Исследовательская работа "Детали в романе И. А. Гончарова "Обломов"

ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ СРЕДНЯЯ

ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 348 НЕВСКОГО РАЙОНА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

(ГБОУ СОШ № 348 НЕВСКОГО РАЙОНА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА)

                            Проектная работа

Тема проекта: « Восприятие идей и образов романа И.А.Гончарова  “Обломов” через художественную деталь и символы»

Работа защищена:

Дата: “___” ____________ 2023 г.

Над проектом работали:

 Черкай Арина, ученица 10 класса

Руководитель:

 Кузнецова Анна Сергеевна, учитель литературы

Председатель АК

______________________________

Члены АК

______________________________

СОДЕРЖАНИЕ

Введение………………………………………………………….……..…..3

1.     Глава 1. Теоретическая часть

1.1   Подготовка к исследованию (теория по материалу проекта)……..........5

1.2   Заключение по части 1.1……………………………..………………........7

2.     Глава 2. Практическая часть

2.1 Первый этап исследования (анализ художественных деталей, расширение классификации)...............................................................................................10

2.2 Заключение по части 2.1…………………………………………….........14

3.     Продукт. Справочник-путеводитель по роману ……….………...15

Заключение…………….……………….…………………………………47

Список литературы………………………………………………...…….49

Приложение………………………………………………………….........50

 художественную деталь и

ВВЕДЕНИЕ

Тема проекта и ее актуальность:

Детали в произведениях школьного курса часто остаются за пределами внимания чтецов. В своем проекте мы стремимся доказать, что художественная деталь способна не только углубить читательское представление об образах в романе и идее произведения в целом, но и быть путеводным, а иногда и основным элементом в формировании художественного мира текста в сознании читателя.

С практической точки зрения тема может быть интересна тем, кто берет за основу восприятия сюжет, фабулу и  не испытывает интереса к художественным подробностям. Такой читатель чаще всего скучает и намеренно выпускает из своего внимания важные детали, элементы содержания.

В нашей работе мы расскажем, как художественные детали могут рассказывать о героях, сюжете и идее и открывать занимательные подробности.

Цель проекта:

Роман И. А. Гончарова «Обломов» интересен тем, что глубокие философские и нравственные идеи этого произведения реализуются в ненасыщенном событиями сюжете. Современный читатель в мире гаджетов теряет способность к вдумчивому восприятию текста, замечает только яркие повороты сюжета, кульминационные моменты. Так,  известная творческая и когнитивная схема «писатель - текст – читатель» рассыпается. Когда читатель не видит значимых художественных подробностей, не уделяет внимания деталям, чтение становится скучным и бессмысленным. Именно эта проблема стала причиной нашего читательского и исследовательского интереса к деталям.  Исходя из актуальности темы, практической значимости нашей работы, мы можем называть проект практико-ориентированным. Цель нашей работы – выявить наиболее яркие детали в тексте романа, описать их, определить роль в тексте. Продуктом станет собрание художественных деталей в форме путеводителя по главам и тексту романа.

ГЛАВА I

Определение и классификация художественных деталей

Художественная деталь (от фр. detail — часть, подробность) — это особо значимый, выделенный элемент художественного образа, выразительная подробность в произведении, несущая значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку. Деталь способна с помощью небольшого текстового объема передать максимальное количество информации, с помощью детали одним или несколькими словами можно получить самое яркое представление о персонаже (его внешности или психологических чертах характера), интерьере, обстановке. В отличие от подробности, которая действует всегда с другими подробностями, составляя полную и правдоподобную картину мира, деталь самостоятельна.

Благодаря художественной детали,  мы способны острее воспринимать происходящую ситуацию, мысленно воспроизводя картину описываемых действий. Именно деталь помогает читателю глубже понять образ или идею, раскрываемые автором. Это означает, что истинное содержание детали может быть воспринято разными читателями с разной степенью глубины, зависящей от их настроения при чтении или же их личного жизненного опыта и особенностей мировоззрения.

Однако деталь фиксирует внимание читателя на том, что писателю кажется наиболее важным или характерным, на том, что он стремится подчеркнуть в характере человека или в явлениях окружающего его предметного мира. То есть деталь отражает отношение автора к жизни и к героям, и с помощью использования этой выразительной подробности он стремится донести до читателя главную мысль своего произведения.

Художественная деталь ярко проявляет определенные индивидуальные черты того или иного образа, которые автор стремился подчеркнуть. Такой способ придает узнаваемость, запоминаемость персонажам произведения, поэтому очень часто за ними закрепляются определенные черты, становящиеся их постоянными отличительными признаками. Художественные детали могут воспроизводить особенности внешности героев, фрагменты их одежды, тонкости испытываемых ими чувств или же отличительные признаки обстановки, в которую они помещены. Все это позволяет достичь полноты изображения описываемой картины, что, бесспорно, придает красочность и образность произведению.

Несмотря на то, что единой классификации художественных деталей в литературоведении не сложилось, мы постараемся выделить общие и основные виды деталей, исходя из их содержания и функций.

Виды художественных деталей

Словесная деталь. Обычно это слова-маркеры, особенности речи героев, по которым мы можем узнать персонажей.

В романе И. С. Гончарова «Обломов» обломовцы и сам Илья Ильич часто произносят фразы: «Бог даст – сыты будем», «Слава тебе, господи». Эти словесные детали показывают, как Обломовы в каждом поколении надеются  на волю божью во всех событиях, а сами при этом ничего не делают.

Портретная деталь. Детали портрета позволяют автору индивидуализировать своего героя и выразить какую-либо идею.

Например, И. А. Гончаров  при описании внешности Ильи Обломова неоднократно подчёркивает мягкость, округлость его очертаний, которые отражают характер, отношение героя к жизни: «…тело его, судя по матовому, чересчур белому цвету шеи, маленьких пухлых рук, мягких плеч, казалось слишком изнеженным для мужчины…»

Предметная деталь используется в отношении предметов, принадлежащих герою, и элементов одежды.

В романе «Обломов» обломовский халат определяет и ленивый характер героя, и его неподвижный образ жизни.

Психологическая деталь. Выделяет ведущую черту в характере, поступках, поведении героя.

Обломов постоянно переворачивается с боку на бок на своем диване. Такая деталь рассказывает о том, что жизнь Обломова стоит на месте, хоть сам герой меняет положение.

Пейзажная деталь позволяет подчеркнуть особенности окружающего мира, что помогает, например, глубже раскрыть душевное состояние героя.

Так, деревня Обломовка описана как райское место. Эта идиллия, мечта достигается при помощи пейзажных деталей: «Весь уголок верст пятнадцать или двадцать вокруг представлял ряд живописных этюдов, веселых улыбающихся пейзажей. Песчаные и отлогие берега светлой речки, подбирающийся с холма к воде мелкий кустарник, искривленный овраг с ручьем на дне и березовая роща – все как будто было нарочно прибрано одно к одному и мастерски нарисовано».

Бытовая деталь может указывать на особенности интерьера, привычек, гастрономических предпочтений героя.

В романе «Обломов» И. А. Гончарова нравы и жизнь обломовцев описаны через пристрастие обитателей имения к вкусной пище: «Забота о пище была первая и главная жизненная забота в Обломовке. <…> Какие запасы были там варений, солений, печений! Какие меды, какие квасы варились, какие пироги пеклись в Обломовке!» Такие привычки говорят о том, что обломовцы стремились к тому, чтобы получать удовольствие от еды, а

духовная пища, чтение книг или забота об устройстве деревни, была им не нужна.

Таким образом, роль художественной детали в тексте значительна, функции многообразны:

1. Деталью могут выступать особенности внешности, элементы одежды, обстановки, состояния героя, его речи;

2. Деталь помогает представить героев и то, что их окружает;

3. Деталь опосредованно отражает авторский замысел, раскрывает идею произведения.

В романах И. А. Гончарова детали живут совершенно особенно:  они не являются художественным дополнением, а выступают самостоятельно, подводят читателя к идее через точную прорисовку каждой картины. Пристрастие И.А. Гончарова к детальности и связанную с этим известную пространность описания внешности персонажей, окружающей их среды и обстановки, тончайшую прорисовку психологических состояний героев отмечали и современники писателя, и позднейшие исследователи его творчества.

В.Г. Белинский в отклике на роман определил в качестве наиболее рельефных черт гончаровского дарования художественную объективность и удивительное умение рисовать: «Г-н Гончаров рисует свои фигуры, характеры, сцены прежде всего для того, чтобы удовлетворить своей потребности и насладиться своею способностию рисовать; говорить и судить и извлекать из них нравственные следствия ему надо предоставить своим читателям. <.> Главная сила таланта г. Гончарова - всегда в изящности и тонкости кисти, верности рисунка.

Н.А. Добролюбов также увидел сильнейшую сторону таланта Гончарова в «уменье охватить полный образ предмета, отчеканить, изваять его», подчеркнул «отчетливость в очертании даже мелочных подробностей и ровную долю внимания ко всем частностям рассказа». «Начиная читать его, находишь, что многие вещи как будто не оправдываются строгой необходимостью, как будто не соображены с вечными требованиями искусства. Но вскоре начинаешь сживаться с тем миром, который он изображает, невольно признаешь законность и естественность всех выводимых им явлений, сам становишься в положение действующих лиц и как-то чувствуешь, что на их месте и в их положении иначе и нельзя, да как будто и не должно действовать. Мелкие подробности, беспрерывно вносимые автором и рисуемые им с любовью и с необыкновенным мастерством, производят, наконец, какое-то обаяние. Вы совершенно переноситесь в тот мир, в который ведет вас автор: вы находите в нем что-то родное, перед вами открывается не только внешняя форма, но и самая внутренность, душа каждого лица, каждого предмета». Критик обратил внимание и на то, что скрупулезность описания подробностей в произведениях Гончарова составляет единство с устремленностью к типологическим обобщениям: «Он хотел добиться того, чтобы случайный образ, мелькнувший перед ним, возвести в тип, придать ему родовое и постоянное значение. Поэтому во всем, что касалось Обломова, не было для него вещей пустых и ничтожных».

В 1859 в рецензии на роман «Обломов» А.В. Дружинин развил высказанную ранее по поводу книги Гончарова «Русские в Японии» мысль о сходстве таланта писателя с талантами «первоклассных живописцев фламандской школы»: «Подобно им, он крепко держится за окружающую его действительность, твердо веруя, что нет в мире предмета, который не мог бы быть возведен в поэтическое представление силой труда и дарования. <.> .подобно им, не выдает всей глубины поверхностному наблюдателю. Но, подобно им, он является глубже и глубже с каждым внимательным взглядом, подобно им, он ставит перед нашими глазами целую жизнь данной сферы, данной эпохи и данного общества, - для того, чтоб, подобно им же, навсегда остаться в истории искусства и освещать ярким светом моменты действительности, им уловленной».  Сопоставление с фламандскими живописцами выделяет такие стороны гончаровской манеры письма, как обстоятельность описания, обработанность деталей, сочность словесных красок, точность рисунка, верно схватывающего «натуру», тонко передающего ее внутреннюю сущность.

Таким образом, мы с уверенностью можем утверждать, что художественная деталь в романе И. А. Гончарова заслуживает глубокого изучения не только в качестве знакомства с особенностями поэтики писателя, но и для изучения возможностей художественной детали в литературе.

ГЛАВА II

Особенности деталей в романе «Обломов»

В романе есть все виды деталей, которые  работают в тексте, выступают в роли главных художественных инструментов. В воображении читателя возникают живые картины: обстановка домов и комнат, сочные пейзажи, яркие герои  и их характеры. В создании образов участвуют не только детали из общей классификации, описанные в теоретической части нашей работы, но и  звуковые детали, цветовые, пространственные и временные. Особое внимание обращают на себя детали, связанные с идиоматическими выражениями: фразеологизмами и поговорками. В романе много деталей – символов. Они появляются в главах уже со смысловой внетекстуальной нагрузкой. Знаковыми, запоминающимися, индивидуальными деталями наполнено все произведение. Многие детали появляются на протяжении всего романа в разных обстоятельствах и переходят в устойчивый образ и даже мотив.

Звуковые детали в романе появляются в главе «Сон Обломова». Эти детали обозначают тихие, едва уловимые, глухие звуки, а чаще сцены вообще беззвучны.  Жизнь обломовцев сопровождает постоянная тишина: «невозмутимая тишина – все как будто вымерло», «торжественная тишина природы», « и в доме воцарилась мертвая тишина». Эта беззвучность иногда прерывается «скрипом продеваемой взад и вперед иглой нитки» и смехом гостей. Такие детали подчеркивают безмятежность и бездействие.

Помимо звуковых деталей, в тексте встречаются и цветовые художественные подробности. Например, зеленый цвет неоднократно привлекается автором для описания жизни героев. Зеленая казенная шинель Судьбинского, замшевые зеленые перчатки Ильи, в которых он ездил в город, "грубый атрибут трудовой жизни", хозяйка имения Верхлёво, строгая и замкнутая княгиня, сидевшая в угольной зеленой комнате. Этот цвет в романе обозначает обязательства, работу, строгость и скуку.

Пространство в романе имеет символичное значение. Например, овраг в Обломовке обозначает страх, неизбежную гибель: "Самое страшное место в околотке, пользовавшееся дурною репутацией". Сад около дома Обломовых представлен не только как пространственная деталь, но и как символ, описывающий состояние имений, хозяйства, которыми управляют русские «обломовцы». Сад имеет огромную  территорию, но никто из владельцев не ухаживает за ним, все работы поручаются неграмотному управляющему и крестьянам. Все дела как будто идут сами собой. Оберегать сад обломовцам не по характеру: они не имеют ни физических, ни моральных сил для такого занятия.  В третьей части романа встречается интересная, пространственная деталь - мосты. Перед встречей Обломова с Ольгой разводят мосты, и Обломов понимает, что приехать к Ольге он не сможет. Разведенный мост - это символ разлуки, расставания, тоски. Люди, которые оказались на разных берегах, остаются одинокими в своих мечтах о счастливой любви. Захар в доме Пшеницыной живет в темной комнате без окон, в углу. Он обрекает себя на духовную и физическую нищету.

В романе интересно течение времени, которое то ускоряется, то замедляется. Такой эффект в романе достигается с помощью временных деталей. "Тихо и сонно все в деревне: безмолвные избы отворены настежь; не видно ни души; одни мухи тучами летают и жужжат в духоте.''; "Не остановятся ясные дни, бегут — и все течет жизнь, все течет, все ломка да ломка." Но главный герой Обломов, осознавая быстротечность времени, ничего не добился, не вылечился от своей ленивой болезни.

Встречаются детали-символы. Например, пирог. Обломовцы пекли пирог по традиции, но  в этом действии, ритуальном и обязательном, можно угадать сакральный смысл создания, «выпекания» мира в Обломовке.  В доме такой деталью-символом является создание хлебных «жаворонков». Жаворонков пекли в начале весны. Это ритуал для призыва птиц и тепла, в который верили обломовцы. Обряды для этих людей значат больше самой жизни, природы, с ними жизнь становится простой и понятной, упорядоченной: «они отступятся от весны, знать ее не хотят, если не испекут в начале ее жаворонка».

В романе есть четкое противопоставление западного и русского мира, которое раскрывается с помощью этих символов.  Особые в символическом значении детали – цветы. Они появляются в разных частях романа и играют важную роль в раскрытии чувств героев, их положения. Значение и символику каждого цветка мы сверяли с электронной «азбукой цветов» и энциклопедией символов. Так цветущая сирень символизирует пылкую первую любовь, искренность, и Обломов в сиреневой дымке становится другим человеком, деятельным и  страстным. Свидания Ольги с Обломовым прекращаются, когда «не только сирени, но и липы отцвели». Померанцевая ветка сопровождает образ Ольги в мечтах о свадьбе. Этот атрибут символизирует чистоту и невинность. Это «видение» Обломов свято бережет, поэтому пересуды об отношениях Ильи и Ольги повергают героя в мучения и страх. В доме у Пшеницыной растут герани – символ дружбы, преданности и верности. Именно такой подругой и женой становится Агафья для Ильи Ильича. После женитьбы Обломова в дом к Пшеницыной приносят гиацинты, символ спокойствия, довольства и смирения.

В описании жизни Обломовки появляются детали, связанные с идиоматическими выражениями, поговорками, значение которых мы сверяли со словарем фразеологизмов и словарем поговорок.  Так, обломовцы даже не плывут по течению жизни, а только наблюдают за ее течением. Они мерно продевают нитку в иголку, продолжают «нить жизни», спокойное существование, напоминающее движение маятника, иглы. Разнообразие и перемены в жизни обломовцы боятся и поручают другим «расхлебывать эту чашу».

Особое значение имеют идиоматические детали в описании отношения героя к Ильинской. Это уже не детали – поговорки, а фразеологизмы, связанные с мифологией, историей. Так, чувство любви и страсти к Ольге Обломов именует «антоновым огнем». Он говорит, что между ними лежит Рубикон и называет Ильинскую Корделией. Все эти детали подчеркивают возвышенный образ героини в глазах Обломова.

Помимо деталей-фразеологизмов, интересны также детали-метафоры. Например, Обломов часто сравнивает свою жизнь с дорогой, мечтает о «скромной трудовой тропинке». Он считает, что «прорывать глубокую колею – это скучно, незаметно». Противопоставление в деталях – метафорах проявляется в описании образа жизни Штольца. Андрей считал, что «мудрено и трудно жить просто» и «смотрел, где нить шнурка жизни начинает завертываться в неправильный, сложный узел».

Самые яркие детали, запоминающиеся, уникальные повторяются в романе. Так, красивые женские локти впервые появляются в мечтах Обломова во сне, а затем находят воплощение в образе Агафьи Пшеницыной. Брови на лицах героев отображают мысли, чувства, их ментальные особенности.  Брови Ильинской в постоянном движении, как и ее мысли, чувства. Она находится в состоянии вечных открытий, интеллектуальных и духовных. Противопоставление образов Ольги и Агафьи раскрывается и в этих деталях. Пшеницына не обладала яркой внешностью, а брови лоснились и были почти незаметными. Так, в описании характера деталь рассказывает читателям о покладистости, спокойствии, непритязательности героини.

Повторяющиеся детали в романе могут претендовать на обозначение мотивов в произведении. Так, заходящее солнце обозначает рубеж, переход от одного дня к другому без всяких движений Обломова, без событий и свершений. Эта деталь усиливает мотив сна в произведении. Такими же по значению можно назвать детали: халат, белые подушки, закрытая запыленная книга.

Все детали текста мы объединили по главам. Каждую часть, вопреки авторскому замыслу, мы озаглавили для того, чтобы подчеркнуть значение деталей и то, как они в группе раскрывают тему каждой части текста.

Каждую деталь в романе мы рассматривали с точки зрения контекста и внеконтекстуальных связей, поэтому работа вышла за пределы наших целей и задач: мы расширили теорию по видам деталей в литературном произведении, обнаружили художественные подробности, которые ранее не описывались в исследовательских работах. Значение деталей мы раскрывали с помощью словарей, энциклопедий и статей по теории литературы – полный список указан в списке используемой литературы.

ТАБЛИЦА-ПРОДУКТ

“Художественные детали и символы, их значение и место в книге”

Номер главы и собственное название по анализу деталей	Детали	Значение деталей в главе и тексте всего романа
Часть первая,  глава 1 Быт Обломова	Халат без кистей, без бархата, без талии, весьма поместительный.	Привычка главного героя к удобному гардеробу, бесформенному, непритязательность к красоте и аккуратности.
	Бюро красного дерева, два дивана, обитые шелковою материю, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами, шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей… ( decorum) Бюро красного дерева, два дивана, обитые шелковою материю, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами, шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей… (decorum)	Обломов из дворянского рода, и обстановка в его доме абсолютно соответствует его статусу.
	Задок у дивана оселся вниз, наклеенное дерево местами отстало, шаткие этажерки	Обстановка лишь указывала на статус героя, но хозяин и его слуга не заботятся о ее сохранности.
	Паутина, напитанная пылью, ковры в пятнах, забытое полотенце, не убранная от вчерашнего ужина тарелка	Хозяин дома не требует от слуги чистоты. Также он нетребователен к себе и своему внешнему виду.
	Страницы книг запылились и пожелтели, номер газеты прошлогодний, муха в чернильнице	Обломов перестал следить за новостями, не утруждает себя мыслями и образованием
	Захар сидит на лежанке в сюртуке с прорехою под мышкой	Слуга ленивый и неопрятный
	Серый сюртук, шинель, бакенбарды	Захар – барский слуга, достоинство дома Обломовых.
	Фамильные портреты валяются на чердаке	Утрата памяти о роде, прекращение традиций
	Прошло четверть часа, пробило еще полчаса, одиннадцать часов скоро	Напоминание о времени заставляет героя выйти из состояния сна. Это доставляет ему дискомфорт. Противопоставлены течение времени и неподвижность Обломова
	Носовой платок в постели под Обломовым, блохи, моль, клопы, мыши	Неопрятность Обломова и слуги доводится до крайности, вызывают у читателя неприятие, осуждение. Такие детали ярко обозначают несоответствие быта Обломова его высоким мечтам и материальному состоянию.
	Где немцы сору возьмут? У них и корка зря не валяется, нет старого платья в шкафах	Противопоставление западного мира и старого уклада дворянского сословия в России.  Сравнение показывает то, как рационально и деятельно относятся к ведению хозяйства немцы.
Глава 2  В гостях у Обломова	Стол, где и чернила засохли, и пера не видать	Нежелание героя заниматься важными делами: не написано письмо старосте, не решены вопросы с арендой квартиры
	Волков причесан и одет безукоризненно: свежесть фрака, белья перчаток. По жилету изящная цепочка со множеством брелоков, тончайший батистовый платок, глянцевитая шляпа и лакированные сапоги	Для Волкова важна внешняя оболочка человека. Он одет по последней моде для привлечения внимания, восщищенных взглядов
	«Сегодня мы с ним в балете, он бросит букет...Ах! ведь нужно ехать камелий достать...; ...Это такой дом, где обо всем говорят...там уж об одном говорят об искусствах»	Жизнь Волкова, как представление, все вокруг театр, особенно светская беседа
	«Это был господин в темно-зеленом фраке с гербовыми пуговицами, гладко выбритый, с темными, ровно окаймлявшие его лицо бакенбардами, с утружденным, но покойно-сознательным выражением в глазах, с сильно потертым лицом, с задумчивой улыбкой...; целый чемодан везу к докладу»	Судьбинский - государственный чиновник, постоянно занят работой, дисциплинированный
	В письмах отменили писать "покорнейший слуга", пишут "примите уверение"	Судьбинский постоянно работает, но служба героя абсурдна и бесполезна
	Отец действительный статский советник; мебель казенная, отопление, освещение тоже: можно жить...	Жизнь Судьбинского казенная. Вся жизнь - служба
	"Вы с холода"	Холод вне дома. Холод - это то, что заставляет Обломова действительно и в мыслях выйти за пределы комнаты
	«Несчастный!»	Словесная деталь. Обломов считает, что работа и обязанности делают людей несчастными
Глава 3 Тарантьев	"Злая собака"	От каждого из своих знакомых Тараньтев пытается получить выгоду
Глава 4 Советы Тараньева, характер мошенника	«Вишь, ведь какая дрянь!» — продолжал он, закурив сигару	Циничное отношение Тарантьева к Обломову, проявление бескультурия и эгоизма
	«Овца овцой»	Противопоставлено свинье и бестии. Все люди для Тарантьева делятся на овец и волков. Волки ищут наживы на овцах
	«Виноваты оба, и отец, и сын»	Словесная деталь. Характер и привычки человека передаются с воспитанием. Практичность, деловой взгляд на жизнь раздражают Тарантьева, потому что людей с такими качествами он не может обмануть, воспользоваться ими, как Обломовым.
	«Взяли на именины и поминай, как звали»	Воровство Тарантьева
	12 детей (совет Тарантьева)	Склонность Тараньтева к обману
Глава 5 История жизни Обломова	Пакеты "Нужное" и "Весьма нужное"	Обязательная работа
	"Когда же жить?  Когда жить?"- твердил он	Повторяющаяся словесная деталь. В жизни Обломова нет места труду
	Утолщение сердца с расширением левого желудочка основа от ежедневного хождения в должности	Работа приводит к болезни Обломова
	Глаза подолгу сияли огнем, бархатный взгляд девы с черными глазами	Обломов интересуется реальным миром, вне своей комнаты
Глава 6 Образование Обломова	Не заглядывал дальше черты, которую проводил учитель ногтем в книге	Обломов – ведомый, послушный, ненастойчивый человек
	Клал книгу переплетом вверх, гасил свечу	Не может довести дело до конца
	Положил локоть на стол, а на локоть - голову, иногда вместо локтя употреблял книгу	Локоть - опора Обломова во время лежаний. Локти – повторяющаяся деталь. Она и символическая: обозначает статичность, опору, защиту и поддержку, и психологическая: для главного героя это подсознательное стремление остановиться, получить поддержку от близкого человека
	«Отцы и деды не глупее нас были»	Словесная деталь. Преемственность, традиционный взгляд, консерватизм
	Крестился и со слезами приговаривал: "Воля божья..."	Повторяющаяся словесная деталь. В делах постоянная надежда на всевышние силы
	С грустью провожает глазами садящееся солнце, перевертывается с боку на бок	С заходом солнца силы покидают Обломова. Заходящее солнце – символ нереализованных планов, несбывшихся надежд, упущенного времени.
Глава 7 Захар	«Привычка, доставшаяся ему от отца и деда - обругать барина при всяком удобном случае»	Захар также в характере слуг получил преемственность от деда и отца.
	В доме у Обломова перебиты и переломаны вещи	Захар не бережет вещи своего барина, он невнимательно, грубо обращается с имуществом Обломова. Нет бережливости и практичности в его движениях.
	Не задумался сгореть или утонуть за барина - это перешло от отца и деда. Обломов – «идол» для Захара.	Для Захара барин является центром его действий, мыслей и чувств
Глава 8 Барин  Обломов	Лежал на диване, опершись головой на ладонь. Тихо, как в могиле	Локти и ладони – детали, обозначающие опору: Обломову необходимо быть в статичном положении, в спокойствии
	Пожелтевшая от времени страница	Обломов не любит проводить время за книгами
	Солнце опускается за березняк, желтеют поля. Обильный ужин, сон	День и природный цикл на исходе – жизнь и силы Обломова иссякают.
	И тут тебе на траву завтрак принесет какая-нибудь краснощекая прислужница, с голыми круглыми и мягкими локтями	Мечты Обломова связаны с тем, что за ним будут постоянно ухаживать, обеспечивать его существование. Повторяющаяся деталь локти – символ опоры.
	Сухое перо в чернильнице	Символическая делать, повторяющаяся. Она обозначает  бездеятельность
	Положил обе руки на голову, сжался на стуле в комок	Психологическая деталь. Желание Обломова скрыться от внешнего мира
	Не вынес укора, написанного в глазах барина, потупил взгляд вниз. С благоговением смотрел на барина	Психологическая деталь. Покорность Захара Обломову
	Слово "другой"	Повторяющаяся словесная деталь.  Обломов считает себя особенным, такой образ жизни доступен только ему.
Глава 9 Сон Обломова	«Море, самая тишина и неподвижность его не рождают отрадного чувства в душе: в едва заметном колебании водяной массы...человек видит спящую силу, которая подчас так ядовито издевается над его гордой волей и так глубоко хоронит его отважные замыслы, все его хлопоты и труды»	Обломов может трудиться, но его лень, его спокойная спящая сила не позволит ему этого
	«Небо там, над скалами и пропастями, кажется таким далеким и недосягаемым, как будто оно отступилось от людей... Оно распростерлось так невысоко над головой, как родительская надежная кровля, чтобы уберечь избранный уголок от всяких невзгод»	Природная деталь. Небо из сна Обломова является символом отстраненности, закрытости и одиночества. Обломову не хочет  знакомств, потому что он избегает проблем и волнений
	«Весь уголок верст на пятнадцать или на двадцать вокруг представлял ряд живописных этюдов, веселых, улыбающихся пейзажей. Песчаные и отлогие берета светлой речки, подбирающийся с холма к воде мелкий кустарник, искривленный овраг с ручьем на дне и березовая роща - все как будто было нарочно прибрано одно к одному и мастерски нарисовано»	Обломовка-это рай на Земле, в котором каждый обретет гармонию и будет чувствовать себя в безопасности
	«Слушая от няни сказки о нашем золотом руне -  Жар-птице, о преградах и тайниках волшебного замка, мальчик то бодрился, воображая себя героем подвига, - и мурашки бегали у него по спине, то страдал за неудачи храбреца»	В детстве Илья Обломов чувствовал себя храбрым и желал приключений
	Нечего делать, отец и мать посадили баловника Илюшу за книгу. Это стоило слез, воплей, капризов.	Книга - это деталь-символ знаний. Для Ильи учение было неинтересным занятием. Книга вызывала у Обломова тоску и уныние
	«Ничего не нужно: жизнь, как покойная река, текла мимо них; им оставалось только сидеть на берегу этой реки и наблюдать неизбежные явления, которые по очереди, без зову, представали пред каждого из них»	Река - это символ жизни. Обломовцы даже не плывут вдоль реки, а сидят на ее берегу
	«...не пускать его в овраг, как в самое страшное место в околотке, пользовавшееся дурною репутацией»	Овраг - это неизвестный, страшный мир, который кажется обломовцам небезопасным и полным кошмаров и горестей
	«Родительский дом с покривившимися набок воротами, с севшей на середине деревянной кровлей, на которой рос нежный зеленый мох, с шатающимся крыльцом, разными пристройками и настройками и с запущенным садом»	Детство Ильи Обломова повлияло на его восприятие мира. Старая, ломающаяся мебель не кажется ему чем-то неправильным, странным. Нет причины для решений, действий
	«Из людской слышалось шипенье веретена да тихий, тоненький голос бабы: трудно было распознать, плачет ли она или импровизирует заунывную песню без слов»	Обломовцы- народ безмолвный, который живет по привычкам и обычаям
	Но главною заботою была кухня и обед	Сытость с детства Обломова была важнейшим критерием счастья
	Пекли исполинский пирог	Пирог - это деталь-символ единения семьи и всех, кто причастен к обломовскому миру. Тепло, праздник, сытость – вот критерии счастья в Обломовке.
	«Это был какой-то всепоглощающий, ничем не победимый сон, истинное подобие смерти. Все мертво, только из всех углов несется разнообразное храпенье на все тоны и лады»	Сон-деталь-мотив, которая сопровождает текст на протяжении всех глав. Сон для обломовцев и есть жизнь
	«Хочется ему и в овраг сбегать...»	У маленького Ильи Обломова развита потребность познания мира, как у всех детей
	«Обед и сон рождали неутолимую жажду. Жажда палит горло… Все искали освобождения от жажды, как от какого-нибудь наказания Господня, все мечутся, все томятся, точно караван путешественников аравийской степи, не находящий нигде ключа воды»	Жажда - деталь-метафора. Желание напиться воды - метафора, обозначающая естественное желание человека «напиться» не только физически, но и духовно, интеллектуально.
	"Настали минуты всеобщей, торжественной тишины природы, когда в жестокой душе невозмутимее и сильнее зреет зерно преступной мысли и когда... в Обломовке все почивают так крепко и покойно"	Ночь - деталь-символ. Это таинственное время суток, когда сама природа располагает к мыслям, знаниям
	"Дай бог и завтра так. Слава тебе, господи!"	Обломовцы верят в волю божью, но при этом сами ничего не делают. Цикличность жизни.
	«Нянька или предание так искусно избегали в рассказе всего, что существует на самом деле»	Сказки - художественный мир, уводящий от реальности. В нем Обломовы живут всю жизнь.
	«И поныне русский человек среди окружающей его строгой действительности любит верить сказаниям...»	Обломовцы готовы верить сказочному миру больше, чем реальному
	«...мечтает о той волшебной стороне, где живет Милитриса Кирбитьевна, где так хорошо кормят и одевают даром»	Милитриса Кирбитьевна - воплощение женского идеала для Обломова: она может вкусно накормить и позаботиться о нем. Этот женский образ будет сопровождать Обломова всю жизнь
	Жизнь, как покойная река, текла перед ними...	Обломовцы не готовы жить в постоянных заботах. Их привлекает ленивая, спокойная жизнь
	«Они отступятся от весны и знать ее не хотят, если не испекут в начале ее жаворонка»	По  обычаю  жаворонков пекли в начале весны. Это обряд зазывания птиц и тепла является для обломовцев необходимым условием прихода весны. Обряды и традиции оказываются важнее самой жизни и природы.
	«Надо больше богу молиться и не думать ни о чем»	Бог, по мнению обломовцев, позаботиться о каждом. Им не нужно трудиться и развиваться.
	''Задумает ли он выскочить зимой в сени... Не бегай, не ходи, не отворяй"	Это «зеркальная» ситуация детских воспоминаний и взрослой жизни. В квартире на Гороховой герой не подпускает к себе людей «с холода»
Глава 10 Барин и дворня	Барин ругается	Словесная деталь. В каждой реплике этой главы появляется это слово. Оно обозначает то, что у народа есть обычай: все беды своей жизни объяснять своим невольным положением
11 глава Встреча Обломова и Штольца	"Дай квасу"	Обломов испытывает жажду не только физическую, но  интеллектуальную и духовную. Штольц чувствует это, знает, что Обломов погибает в таком образе жизни
Часть 2.  Глава 1. Детство и юность Андрея Штольца	«В самом деле, привели Андрея - но в каком виде: без сапог, с разорванным платьем и с разбитым носом или у него самого, или у другого мальчишки»	Портретная деталь. С детства Андрей был бесстрашным, вольным, способным постоять за себя
	«Скоро он стал читать «Телемака», как она сама, и играть с ней в четыре руки»	Обычай играть в четыре руки аристократический
	«А в сыне ей мерещился идеал барина, хотя выскочки, из черного тела, от отца бюргера, но все-таки сына русской дворянки»	Мать Андрея считала своего сына барином, которому не нужно трудиться и работать.
	"Отпустил на четыре стороны"< …> «Отец захохотал изо всей мочи и начал трепать сына по плечу так, что и лошадь бы не выдержала. Андрей ничего»	Деталь-фразеологизм Психологическая деталь. Отец Андрея возлагал на сына большие надежды. Он ждал от него мужественных действий и гордого поведения
	«Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав, щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные»	Портретные детали. Внешность Штольца рассказывает читателю о его способности сосредоточенно трудиться
	«Простой, то есть прямой, настоящий взгляд на жизнь - вот что было его постоянною задачею, и, добираясь постепенно до ее решения, он понимал всю трудность ее и был внутренне горд и счастлив всякий раз, когда ему случалось заметить кривизну на своем пути и сделать прямой шаг»	Детали – метафоры. Штольц  смотрит на мир  критично и рационально.
Глава 2 Штольц	«Беспрестанно в движении, худощав, щёк нет вовсе, никакого румянца, глаза зеленоватые и выразительные»	Портретные детали являются противопоставлением портрета Обломова. Зеленый цвет в романе обозначает строгость и труд.
Глава 3 Беспомощность Обломова	"Обломовка была в таком затишье, в стороне, а теперь ярмарка, большая дорога! <...> Беда»	Праздничное, шумное, ярморочное настроение  в Обломовке не по душе герою. Обломовка - место спокойствия и лени
	" Ничто не вызывает, душа не рвется, ум спит спокойно"	Мотив сна. Повторяющаяся деталь. Бездействие
Глава 4 Философия и мечты Обломова	"Чего там искать? Интересов, ума, сердца? <...> Все это мертвецы, спящие люди, хуже меня, эти члены света и общества!"	Метафорическая деталь: «мертвыми» называет людей из-за мертвенности их душ
	"Снуют каждый день, как мухи» " Все заражаются друг от друга какой-нибудь мучительной тоской, заботой, болезненно чего- то ищут"	Дела светских людей ничтожны, бесполезны, всякое движение лишь отвлекает от осознания бессмысленности происходящего.
	"Другой мучится, что осужден каждый день ходить на службу..."	Другой - повторяющаяся словесная деталь. Отделение Обломова и общества.
	" Рассуждают вкривь и вкось, сквозь эти крики виден непробудный сон"	Повторяющаяся деталь – мотив сна, бесполезности, духовной мертвенности
	"Избрать скромную трудовую тропинку и идти по ней"	Деталь связана с фразеологизмом «жизненный путь» и обозначает судьбу. Скромная трудовая тропинка – метафора жизни Обломова и его мечты
	"Жена правит, едва поднимает весло". "Кого не любишь, кто не хорош, с тем и не обмакнешь хлеба в солонку"	В мечтах Обломова женщина распоряжается всем, является главой семьи, отвечает за быт и финансы. Пословица, связанная с хлебосольством русского народа.  Для Обломова еда и семейный круг тесно связаны.
	"Жизнь моя началась с погасания"	Важная словесная деталь. Обломов выражает отношение к своей жизни и судьбе
	"Двенадцать лет во мне был заперт огонь, который жег тюрьму, не вырвался на волю и угас"	Метафорическая деталь. Желание человека что-либо делать (его искра) может погаснуть, если бездействовать, не пытаться реализовать свои мечты, применить интеллектуальную и физическую силу.
Глава 5 Знакомство с Ольгой	"Прощай поэтический идеал жизни! Это какая-то кузница, не жизнь<...> когда же пожить?"	Словесная повторяющаяся деталь. Кузница – деталь – метафора. В данном примере слова героя связаны с пословицей «человек- кузнец своего счастья». Для полноценной счастливой жизни он должен трудиться. Но у Обломова счастливая жизнь и труд не связаны.
	Обломов сидит с книгой или пишет в домашнем пальто	Портретная деталь. Обломов вновь обращается к знаниям, меняет халат на пальто.
	Ольга "шла простым природным путем жизни и по счастливой натуре"	Решения, которые принимала Ольга, простые, ведущие, по ее мнению, к счастью не только ее, но и окружающих. Путь жизни - деталь метафора.
	«Не спится. И халат показался ему противен, и Захар глуп и невыносим, и пыль с паутиной нестерпимая»  «У Ольги над бровью лежала складка, в которой как будто что-то говорило, будто там покоилась мысль. Мягкий, но сильный голос, с нервной дрожью чувства»	Знакомство с Ольгой заставило Обломова посмотреть на привычный быт по-другому Брови – яркая деталь в романе. Они выражают способность героя мыслить и критично относиться к себе и окружающим
	Штольц «поцеловал каждый палец Ольги»	Психологическая деталь. Штольц внимателен к Ольге, он увлечен ей
	"Вы злы, а взгляд добрый"	Словесная деталь.  Ольга добра в своих намерениях пробудить Обломова, но движет ей любопытство, самолюбие и желание быть спасительницей.
	Ольга: " Самолюбие- единственный двигатель, который управляет волей"	Ольга обладает твердым характером. По ее мнению, успех в жизни достигается развитой силой воли и уверенностью в себе.
	«Взгляд этот был неподвижный, почти безумный, им глядел не Обломов, а страсть»	Обломов не изменился. Им управляет страсть, а не любовь.
Глава 6 Признание Обломова	«Тихо мерцающий луч симпатичен <...> ровное течение чувства»	Мечты Обломова не похожи на его чувства к Ольге.
	«Она мечтала, как прикажет ему прочесть книги…»	Ольга мечтала занять центральное место в жизни Обломова. Ее слова, взгляд должны были не просто контролировать поведение Обломова, но и управлять им
	«Она - виновница такого превращения»	Словесная деталь. Ольга тешила свое самолюбие, воображала себя спасительницей
	«Она молчала, сорвала ветку сирени и нюхала ее, закрыв лицо и нос»	Символическая деталь и психологическая. Пытается погрузиться в чувства и увлекает Обломова: "Закрыла нос и ему"
	Она, не оборачиваясь, протянула ему назад руку; он схватил ее, поцеловал в ладонь.	Психологическая деталь.  Ольга протягивает ему руку, не смотря на него. Ей важен не Илья Ильич, а ее план, мечта. Обломов в порыве страсти целует ее ладонь. Ладонь - знак открытости, искренности
Глава 7 Сомнения Обломова	Ландыши и ветка сирени, брошенная с досады.	Психологическая деталь. Ветка сирени является символом любви. Обломов нетверд в своих намерениях, ведет себя неуверенно и глупо.
	«Гадость, это...обломовщина»	Стиль жизни Обломова вызывал отвращение
	"Нет, этого не может быть" "Но, однако ж... Ольга меня любит" "Нет, она не такая, она не обманщица"	Монолог героя. Словесная и психологическая деталь. Вопросы, которые он задает себе, заставляют Обломова усомниться в чувствах Ольги
	"Я не спрашиваю вас" - отвечала она равнодушно.	Ольга сама принимала решения, не спросив мнения Обломова, так как считала, что только она рассуждает верно
	"Живи, как бог велит, а не как хочется"	Словесная деталь. Она напоминает о  вечном уповании обломовцев на божью волю.
	Она любит теперь, как вышивает по канве: тихо, лениво выходит узор, она еще ленивее развертывает его, любуется, потом положит и забудет	Повторяющаяся деталь, связанная с фразеологизмом "нить жизни". Обломов всего лишь эксперимент в жизни Ольги. Их любовь - опыт, который она лишь будет вспоминать.
	Мы полюбили, как будто вдруг внезапно сделались больны. Душевный антонов огонь. Шалости прошли, я стал болен любовью, <...> симптомы страсти <...> у вас заговорили нервы.	Деталь - фразеологизм. Обломов воспринимает любовь как болезнь, неестественное для него состояние. (Антонов огонь - переносное значение в медицине – гангрена)
	Сбыл груз души в письмо	Метафорическая деталь. Обломов, не встречаясь с Ольгой, решается покончить со своими волнениями и "болезнью"
	"Какая тут возня !(прим. в природе) А снаружи так все тихо , покойно!.."	Герой думает о том, что жизнь и чувства порой не заметны со стороны, но то, что думает и чувствует человек - тяжелая работа, вечное движение, которое Обломов стремился избежать.
	Слезы Ольги "обожгли его"	Обломов понимает, что Ольга сожалеет о решении Обломова.
	"Ложитесь на спину, не ошибетесь<...> пейте квас: не отравитесь"	Ольга говорит, что счастье в любви может быть связано с ошибкой, а не страдает только тот, кто живет как Обломов
	"Сирени отошли, пропали!"	Символическая деталь. Влюбленность и пылкость сменили другие чувства.
	"В любви нет покоя, и она движется все куда-то вперед.<...> И не родился еще Иисус Навин, который бы сказал ей: "Стой и не движетесь!"	Библейская легенда рассказывает о том, как Иисус смог остановить солнце и продлить день. Обломов понимает, что остановить жизнь и чувства не под силу обычному человеку. Думать об изменениях нет смысла.
Глава 11  Любовь - долг	"Чувство течет плавно, как река"	Метафора спокойных и размеренных решений
	Ольга "в каком-то изнеможении, молчит упорно <...> теснит у сердца. Душно"	Психологическая деталь. Ольга невольно ищет выхода из этих спокойных, неменяющихся отношений
	"Он плакал о грязном падении чужой ему женщины, но молчал, боясь света"	Обломов совестливый, чувствительный к падению душ и совести.
	«Утра и вечера становились темны и сыры, <...> сказочный мир любви превращался в какой-то осенний день, когда все предметы кажутся в сером цвете»	Природная и цветовая деталь. Пылкие и яркие чувства героев постепенно уходят
	Ему снилась Обломовка...	Обломов снова погружается в лень и апатию
	"Вдвоем стали переходить большую дорогу"	Метафорическая деталь. Вышли вдвоем на "дорогу жизни", появились в обществе
	«От сомнительного взгляда на нее вдруг похолодело сердце ,<...> он не вынес и ушел домой»	Психологическая деталь. Совесть стала мучить Обломова. Герой решает сделать предложение Ольге по совести и чести
Глава 12 Предложение замужества Ольге	Ольга смотрела со спокойной гордостью и твердо ждала	Ольга ждала от Обломова этих слов, она  гордо приняла их.
	«Ему хотелось слез и страсти»	Трудное для Обломова решение было встречено спокойно, без эмоций. Это огорчало его, т.к. Обломов еще искал страсти и пылкой влюбленности.
Часть 3 Глава 1 Приезд Тарантьева	"Ты деньги подай, да и черт с тобой!"	Словесная деталь. Тарантьеву от Обломова нужны только деньги. Он пользуется ленью и беспомощностью Ильи Ильича
	"Обломов молча снял с его головы свою шляпу и поставил на прежнее место, потом скрестил руки на груди и ждал, чтобы Тарантьев ушел"	Психологическая деталь. Обломов защищается от Тарантьева. Тарантьев неприятен Обломову
Глава 2 Дом Пшенициной	Какая тишина у вас здесь! <…> Нет ни одной живой души	Деталь, связанная с выражением: «Ни одной живой души». Метафорическая деталь, которая указывает, что жизнь в доме Пшеницыной безрадостна и одинока
	Голая шея, локти, полная ,белая, руки белые, но жесткие, с выступавшими наружу узлами синих жил	Детали выдают в Пшеницыной женский идеал из снов Обломова: работящая и улыбчивая женщина, скромно прячущая свои локти под шалью
	«Бровей у нее почти совсем не было»	Портретная деталь. Противопоставление внешности Ольги с ее выразительными бровями, "над которыми покоилась мысль".
	"Братца-то нет, они у нас всем заведывают"	Словесная деталь. Пшеницына неграмотная, безвольная.
	"А мы все дома <…> мужниной родни в Светлое Воскресенье да в Рождество обедаем"	Как и Обломов в прежней жизни в Обломовке и на Гороховой, Пшеницына за пределами своего хозяйства не бывает и не испытывает в этом потребности. Большое внимание уделяется праздникам, как в Обломовке
Глава 3 Жизнь Обломова у Пшеницыной.	Мимо его окон понесли мебель Ильинских	Метафорическая деталь. Жизнь проходит перед глазами Ильи Ильича: Ольга отдаляется, а он остается недвижимым
	"Вся эта летняя, цветущая поэма любви как будто остановилась, пошла ленивее, как будто не хватило в ней содержания"	Любовь Ольги и Обломова герой постоянно сравнивает с песней или поэмой. Это не роман с глубоким содержанием, а лишь небольшой сюжет в поэтической форме
	"Ах ты, боже мой, какая мука!" - говорил он в поту от страха и неловкого положения	Психологическая деталь.Герой боится осуждения в обществе
	"Чиновница, а локти хоть бы графине какой-нибудь; еще с ямочками"	Обломов находит в Пшеницыной качества, которые превосходят достоинства светских дам
	В воскресенье у Пшеницыной пекут пирог	Пирог - одно из любимых блюд в Обломовке. Напоминание Илье Ильичу о родной стороне и счастье
	«Голые, едва прикрытые, руки Агафьи Пшеницыной подают вкусный кофе, пирог, домашнюю водку»	Повторяющаяся деталь. Забота и хлебосольство Пшеницыной обозначаются в изображении постоянно двигающихся рук, локтей.
	«Братец вошел на цыпочках и отвечал троекратным поклоном»	Иван Матвеевич создает впечатление тихого, услужливого человека
	«Вицмундир был застегнут на все пуговицы, так что нельзя было узнать есть на нем белье или нет, галстук завязан простым узлом, а концы спрятаны вниз»	Портретные детали указывают на скрытность Ивана Матвеевича, желание остаться незамеченным
	Иван Матвеевич постоянно прячет руки за спиной	Психологическая деталь. Эта манера выдает в нем непорядочность, нечестность.
	Бумага и руки трясутся	Мелкие движения рук мешают разобрать содержание бумаг
Глава 4 Два мира в жизни Обломова	Пакет братца Пшеницыной, постоянно мелькавший перед окнами Обломова	Яркая, повторяющаяся деталь. В бумажном пакете – скрываемые документы. Илья Матвеевич взяточник, проворачивающий аферы
	«Кофе славный, сливки густые, булки сдобные, рассыпчатые. Трещит канарейка, кудахтает наседка - "Деревню напоминает, Обломовку"	Многое напоминает Обломову о деревне
	Взгляд Ольги выражал усталость и нетерпение, нахмуренными бровями глядела на гостей, одна бровь лежит выше другой	Портретная и психологическая деталь. Ольга устала ждать и скрывать намерения от окружающих
	Ехал в театр, зевал, как будто хотел проглотить сцену	Обломову скучно в светском Обществе
	В волнении чесал затылок, переложил ногу на ногу	Психологическая деталь. Скука сменилась волнением и стыдом за свое положение в театре рядом с Ольгой
	Мечтая об Ольге, Обломов все чаще вольно и невольно заглядывается на локти Пшеницыной	Мечта о спокойной счастливой жизни напоминает образ Агафьи.
	"Другие"	Обломов вновь противопоставляет себя и людей из светского общества
	"Розы и померанцевые цветы вдруг померкли"	Розы - символ страсти, померанцевые цветы олицетворяют невинность. Мечта о свадьбе постепенно становится мучительной
Глава 5  Свидание Ольги и Обломова	"Листья облетели, видно все насквозь; вороны на деревьях кричат так неприятно"	Природная деталь. Отношения больше нельзя скрыть. Крик ворон обозначает пересуды людей
	Женщина под вуалью	Ольга не хочет, чтобы ее узнали
	"Этакой холод"	Словесная деталь, являющаяся отражением похожих слов, произносимых Обломовым в квартире на Гороховой улице: «Вы с холода».  Обломов вновь желает уйти от вынужденного общения
	«Они почти бежали по аллее до конца сада, не говоря друг другу ни слова, Обломов, оглядываясь беспокойно во все стороны, а она, совсем склонив голову вниз и закрывшись вуалью»	Герои боятся быть замеченными. Отношения перестали радовать, сменились тревогой и обязательствами
Глава 6 Спокойная жизнь у Агафьи	" Он не брился, не одевался, лениво перелистывал газеты, не смотрел на часы"	Возвращение Обломова к прежней жизни на Гороховой
	"Смотрел в полуотворенную дверь, как беспрестанно движутся локти хозяйки"	Агафья привлекает Обломова трудолюбием, но он не смотрит на нее открыто, а всегда тайно подглядывает, не признаваясь в этом даже себе.
	Агафья Матвеевна чинит и стирает чулки и халат Обломова	Возвращает его в «барскую» жизнь: чулки надевает нянька, халат всегда удобен. Агафья, зашив его любимый халат, показывает, что она способна принять Обломова таким, каким он является.
	"Вы чудо, а не хозяйка!" - говорил он, останавливая глаза на горле и на груди	Агафья Пшеницына соединила в себе образ Милитрисы Кирбитьевны, мечты Обломова, и няньки, которая могла бы ухаживать за ним всю его жизнь
	"Болезнь"; "горячка"	Так Обломов называет любовь к Ильинской
	Мосты сняли	Пространственная деталь. Предвестник долгой разлуки Обломова и Ольги
Глава 7 Визит Ольги к Обломову	«Он мирно проводил день, слушая постукивание маятника, треск кофейной мельницы и пение канареек»	Звуковая деталь. Отсылка к Обломовке. Такие звуки Илья Ильич слышал в деревне
	Заговорил нос	Деталь-метонимия, обозначающее любопытство и любовь к сплетням. Деталь связана с фразеологизмом "совать нос в чужие дела"
	"Носа не показывай"	Деталь-метонимия, связанная  с фразеологизмом " совать нос в чужие дела"
	«Он смотрел на нее испуганными глазами»	Психологическая деталь. Обломов боится сплетен и пытается всеми способами избежать их
	" У тебя нехорошо: какие низенькие комнаты, она маленькие"	Окна - символ открытости. Низкие потолки - ограниченность мысли. Ольге не понравилась комната Обломова.
Глава 8 Письмо из деревни	"У него опустились руки"	Фразеологическая деталь. Отчаяние Обломова погружает его в бездействие, неверие в свои силы.
Глава 9 Обломов простит помощи у Мухоярова	"Доверчиво взяв его за оба борта вицмундира"	Психологическая деталь. Обломов пытается сблизиться с Мухояровым
	Иван Матвеевич проворно встал, прячет руки за спиной, бросил двойной взгляд, поворачивается всем корпусом, следя за Обломовым	Мухояров скрытный, двуличный
	Затертый заикается	Не говорит правды
Глава 10 Договор Тарантьева и Мухоярова	"Можно прожить на Выборгской стороне, не показывая носа на свет божий"	Выборгская сторона противоположна "божьему свету"
	Пялит глаза на мою сестру... Глаз не спущу - понимаешь, чем это пахнет	Словесные детали, похожие на фразеологизмы сниженной стилистики, разговорные: пялить глаза, не спускать глаз. Такие выражения выдают в Мухоярове неинтеллигентного человека, грубого, злого
Глава 11 Расставание Ильинской и Обломова	«Боже мой! Когда это кончится?»	Словесная деталь. Обломов втайне мечтает, чтобы его терзания, связанные со свадьбой, закончились.
	Она не смотрела на Обломова, начала глядеть в окно, прищуря один глаз и следя за каждой проезжавшей каретой	Символическая и психологическая деталь. Жизнь, как карета, проходит мимо глаз, и ничего не меняется.
	Она взглянула на него большим взглядом и ждала	Психологическая деталь. Ольга ожидала от Обломова действий, пыталась разглядеть намерения.
	"Когда устроятся дела, поверенный распорядится..."	Словесная деталь. Дела как будто сами должны устроиться, без него, по волшебству.
	Обломов остался один у закрытой двери	Мир Ильинской навсегда закрылся для Обломова.
	Ольга протянула ему руку, но рука, не коснувшись его руки, упала; хотела было также сказать : "прощай", но голос сорвался	Психологическая деталь. Связь между героями утеряна
	Не поднимая головы, не показывая ей лица, он обернулся и пошел	Психологическая деталь. Обломову стыдно и горько
Глава 12 Обломов в горячке	Захар накинул на героя халат	Возвращение к старой жизни
	"Погрузился в сон и мрак"	Возвращение к обломовщине.
	" Снег валил"	Пространственная деталь. Снег в метафорическом смысле засыпал любовь, поэтическую историю о романтических отношениях.
	Воскресный пирог	Возвращение к традициям Обломовки
Часть 4 1 глава Обломовка в доме Агафьи Матвеевны	"На Выборгской стороне дни и ночи текут мирно»	Мерный стук маятника - замедление времени. Временная деталь.
	"Мухояров в гастрономическом отношении - великий эпикуреец"	Пшеницына вела хозяйство и угощала Обломова. Он возвращался к привычке вкусно есть и готовиться к праздникам, как в Обломовке.
	"Агафья Матвеевна выросла <...> жизнь потекла рекой"	Образ реки появляется и в описании жизни Обломовцев.
	"Игла ходит мерно, как часовая стрелка"	Отсылка к Обломовщине. Время идет размеренно, медленно. Связь с фразеологической деталью " нить жизни". Агафья сама создает свою жизнь, спокойную, как в Обломовке
	"Он говорит как-то иначе, нежели другие"	Агафья противопоставляет его "другим" так, как это делает Обломов по отношению к себе.
	"Отворяется дверь к ней в комнату, сам ее отворял"	Границы между Обломовым и Пшеницыной стираются. Они сближаются.
	У Обломова нет опухоли у сердца	Илья Ильич не испытывает влюбленности, страсти (любовь-болезнь)
	"Его как будто невидимая рука посадила, как драгоценное растение, в тень от жара..."	Метафорическая деталь. Жизнь Обломова напоминает жизнь растения, за которым ухаживают.
Глава 2 Приезд Штольца	Празднование Иванова дня и Ильина	Традиции Обломовки.
	" обещал откапывать из могилы"	Метафорическая деталь. Ольга любовью тоже пыталась "оживить" Обломова
Глава 3 Мошенники	" Засунуть лапу в помещичьи деньги", " прятать концы	фразеологические детали, описывающие привычки Затертого, Мухоярова и Тарантьева.
	Свинья, черт, грех	Слова, описывающие состояние мошенников и их мысли
	"Законное дело"	Словесная деталь, повторяющаяся в этой главе. Мошенники делают все как будто по закону, но при этом у них нет совести и стыда
	" Выпьем"	Словесная деталь. Выпивка заглушает совесть
Глава 4 Встреча Ольги и Штольца	"Ольга пристально лорнировала проезжавшую коляску"	Психологическая деталь. Испытывает неловкость и стыд в разговоре об Обломове
	Взгляд Ольги теплее, глубже, сердечнее, смотрела на Штольца, как на мать, доверчиво. Сожалела, что Штольц ей не брат	Испытывала теплые, родственные чувства к Штольцу, но не страсть
	Она крепко пожала ему руку	Психологическая деталь. Ольга провожает Штольца как друга. Рукопожатие - дружеские отношения.
	Перед Штольцем разыгрались пытки любви на сердце ложатся неизлечимые раны без крови	Штольц сравнивает любовь с ранением или болезнью
	"Немезида!.." - думала она	Ольгу преследует чувство стыда и расплаты за свою самоуверенность в отношениях с Обломовым
	"Она схватила его за руку и глядела на него, как будто моля о пощаде"	Ольга надеется на понимание Штольца, его проницательность. Видит в Штольце своего спасителя.
	"Он сидел в простенке, который скрывал его лицо, тогда как свет от окна прямо падал на нее, и он мог читать, что в нее на уме" - пространственная делать.	Ольга и ее чувства как будто выделены, и она готова к исповеди. Лица Штольца Ильинская не видит, поэтому лишена возможности лукавить перед ним и собой.
	Он в ответ пожал ей обе руки	Психологическая деталь.  Штольц готов выслушать и поддержать
	Сначала слышался ее смущенный шепот,<...>голос становился явственнее и свободнее,<...> , перешел в полутон<...>, возвысился до полных грудных нот"	Деталь- градация. Ольга становилась увереннее в своих словах, смущение уходило.
	Свечи озарили их угол	Ольга увидела отношение Штольца к рассказанному
	Он взял ее за обе руки поцеловал ту и другую	Психологическая деталь.Выражение понимания и любви
	"Ах, какое счастье... выздоравливать"	Ольга излечивается от болезненной любви к Обломову.
	Траур приличия	Этими словами Штольц обозначил состояние Ольги. Она мучилась от того, что история с Обломовым не привела к исходу, которого все ожидали
	"Я ручаюсь за все"	Противопоставление в словах Обломову
	"Вот оно, последнее счастье человека, глядел влюбленными глазами на озеро, туман"	Штольц видит счастье в Ольге.
	"Она устремила глаза на озеро, даль и задумалась <...> Она испытывала счастье, <...> ей спокойно"	Детали для сранения. Ольга, как и Обломов рядом с Пшеницыной, чувствует себя спокойно и в этом видит свое счастье.
Глава 5 Бедная жизнь Обломова и Агафьи Пшеницыной	«Скука въелась в его глаза», барабанит пальцами по столу	Глаза выражают несчастье, скуку, упадок.
	На халате, постельном белье и занавесках дыры, заплатки	Бедная жизнь
	Агафья похудела, побледнела, глаза впали	Пшеницына живет несчастливой жизнью
	«Ей приходится крошить лук, тереть хрен, а о кружевах она и думать забыла» Подает яичницу с залежавшейся в лавочке ветчиной	Быт бедный, грубый.
	«Илья Ильич, не подозревая ничего, пил на другой день смородинную водку, закусывал отличной семгой, кушал любимые потроха и свежего рябчика. Агафья Матвеевна с детьми поела людских щей и каши…»	Противопоставление в деталях. Обломов не заботится, откуда на его столе дорогие блюда, Пшеницына из любви к Обломову скрывает истинное финансовое положение
Глава 6 Проницательность Штольца	«До тебя здесь не доходят вести из живого мира»	Штольц считает, что Обломов в доме Пшеницыной не живет, а существует
	«Жил, был в раю»	Обломов признает, что рядом с Ольгой он по-настоящему жил
	Во взгляде Обломова умиление и слезы	Обломов по-настоящему рад счастью Штольца и Ольги
	Штольц с изумлением глядел на него, слушал молча, с озабоченным лицом, слушал внимательно, навострив уши	Деталь-градация, психологическая. Штольц пытается понять, в чем причина перемен в жизни Обломова.
	Взгляд презрения сменился взглядом любопытства и участия	Штольц смог понять и искренние намерения Пшеницыной
Глава 7 Разоблачение мошенников	«Законное дело-с, а я в стороне!»- оправдывался Иван Матвеевич, пряча руки в рукава	Психологическая деталь. Иван Матвеевич скрывает незаконное присвоение денег
	Обломов в ответ на грубые слова Тарантьева о Штольце, сказал, что повесил бы его на осину	Деталь, восходящая к библейской истории об Иуде, повесившемся на осине. Тарантьев – предатель.
	Оплеуха Тарантьеву. «Тарантьев смолк, опустился на стул и в изумлении ворочал одуревшими глазами»	Илья Ильич, несмотря на свой темперамент, смог защитить честь женщины
Глава 8 Семья Ольги и Штольца	«В океане книг и нот веяло теплой жизнью, чем-то раздражающим ум и эстетическое чувство»	Вещи в доме Штольцев рассказывают о том, что его обитатели любопытные, трудолюбивые, пытливые, счастливые в своей деятельности
	«Я счастлив», «Я счастлива»	Повторяющиеся слова Ольги и Штольца.
Глава 9 Жизнь Обломова и Агафьи на Выборгской стороне	Коза с оборванной веревкой на шее прилежно щиплет траву и дремлет	Свобода не нужна на Выборгской стороне никому. Сытая жизнь приятна и достаточна.
	Раздается визг и хохот качающихся на качелях девушек	Молодые тоже живут здесь привычно. Как в Обломовке, раздается смех по пустякам, а качели напоминают движение маятника, повторение, монотонность
	Кухня, чуланы и буфет	Центр жизни Агафьи Матвеевны. Хозяйство - смысл жизни.
	Обилие еды и посуды	Насыщение Обломова физически, но не духовно. В описании обстановки прием противопоставления быту  Штольца и Ольги
	Ковчег домашней жизни	Метафорическая деталь. Предметы и еда составляют все, на чем эта жизнь держится и продолжается.
	Комната Захара без окна, пыль , пауки, постель в углу за печкой, платье в куче на полу	Захар давно умер духовно и не впускает в свой застывший мир никого.
	Подушки белели , как снег, и горой возвышались чуть ли не до потолка, одеяла шелковые, стеганые	Пшеницына поддерживает культ сна Обломова
	Любовался, как обнаженные локти двигались взад и вперед, вслед за иглой и ниткой. Он дремал под треск откушенной нитки, как бывало в Обломовке	Идеал жизни Обломова воплотился
	Гиацинты издают сильный запах	Цветы являются символом освобождения. Обломов освобождается от всех тягот в жизни
	Пшеницына пополнела, не ходит, а будто плавает, грудь и плечи сияют	Образ Милитрисы Кирбитьевны, детской мечты Обломова.
	Он протянул Андрею обе руки, и они обнялись молча, крепко, как обнимаются перед боем, смертью - психологическая деталь	Обломов умер в глазах Штольца, "погиб"
Глава 10 Жизнь без Обломова	Длинное, каменное, казенное здание закрывало от солнечных лучей дом Пшеницыной	В доме нет веселья и радости
	Дом обветшал, трубы изломались, лужи грязи	Обломовка в ее идеальном образе умерла с Обломовым.
	Над могилой Обломова - сирень и полынь.	Символ горечи и скорби
	Остановились часы, которые забыли завести	Повторяющаяся деталь, мотив монотонности и маятника
	Плачет, грустит, убивается	Словесные детали, градация , обозначающая горе Агафьи
	Темное платье, черный шерстяной платок	Траур по Обломову
Глава 11 Судьба Захара	Нищие из разных щелей и углов наползают	Захар и при Обломове жил в углу
	"Все лицо его было как будто прожжено багровой печатью <...>, нос подернут синевой, голова совсем лысая", бакенбарды перепутаны, как войлок , ветхая, полинявшая шинель, старые стоптанные галоши на босу ногу	Захар нищий. Он после смерти барина тоже умирает духовно и физически.
	" Ехать - та неохота отсюда, от могилки- то"	Преданность барину и после смерти Обломова. Захар - собирательный образ свободного крестьянина без барской опеки. Он ни к чему не способен и погибает.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На первом этапе нашей работы мы перечитали текст романа И. С. Гончарова «Обломов» с учетом задач проекта. Поиск и отбор художественных подробностей (деталей) был связан с раскрытием тем, которые мы обозначили в названии каждой части романа. Анализ материала выполнили на основе личного целостного читательского восприятия образов, исследовательских работ о творчестве И. С. Гончарова, книжных и электронных материалов.

Метод нашей работы – отбор и интерпретация художественных деталей в романе. Результат и цель исследования отразились в справочнике-путеводителе по главам произведения. В нем материал подобран таким образом, чтобы современники, не уделяющие в привычном чтении внимания подробностям и деталям, смогли оценить художественную ценность романа, научились видеть смысл в каждой строчке текста. В настоящем произведении литературы нет лишних слов, нет второстепенной информации – это мы хотели доказать в своей работе. Действительно, каждая деталь текста помогает раскрыть центральные темы романа: любовь, дружба, прошлое и будущее России, тема отживающего дворянства, тема преемственности поколений, «отцов и детей», противопоставление западного и русского мира.  

В процессе создания продукта, мы столкнулись со следующими трудностями: детали романа выходят за пределы условных классификаций в теории литературы, поэтому мы расширили виды художественных подробностей, углубили их интерпретацию с помощью обращения к нескольким книжным и электронным источникам, к культурологическим материалам. Значение некоторых деталей мы не смогли обозначить, их интерпретация оказалась затруднена. Например, лай собаки, сопровождающий жизнь Обломова у Пшеницыной, кашель старухи за стеной комнаты Ильи Ильича. Эти детали в романе встречаются многократно и непременно привлекают к себе внимание. Возможно, определение их значения, а также углубленное и расширенное исследование деталей романа «Обломов» послужат целью дальнейшего исследования. В нашей работе мы не претендовали на полный обзор всех художественных подробностей, так как это выходило за пределы поставленных целей.

Список используемой литературы

1.     Гончаров И. А. Обломов/ И. А. Гончаров. – Москва:  Эксмо,  2023. – 672с. – (Петербургский экскулюзив)

2.     Путнин Ф. В. Деталь художественная // Краткая литературная энциклопедия. — М.: Сов. энцикл., 1962–1978. Т. 9: 1978. Стр. 267–268.

3.     Введение в литературоведение: учебник для вузов. — М.: Оникс, 2007.

4.     Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1847 г. //Белинский В.Г. Полное собрание сочинений: В 13 т.-М., 1956. Т. 10. С. 343-344.

5.     Добролюбов  Н.А. Собрание сочинений : В 9 т. - М.-Л., 1962. Т. 4. С. 310,311

6.     Дружинин А.В. «Обломов». Роман И.А. Гончарова. //Дружинин А.В. Литературная критика. - М., 1983. С. 297.

7.     Острогорский В. Этюды о русских писателях. И.А. Гончаров. - СПб., 1910. С. 355.

8.     https://lit.wikireading.ru/ Дмитрий Быков. Символика еды в мировой литературе

9.     https://www.dissercat.com/content/khudozhestvennaya-detal-v-proze-i-goncharova-tipy-funktsii-evolyutsiya. Кочетова Валентина Геннадиевна, кандидат филологических наук, диссертация  Художественная деталь в прозе И. А. Гончарова: Типы, функции, эволюция. 2002.

10. Квятковский А.П. Поэтический словарь, М., «Сов. Энциклопедия», 1966.

11. Даль В. И. Пословицы русского народа: Сборник в 2-х т. Т.1 / Вступ. слово М. Шолохова; Худож. Г. Клодт. – М. : Худож.  лит., 1984. – 383с., ил.

12. Даль В. И. Пословицы русского народа: Сборник в 2-х т. Т.2/ Послесл. В. Аникина;  Худож. Г. Клодт. – М.: Худож. лит., 1984.- 399 с., ил.

13. Ганс Бидерманн Энциклопедия символов, М., издательство «Республика», 1996.

14. Отрадин М. В. Роман И. А. Гончарова «Обломов», Ленинград, издательство Ленинградского университета, 1979. – 446с

15. © Copyright: Планета Цветов, Азбука цветов. 2012. Свидетельство о публикации №112063004377 

16. Фразеологический словарь русского языка: Свыше 4000 словарных статей /Сост.  В. А. Войнова, В. П. Жуков, А.И. Молотков, А. И. Федоров; Под ред. А. И. Молоткова. – 3-е стереотип. изд. – М.: Русский язык, 1978. – 543с.