Хор владимирских рожечников Н.В. Кондратьева

Муниципальное бюджетное учреждение образования детей «Кингисеппская детская школа искусств»

Хор владимирских рожечников

Н.В. Кондратьева

Выполнила преподаватель

по классу аккордеона

МБУ ДО «КДШИ»

Пашнина Жанна Альбертовна

Кингисепп

Хор владимирских рожечников Н.В. Кондратьева

Виртуозы-рожечники были известны на Руси давно. В Московской Руси XIV-XVI вв. уже возникли “хоры” рожечников (так назывались музыкальные ансамбли); это было связано с периодом расцвета искусства распева в русской церковной музыке, порожденного мастерством распевщиков из народа.

Пастухи часто собирались на ярмарках, демонстрировали свое искусство игры на рожках К XVIII в. многоголосное рожечное искусство особенно распространилось на территории Владимирской, Ивановской, Костромской, Тверской и Ярославской губерний.

Организованные коллективные формы ансамблей рожков создаются и в конце XVIII в.

В 60-х гг. прошлого столетия на традиционной ярмарке в Нижнем Новгороде рожковая музыка в исполнении нескольких хоров крестьян пользовалась шумным успехом. И среди них выделялся хор под управлением Николая Васильевича Кондратьева, простого крестьянина деревни Мишнево из Владимирской губернии.

Хор рожечников вначале состоял из нескольких энтузиастов- любителей, собравшихся вместе для потехи и удовольствия. Играли крестьяне старинные русские песни, исполняли наигрыши.

Уже на самой первой стадии коллективного исполнительства существовало разделение музыкантов на три группы: основная (в среднем регистре играла основной голос), верхние подголоски исполняли дискантовые рожки (визгунки), а третья группа состояла из басовых инструментов.

Не сразу хор рожечников стал профессиональным концертирующим коллективом. Его участники были исстари связаны с землей, им тяжело было бросать сложившийся веками крестьянский уклад и “идти в артисты”.

Хор Владимирских рожечников состоял из 12-ти человек. Их инструментами были простые гудки, рожки длиной от фута до трех, в каждом не менее четырех и не более одиннадцати отверстий Основной звукоряд рожков - диатонический, но отдельные мастера могли извлекать звуки хроматической гаммы, несмотря на трудность извлечения звука на рожках, особенно сольных, небольших по размеру.

В основе их исполнительской манеры была ансамблевая импровизация: каждый участник великолепно владел умением варьировать мелодию и знал выразительные средства своего инструмента.

Когда НИ. Привалов  спросил: ”Чем же должен руководствоваться игрок, сочиняя себе партию?”, руководитель хора Владимирских рожечников Н. В. Кондратьев ответил; ”Не маленький, сам знает”.

Хор рожечников Н. В. Кондратьева долгое время оставался любительским, и его выступления носили нерегулярный характер Но частые выезды в Нижний Новгород на ярмарки и успех, особенно в 70-х гг,, раздвинули рамки любительского музицирования и заставили музыкантов серьезно работать. Эти выступления открыли рожечникам дорогу в другие города и, наконец, привели владимирских музыкантов в столицу.

Весна 1883 г. была периодом окончательного формирования этого вида русского народного оркестра.

В первый свой приезд в Петербург рожечники находились в столице с июля по сентябрь, выступая на сценах летних садов во время народных гуляний, на эстрадах лучших столичных садов “Аркадия” и “Ливадия”, а в ночное время в ресторанах этих парков.

Хор Владимирских рожечников под руководством Н. В. Кондратьева

Именно в этот период владимирских рожечников слушал А. П. Бородин, который в письме к А П и Е. Г Дианиным  от 22 августа писал: ’’Знаете ли, что у нас в Питере производят фурор - владимирские пастухи, “рожечники”, играющие на рожках в “Ливадии...”, а через несколько дней в следующем письме ( от 31 августа ) продолжал: “На днях слышал Ваших “Володимирцев “- рожечников это такая эпическая, народная красота, во всех отношениях, что я совсем раскис от удовольствия, жаль будет, если Вы их не застанете! И как они представительны в своих светло- желтых балахонах и цилиндрах! А гармонизация у них совсем в церковных тонах, сплошь”^.  На следующий год (1884) рожечники поехали во Францию, где, как писали газеты, имели бешенный “успех”. В исполнении хора рожечников парижане услышали “Марсельезу”, и сразу за этим последовали приглашения хора в Берлин и Брюссель.

С 1890 г. хор рожечников Кондратьева постоянно выступал на Нижегородской ярмарке. В это время сильную конкуренцию ему составляли другие коллективы рожечников, однако первенство владимирцев было незыблемым

М. Горький, слышавший музыкантов на Нижегородской ярмарке, высоко оценил их искусство и подметил очень важную деталь: необычайное сходство владимирских рожков с голосом человека. Именно поэтому их искусство было так близко самым широким слоям слушателей

Важно отметить, что В.В. Андреев также слышал рожечников, высоко оценил их искусство и всерьез думал о введении их в состав Великорусского оркестра. Однако несовершенство конструкции владимирского рожка того периода и тональная ограниченность не позволили осуществить замысел.

За время своего существования хор Владимирских рожечников под руководством Н.В Кондратьева, помимо заграничных гастролей, побывал в сорока трех городах России. Одно из последних выступлений состоялось на открытии Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве в 1923 г.

В наше время подобные коллективы существуют в сфере самодеятельного искусства.