Дипломная работа "Жанр реалити-шоу на примере "Последний герой"

Оглавление

Введение. 3

Реалити – шоу. 5

Сущность реалити-шоу. 6

Постановка реалити-шоу. 11

Критика. 13

Проект «Последний герой». 14

Сценарные приемы проекта «Последний герой». 17

Заключение. 22

Литература. 23

Введение

Глобализация информационных процессов на основе новейших технологий изменила многие формы человеческого бытия, но самая большая трансформация произошла в структуре и системе СМИ. Основным источником информации для большинства россиян стали электронные СМИ

и главным образом – телевидение. Последнее исследование, проведённое компанией ROMIR Monitoring, показывает, что почти 80% граждан России получают новости из телевизора. Кроме того, из всех СМИ россияне по-прежнему больше всего доверяют именно телевидению. По степени доверия

оно в пять раз превышает показатели радио, и в девять раз – Интернет. Более

того, динамика год от года только растёт. Подтверждением этому стали выступления на двух международных научных семинарах, проходивших в 2007 и 2008 гг., преподавателей факультета журналистики Уральского госуниверситета и факультетов массовых коммуникаций Средиземноморского (г. Анталья) и Стамбульского университетов. Участники обсуждения говорили, в частности, о необходимости осознания журналистским сообществом важности следования традициям своих стран в информационной сфере, накопленным за предшествующие периоды их развития.

Телеаналитики считают, что результаты такового исследования (ослабление позиций печатных изданий) – это банальный отказ от чтения, нежелание напрягать мозг. И в итоге – резкое сокращение тиражей всех изданий, в том числе и периодики федерального уровня. В 1970 в СССР выходило 28 изданий всесоюзных (общеполитических и специализированных) Г., 153 республиканских, 284 краевых, областных и окружных, 93 Г. автономных республик и областей, 617 городских, 2825 районных, 3251 низовая и 1443 колхозных. К центральным общеполитическим Г. относятся: «Правда» (по данным на 1970, разовый тираж 9 млн. экз.), «Известия Советов депутатов трудящихся СССР» (8,4 млн. экз.), «Комсомольская правда» (7,7 млн. экз.), «Труд», «Красная звезда», «Социалистическая индустрия», «Сельская жизнь», еженедельная «Экономическая газета». Всесоюзные Г. выходят в основном на рус. яз.; имеется группа общеполитических Г. на иностранных языках. Если в 1970-м году суммарный тираж всех советских газет составлял 78,3 млн. экз. (одна треть разового тиража газет всего мира), а в 1990-м году ежедневно продавалось 120 млн. экз. газет, то в 2006 году стало продаваться только 20 млн. В 1990 г. на тысячу населения подписка составляла почти 1900 экземпляров (каждая семья выписывала 2-3 газеты и 1-2 журнала), а в 2005-м составила всего около 2004. Если в 1990 г. в РСФСР журналы издавались общим тиражом 5010 млн. экз., то в 1992 г. уже 925 млн. экз., а в 1995 г. вообще - 229 млн. экз. Падение в пять с лишним раз за 2 года и в 25 раз за 5 лет. Лозовский Б.Н. Аудитория и СМИ: взаимодействие и манипулирование / Б. Н. Лозовский // Известия Уральского государственного университета. — 2008. - № 56. Массовую аудиторию получило ТВ - оно и стало главным каналом для распространения информации. Однако и в самом телевидении проходит целая череда изменений - изменений в структуре и содержании телевизионного процесса. Налицо изменения старых, известных и активно используемых телевизионных жанров, а также появление новых, доселе неизвестных. В первую очередь это касается таких явлений как трансформация новостных программ (появление парановостных и квазиинформационных, это те передачи, которые так или иначе строятся на репортажной журналистике, массовое следование инфотейменту и шоктейменту, развлекательные и агрессивные), а также активное развитие такого новейшего феномена телевизионной практики как реалити-шоу.

Цель данной работы – изучение реалити-шоу с точки зрения применения сценарных приемов.

Цель определяет задачи:

1.     Изучение сущности и постановки реалити-шоу.

2.     Исследование сценарных приемов привлечения и удержания внимания аудитории в реалити-шоу «Последний герой».

Изучение нового явления на телевидении – реалити-шоу – актуально как в целом для научного осмысления современных реалий журналистского процесса, так и для анализа содержательных установок и моделей  телевидения. При изучении данного феномена оказались ценными частные методики таких наук, как психология, культурология, этика, эстетика, обусловленных природой самого телевидения.

Реалити – шоу

Реа́лити-шо́у или реалити-телевидение (от англ. reality — действительность, реальность) — телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Сюжетом является показ действий группы (или групп) людей в приближенной к жизни обстановке. Реалити-телевидение очень развито в США и Великобритании и процент реалити-программ в сетке вещания этих стран гораздо выше, чем в России, однако термин «реальное телевидение» существует только в западной типологии жанров, в России в том же значении употребляется менее точный — «реалити-шоу».

   http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%E5%E0%EB%E8%F2%E8-%F8%EE%F3

РЕАЛИТИ-ШОУ  — отдельный вид телевизионных программ, использующий психологический приём «эффект присутствия». Мода на реалити-шоу пришла в Россию с Запада. Зрителя погружают в какую-либо придуманную режиссёрами обстановку, и он становится свидетелем происходящего. Ещё один приём, который используют создатели этого вида программ, называется «как все». Зритель особенно доверяет рекламе или телевизионному персонажу, если он узнаёт в нём себя — простого человека из народа. Есть реалити-шоу, в которых принимают участие известные люди (артисты, певцы, телеведущие), но в основном в программах снимаются рядовые граждане. Многих из них приглашают из глубинки России, тем самым ещё более усиливая эффект «как все». Реалити-шоу идут нога в ногу с близким по замыслу типу передач — разговорными шоу (ток-шоу). В статье Р. Ковальский пишет: «Взглянув на реалити-шоу реально, вы не увидите в них ничего шокирующего, ничего сверхъестественного, ничего экстраординарного. Кроме, конечно, самого непривычного факта «реальности». Но даже и он в конечном итоге до неузнаваемости переиначен — невозможностью вещания в прямом эфире и бесконечными дотошными монтажами. Вот вам очередной показатель, немыслимо отличающий российское «реальное» телевидение от зарубежного. «Там», на родине таких шоу, реалити — прежде всего скандал, взрыв. Конкурсы, которыми пичкали нашего брата с голубых экранов, — лишь жалкое подобие того шокирующего и масштабного действа, которое творится на телевидении западном. В большей части проектов крупнейших американских телеканалов центральной идеей и ведущим мотивом шоу стали унижение, стыд и позор. По мнению американских телемагнатов, именно унижение и прилюдный срам могут максимально заинтересовать и привлечь наибольшую аудиторию. Путём изучения общественного мнения было однозначно установлено, что самые постыдные и оскорбительные действия, к исполнению которых привлекаются (но, заметьте, не принуждаются!) герои реалити-шоу, не только не отталкивают, а, напротив, невероятно разжигают и возбуждают интерес». А.Белояр. Толковый словарь демократического новояза и эвфемизмов

Россия пока не может похвастаться подобными явлениями, но и они не исключены с приходом в нашу страну цифрового телевидения. В России первым опытом показа реалити-шоу были проекты «За стеклом» (октябрь 2001) и «Последний герой» (ноябрь 2001), за которыми последовало множество других. В октябре 2002 года на телеканале РЕН-ТВ вышло реалити-шоу "Русское чудо", уникальность которого по сравнению с другими проектами заключалась в том, что 9 участников шоу, работая в течение месяца в одном из московских офисов, находились в прицеле 24 скрытых камер и при этом не знали, что их снимают. Украинская версия "Русского чуда" транслировалась киевским телеканалом "Интер" и пользовалась большой популярностью. Между тем, в России "Русское чудо", несмотря на оригинальность идеи, не набрало высоких рейтингов по причине неудачной рекламной кампании и совпадения по времени трансляции последних серий с событиями вокруг захвата мюзикла "Норд-Ост", осуществленного чеченскими сепаратистами. Также, одним из самых любимых и, по мнению зрителей, интересных реалити было шоу «Голод» канала ТНТ. На сегодняшний день реалити-шоу «Дом-2» транслируется уже более 8 лет. http://ru.wikipedia.org/

. Однако даже сегодня можно отметить некоторые тенденции, связанные с реалити-шоу, так или иначе влияющие на российский медиа-рынок. Объём программ, созданных в жанре или с элементами реалити-шоу, растёт год от года. Жанр реального шоу стал фаворитом в России в 2002 году, когда проекты такого рода собрали верхушки всех телевизионных рейтингов. По данным исследования ACNielsen, больше всего реалити-шоу утомили зрителей европейских стран. Именно в Европе стартовали культовые проекты «Поп-Идол» и «Большой Брат», которые позже по лицензии были воспроизведены во многих странах мира. Но сейчас 84% жителей Европы согласны с утверждением, что сегодня на телевидении слишком много реалити-шоу, в Северной Америке этот показатель составляет 83%, а в странах Азиатско-Тихоокеанского региона – 68%. Жители Греции (96%) и России (94%) в наибольшей степени испытывают на себе перенасыщение реалити-шоу. Согласно данным опроса, они полагают, что на данный момент в телеэфире слишком много таких проектов. http://www.gazeta.ru/2006/11/10/oa_223463.shtml Программа «Последний герой» – на втором месте в списке самых популярных телепередач года. Её обогнало только новогоднее обращение президента России.

Исследования, проведённые группой компаний monitoring.ru подтверждают, что среди телевизионных предпочтений россиян реальные шоу лидируют и сегодня. Данные опроса об отношении к жанру реалити тоже достаточно интересны. Положительно относятся к нему – 33% опрошенных, причем еще больше, до 40% респондентов, согласились бы принять участие лично. Скорее положительное, чем отрицательное, отношение к реальному шоу ещё у 20% респондентов9. Профессионалы, специализирующиеся на серьезном изучении СМИ, уверены: с наступлением XXI века началась новая эра – эра «реального телевидения». Зверева В. «Всё как в жизни»: Реальные шоу на российском экране. // Объять обыкновенное. Повседневность как текст по-американски и по-русски / Под ред. Т. Д. Бенедиктовой. М., 2004. Налицо интерес телезрителей к реалити- шоу, и этот интерес стабильный.

Изменения в обществе, происходившие со второй половине ХХ века, существенно преобразовали и аудиторию СМИ. По существу, речь идет о возникновении у последней качественно новых характеристик, обусловленных развитием экономики, культурной и образовательной систем, процессов внутриполитического и глобального характеров. Для исследователей СМИ многие проявления глобализации лежат на поверхности. Однотипная реклама в журналах разных стран и на разных языках, одинаковые телешоу, идущие хотя и на разных языках, но показывающие одинаково оформленные студии и похожих ведущих, мгновенный доступ к новостям из любой точки Земного шара, те же самые новости на разных телеканалах, музыка и кино, общие во всех странах.

Сегодня аудитория – это ещё и товар в рамках рыночных отношений: СМИ – рекламодатель. Телевидение в буквальном смысле продаёт свою аудиторию, в том числе и аудиторию реалити-шоу. Как показали итоги последних двух лет, на сегодняшний день одним из наиболее перспективных направлений на российском телерынке как раз и являются шоу, снятые в жанре реалити. Реалити-шоу прославляют в людях самые низменные страсти и инстинкты: жадность (ради вожделенного приза участники передачи готовы буквально сожрать друг друга, втоптать в грязь, унизить, выкинуть из своего круга. Выживает сильнейший, в том числе подлейший, хитрейший, жаднейший и т. д. Телевидение внушает зрителю, что для выживания хороши практически любые способы), нигилизм (отрицание общепринятых ценностей, идеалов, моральных норм, культурных традиций и т. п.), хищность (поглотить соперника всеми возможными способами: подлость, обман, сплетни и интриги), психологический мазохизм (готовность быть публично втоптанным в грязь и при этом получить удовольствие).

Телепроект «Дом-2» на телеканале ТНТ стал лидером по продажам Product__placement на российском рынке СМИ по итогам 2005 года. За счет

непрямой рекламы и спонсорства шоу канал заработал 7 миллионов долларов.

Второе и третье места в рейтинге использования скрытой рекламы делят проекты «Первого канала» «Последний герой» и «Фабрика звезд», заработавшие по 3 млн. дол. каждый. Все эти суммы превосходят объемы рекламных поступлений, заработанных популярными программами на обычной рекламе.

Таким образом, можно выделить несколько особенностей реалити-шоу:

Во-первых, это создается «эффект присутствия», что во много раз увеличивает интерес публики. Во-вторых, реалити-шоу, пусть и новое явление в российском СМИ, но уже уже успело основательно пустить корни и основаться на телевидении, существенно подвинув остальные жанры. В-третьих, реалити-шоу имеет неплохой доход от рекламодателей и спонсоров показа, что делает ее одной из самых прибыльных проектов на телевидении.

Сущность реалити-шоу

Зрелищность реалити-шоу в значительной мере опирается на такое свойство ТВ, как «сиюминутность».  Реалити-шоу предоставляют содержательный материал для выявления основных тенденций, которыми определяется зрелищность в экранной культуре. Данный тип программного контента наглядно демонстрирует специфические способы существования экранного произведения на современном этапе развития ТВ и его воздействия на аудиторию. Зритель, следящий за участниками проекта («Дом-2», «Большой брат»), осознает, что события на экране являются срезом непрерывно текущей жизни героев. Показателен тот факт, что производители реалити-проектов всячески стремятся усилить эффект «прямой трансляции», непосредственность связи аудитории и программы. Распространенной практикой становится круглосуточное транслирование жизни участников в интернете («За стеклом», 2001; «Фабрика звезд», 2002-2011;  «Большой брат», 1999-2006).

Вторым существенным условием реализации зрелищной компоненты является усиление игрового начала, которое в рамках реалити-шоу и других телевизионных жанров предполагает две важные составляющие: театральность и парадоксальность. Эстетика театральности, здесь узко понимаемая как стремление к манифестации, открытой демонстрации прежде скрываемых сторон культурной, общественной и личной жизни, позволяет найти необходимый ключ к пониманию современных форм зрелищности. Важной чертой, присущей игровому началу и театральности культуры, становится размывание границ между реальностью и вымыслом.  Не случайно такие проекты, как «Реальный мир», 1992-2011; «Большой брат», «Брачное чтиво», 2008-2011, представляют игровое пространство как нечто естественное, обыденное, узнаваемое, а отношения героев часто чрезмерно, утрированы. Очевидно, что такой «реализм» носит характер имитации, в которой клишированные образы человеческих отношений и ценностных установок жестко ограничены требованиями формата (конфигурация пространства, фабульные блоки, развитие сюжета и линии каждого из участников). Размытие смысловых границ, приоритет «формы» над «содержанием» приводит к несоответствию в системе образности реалити-шоу. Типы связей между героями, событийными блоками, в ряде проектов выдаваемые за реальность («Брачное чтиво»), совершенно невозможны в действительности. Таковы отношения между молодыми людьми в доме с десятками камер, которые позиционируются производителями шоу как «истинные чувства», что вызывает справедливое недоумение и опасения общественности и критики.  Попытка представить сюжетное или эстетическое клише в качестве «реальности» характерно для таких проектов, как «Брачное чтиво», «Угон», персонажи которых действуют в соответствии с жесткими форматными требованиями. Хотя зрителям предлагается считать, что происходящее на экране — реальные события, это обычно не вполне соответствует действительности. Даже при отсутствии явного сценария менеджеры шоу обычно достаточно жёстко управляют происходящим, добиваясь, чтобы зрители не теряли интереса к проекту. Вследствие этого поощряются склоки, скандалы, образование и соперничество группировок внутри коллектива участников.

В-третьих, постмодернистское произведение в литературе и искусствах, как правило, характеризуется стремлением к цитированию, аллюзии, параллельным местам и т.д. Сквозь призму игрового начала нередко рассматриваются все культурные и социальные процессы, на что указывал еще Й.Хейзинга. В экранной культуре к цитированию как эстетической деятельности стали активно обращаться представители французской Новой волны (Ж.-Л. Годар, А. Рене, Ф. Трюффо). В рамках телевизионных форматов, включая и реалити-шоу, цитирование преследует сугубо утилитарные цели - заинтриговать зрителя, задействовать устойчивые сюжетные схемы или эстетические элементы для привлечения аудитории. Феномен «Дома-2» Костюк объясняет просто – проект попал в свою аудиторию. «Заметьте, «Большой Брат», сделанный ТНТ по импортной лицензии, прошел очень слабо, – подчеркивает аналитик. – А вот произведенный собственными силами канала «Дом-2» по-прежнему получает отличные рейтинги». Несмотря на это, еще летом этого года гендиректор ТНТ Роман Петренко признавался «Газете.Ru» в том, что как только у канала появится достойная замена «Дому-2», проект закроют.  

В-четвертых, постмодернистское увлечение формой неизбежно сказывается и на содержательной стороне: повышенное внимание уделяется детали, нюансу. Этот эстетизм телевидение переводит в практическое русло. Формат реалити-шоу позволяет  достичь высокой степени детализации происходящих на экране событий. Во многих отношениях интерес к незначительному составляет важный аспект зрелищности в проектах «Дом-2» (2004-2011), «Брачное чтиво», «Последний герой» (2001-2009) и др. Зритель получает возможность увидеть малозаметные переходы, например в межличностных отношениях, которые невозможно отразить при более жесткой драматургии  и т.д. Механизм реалити-шоу – тот же, что используется в фикшн-проектах. Все дело в героях, которых зритель полюбил, которым он может сопереживать, которые находятся в развитии. И это всегда развитие личности. Реалити-шоу дает совершенно другую – поразительную – меру идентификации зрителей с персонажами. Развитие темы в реальном времени – вот что притягивает в реалити-шоу.

Будучи телевизионным форматом, реалити-шоу испытало влияние традиции кино и, в первую очередь экранной документалистики. В этом направлении получил широкое распространение метод наблюдения, играющий заглавную роль в создании зрелищного контента. Прием скрытой камеры («жизнь врасплох») хорошо известен еще с 1920-х годов по творчеству КИНОКов, возглавляемых Дзигой Вертовым. В идее «передачи видимых явлений… без сценария»  был заключен глубокий интерес человека к наблюдению, «подсматриванию» за жизнью в ее многообразии без участия актеров или постановки. По мнению главного редактора журнала “Искусство кино” Д.Дондурея, в реалити-шоу есть сверхдостоверность и отсутствуют привычные мифологические структуры, авторское стороннее осмысление, контроль, которые всегда есть в сериалах, в кино и т.д. Тут никто не учит чужие слова. Тут нет “реальных инсценировок”, точнее, подстав, которые используются в иных телепроектах. В режиме реального времени такие инсценировки не так-то просто провернуть. Они здесь и не нужны. Ни у кого не должно быть иллюзий, что героев реалити-шоу куда-то посадили, заперли, включили камеры и дальше гонят пленку. Тут другая технология, в основе которой лежит принцип охоты. Только так: охотиться на зверя, гнать зверя, но не трогать его руками. Для каждого участника создаётся система обстоятельств, тем самым в определенной мере ими манипулируют, оказывают воздействие, в результате которого и происходит то или иное драматургическое движение.

Значительное влияние на развитие реалити-шоу оказал и распространенный в зарубежной документалистике 1960-х годов особый подход к построению экранного образа. Он получил название «сенима верите» (дословный перевод термина Д.Вертова «киноправда») и предполагал применение легких 16-миллиметровых камер, отказ от спецосвещения и т.д. Но главной особенностью данного обновленного документального кино стал иной подход к человеку: более пристальное внимание к повседневной стороне его жизни, среде обитания. Данный документальный стиль лег в основу не только мировой документалистики, но и ряда направлений игрового кино.

Типология реалити-шоу

Типология реалити-шоу в отечественной и зарубежной литературе сегодня описана в рамках различных методологий соответствующих  гуманитарных дисциплин. Основываясь на тематическом разнообразии существующих на сегодняшний день российских проектов, целесообразно выделить пять типов реалити-шоу. К первому типу относится шоу-наблюдения, которое отдельные исследователи также именуют «вуайеристским шоу», в котором «удовлетворяется присущая человеку страсть подглядывания». Таким образом, реалити-шоу данного типа обладают характерным содержанием, которое выражается в создании специфической среды (замкнутого пространства) для его участников, что неизбежно приводит к возникновению потенциальных зрелищных ситуаций.

Вторым распространенным в российском телевизионном производстве типом является шоу-выживание. Участники поставлены в тяжелые условия, в которых необходимо бороться за пищу, кров и т.д. Проекты данного типа обладают большим визуальным разнообразием и нередко стремятся уйти от характерных замкнутых пространств шоу-наблюдения. В качестве специфической зрелищной черты целесообразно отметить предпочтение натурных объектов (или имитацию таковых) и соответствующего типа съемок, в которых развиваются события проектов. Как правило, это живописные местности, отсылающие зрителя к сюжетам, связанным с приключениями, поиском сокровищ и т.д. (пустыня – «Сердце Африки» (2005), тропический остров в океане – «Последний герой», 2001-2009).

Третьим типом является шоу социального статуса, основное содержание которого состоит в обновлении различных значимых для социальной жизни атрибутов («Голые стены», 2007: «Косметический ремонт», 2011 и др.). Под значимыми предполагается спектр разнообразных атрибутов, нуждающихся в коррективах: физическая конституция, лицо, гардероб (имидж), личный транспорт, жилище и пр. Зрелищность реализуется, как правило, благодаря сюжетным столкновениям («было» - «стало», «до» - «после»), которые раскрываются через операторскую работу, монтаж, режиссуру и дополнительные составляющие (грим, декорации). Так например, в проекте « Дом-2» основной драматический прием заключается в том, что людям свойственно желание получить того партнера, которого они хотят. На этом отправном моменте драматургии возникает масса различных историй, которые интересны: либо любовный треугольник, либо “я тебя люблю, а ты меня нет”, либо “ты меня любишь, почему же ты разговариваешь с другими девушками?”

К четвертому типу реалити-шоу относятся проекты, связанные с безопасностью, которая может пониматься широко: от безопасности личного транспорта («Угон», 2011) до вопросов частной жизни («Брачное чтиво»). В данных программах зрелищная компонента реализуется посредством эксплуатации «кодов» кино и литературы, так как имеет постановку и сценарий, сыгранный неизвестными артистами, чтобы приблизить к реальности.

К пятому типу программ относятся шоу возможностей, или вызова («Битва экстрасенсов», 2007-2011; «Фактор страха», 2003-2004), которые тематически ориентированы на демонстрацию участниками неординарных способностей или попыток преодолеть распространенные индивидуальные фобии. С точки зрения форматных требований реалити-программ зрелищная компонента обнаруживается в системе различных препятствий и суммы приемов, навыков, которые должен продемонстрировать участник, чтобы победить.

Заметим, что в своем развитии реалити-шоу безопасности следует не только традициям кинодетектива.

Известное влияние, например, оказали фильмы нуар[1], в которых отрицаются положительные финалы, а поступкам персонажей присуща этическая неопределенность («Мальтийский сокол», 1941; «Двойная страховка», 1944; «Печать зла», 1958 и др.). Применение порой нравственно сомнительных эстетических решений и сюжетных ходов позволяет создателям таких реалити-шоу, как «Брачное чтиво», «Cheaters» (1999-2011), добиться большего реализма в изображении героев и зрелищности игровых ситуаций. Подобная манера, в известной мере воспроизводящая стилистику нуар, логично соотносится и с атмосферой повседневных будней (семья, работа), в которой возникают различные драматические конфликты, и где нередко сложно достичь абсолютной ясности в понимании степени вины каждого из героев.

Таким образом, сущность реалити-шоу можно определить в следующем:

- сиюминутность – один из важнейших критериев популярности и зрелищности проекта;

- постановка и сюжет – действует не во всех типах реалити-шоу, так например, в связанных с безопасностью реалити-шоу имеет огромное значение сюжет;

- драматургия  жанра – чем реалити-шоу короче по эфирному времени, тем сильнее драматургический момент.

Постановка реалити-шоу

Существует несколько общих вариантов постановки реалити-шоу и множество проектов, в разной степени совмещающих различные подходы. Во всех случаях группа участников (иногда постоянного, иногда переменного состава) постоянно живёт в ограниченном пространстве; события этой жизни постоянно снимаются телекамерами и показываются по телевидению (а в последнее время иногда ещё и демонстрируются в Интернете, например, Reality Boy и др.). В такой программе драматургия очень точно заранее расписана, продуманы все повороты в соответствии с условиями шоу, с элементами формата. Сценарий настолько жесткий, что практически не дает участникам – героям шоу – никакого маневра.

Проект, обычно, имеет какую-то вполне определённую заданную цель, в нём, по крайней мере, теоретически, можно победить (получив за это достаточно весомый приз). Кроме того, есть еще ключевые элементы, условия формата. Эти шоу гораздо более структурированы, чем длинные, пролонгированные во времени. Оно более драматургичное, более технологичное, оно прописано от начала до конца, от одной до другой точки его структуры.

Участники, таким образом, являются не просто персонажами передачи, но и соперниками в борьбе за этот приз. Как правило, участники проекта с той или иной периодичностью выбывают из него, на различных основаниях: по результатам голосования участников, по результатам голосования зрителей, по желанию устроителей шоу (последнее, впрочем, напрямую делается редко, так как разрушает атмосферу естественности происходящего). То есть существуют некие правила игры, известные и участникам, и зрителям. Драматургия шоу строится с учетом этих правил.

Сбор видеоматериала может производиться по-разному. В одних случаях в месте обитания участников устанавливается достаточно большое количество скрытых камер, так, чтобы все действия фиксировались, независимо от того, где они происходят. Участники носят на себе аппаратуру для постоянного ведения звукозаписи. Результаты съёмки могут обрабатываться, но иногда они идут в эфир напрямую (с премодерацией, или даже в реальном времени). В других случаях съёмка ведётся традиционным образом и только в определённое время (различные коллективные мероприятия, соревнования, голосования, беседы с участниками, отдельные бытовые моменты), а из результатов монтируются передачи, периодически выходящие на телевидении. Например,  Ирина Машек предлагает собственную типологию реалити-шоу. Программы жанра reality TV она разделяет на несколько групп:

– программы, в которых используется скрытая камера;

– любительское видео, где запечатлены незапланированные сюжеты;

– документальное наблюдение, не нарушающее привычное течение жизни ;

– игровые шоу, когда люди намеренно в течение длительного времени находятся в замкнутом пространстве под наблюдением видеокамер. Цель участия в таких шоу – денежный приз. Герои программ – это реальные, обычные люди. Эмоции и поведение участников не определены сценарием и непредсказуемы.

Хотя зрителям предлагается считать, что происходящее на экране — реальные события, это обычно не вполне соответствует действительности. Даже при минимальном  сценарии менеджеры шоу обычно достаточно жёстко управляют происходящим, добиваясь, чтобы зрители не теряли интереса к проекту. Вследствие этого поощряются склоки, скандалы, образование и соперничество группировок внутри коллектива участников. В сценариях часть провокативных ситуаций планируется, а часть – добавляется импровизационно. Вообще у вас не виден этот дуализм: провокативных приемов и открытых ситуаций, развивающихся импровизационно. К примеру, “Дом-2”– это шоу со свободным сюжетом и открытым финалом. Помимо “Дома” выходит ток-шоу, где ведущие – Ольга и Роман – герои параллельно идущего реалити. Двое других участников записывают музыкальный альбом. Дмитрий Троицкий, генеральный продюсер ТНТ, пишет: “Мы продолжаем следить за героями вне пространства шоу. С одной стороны, надо признать, мы сами смущены, потому что это никак не предполагалось форматом, с другой – так на самом деле происходит. Начинается уже что-то вроде “шоу Трумена”, некий телевизионный мегареалити-сюжет. Вот “Дом-2”: они живут в нами “выстроенном” доме, в нем течет своя жизнь, а кроме того герои ведут ток-шоу. То есть сегодня они здесь, в “Доме”, а завтра отправляются постигать другую сферу жизни. Зритель смотрит их телепрограмму – она абсолютно полноценная, самодостаточная, но он помнит все время: “Я хорошо знаю этих людей с разных сторон”. И вечером в “Доме-2” зритель видит, как они – те же самые герои-ведущие – обсуждают завтрашний сюжет. Аналогов такой сложной композиции, такого расширяющегося, кругами расходящегося драматургического конструирования я не знаю”.

Косвенно идет иной тип программирования телевидения, уже из самой жизни. И не поймешь, где действуют авторы, а где герои. Появляется гипертекст, что абсолютно уникально – раньше нигде в мире такого не было

         В России первым опытом показа реалити-шоу были проекты «За стеклом» (октябрь 2001) и «Последний герой» (ноябрь 2001), за которыми последовало множество других. В октябре 2002 года на телеканале РЕН-ТВ вышло реалити-шоу "Русское чудо", уникальность которого по сравнению с другими проектами заключалась в том, что 9 участников шоу, работая в течение месяца в одном из московских офисов, находились в прицеле 24 скрытых камер и при этом не знали, что их снимают. Украинская версия "Русского чуда" транслировалась киевским телеканалом "Интер" и пользовалась большой популярностью. Между тем, в России "Русское чудо", несмотря на оригинальность идеи, не набрало высоких рейтингов по причине неудачной рекламной кампании и совпадения по времени трансляции последних серий с событиями вокруг захвата мюзикла "Норд-Ост", осуществленного чеченскими сепаратистами. Также, одним из самых любимых и, по мнению зрителей, интересных реалити было шоу «Голод» канала ТНТ. На сегодняшний день реалити-шоу «Дом-2» транслируется уже более 7 лет.

Критика

Реалити-шоу исключительно популярны у зрительской аудитории. Психологи связывают это с подсознательным стремлением к «подсматриванию» за чужой жизнью, которое удовлетворяется такого рода передачами. Разумеется, действуют здесь и общие факторы, определяющие популярность любых скандальных передач и «мыльных опер»: любопытство и стремление к сильным переживаниям, особенно проявляющиеся на фоне монотонной повседневной жизни. Найдите ссылки на исследования, из которых следуют такие выводы. Голословно писать так нельзя.

Критики утверждают, что реалити-шоу оказывают негативное воздействие на психику зрителей, особенно молодых, с несформировавшимся ещё вкусом, характером и убеждениями: они активизируют нездоровое любопытство и предоставляют в качестве образца для подражания не вполне адекватное поведение участников. Главный редактор “Искусства кино” Д. Дондурей считает, что этическое поле реалити-шоу имеет позитивные тенденции. По его мнению, значимое отличие реалити-шоу от других форматов – создание искусственной среды, которая в чем-то похожа на настоящую или создается в определенном пространстве, но выполняет специальные функции, причем невероятно важные для зрителей, – функции обучения, посвящения частного человека в необходимые ему правила жизни в семье, в обществе. Это особые, тонко настроенные обучающие визуальные программы, которые берут зрителя, совершенно неподготовленного, например, юных девушек в “Доме-2” или людей, которые мечтают о карьерном росте в бизнесе, как в “Кандидате”, и подробно рассказывают им, как все это следует устроить. И никакой другой телеформат, даже самый мифологичный (например, сериалы), такой эффективностью не обладает.

А. Дулерайн, заместитель генерального директора ТНТ, поддерживает призыв Д. Дондурея и пишет: “Дом-2” – дайджест навыков совместной жизни. Если угодно, это зеркало жизни. Молодежи нужна референтная группа, ей необходимо с кем-то себя ассоциировать, на кого-то быть похожим, с кого-то брать пример в том, как одеваться, краситься, как ходить на свидания. Там ставятся, решаются и обсуждаются сложнейшие проблемы. Я еще раз повторю: массовый зритель не потребляет то, что не приносит ему пользы. У нас в планах есть реалити-шоу, действие которого будет происходить в доме, поделенном на три части. В одной будут жить бедные, в другой – очень богатые, а в середине – так называемый средний класс. И все они станут активно взаимодействовать друг с другом”.

Организаторы шоу в погоне за зрелищностью нередко балансируют на грани непристойности, а иногда и явно переходят её, что также может оказывать негативное воздействие на нравственность зрителей, многие из которых склонны без рассуждений принимать телевизионные образы за эталон. Кроме того, вызывает беспокойство и состояние психики участников, которые вынуждены в течение длительного времени жить в условиях, когда каждый их шаг фиксируется и может быть показан миллионам зрителей.

Уразовой не нашла!

Проект «Последний герой»

Последний герой — реалити-шоу, русский аналог американского реалити-шоу «Survivor» (рус. «Выживший» — первоначальная версия была создана в 1992 году в Великобритании). Хорошо бы дать предысторию, число продаж, страны-участницы проекта... (не нашла!!)

Название русской версии программы придумал Сергей Супонев. Производство телекомпании ВИD. Всего на российском телевидении вышло 6 сезонов.

Международные версии передачи «Последний герой» показали в 42 странах мира, родиной же этого реалити-шоу является Швеция, программа называлась «Expedition: Robinson», вышедшая в эфир в 1997 году на таких каналах, как SVT (1997—2003), TV3 (2004—2005), TV4 (2009).

Рассмотрим каждый сезон более детально, тем самым сравним динамику развития сюжета и приемов данного реалити-шоу.

Первый сезон стартовал 17 ноября 2001 года в разгар трансляции конкурирующего шоу ТВ6 «За стеклом». 16 человек были высажены на необитаемый остров в архипелаге Бокас дель Торо, на границе Панамы и Коста-Рики. Информационным партнёром проекта была компания «Яндекс», запустившая сайт hero.yandex.ru. Главным художником — Олег Бурьян.

Ведущий первого сезона был Сергей Бодров-младший. Участники: Сергей Одинцов, Инна Гомес, Сергей Сакин, Сергей Терещенко, Александр Морозов, Александр Целованский и др. Жанр: Телепередача, Реалити-шоу. Продолжительность: 13 эпизодов по 60мин. Тридцать девять дней учасники провели на архипелаге Бокас дель Торо в самых экстремальных условиях: жили под открытым небом, сами искали пресную воду и пищу, добывали огонь, боролись со змеями и оцелотами. А еще – прошли леденящие душу испытания, и один из них получил в эфире Первого канала 3 000 000 рублей.

Второй сезон стартовал в 2002 году. Ведущий: Дмитрий Певцов.

Участникам нужно продержаться на необитаемом острове в Южно-Китайском море 41 день - без еды, спичек, инструментов, оружия:

·        Они отобраны из 55 тысяч добровольцев.

·        Теперь они два племени - Слоны и Обезьяны.

 Участникам  предстоит выжить, полагаясь только на собственные силы - добывать еду и воду, защитить себя от стихии, ядовитых змей, насекомых и других соседей по джунглям. Каждые три дня их ждет испытание, в котором решается судьба защитного тотема. Племя, которое его проиграет, должно собраться на Совет и решить, чья очередь покинуть остров.

 Так будет до тех пор, пока Слоны и Обезьяны не станут одним племенем. После этого каждый будет бороться только за себя.

 Тот, кто останется на острове последним, получит главный приз - 3 миллиона рублей.

Площадь островов. Каждый - порядка 80 кв. км. Необитаемые. В течение нескольких десятилетий на островах были деревни. Но потом жители их покинули, с тех пор у местного населения оба острова считаются проклятыми.

 Фауна. Из морских обитателей здесь есть: скаты, способные поразить человека ядовитым шипом; морские змеи пеламеды, чей яд в 30 раз сильнее яда кобры и вызывает мгновенную смерть, смертельно опасные рыбы-скорпионы, каменные рыбы и ракушки-конусы, жгучие медузы. На самих островах водятся гигантские вараны (до 3 метров), также здесь очень много крыс и змей. Из насекомых наиболее неприятны: гигантские летающие тараканы, причиняющие жуткую боль сколопендры, гигантские черные скорпионы, москиты, песчаные мухи, рана от укуса которых не заживает месяцами...

 Съедобные растения: кокосы, сладкий бамбук, ананасы, бананы, тапиока. ("ПГ-1": кокосы, хлебное дерево, сахарный тростник).

Третий сезон («Последний герой-3. Год спустя») стартовал в 2003 году. Ведущий: Николай Фоменко. Участники: Дана Борисова, Татьяна Овсиенко, Игорь Ливанов, Елена Проклова, Лена Перова, Владимир Пресняков, Александр Бялко, Ольга Орлова, Александр Лыков, Виктор Гусев, Елена Кондулайнен, Иван Демидов, Крис Кельми, Марина Александрова, Александр Пашутин, Лариса Вербицкая. В этом сезоне на остров высаживается настоящий «звездный десант». За право называться «Последним героем» будут бороться люди, которых зрители привыкли видеть совершенно в ином качестве - в свете софитов и блеске вечерних нарядов.

Они впервые оказались вдали от цивилизации, почти в первобытных условиях. Это известные актеры театра и кино, «звезды» шоу-бизнеса, лица Первого канала.

Игра разделила их, давно и хорошо знакомых между собой, на два племени – Пеликанов и Барракуд. Согласно правилам, участников поселят на двух островках у побережья Доминиканской республики, где им предстоит прожить пять недель. Добраться до островов можно только в штиль, да и то с трудом.

А впереди - дикая природа, отвесные скалы, глубокие пещеры, мангровые заросли, непроходимые джунгли и болота, рои москитов. В начале передачи каждое племя получило по небольшому мешочку риса, который станет их единственной пищей. Вместо зубной пасты – зола, вместо ванны – океан, негде укрыться от тропических ливней, нет никакой связи с внешним миром…

А когда на всех не хватает еды, когда дожди заливают спальники и нельзя толком привести себя в порядок перед ежедневными интервью - спадают все маски.

Самое главное испытание – Совет племени, на котором участникам каждые три дня предстоит решать, чья очередь покидать остров.

Ведущий проекта – Николай Фоменко. Он знает все, что происходит в племенах, он готовит Пеликанам и Барракудам самые трудные испытания. Ему не привыкать к форс-мажору. А самое главное - Ведущий знает легенду островов: там, на побережье Лос-Айтисес, среди непроходимых джунглей и скал, хранится золото вымершего племени индейцев Таино. Это и есть главный приз Игры, который ждёт Последнего Героя.

Четвертый сезон («Последний герой-4. Конец игры») стартовал в 2004 году. Ведущий: Александр Домогаров. Участники: Лика Стар, Катя Семенова, Кирилл Толмацкий (ДеЦл), Юля Началова, Маша Бутырская, Жанна Фриске, Катя Вдовиченко, Яна Волкова, Света Ястребова, Марина Грязнова, Анна Жданнинкова, Николай Дроздов, Влад Сташевский, Максим Покровский, Сергей Крылов, Валерий Данилин, Сергей Туголуков, Виталий Федоров, Александр Матвеев, Сергей Тарасов. Десять женщин и десять мужчин оказываются на необитаемом тропическом побережье где-то между Панамой и Коста-Рикой, где испытания ждали как звездный состав, так и обычных людей. В течение 34 дней они будут выживать вдали от цивилизации - почти без пищи и без всех достижений цивилизации. Каждые три дня они должны собираться на ночной Совет и выбирать одного, кто покинет остров и игру. На их пути будут состязания и ловушки, и до конца дойдет только один, последний герой. Ему достанется приз - три миллиона рублей.

Пятый сезон («Последний герой-5. Суперигра») стартовал так же, как и четвертый сезон, в 2004 году. Ведущий: Владимир Меньшов. Здесь собрали лучших участников предыдущих программ (как звезд, так и обычных людей). И еще выпускников «Фабрики звезд». Вести проект поручили оскароносному режиссеру Владимиру Меньшову.

Участникам предстоит высадиться на тихоокеанском побережье и жить двумя племенами в течение 39 дней, проходя через испытания голодом, стихиями и Советами. Участники прибывают в Панама-сити, и у каждого в номере приглашение на обед от губернатора. Они готовятся к рауту: мужчины надевают костюмы, дамы – воздушные платья. Но обед отменяется, и ведущий шоу, Владимир Меньшов, объявляет участникам, что игра начинается немедленно: а это значит, что прямо в светских нарядах им приходится прыгать с палубы яхты в океан. Они поселяются на островах как два племени – «Герои» и «Звезды». Для того чтобы немного уровнять шансы, в правила внесли изменения. Теперь победители в конкурсах могли отбирать у соперников кого-либо из членов команды.

Шестой сезон («Последний герой-6. Забытые в раю») стартовал в 2008-2009 году.

Ведущей была Ксения Собчак. Она — вторая женщина-ведущая за двенадцать лет существования проекта в сорока странах мира. Теперь жизнь на острове и правила всей игры будут жестче и экстремальнее. Сюжет непредсказуем и изобилует множеством сложнейших испытаний. Запас разрешенных вещей, которые будут помогать выживать участникам шоу, составит предельный минимум. Герои высадятся на необитаемом острове в Карибском бассейне, где в полном отрыве от благ цивилизации вступят в соперничество между собой за главный приз — 3 миллиона рублей. Участниками проекта стали как известные стране люди (певицы, телеведущие, актеры), так и рядовые смельчаки, прошедшие жесткий отбор. Среди них есть, например, офисный менеджер, шофер-дальнобойщик, детский психолог, управляющий отелем, завскладом военной академии, студент и другие. Участникам проекта предстоит суровая проверка на физическую закалку и крепость духа. Самому младшему «герою» — 18 лет, самому старшему — 51 год.

Таким образом, во всех шести сезонов выдержана сюжетная линия: есть участники, они поделены на два племени, жесточайшие условия и конкурсы, выбывание из игры и, конечно же, приз в конце игры. Интересно, что сюжетная линия постоянно добавлялась определенными драматическими и сюжетными приемами, что позволяло постоянно держать зрителя. Следовательно, можно предположить, что у реалити-шоу был сценарий, по которому и играли участники (это конкурсы, определенные условия игры и т.д.). Более детальное исследование приемов сценария реалити-шоу, мы рассмотрим в следующем параграфе.

Сценарные приемы проекта «Последний герой»

Данный телевизионный жанр объединяет множество телевизионных программ, изначальная идея жанра предполагала соответствие передачи следующим признакам:

- подача в телеэфир с первого дубля

- участие «обычных» людей, не имеющих практики в игровом жанре, а не профессиональных актёров

- условия съемок, максимально приближенные к реальным (в отдельных случаях — экстремальные ситуации и борьба за жизнь).

В течение длительного времени в передаче показывается естественная жизнь и взаимодействие изолированной группы персонажей в той или иной обстановке. Декларируется свобода поведения участников — считается, что события развиваются свободно, без заранее определённого сценария, в чём и состоит «изюминка» реалити-шоу. Зрителя убеждают, что он становится свидетелем не разыгранного спектакля, а реальных сцен из жизни.

Однако чтобы сделать шоу более интересным необходимо поставить человека в сложные, порой неоднозначные взаимоотношения с другими участниками проекта, создать ситуации, подталкивающие человека проявлять свои скрытые качества.

Общий сценарий проекта следующий:

Набирается группа людей в количестве шестнадцати человек. Помещается в экстремальные условия, а именно – высаживаются на необитаемые острова. Им приходится самостоятельно обустраиваться, строить себе жилища, добывать и готовить пищу, распределять обязанности между собой. Главной мотивацией участников служит вознаграждение победителя суммой в 100 000 долларов. Однако для отсеивания группы создаются состязания между двумя племенами. Проигравшая команда должна выбрать голосованием из своей группы того, кто покинет шоу. Испытания устраиваются таким образом, чтобы противники имели одинаковые шансы, чтобы с ними могли справиться как женщины, так и мужчины в одинаковой степени.

В период между состязаниями команды предоставлены как правило сами себе. Живут, общаются друг с другом, выясняют отношения. Всё это фиксируется на видеокамеры. Также действуют передвижные съемочные бригады. С их помощью зритель может увидеть героев проекта в обычной обстановке, увидеть, как они ведут себя при решении бытовых вопросов, как организуют свой досуг, как строят взаимоотношения с другими членами команды.

Пользуясь общим планом и целями проекта, по мере развития событий создавались дополнительные ситуации, временно добавлялись или убирались условия проекта в качестве награждения или наказания отдельных участников или целой группы.

Например, для поддержания морального духа участников и как поощрение за проявленные положительные качества или отличительные действия организовывались встречи с родственниками, сеансы связей по телефону, возможность передать \ получить почту из дома. Также создавались незапланированные состязания для возможности получить бонусные вещи – спички, сладкое и т.д.

Для того чтобы обеспечить зрелищность шоу, в жизнь участников постоянно вмешивались ведущие программы, могли косвенно влиять на людей, создавая какую-то ситуацию, в которой человек ставился перед сложным, неоднозначным выбором, и где проявлялись его качества и характер. Например, команда во внеплановом поединке с командой соперников выигрывает бонусный приз – вкусную еду, которой они не пробовали уже несколько недель. Все рады и довольны. И тут ведущий говорит тому человеку, кто собственно и заработал этот приз, что если он отдаст его обратно, то тогда он сможет посмотреть видеосюжет из дома, в котором его ждет очень приятная и долгожданная новость. При этом все было досконально прописано в сценарии. Это и есть драматический прием реалити-шоу. Нагнетание ситуации и установка на выбор: либо это… либо это… Таким образом, достигалось зрелищность, зрителя постоянно держали в напряжении, что в следующий момент может все измениться, поменяться. Для зрителя создается эффект неожиданности, словно все происходит не запланировано, хотя все прописано в сценарии.

Очень интересным является момент выбора проигравшей состязание команды человека, который должен будет покинуть игру. По сценарию, участники собираются в определенном месте и поочередно подходят к чаше, на бумаге пишут имя того, за кого они голосуют. В этот момент человек смотрит в камеру, показывая свой выбор, и дает краткое объяснение, почему тот или иной человек должен покинуть проект. Этот режиссерский ход помогает зрителю лучше понять, какие на самом деле взаимоотнощения сложились в коллективе, что еще только больше подогревает интерес к проекту.

Еще один из приемов, к которому прибегают создатели передачи, это сами участники. Интересно, что на протяжении всех сезонов участники постоянно меняются: если в первых сезонах участвовали только «звезды» шоу-бизнеса, то в последующих сезонах добавляли участников «из народа», то есть создатели использовали прием «как все». Это еще один прием привлечения зрителей, для которых передача стала более доступной и «народной». 

Шоу изменило жизнь многих участников. Победитель Сергей Одинцов оставил службу на таможне, открыл собственное кафе, а впоследствии стал депутатом Курской областной думы. Финалистка Инна Гомес вернулась к карьере актрисы (в детстве она сыграла одну из ролей второго плана в фильме "Гостья из будущего"). Сергей Сакин и Анна Модестова стали мужем и женой, Сергей также издал книгу о своем участии в шоу. Наталья Тэн переехала в Москву и долгое время вела рубрику в утреннем шоу на Первом канале.

Таким образом, создатели, рассказывая о дальнейшей судьбе героев после реалити-шоу, подогревали интерес зрителей, что вот после участия в проекте, жизнь участников круто изменилась, так как на передаче они получили колоссальный опыт выживания. 

Подытоживая всё вышесказанное, можно сказать, что сценарным приемом в реалити-шоу является драматичность, прием «как все», погружение участника в экстремальные и конфликтные ситуации, ситуации, требующие  от человека неоднозначного выбора. Интересно, что реалити-шоу постоянно изменяется, что-то добавляется, ужесточается. Создается «эффект присутствия».

Заключение

Как уже отмечалось, будучи довольно революционным жанром, реалити-шоу завоёвывает экран. Среднемировой рейтинг реалити-шоу с 1999 года вырос до 20%, то есть почти 1,3 млрд человек от всего населения Земли предпочитают эти программы всем другим.

В данной работе была приведена попытка исследования телевизионного журналистского жанра реалити-шоу, на примере передачи «Последний герой» и была  изученена реалити-шоу с точки зрения применения сценарных приемов.

В ходе работы, нами было исследовано сущность и постановка реалити-шоу, а так же проведено исследование сценарных приемов привлечения и удержания внимания аудитории в реалити-шоу «Последний герой».

Феномен реалити шоу в условиях российской действительности подлежит постоянному изучению. Стоит надеяться, что этот жанр может пойти на пользу как участникам подобных проектов, так и зрителям.

Литература

1.     Гуцал, Е.А. Современные реальные шоу на телеэкране. [Текст] / Е.А. Гуцал // Журналистика 2004. СМИ в многополярном мире. Материалы научно-практической конференции Ч.2, - М., Изд-во Икар, 2005. с. 17-19 (0,2 п.л.)

2.     Зверева В. «Всё как в жизни»: Реальные шоу на российском экране. // Объять обыкновенное. Повседневность как текст по-американски и по-русски / Под ред. Т. Д. Венедиктовой. М., 2004

3.     Шульцман П.Э. Феномен зрелищности в системе экранных искусств // Вестник МГОУ, 2011, №2. С.208-219. – 1 п.л. Издание из перечня ведущих рецензируемых и реферируемых научных журналов и изданий ВАК РФ

---

[1] Нуар (фр. film noir - «чёрный фильм»), общее название направления преимущественно американского кино 1940-1950-х годов.  

Краткое описание документа:

ОглавлениеВведение 3Реалити – шоу. 5Сущность реалити-шоу. 6Постановка реалити-шоу. 11Критика 13Проект «Последний герой». 14Сценарные приемы проекта «Последний герой». 17Заключение. 22Литература 23Глобализация информационных процессов на основе новейших технологий изменила многие формы человеческого бытия, но самая большая трансформация произошла в структуре и системе СМИ. Основным источником информации для большинства россиян стали электронные СМИи главным образом – телевидение. Последнее исследование, проведённое компанией ROMIR Monitoring, показывает, что почти 80% граждан России получают новости из телевизора. Кроме того, из всех СМИ россияне по-прежнему больше всего доверяют именно телевидению. По степени доверияоно в пять раз превышает показатели радио, и в девять раз – Интернет. Болеетого, динамика год от года только растёт. И если взять исследование ROMIRMonitoring за 2006 год, то мы увидим, что за два неполных года – с 2004 по 2006 – уровень доверия центральному телевидению вырос на пять процентных пунктов и ровно на столько же понизился уровень доверия населения к центральной прессе.