Выбранный для просмотра документ защита.docx
Тема моей исследовательской работы:
Образ супергероя в американской культуре
Только герой обретает мужество следовать своей судьбе.
Герман Гессе
Пожалуй, ни для кого не секрет, что уже не одно поколение жителей Соединённых Штатов Америки со времён, самых первых комиксов, поддерживает и вносит в массы "культ супергероя".
Супергерой – это вымышленный персонаж, наделённый неординарными физическими способностями, которые он направляет на свершение подвигов во имя общего блага.
Мы решили провести исследование и узнать, в чём же причины возникновения «культа супергероя» и его популярности?
Цель нашей исследовательской работы - изучение мотивов использования образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации.
Объект исследования: продукты американских масс-медиа (кинофильмы, комиксы, рекламные ролики), в которых присутствует образ супергероя.
Наша гипотеза: образ супергероя в американских средствах массовой коммуникации является пропагандой национальных ценностей
Задачи исследования:
· Исследовать предпосылки возникновения, пики активности, настоящее состояние образа супергероя.
· Классифицировать образы супергероев.
· Определить, пропаганда каких национальных ценностей чаще всего осуществляется через образ супергероя.
· Создать портрет «идеального образа супергероя»
Методы исследования:
1. работа с дополнительными источниками информации
2. историко-эволюционный, типологический и сопоставительно-аналитический анализы.
В качестве материала для данного исследования были использованы американские фильмы, мультсериалы о супергероях, реклама, статьи ученых, а также материалы интернет-сайтов, телепередач, газет и журналов.
Актуальность данной исследовательской работы.
Очевидно то, что через образ супергероя в США ведется активная пропаганда национальных ценностей. Фильмы и рекламу с этими героями показывают по всему миру. Получается, что мы неосознанно заимствуем их ценности, в то время когда нам надо пропагандировать свои. Поэтому важно определить, какие именно черты образа супергероя делают его столь интересными и притягательными для массового зрителя и использовать эти черты, чтобы создать подобных героев для пропаганды собственных национальных ценностей.
С самого детства я интересовался мультфильмами, фильмами и журналами о супергероях, поэтому наше исследование мы решили начать со Средств Массовой Коммуникации. Ведь именно через них, ведется активная пропаганда национальных ценностей в любой стране.
Просмотрев комиксы и журналы о супергероях, мы выделили портрет классического супергероя
Это дальновидный, волевой и уверенный в себе мужчина, который не лишён благородства, помогает всем нуждающимся, знает, как решить ту или иную проблему .
Образ супергероя в кинематографе совершенно другой.
В «реальной» жизни – негероический, закомплексованный человек. Но когда он одевает «маску супергероя»: в него влюбляются девушки, рукоплещет толпа поклонников, бояться самые отпетые преступники.
Образ супергероя часто используется в рекламе. Проанализировав несколько рекламных роликов, мы выделили основные образы.
Они представлены на слайде.
В рекламе образ супергероя – это образ героя-спасителя. Супергерой олицетворяет собой идеальный товар (супертовар): он надежный, суперсильный, сверхскоростной, поможет любому и решит любую проблему.
Нельзя отрицать, что супергерой - это часть массовой культуры США.
Но как образ супергероя появился и развивался, чтобы достичь таких высот?
Чтобы ответить на этот вопрос, мы рассмотрели исторический контекст возникновения и последующего развития образа супергероя в США. И пришли к выводу о безусловной связи между появлением, а так же последующем развитии образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации и конкретными историческими событиями, происходящими в государстве.
Следует, отметить, что образ супергероя в СМК США представлен достаточно разнообразно. Мы проанализировали основные из них и вывели типологию супергероев (по принципу происхождения суперсилы):
1. Инопланетные супергерои - для них «маска» - повседневная жизнь простого земного человека, а когда они принимают вид супергероя, они становятся самими собой.
2.Супергерои-мутанты - психологически неустойчивые. Это связано с двойной жизнью, которой им приходится жить, неприятия их в обществе, так как они не такие как все.
3.Супергерои-обычные люди - мотивацией в борьбе с преступностью почти для всех супергероев из данной категории является месть.
Проанализировав образ супергероя в СМК, мы пришли к выводу, что через него в Америке пропагандируются следующие национальные ценности:
Пропаганда национального духа
Осуществляется на визуальном уровне – это проявляется через костюмы супергероев – чаще всего они в красно-синей гамме, то есть используются цвета флага Америки.
· Между мужчиной и женщиной: образ супергероинь, которые не нуждаются в мужской помощи и наравне с мужчинами вступают в схватку с преступниками.
· Расовое равенство: пропагандируется в основном через команду Людей Х. Команда Людей Х это мутанты, которые борются за свои права в обществе «обычных» людей.
· Послевоенная адаптация человека в обществе: пропагандируется через образ Росомахи. Он - мутант - прошел службу во Вьетнаме. Никто не принимает его в обществе, он озлоблен и не знает, что ему делать.
Независимость личности
Почти все супергерои являются сиротами. Но это не сламливает дух супергероя, почти все они являются представителями престижных профессий. То есть они «сделали себя сами».
Осуществляется через отношение супергероев к семье, для них это одна из первостепенных ценностей.
Мы рассмотрели основные национальные ценности американского общества, которые пропагандируют супергерои. Исходя из них мы вывели идеальный образ супергероя (именно через такой образ пропаганда национальных ценностей будет эффективнее всего):
Итак, рассмотрев исторический контекст возникновения и последующее развитие образа супергероя в США, проанализировав его использование в разных видах СМК Можно сделать выводы:
1. Возникновение супергероев не случайно, оно обусловлено этапами исторического развития и особенностями конкретного исторического периода.
2. Образ супергероя в СМК США очень популярен и представлен достаточно разнообразно
3. Через образ супергероя пропагандируются американские национальные ценности
4. Образ супергероя популярен не только в США, но и в других странах мира.
Наша гипотеза, что образ супергероя в американских средствах массовой коммуникации является пропагандой национальных ценностей, подтвердилась.
В заключении хочется сказать.
Образ супергероя является очень востребованным не только в США, но и в других странах, в России тоже. Но эти супергерои пропагандируют американские ценности. Следовательно, подражая супегерою, мы подражаем американскому типу поведения, заимствуем их ценностные ориентиры. Данные нашей исследовательской работы можно использовать для создания образа супергероя в России, через которого будут пропагандироваться российские национальные ценности.
Спасибо за внимание!
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
Выбранный для просмотра документ супергерой Пророк Александр.doc
Муниципальное общеобразовательное учреждение
«Средняя общеобразовательная школа №40»
Исследовательская работа
Образ супергероя в американской культуре
Работу выполнил:
Пророк Александр,
ученик 7 б класса
Руководитель:
Пророк Наталия Владимировна,
учитель английского языка
Братск, 2011
2.1. Развития образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации:
2.1.1. Образ супергероя в комиксах.
2.1.2. Образ супергероя в кино.
2.1.3. Образ супергероя в рекламе.
2.2. История возникновения образа супергероя.
2.3. Типология супергероев.
2.3.1. Инопланетные супергерои.
2.3.2. Супергерои-мутанты.
2.3.3. Супергерои-обычные люди.
3.1. Пропаганда национального духа.
3.2. Пропаганда социального равенства.
3.3. Пропаганда независимости личности.
3.4. Пропаганда семейных ценностей.
Только герой обретает мужество следовать своей судьбе.
Герман Гессе
Пожалуй, ни для кого не секрет, что уже не одно поколение жителей Соединённых Штатов Америки со времён, пожалуй, самых первых комиксов, поддерживает и вносит в массы "культ супергероя".
«Супергерой – это вымышленный персонаж, наделённый неординарными физическими способностями, которые он направляет на свершение подвигов во имя общего блага. Он узнаваем, его приключения могут продолжаться или переосмысляться довольно-таки долго и в различных медиа-форматах.
Мы решили провести исследование и узнать, в чём же причины возникновения «культа супергероя» и такой его популярности?
Цель исследовательской работы - изучение мотивов использования образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации.
Предмет исследования: образ супергероя.
Объект исследования: продукты американских масс-медиа (кинофильмы, комиксы, рекламные ролики), в которых присутствует образ супергероя.
Гипотеза: образ супергероя в американских средствах массовой коммуникации является пропагандой национальных ценностей
Задачи исследования:
Методы исследования:
В качестве материала для данного исследования были использованы американские фильмы, мультсериалы о супергероях. Рекламы, в которых используется образ супергероя. При анализе культурологического аспекта образа супергероя были использованы статьи российских и западных ученых, а также материалы интернет-сайтов, телепередач, газет и журналов.
Актуальность данной исследовательской работы. Очевидно, что через образ супергероя в США ведется активная пропаганда национальных ценностей. Но всем известно, что фильмы и рекламу с этими героями показывают по всему миру. Получается, что мы неосознанно заимствуем их ценности, в то время когда нам надо пропагандировать свои. Возможно, России стоит взять образ своего супергероя для эффективного воздействия на массовое сознание, наделив его российскими ценностными ориентирами. Поэтому важно определить, какие именно черты в структуре образа супергероя делают его столь интересными и притягательными для массового зрителя и использовать эти черты для создания собственных подобных героев для пропаганды собственных национальных ценностей.
2. Глава 1. Образ супергероя в американской массовой культуре
Возникновение супергероев в американской культуре не случайно, оно обусловлено этапами исторического развития и особенностями конкретного исторического периода. Рассмотрим с этой точки зрения появление супергероев в массовой культуре США.
2.1. Развитие образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации (СМК)
Каждое государство стремится к укреплению авторитета среди населения своей страны. Самый лучший помощник в этом - Средства Массовой Коммуникации. «Массовая коммуникация – систематическое распространение информации (через печать, радио, телевидение, кино, звукозапись, видеозапись) с целью утверждения духовных ценностей данного общества и оказание идеологического, политического, экономического или организационного воздействия на оценки, мнения и поведение людей». Иначе говоря, общество воздействует на своих представителей, пропагандирую свои ценности. Отсюда получается, что именно через СМК государство ведет активную пропаганду национальных ценностей. Активнее всего, и по качеству и по количеству пропаганду ведут Соединенные Штаты Америки.
2.1.1.Образ супергероя в комиксах
В потоке произведений «массовой культуры» большое место занимают комиксы. Первоначально они возникают как типично развлекательный жанр для подростков. Комикс — это серия картинок, рассказывающих о похождениях героев, чаще всего фантастических. Картинки эти, как правило, сопровождаются словами. Довольно скоро он перестал ориентироваться исключительно на восприятие детей и подростков. Возник «взрослый комикс». Именно так безликие журналы с унылыми наборами текстов стали скрашиваться разнообразными вензелями и картинками, у рассказов появились иллюстрации. 1 июня 1938 года вышел первый номер журнала комиксов, в котором появился Супермен, который и положил основу развития так называемого "культа супергероя" в Америке. На удивление, история получилась довольно качественной и привлекла внимание публики. Конечно, больше всего читателям приглянулся сам главный герой - дальновидный, волевой и уверенный в себе мужчина, который не лишён благородства, с удовольствием помогает всем нуждающимся, знает, как решить ту или иную проблему и что для её решения потребуется. В общем, он сочетал в себе все характеристики человека, так необходимого жителям этой страны в качестве лидера. После успеха комикса о "Супермене" тут же появилось значительное количество людей, желающих отхватить кусок у пирога, под названием "супергерой" и принялись сочинять свои истории о похождениях наделённых нечеловеческой силы, людях. Естественно, главными критериями оставались благородство, спасение нуждающихся и умение решать даже самые невыполнимые задачи. Таким образом, за три-четыре года количество супергероев возросло с одного до четырёхсот. Но наиболее заметными среди содранной под копирку шелухи, были Капитан Америка и Бэтмен.
2.1.2. Образ супергероя в кино
В 60-70 е гг. XX века супергерои из комиксов появляются в кинематографе. Американский кинематограф характеризуется четким противостоянием добра и зла. С первых кадров фильма становится очевидным, кто хороший, а кто плохой, «кто герой, а кто злодей, кто победит и кто проиграет. Тут всегда все именно правильно: зло наказано, добро торжествует». Практически все телевизионные развлекательные программы держат в себе что-то, что может научить ценностям. Комедии семейных ситуаций учат в отношении половых ролей и индивидуальных достижений. Игровые шоу учат материализму и соревновательности. Спортивные трансляции делают акцент на состязательности и важности соблюдения правил игры. Мыльные оперы содержат модели приемлемого и неприемлемого поведения. Вероятно, что содержание, в наибольшей степени ориентированное на поддержание существующей системы, оказывается свойственным детективным историям. Таким образом, мы имеем достаточное число примеров того, как телевизионное развлечение может социализировать. Первым был Бэтмен. Фильм об этом герое выдержал несколько редакций и римейков, всего с 1966 по 2006 год вышло шесть фильмов о его приключениях. Не говоря уже о множестве мульт- и телесериалов. Можно сказать, что если супермен положил начало супергероям в комиксах, то Бэтмен открыл им дорогу на телеэкран.
Предпосылки к появлению таких персонажей появились еще в конце XIX – начале XX века. Грамотность простого населения повышалась, а вкусовые запросы оставались наивными и несколько примитивными. Так появились приключенческие романы, в которых действовали Зорро, Тень, Индиана Джонс, и другие, менее известные ныне герои. Это были не комиксы, лишь на обложках помещалась иллюстрация, завлекавшая читателя. Затем появляются Тарзан, Гордон Флеш и наконец Фантом, который обладает уже такими привычными нам признаками супергероя как маска и трико.
21 сентября 2001 года и война в Ираке привела к падению авторитета правительства внутри страны. Стране нужны были герои, и Голливуд их дал. Конечно, не маловажную роль в популярности экранизации комиксов играют сборы, почти все фильмы о супергероях становятся блокбастерами, то есть приносят продюсерам большую прибыль - спрос рождает предложение. Но это ещё раз подтверждает выше сказанное – стране нужен герой и Голливуд предоставляет возможность людям увидеть его с больших экранов. Из всего сказанного мы можем сделать вывод о безусловной связи между появлением, а так же последующем развитии образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации и конкретными историческими событиями, происходящими в государстве.
Популярность супергероев в США связана с неким культом героев-одиночек, тщательно создаваемым Голливудом на протяжении многих десятилетий. Что они собой представляют: днем, в «реальной» жизни – не уверенные в себе люди, не способные толком постоять за себя. Их бросают девушки, над ними подшучивают друзья и недруги. Максимально негероические, дико закомплексованные персоны. Но когда они одевают «маску супергероя» все их комплексы улетучиваются: в них влюбляются девушки, рукоплещет толпа поклонников, бояться самые отпетые преступники.
В своей диссертации «Современной американское кино в социально-культурном аспекте» Анна Терпакова формулирует основную идею воздействия образа Героя на зрителя следующим образом: «Жить надо так, как живут положительные Герои:
· Никакой физический или психологический недостаток не может остановить Героя от решения соответствующей проблемы.
· Герой всегда находит себе блестящую партнершу.
· Герой может обходиться без еды и питья, по крайней мере, 72 часа.
· После жестокой схватки у настоящего Героя только немного проступает кровь на губе, и вообще Герой не ощущает боли.
· Герой может быть разведен, но всегда поддерживает хорошие отношения со своей бывшей женой, которая продолжает его любить.
· Герой всегда находит себе хорошего друга, обычно другого цвета кожи и может пожертвовать собой ради него.
· Герой готов отомстить за своего друга и добиться справедливости, даже ценой своей собственной репутации.
· Герой блестяще водит машину, управляет самолетом, вертолетом и т.д.
Мы в своей работе берем гиперболизированный образ супергероя, то есть это не просто человек, борющийся со злом, а сверхчеловек. Основные отличия сверхчеловека супергероя – наличие необычных способностей, а также яркий костюм и маска (это связано с тем, что почти все супергерои берут свое начало из комиксов).
2.1.3. Образ супергероя в рекламе
Очевидно, что зрительская любовь к супергероям порождена определенными общественными потребностями. Если взглянуть повнимательней, то современные супергерои очень напоминают мифологических персонажей разных культур. Они обладают набором тех же «опций», что и, например, античные боги: способность метать молнии и вызывать бури, умение летать, предсказывать будущее, исцелять или калечить. Так же как и мифологические герои, они стоят на страже общественного порядка и сражаются со злодеями, которые также имеют сверхчеловеческие способности. Сегодня место мифологических персонажей заняли боги из монотеистических религий, но потребность в подобных персонажах в массовом сознании не отпала.
Сегодня более популярными супергероями становятся те, кто похожи на обычных людей. Современные супергерои – больше люди, чем боги. Благодаря достижениям научно-технического прогресса человек становится безграничным в своих возможностях. Мы живем дольше, выглядим моложе. Спортсмены ставят все новые рекорды. Обычные люди бросают вызов природе, занимаясь экстремальными видами спорта, паркуром, дайвингом, автогонками. Современный человек стремится стать сверхчеловеком. Некоторые политики для создания себе имиджа используют образы супергероев. Взять Арнольда Шварцнеггера – супергероя фильмов, который стал губернатором Калифорнии.
Самым открытым использованием образа супергероя для пропаганды является реклама, где основным действующим лицом является супергерой. Реклама также активно пропагандирует образ супергероя, используя его в качестве основного действующего лица. Проанализировав несколько рекламных роликов, где главным действующим лицом является супергерой, можно выделить следующие контексты использования образа супергероя в рекламе:
1. Если ты используешь данный продукт, то станешь таким же,
как супергерой.
• Для примера рассмотрим рекламу хлопьев «Kosmostars» компании Nestle, где
мама говорит ребенку: «Вырастешь сильным, как капитан Стар».
• Старая реклама детской жевательной резинки «Boomer» говорит о том, что если
жевать жвачку «Boomer», то станешь таким же «сильным и ловким, как
Boom-Boom-Boomer».
Из примеров видно, что данный контекст используется
для рекламирования товаров для детей, потому что для них супергерой – это
пример для подражания. И если также, как супергерой использовать товар, то
непременно получишь геройские навыки.
2.
Даже если ты супергерой, тебе все равно необходимо употреблять данный продукт,
потому что без него ты уже не будешь супергероем. Товар является носителем
суперсилы.
• В качестве примера рассмотрим рекламный ролик энергетического напитка
«Red Bull», где супергерой не стал помогать нуждающейся в помощи девушке,
потому что у него закончился «Red Bull» - источник жизненной силы. Ролик
сопровождается слоганом: «Нет Ред Булла.Нет крыльев» (как «нет суперсилы»)
• Реклама жевательной резинки «Orbit White», где спасатель не смог ночью помочь утопающей девушке из-за того, что у него не было «Orbit White с серебряными звездочками» и его зубы не светились в темноте. Но, о, чудо, зажевав новый «Orbit White с серебряными звездочками», его зубы стали светиться как прожектор в темноте, и ничто теперь не мешает работе.
3.Супергерой поможет в трудную минуту
В данном контексте использование товара не возможно без появления супергероя. То есть конечный итог использования товара – это результат помощи супергероя. Данный контекст активно используется в рекламе моющих средств. Таковыми являются «Мистер Мускул» и «Mr.Proper».
В рекламе образ супергероя – это, по сути, образ героя-спасителя. Супергерой олицетворяет собой идеальный товар (супертовар): он надежный, суперсильный, сверхскоростной и т.д., поможет любому и решит любую проблему. Использование супергероев позволяет наделить рекламируемый продукт суперсвойствами и привлечь внимание к рекламе.
Мы хотели бы заметить, что нами не была произведена оценка эффективности воздействия образа супергероя в рекламе. Это не входит в рамки нашей исследовательской работы. Мы ставили перед собой задачи, во-первых, показать наличие образ супергероя в американской рекламе, во-вторых, проанализировать в каком контексте он используется.
Ведущая роль супергероя в современной массовой культуре очевидна. 90% американских фильмов разворачивается вокруг борца со злом, который убивает врагов мира, бандитов, террористов, инопланетян-людоедов и русских. Архетип «сверхчеловека» развитый в американской культуре во множестве обличий, таких как «Человек-Паук», «Бетмэн», «Робот-Полицейский» или более приземлённых, типах «Рэмбо», шагнул за пределы США в культуры других стран. К концу XX века супергерои становятся неотъемлемой частью массовой культуры Америка – открываются музеи Бэтмена и Супермена, за огромные деньги продаются кинокостюмы супергероев, а также повсюду можно увидеть людей (независимо от возраста) в одежде с символикой различных супергероев.
2.2. История возникновения образа супергероя
В середине 30-х годов писатель Джером Сигел и художник Джо Шустер придумали первого в мире супергероя. Назвали они его незамысловато – Супермен. Персонаж обладал многими чертами, которые стали определяющими для супергероя: тайная личность, сверхчеловеческие силы и колоритный костюм. Именно он стал проотцом всех остальных героев.
1938 год начало второй мировой войны. Весь мир находится в страхе перед Гитлером, Соединенные Штаты Америки не являются исключением. Стране нужен герой, который укрепит дух нации – этим героем становится Супермен. Первый комикс о Супермене был издан компанией DC комикс, рискнувшей напечатать непривычную для читателей историю. Риск оправдался с лихвой. Супермен имел бешеный успех и породил огромное количество подражаний, которые в скором времени выделились в отдельный новый жанр со своими законами и стилистикой. Расчёт создателей Супермена был на то, что люди, особенно дети, увидят нового мирового героя и борца за светлую идею, но самое главное, личность с американским характером.
Большинство героев американских комиксов появились в период второй мировой войны. Тогда, например, родился Капитана Америка, супергерой, сражающийся за истину, справедливость и американский образ жизни. Именно он был создан как защитник идеалов свободной демократии и больше других боролся с идеологией нацизма и распространял ценности патриотизма в умах и сердцах читателей. Бравый герой призывал американцев не бояться противников и в каждом новом выпуске наглядно показывал, как надо обращаться с фашистами, не редко замахиваясь и на самого Гитлера. К концу войны можно было даже подумать, что Гитлер застрелился вовсе не из-за краха собственных планов, а из-за бесчисленного количества издевательств и зуботычин, исходивших от затянутого в голубой латексный костюм, парня.
Таким образом, Капитан Америка был одним из самых важных и главных идеалов во время Второй Мировой Войны. Реклама следующим образом восхваляет его патриотизм: «Любой человек может быть уничтожен. Может быть уничтожена группа людей или армия. Но как может быть уничтожен идеал или как можно убить живой символ, его волю или дух? Как трусливые силы зла могут разрушить непобедимого Капитана Америка?»
В начале сороковых годов в комиксах появляется первая женщина супергероиня Вандервумен – сильная и независимая, не нуждающаяся в помощи от мужчин - она подавала пример и отчасти была отображением американских женщин эмансипированных войной.
В период с 1938 по 1956 год возникло огромное количество супергероев, большая часть которых так и осталась достоянием тех лет. Но Супермен, Капитан Америка, Бетмен, Флеш и многие другие персонажи «дожили» до наших дней. Герои 40-х и 50-х безупречны, пафосны и всесильны. Их невозможно уничтожить. Они всегда знают, что и как делать, всегда спокойны, подтянуты и красивы.
Следующий пик активности связанный с образом супергероя – 60-е годы ХХ века. Моральный дух американцев подавлен войной во Вьетнаме и обострением проблем связанных с расовым неравенством. Стране нужен герой - на экранах появляется первый фильм о супергерое Бетмене. Также появляются новый журнал комиксов «Люди Х», основной сюжет которых связан с мутантами, которые борются за свои права в мире, где общество притесняет и боится их, так как они не похожи на остальных простых людей.
В 1962 году появился первый комикс про Человека-паука, созданный сценаристом и редактором Marvel Стеном Ли и художником Стивом Дитко. В противовес существовавшему на тот момент стереотипу супергероя Человек-паук уже не был идеален. Он просто тихий и не слишком удачливый юноша, случайно получивший супер способности, и решивший с их помощью помогать слабым. Сценаристы Marvel Comics делали больший упор на личный конфликт и развитие персонажа. Любой подросток может представить себя Человеком-пауком. Эта возможность ассоциировать себя с персонажем оказалась чрезвычайно успешной. Такой подход к созданию персонажа принес комиксу невиданную до тех пор популярность и соответственно прибыльность.
В 1970-х компания DC comics объединила Зелёную стрелу с Зелёным фонарём в новой социально сознательной серии. Автор Деннис О’Нил изобразил Зелёную стрелу как сердитого по-уличному умного популиста, а Зелёного фонаря как добродушного, но при этом недальновидного представителя власти. Это первый случай, когда супергерои были распределены в две различные группы, «классического» супергероя и более наглого антигероя. Также, в это время DC вернула Бэтмена в образе неоднозначного самосудца. Его все чаше начинают называть Темным Рыцарем.
К началу 1990-х годов антигерои стали скорее правилом, чем исключением, так как Каратель, Росомаха и более суровый Бэтмен стали популярными и пользующимися спросом. Это было время финансового расцвета индустрии комиксов, когда новый персонаж мог быстро стать широко известным, и, по мнению многих фанатов, стилистический талант затмил развитие персонажа.
В конце ХХ начале ХХI века на большие экраны выходит все больше фильмов о супергероях: трилогия «Человек–паук», «Сорви голова», «Электра», «Великолепная четверка», «Халк», возвращаются на большой экран Супермен и Бетмен «Возвращение Супермена», «Бетмен: начало» и др.
Таким образом, как мы видим, супергерои появлялись всегда, когда великой нации создавалась угроза - как в виде вполне реальных исторических событий, так и откровенно выдуманных, типа нашествия инопланетян или атмосферных угроз. В связи с устоявшимися в период войн образами защитников они являются гордость и, одновременно, надеждой на приятное будущее великой державы. Так что, совершенно неудивительно сегодняшнее отражение нечеловеческих заступников и на экранах наших телевизоров...
2.3. Типология супергероев
В американской массовой культуре существует множество различных супергероев, все они обладают одним общим качеством – наличие невероятной силы. Но эта сила появлялась у них по-разному. Нами были проанализированы самые популярные супергерои и были выявлены группы обладающие сходством в происхождение сверхсилы.
Типология супергероев (по принципу происхождения невероятной силы):
2.3.1. Инопланетные супергерои
История появления невероятной силы: обладают невероятными способностями с рождения. Чаще всего рождены на другой планете или в другом мире.
Основное отличие от других супергероев: для них «маска» - повседневная жизнь простого земного человека, а когда они принимают вид супергероя, они становятся самими собой. Супергерои из данной категории могут обладать целым рядом способностей сразу, поэтому считаются самыми сильными.
Представители:
Супермен, Супергерл, Вандервумен, Орлица, Джон Джонсон (Марсианин) и др.
Супермен — это борец с нарушителями закона. Он — представитель инопланетной цивилизации. Его планета — «Криптон» (Krypton) — взорвалась, но ребёнка успели поместить в капсулу и отправить на Землю. Его земными родителями были Марта Кент и Джонатан Кент, земные родители дают ему имя Кларк и скрывают его сущность от посторонних, прикрываясь тем, что его усыновили в детдоме, который потом сгорел со всеми документами. Супермен одет в трико красно-синего цвета и с огромной буквой «S» на груди. Ни одно оружие ему не страшно. Убить его может только криптонит — радиоактивное вещество с его родной планеты, смертельное для Супермена. Криптонит небезопасен и для людей, которые под его воздействием превращаются в различных мутантов.
Диана родилась и выросла на Темескире, в чисто женском обществе.
Её мать — Ипполита, Королева амазонок. Среди амазонок известна под именем
Принцесса Диана, в то время как в «мире мужчин» использует имя Диана Принц.
Диана сбежала с Темескиры вопреки запрету матери, «позаимствовав» доспехи и
лассо Истины. Присоединилась к Лиге (а тогда ещё просто команде супергероев) по
просьбе Дж’онна Дж’онзза. Она наделена силой богов: суперсилой, скоростью,
выносливостью и возможностью летать. Взывая к богам (обычно к Гере) в минуты
необходимости, Диана укрепляет свой боевой дух. У неё был небольшой роман
с Бэтменом. В Лиге
Справедливости в какой-то мере Вондер Вумен уравновешивает Орлицу. Чудо-Женщина
входит в состав Лиги Справедливости.
Шаера
Хол на родном Танагаре была детективом под прикрытием. Несколько лет назад,
выслеживая бандитов использующих запрещенную технологию, она была облучена телепортационным
лучом. Она была распылена на молекулы и перенесена через пол-галактики.
Очнулась она на Земле. Пользуясь своими знаниями выживания, она взяла себе
Земное имя Орлица и научилась выживать с местным населением. Несмотря на то что Шаера надеется вернутся на
Танагар, она сильно привязалась к народу Земли. Как Орлица, она использует свои
танагарские способности чтобы служить и защищать. Она может летать, владеет
навыками рукопашного боя и говорит с птицами.
История появления невероятной силы: в прошлом обычные люди, чаще всего ученые в результате мутации у них проявляются необычные способности такие как: телекинез, телепатия, неосязаемость-призрачность, полет, неуязвимость, суперсила, суперскорость, психокинез и др. Но, как правило, в результате мутации они становятся обладателем только одной силой.
Основное отличие: психологическая неустойчивость. Это связано с двойной жизнью, которой им приходится жить, неприятия их в обществе, так как они не такие как все. Из-за того, что им приходится жить двойной жизнью, у них происходит раздвоение личности, и они уже путаются, где они настоящие.
Представители: Человек-паук, Невероятная четверка, люди Х, Флэш, Халк.
Укус
облученного паука во многом изменил тело Питера Паркера, придав ему
сверхспособности. Человек-паук умеет карабкаться по отвесным стенам, обладает
сверхчеловеческой силой, шестым чувством («паучье чутье»), которое
предупреждает его об опасности, отличным чувством равновесия, невероятной
скоростью и ловкостью. Паучьи способности: биологические выпускатели паутины, токсичные жала на его предплечьях, способность прилеплять
кого-либо на свою спину и ночное видение.
Флеш
перед тем как стать героем был ученым и одним вечером в него ударила молния он
очнулся и что-то почувствовал, решил пробежаться и умчался с гиперскоростью,
которая включает способность бежать и перемещаться чрезвычайно быстро,
использовать сверхчеловеческие способности и, по-видимому, нарушать некоторые
определённые законы физики. Флэш
очень быстро восстанавливается после ранений. Из-за этого он вынужден потреблять
огромное количество пищи — Флэш способен в одиночку за несколько минут
опустошить набитый холодильник и после этого продолжать чувствовать голод. Костюм
Флэша переделан из прототипа советского глубоководного комбинезона, так как любая
одежда на Флэше рвётся, когда он движется на своей максимальной скорости.
Росомаха —
мутант, имеющий сверхчеловеческие способности. Он обладает регенерацией, которая позволяет ему выживать после
тяжёлых ранений, смертельных для обычного человека. Большинство ядов и болезней
также не могут убить и нанести тяжелый вред здоровью Росомахи. Его способность
также повышает выносливость и ловкость и обостряет его органы чувств, замедляет
старение организма. Скелет Росомахи отличается от человеческого наличием шести
когтей (то есть по 3 на руку), похожих на кинжалы и острых как бритва. После
участия в эксперименте «Оружие Икс» скелет Росомахи был покрыт неразрушимым
сплавом адамантием. Росомаха — эксперт многих видов рукопашного
боя, имеет боевую подготовку, работал разведчиком, наёмником и агентом ЦРУ. Участвовал
в Гражданской войне в США,
Первой и Второй Мировых войнах, воевал в Испании и Вьетнаме.
2.3.3. Супергерои-обычные люди
История возникновения необычной силы: как таковой необычной силы у супергероев данной категории нет, это обычные люди, которые благодаря своей ловкости, уму (они окружают себя супертехникой, которая помогает им в борьбе с преступниками) и умения драться (чаще всего они являются знатоками восточных единоборств) вступают в борьбу с преступниками.
Основные отличия: мотивацией в борьбе с преступностью почти для всех супергероев из данной категории является месть (чаще всего это убийство ближайших родственников).
Представители: Капитан Америка, Бэтмен, Робин, Зеленый фонарь, Сорви–голова, Электра и др.
Стив
Роджерс (Капитан Америка) не обладает сверхчеловеческими силами, хотя в результате
сыворотки Супер-Солдата и обработки вита-лучами он был превращён из слабого
юноши в «совершенный» образец человеческого развития и состояния. Сила,
выносливость, ловкость, скорость, реакция и прочность Капитана находятся на
высочайших уровнях природного человеческого потенциала. Формула усиливала все
его метаболические функции и предотвращала накапливание в мускулах ядов
усталости, давая ему выносливость намного сверх обычной человеческой. Умственно
боевой опыт и подготовка Роджерса делают его экспертом по тактике и превосходным полевым командиром: его соратники
периодически подчиняются его приказам в бою. Он мастер множества боевых
искусств. Годы практики с его неразрушимым щитом сделали Стива способным
целиться и бросать его с почти безошибочной точностью
В
возрасте восьми лет на глазах Брюса Уэйна грабителем Джо Чиллом были убиты его
родители: отец — Томас Уэйн и мать Марта Уэйн. Ранее в этом же возрасте
маленький Уэйн однажды, гуляя по фамильному поместью, провалился в пещеру,
наполненную летучими мышами и был сильно напуган, но вовремя подоспел отец и
вытащил его. Эти события наложили большой отпечаток на жизнь и мировоззрение
Брюса. Брюс начал видеть по ночам кошмарные сны, и винил себя в смерти
родителей. Свою юность Брюс провёл в путешествиях по миру, совершенствуя свой
интеллект, дух и тело. Он изучал различные науки и боевые искусства. В 20 лет
Уэйн пытался стать сотрудником ФБР, однако вскоре решил, что бороться с
преступниками нужно их же методами. После этого решения Уэйн начал бороться с
преступностью в Готэм-сити своими силами. С этого времени Брюс Уэйн превратился
в Бэтмена и начал использовать костюм летучей мыши, как средство запугивания и
угрозы по отношению к преступникам. Бэтмен начал действовать в основном по ночам.
Он создал для борьбы с преступниками газовые бомбы, электростатический плащ,
упругий канат для передвижения по воздуху, индикатор приближения опасности и
многое другое. Многие из своих приспособлений Бетмен носит в своем специальном
поясе.
Электра
родилась в небольшом городке на одном из многочисленных островов Эгейского
моря. Мать Электры умерла, когда девочке еще не исполнилось шесть лет. Заботу и
воспитание ребенка взял на себя отец - Ставрос Начиос, владелец сети химчисток.
С раннего детства Электра интересовалась боевыми искусствами, а после смерти
матери с завидным упорством принялась за их изучение. К моменту поступления в
Колумбийский Университет она стала искусным мастером сразу нескольких видов
единоборств.
Электра встала на путь супергероини из-за
убийства её отца . Электра находится в прекрасной физической форме. Она
вынослива, сильна и проворна. Электра может полностью контролировать свою
нервную систему и кровообращение: останавливать кровотечение,
"отключать" болевые центры, задерживать на длительное время дыхание.
Обладает исключительным иммунитетом. Скорость передвижения Электры настолько
велика, что человек, отвернувшийся лишь на секунду, не сможет понять, куда она
исчезла. Являясь мастером восточных единоборств, в том числе
"окинавского кобудо", Электра в совершенстве владеет практически
всеми видами холодного оружия. Предпочтение отдает трезубцу "Сай" и
японским метательным звездочкам. Помимо этого, Электра прекрасно управляется с
огнестрельным оружием и взрывчаткой.
3. Глава 2. Образ супергероя как отражение американских ценностей
На протяжении веков в сознании людей возникают различные образы героев, которые сохраняются в культурной среде цивилизации. Герои являются некоторым отражением надежд и представлений общества. В то же время они имеют и некоторую идеологическую функцию. Таким образом, данный феномен сохраняется и репродуцируется, впитывая в себя специфику культуры, в которой возникает. В данной главе нашего исследования мы рассмотрим понятие ценностей, их связь с американскими стереотипами, а также составим идеальный образ супергероя, ориентируясь на основные стереотипизированные характеристики американца. Рассмотрим, какие национальные ценности пропагандируются через существующие образы супергероя в СМК.
Национальная специфика складывается из двух понятий: национальных ценностей (то есть, совокупность качеств, ценимых основной массой этнической группы) и национальных стереотипов. Национальные ценности в духовной сфере — огромное интеллектуальное богатство и неисчерпаемый резерв воспроизводства общечеловеческих ценностей, культурных и нравственных традиций народов, процесса общенационального созидания.
Выделим национальные ценности, которые пропагандируются через образ супергероя в американских СМК (телевидение, кино, реклама). Список составлен по принципу убывания, то есть первым пунктом стоит самая пропагандируемая ценность, последним соответственно реже всего встречающаяся.
Рассмотрим каждый пункт подробнее.
3.1. Пропаганда национального духа
Пропаганда осуществляется и на визуальном уровне – это проявляется через костюмы супергероев – чаще всего они в красно-синей гамме, то есть используются цвета флага Америки. Супермен – синий костюм и красный плащ; Вандервумен – красный верх и синие шорты с белыми звездами; Человек–паук – красно-синий костюм и т.д. Это связано с тем, что героизм на современном уровне все чаще ассоциируется на экранах с государственным флагом. Некоторые супергерои из-за излишне политизированных имен (совсем уж открытая пропаганда) теряют свою популярность, самыми яркими примерами являются Капитан–Америка и его сподвижница Мисс Америка, они не столь популярны как Супермен и Вандервумен.
3.2. Пропаганда социального равенства
· Между мужчиной и женщиной: пропагандируется через создание и культивирование образов женщин супергероинь, которые не нуждаются в мужской помощи и наравне с мужчинами вступают в схватку с преступниками. Надо заметить, что среди антигероев тоже немало женщин. Первая женщина супергероиня — это Вандервумен она появилась в комиксах в начале 40-ых годов ХХ века.
· Расовое равенство: пропагандируется в основном через команду Людей Х. Они появились в комиксах в 60-е года. Команда Людей Х это мутанты, которые борются за свои права в обществе «обычных» людей. Основная идея, которую можно вывести проанализировав фильмы, мульт- и телесериалы об этих героях - нельзя осуждать человека только за то, что он не такой как ты. Не важно мутант это или человек, важны его моральные качества, плохие есть и среди мутантов, и среди людей.
· Послевоенная адаптация человека в обществе: пропагандируется через образ Росомахи одного из членов команды Людей Х. Он впервые появляется на страницах комиксов в конце 60-х годов, как раз после войны Во Вьетнаме. Росомаха мутант (у него очень быстро происходит регенерация клеток, так что его невозможно убить) он прошел службу во Вьетнаме, а после этого на нем производились правительственные эксперименты. В результате этого он потерял память. Никто не принимает его в обществе, он озлоблен и не знает, что ему делать. Так происходит до тех пор, пока он не встречает профессора Ксовьера (лидер команды Люди Х), который помогает ему, не смотря на то, что его агрессия зачастую становится опасной для жизни близких ему людей.
3.3. Пропаганда независимости личности
Почти все супергерои являются сиротами, либо от них отказались родители, так как они не такие как все. Но это не сламливает дух супергероя, почти все они являются представителями престижных профессий: Супермен (Кларк Кент) – журналист; Человек-паук (Питер Паркер) – студент колледжа, работает фотографом в газете; Сорви-голова – адвокат и т.д. То есть им в становление не помогали родители или связи, они «сделали себя сами». Небольшим исключением является Бетмен (Брюс Уейн), он с детства был наследником многомиллионного состояния, но после гибели родителей встал на путь преступности, но, в конце концов «взялся за ум», закончил престижный университет и стал управлять своим состоянием самостоятельно.
3.4. Пропаганда семейных ценностей
Осуществляется через отношение супергероев к семье, для них это одна из первостепейнеших ценностей. Они любят своих приемных родителей, дядь и теть, братьев и сестер несмотря ни на что. Даже если те от них отказались или учувствовали в заговоре против супергероев, они кидаются им на выручку при первой же опасной ситуации. Стараются их отгораживать от своих проблем и своей «второй жизни» (скрывают свои способности).
Надо отметить, что выше перечисленные национальные ценности не пропагандируются в открытую, все это происходит на подсознательном уровне зрителя.
Две основные черты, указывающие на рост актуальности мифов о супергероях — органичность в городском пространстве и человечность супегероя, стали особенно заметны в последнее время. Образ супергероя постепенно меняется, но необходимость в его существовании осталась. Возможно, это обусловлено отсутствием баланса между ценностями индустриального общества: свободой, трудом, семьей, деньгами. Наличие супергероя, утверждающего ценность другого, более высокого уровня, ставящую все остальные ценности в один ряд, гарантирует относительную стабильность.
Прежде чем, основываясь на рассмотренных нами классификациях типичных для американского общества поведенческих моделях и тех национальных ценностей, которых оно придерживается, составлять идеальный портрет супергероя, рассмотрим какими клише, наделяет образ супергероя Деменева Е. М. в своей статье «Образ супергероя в городском пространстве».
По её мнению, супергерой - олицетворение справедливости. Именно справедливости, а не добра или милосердия. И линия его поведения определяется двумя мотивациями, во-первых, это месть, например «исполнитель роли Бетмена, Кристиан Бейл, так описывает своего героя: "Он носит черное, таится в тенях, он раздираем яростью и ненавистью. Его мотивация - не альтруизм и не жажда нести добро. Он взбешен; ему приходится останавливать себя - в определенный момент он понимает, что полюбил рвать негодяев на части» (сноска); а во-вторых, это тяга к справедливости, таких героев Деменева Е. М, называет альтруистами. «Справедливость, которую несут герои-альтруисты, появляется из чувства ответственности», отмечает она. Герои-альтруисты используют способности из любви к человечеству, возможно, поэтому они обладают большим количеством человеческих качеств (жалость, нерешительность, эмоциональность, стремление вести обычную жизнь, доверчивость), характеризующих их со слабой стороны. Они способны любить и могут быть счастливы.
Проанализировав различные образы супергероев, встречающихся в средствах массовой коммуникации США, мы можем сделать вывод, что они недалеки от идеала, но есть и недостатки. Основной из них - скрытность: почти все супергерои скрывают свою героическую сущность, что в итоге приводит к отрицательным последствиям. Девушка Питера Паркера (Человек–Паук) влюбилась в его героическую маску Человека-паука, а на самого Питера не обращала внимания. Близкие супергероев страдают от их врагов, этого бы не было, если бы они могли подготовиться к такой опасности (а так как они не подозревают, что кто-то из их близких «борец за справедливость» они считают свою жизнь заурядной и не думают, что они могут заинтересовать антигероев).
Итак рассмотрев и проанализировав все выше перечисленные компоненты мы можем вывести идеальный образ супергероя (именно через такой образ пропаганда национальных ценностей будет производиться эффективнее всего):
4. Заключение
В данной работе мы рассмотрели образ супергероя в американских средства массовой коммуникации. Проанализировали его использование в разных видах масс-медиа (кинофильмы, комиксы, рекламные ролики).
Нельзя отрицать, что супергерой уже стал частью массовой культуры США, но возникновение его не случайно оно обусловлено этапами исторического развития и особенностями конкретного исторического периода. Рассмотрев исторический контекст возникновения и последующего развития образа супергероя в США, мы пришли к выводу о безусловной связи между появлением, а так же последующем развитии образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации и конкретными историческими событиями, происходящими в государстве.
Следуют, отметить, что образ супергероя в СМК США представлен достаточно разнообразно. Мы проанализировали основные из них и вывели типологию супергероев (по принципу происхождения невероятной силы):
Проанализировав образ супергероя в основных каналах СМК (телевидение, кино, реклама, комиксы), мы пришли к выводу, что через образ супергероя пропагандируются следующие национальные ценности (писок составлен по принципу убывания, то есть первым пунктом стоит самая пропагандируемая ценность, последним соответственно реже всего встречающаяся):
Образ супергероя является очень востребованным не только в США, но и в других странах, в России тоже. Но эти супергерои пропагандируют американские ценности. Следовательно, подражая супегерою, мы подражаем американскому типу поведения, заимствуем их ценностные ориентиры.
Мы рассмотрели основные национальные ценности и стереотипы американского общества. Исходя из них мы вывели идеальный образ супергероя (именно через такой образ пропаганда национальных ценностей будет производится эффективнее всего):
Данные нашей исследовательской работы можно использовать для создания образа супергероя в России, через которого будут пропагандироваться российские ценности. Образы, подобные американским супергероям, с сознательной и или не вполне оглядкой на Запад так или иначе уже выступают в отечественных масс-медиа. Однако чаще всего такие заимствования происходят стихийно, без теоретического обоснования. Проведённый нами анализ подготавливает почву для того, чтобы сделать такие заимствования более обдуманными.
5. Библиография
6. Фильмография
|
|
||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||
7. Приложения
|
Супермен |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Человек-паук |
||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
|
Росомаха |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||
|
Хеллбой |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Бэмен |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Чудо-Женщина |
||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
|
Флэш |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||
|
История |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||
Настоящее имя: Кара Зор-Эл (Kara Zor-El)
Создатели: Отто
Биндер, Эл Пластино
Известные псевдонимы: Супергерл,
Флэймберд, Темная Супергерл, Клэр Коннорс
Известные родственники: Зор-Эл
(отец), Алера (мать), Кал-Эл (кузен)
Враги: Темная
Супергерл, Лекс Лютор, Пауэр Бой, Люди-Рыбы, Ультрамен, Королева с Сатурна,
Клэйфэйс, Харли Куин, Ядовитый Плющ, Дарксайд, Фантомы Призрачной Зоны
Телосложение: атлетическое
Цвет волос: блондинка
Цвет глаз: голубые.
Команды, в которых состоит: Легион
Супергероев, Аутсайдеры, Амазонки Темискиры
Первое появление: Историческое: Action
Comics (1959), Современное: Superman/Batman
(2004)
Способности: Как
и все криптонцы под желтым солнцем, текущая версия Кары Зор-Эл обладает невероятной
суперсилой, скоростью и выносливостью; различные чувства и зрение (включая
суперслух, рентгеновское зрение, телескопическое зрение, микроскопическое
зрение, и тепловое зрение); огромная вместимость легких и супердыхание (ветер и
лед); неуязвимость и полет. Длительное воздействие желтого солнца вызовет медленное
повышение уровеня ее способностей. Много персонажей во Вселенной DC отметили,
что Кара, кажется, время от времени даже более сильной, чем Супермен. Однако,
как сам Супермен это объясняет, это потому что он провел целую жизнь,
вынужденный сдержаться так, чтобы не травмировать людей вокруг него в то время,
как Кара, без такого опыта, просто использует свои силы на полную, не боясь
пока еще риска для других. Из-за экспериментов ее отца, текущая версия
Супердевушки имеет некоторое количество Солнечных Камней, имплантированных в ее
тело.
На сегодняшний день Кара - способный борец, обучавшийся у амазонок. Кара также
немного способна как актриса, или шпион, так как она пока сумела сыграть роли
Флеймберд, школьницы, злодейки и невинной маленькой девочки / гладиатора.
История: Кара Зор-Эл - кузина Супермена. Она впервые появилась в Action Comics (май 1959) и была первой из нескольких людей, которые носил имя Супердевушки. Она была убита во время Кризиса на Бесконечных Землях в 1986, затем стерта из континьюти. Кара была повторно ввелена в 2004 в выпуске Superman/Batman .
|
Фантастическая четвёрка |
||||||||
|
|
||||||||
|
Общая информация |
||||||||
|
||||||||
|
Состав |
||||||||
|
Бывшие члены |
||||||||
|
Кристал |
|
Люди Икс |
||||||||
|
|
||||||||
|
Общая информация |
||||||||
|
||||||||
|
Состав |
||||||||
|
Классический
состав: § Другие участники: |
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
Выбранный для просмотра документ супергерой.pptx
Скачать материал "Исследовательская работа по английскому языку "Супергерои""
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
1 слайд
Исследовательская работа
«Образ супергероя в американской культуре»
Работу выполнил:
Пророк Александр,
ученик 7 б класса
Руководитель:
Пророк Наталия Владимировна,
учитель английского языка
Братск, 2011
2 слайд
«Только герой обретает мужество следовать своей судьбе»
Герман Гессе
Супергерой –
это вымышленный персонаж, наделённый неординарными физическими способностями, которые он направляет на свершение подвигов во имя общего блага.
3 слайд
Цель исследовательской работы - изучение мотивов использования образа супергероя в американских средствах массовой коммуникации.
Объект исследования: продукты американских масс-медиа, в которых присутствует образ супергероя.
Гипотеза: образ супергероя в американских средствах массовой коммуникации является пропагандой национальных ценностей.
4 слайд
Методы исследования:
работа с дополнительными источниками информации;
Наблюдение;
историко-эволюционный, типологический и сопоставительно-аналитический анализы.
В качестве материала для данного исследования были использованы:
американские комиксы, фильмы, мультсериалы о супергероях;
реклама;
статьи российских и западных ученых;
материалы интернет-сайтов, телепередач, газет и журналов.
5 слайд
Задачи исследования:
Исследовать предпосылки возникновения , пики активности, настоящее состояние образа супергероя.
Классифицировать образы супергероев.
Определить, пропаганда каких национальных ценностей чаще всего осуществляется через образ супергероя
Создать портрет «идеального образа супергероя».
6 слайд
Образ супергероя в комиксах
волевой и уверенный в себе человек, который не лишён благородства, с удовольствием помогает всем нуждающимся, знает, как решить ту или иную проблему и что для её решения потребуется.
7 слайд
Образ супергероя в кино
в «реальной» жизни – не уверенный в себе человек. Его бросают девушки, над ним подшучивают друзья и недруги. Максимально негероический, дико закомплексованный персонаж. Но когда он одевает «маску супергероя», все его комплексы улетучиваются: в него влюбляются девушки, рукоплещет толпа поклонников, бояться самые отпетые преступники.
8 слайд
Образ супергероя в рекламе
1. Если ты используешь данный продукт, то станешь таким же, как супергерой.
2. Даже если ты супергерой, тебе все равно необходимо употреблять данный продукт, потому что без него ты уже не будешь супергероем. Товар является носителем суперсилы.
3. Супергерой поможет в трудную минуту.
9 слайд
Определили этапы исторического развития образа супергероя:
1938 год - начало второй мировой войны - появляются Супермен, Капитан Америка и Чудо-женщина.
60-е годы - война во Вьетнаме - появляется новый журнал комиксов «Люди Х».
21 сентября 2001 года - война в Ираке - появляются Сорви голова, Электра, «Великолепная четверка», Халк.
10 слайд
Инопланетные супергерои
обладают невероятными способностями с рождения. Чаще всего рождены на другой планете или в другом мире.
Супермен
Супергерл
Вандервумен
Орлица
11 слайд
Супергерои-мутанты
в прошлом обычные люди, чаще всего ученые в результате мутации у них проявляются необычные способности такие как: телекинез, телепатия, полет, неуязвимость, суперсила, суперскорость и др.
Невероятная четверка
Человек-паук
люди Х
Флэш
Халк
12 слайд
Супергерои-обычные люди
как таковой необычной силы у супергероев данной категории нет, это обычные люди, которые благодаря своей ловкости, уму и умением драться вступают в борьбу с преступниками.
Зеленый фонарь
Капитан Америка
Бэтмен
Робин
Сорви–голова
Электра
13 слайд
Политические: пропаганда национального духа
(«Америка - сильное государство»)
Супермен –
синий костюм и красный плащ
Вандервумен –
красный верх и синие шорты с белыми звездами
Человек–паук –
красно-синий костюм
Капитан–Америка (само имя)
14 слайд
Социальные
(пропаганда равенства)
Между мужчиной и женщиной
Расовое равенство
Послевоенная адаптация
человека в обществе
15 слайд
Независимость личности: «Каждый человек делает себя сам»
Супермен (Кларк Кент) – журналист
Человек-паук (Питер Паркер) – студент колледжа, работает фотографом в газете
Сорви-голова – адвокат
16 слайд
Пропаганда семейных ценностей
Любят своих приемных родителей, братьев и сестер…
Спешат им на выручку при первой же опасной ситуации.
Стараются их отгораживать от своих проблем и своей «второй жизни».
17 слайд
Выводы:
Возникновение супергероев не случайно, оно обусловлено этапами исторического развития и особенностями конкретного исторического периода.
Образ супергероя в СМК США очень популярен и представлен достаточно разнообразно (инопланетные супергерои, супергерои-мутанты, супергерои-обычные люди).
Через образ супергероя пропагандируются американские национальные ценности (политические, социальные, семейные).
Образ супергероя является очень востребованным не только в США, но и в других странах.
Наша гипотеза, что образ супергероя в американских средствах массовой коммуникации является пропагандой национальных ценностей, подтвердилась.
18 слайд
Идеальный образ супергероя:
должен вести активный образ жизни;
быть целеустремленным;
не бояться перемен и ценить время;
разделять идеи равноправия;
быть простым и демократичным в общении;
быть честным и открытым с окружающими;
реально оценивать свои возможности;
не бояться технических новшеств, а внедрять их в жизнь;
должен быть честным в состязаниях;
уметь ценить материальные блага;
должен придерживаться моральных норм;
быть справедливым.
19 слайд
Библиография
А. Терпакова Современное американское кино в социально-культурном аспекте. Дисс. канд. Наук. М., 2003. Г. А. Капралов Западный кинематограф - супермены и люди. М., 1987.
Л. Е. Кертман История культуры стран Европы и Америки. М., 1987.
Энциклопедический словарь кино. М., 1987. В. П. Шестаков Мифология XX века: Критика теории и практики буржуазной «массовой культуры». — М.: Искусство,
1988. — 224 с.: ил., [24] л. ил.
А. А. Нуриахметовa Образ супергероя в американских СМК: пропаганда национальных ценностей :http://psujourn.narod.ru/vestnik/vyp_3/nu_sman.html
А. Бессмертный Кино и общество. URL: http://www.ovsem.com.
Е. Деменева Образ супергероя в городском пространстве. URL: http//maiskoechtivo.pstu.ru/2007/4/5/5.html.
Е. Харитонов Супермен. URL: http://www.fandom.ru/about fan/comics/kiss%20super%20special.htm
И. К., Лапшин А.П. Востокова Американские ценности и национальные характеры в оценке Алексиса де Токвиля. URL: http://vfnglu.vladimir.ru/Rus/NetMaglv3/v3arll/htm
М. Заслаевский Времена Гранта : О сценаристе комикс-версии "Терминатора" в частности и о британской школе комикса вообще // Комиксы. – Режим доступа: http://www.comics.aha.ru/rus/articles/24.html.
С. Семенов Умные картинки. URL: http:// www.comics.com.ua/taxonomy/term/18
Супергерой [Электронный ресурс] // Википедия. – Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki. – Загл. с экрана. – Дата обращения: 23.03.2010.Флейтр Дж. Вверх, вверх и вперед! URL: http://www.every.com/index.php.
Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия. URL: http://www.mega.km.ru/cinema
20 слайд
«Чем больше сила, тем больше ответственность»
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
Рабочие листы
к вашим урокам
Скачать
6 664 963 материала в базе
Настоящий материал опубликован пользователем Пророк Наталия Владимировна. Инфоурок является информационным посредником и предоставляет пользователям возможность размещать на сайте методические материалы. Всю ответственность за опубликованные материалы, содержащиеся в них сведения, а также за соблюдение авторских прав несут пользователи, загрузившие материал на сайт
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
Удалить материал
Ваша скидка на курсы
40%
Курс повышения квалификации
36/72 ч.
Курс повышения квалификации
72 ч. — 180 ч.
Курс профессиональной переподготовки
300 ч. — 1200 ч.
Мини-курс
3 ч.
Мини-курс
7 ч.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.