Г.Я Бакланов «Нездешний». Жизнь современного общества и проблематика рассказа.

• 1 слайд

  Г.Я Бакланов «Нездешний». Жизнь современного общества и проблематика рассказа.
  

• 2 слайд

  Книги о войне… Их так много, и они такие разные… Есть произведения героико-романтического содержания. Их авторы, показывая подвиг советских людей, идеализируют солдат Красной Армии. Как правило, в таких произведениях русские обязательно побеждают недалёких и слабых фашистов. Но именно такие книги были просто необходимы в годы войны. Они не рассказывали о грядущей победе, но вселяли веру. В произведениях Л.Леонова “Морская душа”, К.Симонова “Дни и ночи”, “Русский характер”, А.Твардовского “Василий Тёркин” на первый план выступает событийный ряд, всё показано в динамике, в действии.
  Но ещё Л.Н.Толстой в “Севастопольских рассказах” поведал нам о том, что война – это “не правильный красивый и блестящий строй, с музыкой и барабанным боем, с развевающимися знамёнами и гарцующими генералами”, а “кровь, страдания, смерть”.
  И вот после того, как была одержана Великая победа, появилась необходимость в другой литературе. Писатели-фронтовики стали рассказывать, о чём думал, что переживал и чувствовал человек на войне. В центре внимания оказалась душа солдата. Так на рубеже 50-60-х годов образовалось целое художественное течение, которое стали называть “лейтенантской прозой”. Ю.Бондарев “Батальоны просят огня” и “Последние залпы”, Г.Бакланов “Южнее главного удара” и “Пядь земли”, В.Астафьев “Звездопад”… Эти и многие другие авторы писали о войне кровавую правду. Их “излюбленный” жанр – лирическая повесть, написанная от первого лица, пропитанная воспоминаниями фронтовой юности. Эти произведения отличает глубинный психологизм, писателей интересует мотивация событий.
  

• 3 слайд

  К «лейтенантской прозе» можно отнести и новый рассказ Григория Бакланова “Нездешний”.
  Только повествуется в нём не о Великой Отечественной войне, а о чеченских событиях.
  Но в центре внимания писателя тоже оказывается человек, его мысли, переживания.
  

• 4 слайд

  Григорий Яковлевич Бакланов (Г.Я. Фридман) - русский прозаик и публицист. Он родился 11 сентября 1923 года в Воронеже. Он рано потерял родителей и его взял на воспитание родной дядя.
  Детство и юность Григория прошли в родном Воронеже. Но внезапно началась война. Услышав, что на фронт отправляют только тех, кто окончил 10 классов, Григорий экстерном сдаёт экзамены. Главной целью для него было попасть на фронт. Это случилось только зимой, когда Бакланов находился в эвакуации. Григория определили в гаубичный артиллерийский полк на Северо-Западном фронте.
  Далее Бакланов отучился в артиллерийском училище (ускоренный выпуск). Вернулся на Юго-Западный фронт уже будучи офицером, где его поставили командовать батареей. Война оставила неизгладимый след на сердце молодого парня. Это станет основой его творческой деятельности в дальнейшем.
  С 1946 по 1951 Бакланов снова учится. На этот раз в Литературном институте им. М. Горького. Его первыми произведениями были «Южнее главного удара» (1957), «Пядь земли» (1959). Повести были одобрены и критиками, и читателями. Успех настолько вдохновил писателя, что в 1961 году он преподнёс читателям одно из своих лучших повестей - «Мертвые сраму не имут».
  

• 5 слайд

  Свой первый роман под названием «Июль 41 года» Бакланов написал в 1964 году, за ним последовал роман «Друзья». В 1971 году ему предложили написать сценарий к фильму «Был месяц май...», имевший огромный успех после выхода на экран.
  Григорий Бакланов любил путешествовать, в результате чего вышли его заметки «Темп вечной погони» и «Канада». В 1979 году им была написана повесть «Навеки девятнадцатилетние».
  В 1986 году Бакланов стал главным редактором журнала «Знамя». Находясь на протяжении десяти лет на посту главного редактора, он популяризировал и развивал российскую литературу.
  В 1988 году была опубликована книга его рассказов «Свет вечерний», а в 1993 была издана книга «Свой человек», содержащая повесть и рассказы. Спустя два года Бакланов издал своё последнее произведение «Я не был убит на войне».
  Умер Григорий Яковлевич Бакланов 23 декабря 2009 года в Москве.
   
  

• 6 слайд

  В статье В.Кардина «Но есть ещё своенравная память…», посвящённой рассказу “Нездешний”, есть такие строчки: “Г.Бакланов не спешит с подсказками и не пускается в комментарии. Читателю ничего не остаётся, как думать самому”.
  
  Каково ваше первоначальное впечатление о рассказе?
  О чём заставил задуматься рассказ?
  Почему человек выпадает из общего потока?
  

• 7 слайд

  Кто он, нездешний?
  

• 8 слайд

  Главный герой рассказа Бакланова "Нездешний" - журналист, вернувшийся в отпуск из горячих точек домой.
  На протяжении всего повествования описывается, как Паша вновь встречается со старыми друзьями, родственниками и новыми глазами смотрит на мир. В конце рассказа он снова возвращается в Чечню "будто контуженный", как говорит ему коллега-оператор.
  

• 9 слайд

  Сколько планов(сюжетных линий) имеет рассказ Бакланова ?
  

• 10 слайд

  Произведение Бакланова имеет несколько сюжетных линий.
  Первая - это московская жизнь, где вновь очутился Паша;
  вторая - Чечня;
  третья - мир главного героя, который со стороны наблюдает за всем происходящим, сначала глазами человека, побывавшего в горячих точках, потом, наоборот, с точки зрения вернувшегося из Москвы журналиста.
  

• 11 слайд

  Друзья Паши?
  Кто они? Какие?
  Какую сцену напоминает сцена в ресторане?
  

• 12 слайд

  Московские друзья Паши – это своего рода “высший свет” (только у Толстого – петербургский). Вспоминаются Берг, Борис Друбецкой, которые сумели устроить свою жизнь и на окружающих смотрели свысока. Такие понятия, как честь, совесть, жизненные искания, для них чужды. Их заботит только материальное благосостояние. Кстати, внешний блеск у героев Толстого, как правило, - прикрытие внутренней пустоты. К Пьеру Берг приходит “в чистеньком с иголочки мундире, с припомаженными наперёд височками, как носил государь Александр Павлович”). Борис “был не богат, но последние свои деньги он употреблял на то, чтобы быть одетым лучше других; он скорее лишил бы себя многих удовольствий, чем позволил бы себе ехать в дурном экипаже или показаться в старом мундире на улицах Петербурга”. Наверное, по-другому нельзя. Ведь в том мире и встречают, и провожают по одёжке.
  Ещё больше ассоциаций с бессмертным романом возникает, когда мы читаем такие строчки: “На виражах валило их друг к другу, он чувствовал её бедро, сильную её ногу. И взгляд Галкин недоумённый, поощряющий ловил. Что-то надо было хотя бы сказать, но ему как наступили на язык”. Как это напоминает сцену объяснения Пьера с Элен! “Что-то такое особенное говорят в этих случаях”, – думал он (Пьер), но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях”.
  Сцена в ресторане напоминает вечер у Анны Павловны Шерер: “Он (Паша) выпил, руку к сердцу приложил. Он понял: им, вернувшимся оттуда, угощают сейчас”. (Мы помним, Анна Павловна… угощала им (виконтом) своих гостей”).
  

• 13 слайд

  Писатель ни разу не показал нам портрета главного героя.
  Что вы можете сказать о Паше?
  Чем и кем он дорожит?
  

• 14 слайд

  Хотя рассказ ведется от третьего лица, большая часть описаний дается глазами главного героя. Когда Паша встречает своих друзей, то он видит следующую картину: "Олег с женой, с Галкой, она - в норковой шубе до пят; Генка с очередной подругой, она - в норковой шубейке. А еще одна - без шапки, вся навороченная, в распахнутой телячьей шубе: рыжая шкура белыми пятнами. Точно такого теленка. Бело-рыжего, убило там при бомбежке..." Паша смотрит на них равнодушным изучающим взглядом, и у него в голове сразу же вырисовываются чеченские военные сцены.
  Конечно, друзья сразу замечают: "Ты оттуда, ты еще весь там". Кажется, будто Паша не узнает и себя: "Ну - рожа! Скулы обтянуло, шершавые какие-то стали". И опять говорит эти слова не герой рассказа, а автор.
  

• 15 слайд

  Автор, Паша и мы за ним следом будто бы по-новому изучаем мир, стараемся узнать в знакомых людях старых друзей, в родственниках - близкие понимающие души. Но сделать это не получается: все стало чужим и далеким, и с ужасом во время застолья Паша понимает:
  «Им, вернувшимся оттуда, угощают сейчас»
  Слово "оттуда" в данном случае имеет двойной смысл. Бакланов не случайно не говорит, например, "вернувшийся из Чечни". В рассказе постоянно встречаются такие слова, как "нездешний", "оттуда", "там". Этот словесный ряд вырисовывает какой-то мистический образ неведомого места, вряд ли на самом деле существующего.
  В рассказе даже появляется такое понятие, как двойник, тоже невольно ассоциирующееся в голове с чем-то мистическим. Паша говорит горничной в гостинице: "Меня всегда с кем-то путают. Похож. У каждого человека есть свой двойник". Он не хочет отождествлять диктора с экрана телевизора с собой самим.
  Паша - чужой, будто пришелец с какой-то неведомой планеты. Так воспринимают его и окружающие. Даже одежду он надевает не соответствующую обстановке: джинсы и свитер, когда все остальные - в костюмах. Для него обыкновенные человеческие условия оказываются будто бы неприемлемыми. Паша и ванну принять не может, потому что у него начинает чесаться все тело. "Он вообще какой-то... трепетный очень", - говорит про него одна из героинь. Кто???
  

• 16 слайд

  Читая рассказ, невольно задаешь себе вопрос: если нездешний, то какой же тогда? Откуда он?
  В конце произведения Бакланов пишет: "Здесь, на юге, была уже весна". Из этих слов можно было бы сделать следующий вывод: если "нездешний", то есть "немосковский", то значит "здешний" - "чеченский". Но и так тоже сказать нельзя, Паша и на этот мир также смотрит отстраненно, глазами наблюдателя. Он, действительно, за все это время стал каким-то нездешним, то есть неземным. Он слишком быстро постарел, он наблюдает за всем сверху вниз, даже человеческий голос слышит с каким-то запозданием: "звук голоса долго шел до него«.
  Пашу не ранило, когда он был в Чечне, но «контузило» его, когда он гостил в Москве. Не случайно образ телячьей шубы появляется в рассказе дважды - в самом начале и в середине, когда он видит рыжую с белыми пятнами телячью шкуру, "распятую на плечиках". Паша видит в этом образе не одежду, а убитое животное, но, как ни странно, смысл жертвенности эта шкура обрела не в Чечне, а в России. Поняв это, Паша уже не мог оставаться прежним молодым человеком, он понял больше, чем все окружающие его люди, он стал нездешним.
  

Краткое описание документа:

К «лейтенантской прозе» можно отнести рассказ Григория Бакланова “Нездешний”.Только повествуется в нём не о Великой Отечественной войне, а о чеченских событиях.Но в центре внимания писателя тоже оказывается человек, его мысли, переживания. В статье В.Кардина «Но есть ещё своенравная память…», посвящённой рассказу “Нездешний”, есть такие строчки: “Г.Бакланов не спешит с подсказками и не пускается в комментарии. Читателю ничего не остаётся, как думать самому”. Произведение Бакланова имеет несколько сюжетных линий. Первая - это московская жизнь, где вновь очутился Паша; Вторая - Чечня; Третья - мир главного героя, который со стороны наблюдает за всем происходящим, сначала глазами человека, побывавшего в горячих точках, потом, наоборот, с точки зрения вернувшегося из Москвы журналиста.