) и холодным (синие, зелёные и фиолетовые ), спокойным и напряжённым,
ярким и блёклым.
Светотень (свет и тень) - средство изображения предметов ,
их объёма и положения в пространстве.
Фактура-это характер поверхности художественного
произведения, его обработки (индивидуальный почерк художника). Фактурный мазок
(рельефный, пастозный, объёмный) помогает передать, из чего сделан изображённый
предмет.
Манера письма- всё зависит от характера творца, его
пристрастий и вкусов, а так же понимания мира, в котором он живёт (например,
приём лессировки или раздельного мазка (как у импрессионистов)).
Композиция, или «соотношение частей», — на самом деле очень
широкое понятие, которое включает в себя размер, формат, точку зрения, динамику
и статику, использование ритма, контраста, симметрии–асимметрии и др.
Изучение композиции позволяет более глубоко и детально понять
произведение искусства, приучить свой глаз видеть то, что не лежит на
поверхности.
Приложение
№ 3
Направления в искусстве на
рубеже 19-20 веков (Ключ
к таблице №1)
направление
|
Определение. Основные черты.
|
Художники.
|
Произведения
|
фовизм
|
Фовизм "Дикие"
От фр.Fauve -
дикий
Фовизм -
направление во французской живописи начала 20 века, для которого характерны:
- предельно интенсивное звучание открытых цветов;
- сведение формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки
и линейной перспективы.
Особенность
художественного метода-цвет.
|
Анри Матисс.
Стремился к
красочной гармонии и внутренней умиротворенной тишине.Простые мотивы.
Характерно: контрастное сопоставление цветов, лаконичная условность и декоративность.
|
»Танец»
|
кубизм
|
Кубизм фр.Cubisme От
фр.Сube - куб
Кубизм -
авангардистское направление в изобразительном искусстве первой четверти 20
века, представители которого изображают предметный мир в виде комбинаций
правильных геометрических объемов: куба, шара, цилиндра, конуса.
Кубизм выдвинул
на первый план эксперименты с формой:
- конструирование объемной формы на плоскости;
- выявление простых устойчивых геометрических форм;
- разложение сложных форм на простые.
|
Пабло Пикассо.
Голубой период:
голубые тона, печальные сосредоточенные лица, покорность судьбе.
Розовый период:
розово-золотистые тона, тонкие поэтичные настроения
Кубизм:
деформация образов
|
«скрипка»
|
абстракционизм
|
Абстракциони́зм
(лат. "abstractio"
– удаление, отвлечение) — направление
искусства, отказавшееся от изображения реальных предметов и явлений в
живописи и скульптуре. Одна из целей абстракционизма — достижение
«гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм,
чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации. Крайнее проявление
модернизма.
Абстракционизм
-искусство под знаком “нуля форм”, беспредметное искусство
|
В..Кандинский
создал собственный тип абстрактной живописи, освобождая от всяких признаков предметности
пятна импрессионистов и “диких”. В работе «О духовном в искусстве»
доказывает, что игра красок на полотне есть проявление художественного
мышления человека, которое существует вне зависимости от образов
действительности, от окружающих нас предметов. Символику философски
понимаемого цвета и форму(абстрактные плоскости) художник возвел в абсолют.
Главной задачей
живописи считал приближение к музыкальной абстракции.
|
«Импровизация 26»
|
супрематизм
|
Супрематизм
( от лат. supremus — наивысший) —направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х гг.
на Украине К. С. Малевичем. Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в отказе от изобразительности и оперировал
сочетаниями геометрических фигур на нейтральном фоне.
|
Работы Малевича
образуют геометрическую ветвь абстракционизма, поскольку он предпочитал
работать с квадратами, треугольниками, кругами. У Малевича поворот к
абстракционизму произошел под влиянием кубизма. Оттолкнувшись от
кубистических полотен с разложением предмета на ряд плоскостей, художник
перешел к изображению одной только плоскости.
|
Черный квадрат.
|
сюрреализм
|
Сюрреализм (от франц. Surreulisme-сверхреализм) – направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х годов во Франции,
провозгласившее источником искусства подсознание человека, его сновидения,
галлюцинации, инстинкты, освобожденные от контроля разума. Отличается
использованием иллюзий и неожиданным сочетанием форм (иногда
взятых в абсурдных сочетаниях).
Основное понятие
сюрреализма, сюрреальность — совмещение сна и реальности.
|
Сальвадор Дали.
Мистификатор и
любитель парадоксов.
За его картины
платили немыслимо высокие гонорары. Экстравагантен и остроумен, неистощим на
диковинные выдумки. Его картины выполнены с математически точным расчетом
аналитика, имеющего представление о психологии восприятия публикой того или
иного сюжета.
|
«Постоянство памяти»
|
Приложение
№ 4
Таблица№2 Сформированность компетентностей
Аспекты
информационной компетентности
|
|
баллы
|
1гр.
|
2гр.
|
3гр.
|
4гр.
|
5гр.
|
Первичная
обработка информации
|
-
систематизирует извлеченную информацию в рамках сложной заданной структуры
|
1
|
|
|
|
|
|
-
переводит сложную по составу (многоаспектную) информацию из графического или
формализованного (символьного) представления в текстовое, и наоборот.
|
1
|
|
|
|
|
|
Обработка
информации
|
-
излагает полученную информацию в контексте решаемой задачи
|
1
|
|
|
|
|
|
-
делает вывод на основе полученной информации
|
1
|
|
|
|
|
|
-
делает вывод (присоединяется к одному из выводов) на основе полученной
информации и приводит несколько аргументов или данных для его подтверждения
|
2
|
|
|
|
|
|
Аспекты
коммуникативной компетентности
|
|
|
1гр
|
2гр
|
3гр
|
4гр
|
5гр
|
Монологическое
высказывание
|
Верно
сформулирована идея произведения
|
1
|
|
|
|
|
|
Сформулировано
собственное мнение, приведены аргументы
|
2
|
|
|
|
|
|
Высказывание
характеризуется смысловой цельностью
последовательностью
изложения
|
2
|
|
|
|
|
|
Работа
характеризуется точностью изложения мысли разнообразием
грамматических форм
|
2
|
|
|
|
|
|
Соблюдены
языковые
нормы
речевые нормы
|
2
|
|
|
|
|
|
Приложение
№ 5
Тест
Вставьте пропущенное слово
1. В
первом десятилетии 20 века в изобразительном искусстве Европы появляется
авангардистское течение- ______________, в котором художники демонстрируют свое
видение человека, предметов как сочетание геометрических фигур.
2. Сведение
формы к простым очертаниям при отказе от светотени и линейной перспективы
характерно для __________________.
3. Гротескность
художественного образа, деформация , яркие кричащие краски либо грязноватые
тона характерны для _____________________.
4. Являясь
разновидностью абстракционизма, ______________________ выражался в отказе от
изобразительности и оперировал сочетаниями геометрических фигур на
нейтральном фоне.
5. ___________________________-
направление в искусстве, сформировавшееся к началу 1920-х годов во Франции,
провозгласившее источником искусства подсознание человека, его сновидения,
галлюцинации, инстинкты, освобожденные от контроля разума. Отличается
использованием иллюзий и неожиданным сочетанием форм (иногда взятых в абсурдных
сочетаниях).
Соотнесите художника и
направление
4.
1.П.Пикассо
А) экспрессионизм
2.Э.Мунк Б)
фовизм
3.А.Матисс В)
кубизм
4.Ж.Брак Г)
дадаизм
Д)
конструктивизм
Ответ: 1…..,2……,3……,4…… .
Назовите автора
и произведение.
6.
Дополнить
7.Сюрреалисты
Эрнст,Миро, Магритт,Дали источником искусства считали сферу подсознания, а его
методом-свои ассоциации, выступающие в алогичном сочетании предметов и явлений.
В картинах «предчувствие гражданской войны», «Пылающий жираф, «Постоянство
памяти, «Сон», представляющих собой фантасмагории, противоестественным
ситуациям и сочетаниям предметов придана видимая достоверность и
убедительность. Выберите из перечисленных художников автора указанных картин.
_______________________________.
8.Крупнейшим
представителем абстрактного экспрессионизма был русский художник, в творчестве
которого мы видим абсолютное господство цвета над изображением.В его
композициях красочные круги, квадраты, треугольники. Сочетаясь с прямыми
черными линиями на белом фоне, вызывали разного рода предметные ассоциации. Он
связывал краски с определенным состоянием души и со звуками предметного мира (
«фиолетовые скрипки», «желтый звук»), выстраивая беспредметные аморфные
композиции по законам музыки. Он опирался на такие элементы музыкальной
структуры, как главная тема, вариации, нарастающие и гаснущие ритмы, инверсии.
«Композиция №6,№7,№8» и другие выражают внутренний мир художника,
отстранившегося от внешних факторов и подражания природе. Назовите имя этого
художника_____________________________.
9. Одним из
основных течений абстракционизма был конструктивный геометризм или супрематизм.
Основоположником этого течения был русский художник, открывший истинную
реальность в «нуле форм» За основу бытия, «нуль форм» принимался статичный
черный квадрат. Путем сдвигов, пересечений и делений он превращался в черный
крест либо, вращаясь вокруг геометрического центра, трансформировался в
динамичный черный круг На одном из этапов превращений возникал цвет, и
многофигурные композиции состояли из красочных геометрических элементов На
последней стадии супрематизма « растворение форм в космических глубинах
мироздания» привело к «белому на белом»- символу бесконечного и непостижимого.
Супрематическая беспредметность обозначала окончательное освобождение от любого
образа. Назовите имя основателя этого направления____________________________.
Задания оцениваются по шкале:
1 балл за правильный ответ, 0 баллов – за неправильный
ответ или его отсутствие.
0,5 за каждое правильное соответствие , имя автора и
название произведения.
Максимальное количество баллов –12
Ключ к ответам:
Вставьте пропущенное слово
1.кубизм
2.фовизм
3.экспрессионизм
4.супрематизм
5.сюрреализм
Соотнесите художника и направление
Назовите
автора и произведение.
5.«Герника», П.Пикассо.
6.
«Крик» ,
Э.Мунк.
Дополнить
7. С.Дали
8. В.Кандинский
9.К Малевич
______________________________________________
© Международный Институт Развития «ЭкоПро»,
2013
© Образовательный портал «Мой
университет, 2013
© И.Л.Арефьева, Т.В.Лазарев, 2013
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.