Формирование
ключевых компетенций студентов посредством театрально-игровой деятельности.
Актуальным
направлением реализации ФГОС НОО является внеурочная деятельность. В статье
рассматриваются прицепы организации театральной деятельности, даны направления и
формы организации данной деятельности с опорой на общие компетенции, раскрыты
перспективные обучения, показаны преемственность и систематичность.
Ключевые
слова: внеурочная деятельность, театральная деятельность, творчество,
воображение, методика организации, пьеса, роль, спектакль,зритель.
В период внедрения
ФГОС НОО возникла осознанная необходимость освоить основные требования, понятий
в системе дополнительного образования. Сегодня приходится говорить, что
нормативные документы, регламентирующие внеурочную деятельность на уровне
начального образования [6], предлагают различные модели внеурочной
деятельности, и не содержат единственного мнения о том, в каких формах, как
должна протекать эта деятельность.
С введением ФГОС, перед педагогами Павловского
педагогического колледжа встала задача, перейти от репродуктивного типа
обучения студентов на развивающий тип. На примере своей работы, мне хотелось
поделиться с коллегами своими находками, открытиями, проблемами. В современном
обществе резко повысился престиж знаний, умений прилагать и излагать свои
взгляды. Приходящих в колледж студентов, иногда хочется заново научить читать,
писать, говорить, вести себя, так как школа с этой задачей очевидно до конца не
справилась.
Не смотря на то, что мы с остервенением пытаемся
освоить совместно со студентами ОК и ПК, а методисты скрупулезно их проверяют,
эти изыски пока мало влияют на способности развивать чувства, эмоции,
творчество, умения думать и рассуждать. Во вторичной ценностью превращается
эмоционально- духовная сущность. Многие педагоги отмечают, что студенты реже
удивляются, сопереживают и восхищаются, чаще всего, что то требуют,
возмущаются, дерзят, а что самое страшное, проявляют равнодушие. Приходится
констатировать, что у многих наших студентов речь пуста и бесцветна,
изобилующая междометиями, а развлечения примитивны и однообразны. Вроде бы все
они, как рыбы в воде купаются в пространствах интернета, но «игры-стрелялки» и
интернет, не в состояние компенсировать подрастающему поколению общения, без которого
невозможно полноценное психологическое и социальное развитие личности.
Вот и получается, что студенты не могут правильно распределить
свое время, их мало что волнует и уж тем более не влечет к творчеству. Вот вам
портрет типичного представителя потребительского общества. Эта личность, у
которой все выливается в заторможенность или, наоборот, в пустую
гиперреактивность, немотивированную вспышку агрессии, в скудный словарный
запас, в недостаток наблюдательности и творческой активности. Просто «дети
понедельника», не наигравшиеся, не развившие своей фантазии, в процессе игры.
Нас учили, что развитие личности происходит под
действием многих факторов:
– наследственности;
– среды (социальной, биогенной, абиогенной);
– воспитания;
– собственной практической деятельности человека.
В этом контексте фактор рассматривается как движущая
сила процесса развития, а условие – как обстоятельство, от которого зависит это
развитие, обстановка, в которой происходит развитие ребенка[4].
Находясь на практике, можно заметить, что студенты при
проведении внеурочных мероприятий испытывают трудности в организации
театрализованной деятельности. Малоизученным остается вопрос использования
разнообразных приемов и методов подготовки студентов педагогических колледжей
в организации данной деятельности. Методика организации театральной
деятельностью специальности 44.02.02 «Преподавание в начальных классах» в
стандарте ФГОС не представлена, а по специальности 44.02.01 «Дошкольное
образование» изучают и в различных МДК, это хорошее подспорье к решению данной
проблемы.
Чтобы исправить или хотя бы минимизировать создавшееся
положение, в Павловском педагогическом колледже и создан Студенческий ТЮЗ и
кукольный театр. В решении этой проблемы немаловажную роль играет создание
условий для успешного обучения студентов организации театральной деятельности
в школе и детском саду. Выдающиеся педагоги и психологи Л.С. Выготский, Н.А.
Ветлугина, А.П. Ершов, и другие, считают синтетический характер театрального
искусства полем для развития всеобщей универсальной личности к творчеству,
воспитанием высоких нравственных, культурных и социокультурных качеств личности
ребенка [3,2].
Практикующие педагоги знают, что театральная
деятельность-это самый распространённый вид деятельности детского творчества.
Она близка и понятна как ребенку, так и взрослому человеку, потому, что связана
с игрой.
В жизни отдельного человека, игра, по мнению
Г.В.Плеханова, предшествовала труду. В этом заключается социальное назначение
игры: она служит средством передачи» культурных приобретений из рода в род»,
подготавливает детей к труду. Г.В. Плеханов обратил внимание на то, что игра
социальна и по своему содержанию, поскольку дети отображают то, что видят
вокруг[5,258]. Следовательно, будущим учителям начальных классов и воспитателям
детских образовательных учреждений просто необходимо осваивать данную
деятельность. Требуется создать в образовательном учреждении условия
необходимые для формирования некоторых знаний по методике организации
театральной деятельности, познакомить студентов с различными видами театральных
игр и сами на практике овладеть азами этого увлекательного процесса. Наиболее
эффективными приемами могут стать лекции, диспуты, научно практические
конференции студентов, постановка и показ спектаклей. Последний вызывает у
студентов огромный интерес, так как, входя в образ, он пробует себя в различных
ролях, старается передать то, что видел, что его интересует, при этом получает
огромное эмоциональное потрясение, и потребность в передачи своих переживаний.
Перед нами стоят задачи освоить навыки коллективного взаимодействия и общения,
и через занятия театральным творчеством привить интерес к своей и мировой
художественной культуре. Попытаться научить вдумчиво, с воображением,
творчеством и фантазией, относиться к своей работе и по возможности освоить
различные виды театрального творчества. Таким образом, и будут решены задачи
двух первых пунктов общих компетенций:
ОК 1. Понимать сущность и социальную значимость своей
профессии, проявлять к ней устойчивый интерес.
ОК 2. Организовывать собственную деятельность,
определять методы и решения профессиональных задач, оценивать их эффективность
и качество[7].
Главной целью для меня, как для педагога и
руководителя, прежде всего стало развитие и воспитание в участниках
студенческого ТЮЗа и кукольного театра, нравственных и духовных ценностей.
Расширение рамок творческих способностей, желания творить и создавать, умения
трудиться и уважать труд своих товарищей по коллективу, а также воспитание
хорошего вкуса и любви к искусству, стремление не оставаться в стороне.
Несмотря на то, что практическая часть работы
студентов имеет не плохой выход. Это показ спектаклей в школах-интернатах,
школах, реабилитационных центрах, домах интернатах для престарелых и инвалидов,
Доме ребенка города и районах области, теоретическая часть раскрыта слабо, на
это аспект мне следует обратить пристальное внимание. В результате, я пришла к
мысли разработать программу факультатива « Студенческий ТЮЗ» и программу
кукольного театра « В мире волшебных сказок», а следом выпустила брошюры с
методическими рекомендациями, которые были одобрены на заседаниях цикловой
комиссии преподавателей эстетического цикла и методическим советом колледжа.
Почти двадцать лет работы с подростками в музыкальном
театре и более тридцати лет педагогического стажа, дали возможность
окончательно убедиться в том, что самый действенный и короткий путь
эмоционального раскрепощения студента и развитие его творческих способностей -
путь через игру, сочинительство, фантазирование. Игра на сцене, воспринимается
как артистом, так и зрителем, как зрелище. Поэтому артисту приходиться
показывать на сцене не себя, а воплощаемый им образ, для этого он продумывает
сценические движения, работает над интонационной речью своего героя, тщательно
подбирает костюм, и все это для того, чтобы стать хорошим исполнителем и
понравиться зрителю. Ну, и как результат спектакль должен понравиться
зрителю. В театрализованной игре, хоть характер, поступки и действия героя и
определены сюжетом произведения, каждый исполнитель привносит свои творческие
находки и воплощает их в играемый образ. Например, пьесу И. Токмаковой
«Ку-ка-ре-ку», играли в течение 22 лет 4 раза, и естественно, что одних и тех
же героев исполняли разные студенты-артисты, так вот каждый состав исполнял эту
пьесу по-своему. Новый состав артистов имел свой жизненный опыт, и понимал
исполняемую роль, только основываясь на своих представлениях о поступках и действиях
исполняемого образа. И чем богаче и разнообразнее был опыт каждого исполнителя,
чем сильнее было его воображение и чувства, чем ярче он мог выражать свои
мысли, тем добротнее получался спектакль. Конечно, эти постановки спектаклей и
игру студентов нельзя назвать профессиональным искусством, но это разыгрывание
этих постановок приближает деятельность студенческого театра к драматическому
искусству. У студийцев много общего с настоящими артистами, это отмечают
студенты, игравшие в ТЮЗе и в последствии ставшими профессиональными актерами Д
Сокол и М. Швыденко. Репетиции, изготовление костюмов, переживания того, как
зритель воспримет спектакль, что скажет руководитель, какую роль дадут в
следующей постановке, все эти вопросы юных артистов направлены на результат
своей работы.
Принцип специфичности данной деятельности, принцип
импровизационности позволяет рассматривать работу студенческого ТЮЗа и
кукольного театра, как полноценную творческую деятельность, обусловленную
особым взаимодействием юного исполнителя и зрителя, а так же выработке своей
точки зрения, стремление через раскрытие образа к оригинальному самовыражению.
Все выше названные принципы находят свое выражение в принципе
интегрированности, в соответствии с чем, театральная деятельность включается в
целостный педагогический процесс. Вот, что может дать работа факультативов
Студенческий ТЮЗ и кукольный театр.
Как педагог и руководитель детского театрального
коллектива, считаю необходимым в качестве условия популяризации и
развития детского театрального творчества постоянное
проведение открытых внеклассных занятий, мастер классов, благотворительных
спектаклей, а так же стремление принимать активное участие в концертах с
эстрадными миниатюрами, фестивалях студенческих театров.
Литература.
1. Акулова
О. Театрализованные игры // Дошкольное воспитание, 2005.-№4
2. Виноградова
Н.Ф. Сборник программ внеурочной деятельности:1-4 класс. ФГОС /Н.Ф.
Виноградова. – Москва: Издательство Вента-Граф, 2013 [Электронный ресурс]. - URL:
http://www.chitalkino.ru/vinogradova-n-f/
3. Выготский
Л.С. Воображение и творчество в детском возрасте. Психологический очерк. / Л.
С. Выготский. - М: Просвещение, 1991. 93с.
4. Дубровин
И.В и др. Психология: Учебник для студ. сред. пед. заведений И.В. Дубровин,
Е,Е, Данилова , А.М, Прихожан; Под ред. И.В. Дубровина.-2-е изд, стереотип –М:
Издательский центр «Академия», 1012. – 464с.
5. Козлова
С.А. Дошкольная педагогика: учебник для студ. Учреждений сред. проф.
образования /С.А. Козлова, Т.А. Куликова. – 13-е изд., стер. – М.:
Издательский центр «Академия», 2012. – 416.
6. Письмо
Департамента общего образования Минобрнауки от 12 мая 2011 г. № 03-296 «Об
организации внеурочной деятельности при введении Федерального государственного
образовательного стандарта общего образования.URI: http//standart/edu/ru/
7. Приказ
Минобрнауки РФ от 27.10 2014 №1351 «Об утверждении Федерального
Государственного Образовательного Стандарта Среднего Профессионального
образования по специальности 44.02.01дошкольное образование. URI: http://minjust.consultant.ru/documents/12399?items=1&page=5
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.