Исследовательская работа по литературе "В. Маяковский: метания от политики к лирике"

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

«Лицей № 1 имени академика Б. Н. Петрова»

Исследовательская работа

по литературе

«В. Маяковский: метания от политики к лирике»

Выполнила:

                                                            учитель русского языка и литературы

                                                                              Паршина Снежана Вадимовна

Смоленск, 2017

Содержание

I. Вступление……………………………………………........……….... 3

II. Основная часть................................................................................... 5

1.              Биография ...............................................................................5

2.              Поэт партии.............................................................................6

3.              Маленький смирный любеночек...........................................8

4.               Анализ «Левого марша»......................................................10

5.               Анализ «Лиличка! (Вместо письма)» ................................12

III. Заключение  .......................................................................................16

IV. Литература.……………….……………………………………….. 18

Вступление

Маяковский Владимир Владимирович – поэт - футурист, стоявший у истоков этого движения, по праву носивший звание «пролетарский поэт».Его стихи всегда были преисполнены обыденной рабочей лексики наряду с футуристическими нововведениями. Если кто-то не знает его стихи наизусть, то в повседневной жизни применяет фразы из его произведений, которые давно уже стали крылатыми.

Он был поэтом революции, поэтом коммунизма, одним из любимейших творцов самого вождя – Владимира Ильича Ленина. Во многих его стихах и поэмах воспеты общественный строй, царивший в то время в стране, люди, стоящие у власти, светлое будущее, что пророчили все грядущему. У Владимира Владимировича так же имеются творения о зарубежных политиках, в которых очень много остылок на некие примечательные мелочи, что лишний раз свидетельствует о его заинтересованности политической стороной жизни.

Однако, мало кто знает Маяковского, как лирического поэта. Всего себя он выкладывал на бумаге не меньше, чем нахваливал идеи, втолковывающиеся в голову вышепоставленными лицами. «Жилистая громадина» стонала и корчилась, а в результате получались великолепнейшие строки, которые описывают всю бушующую вокруг нас жизнь, все испытываемые людьми эмоции одновременно возвышено, как у меют только поэты с большой буквы, и просто и понятно для каждого обывателя.

Эти его метания от политики к лирике заставляют многие умы задасться вопросом и начать интересоваться собственно жизнью поэта для выяснения, чем, какими событиями вызваны эти скачки, перепады внутреннего содержания произведений, и как можно в себе сочетать две такие разные творческие направленности.

Актуальность выбранной темы заключается в представлении      Маяковского в качестве лирического поэта и приведении доказательств, что связь истории, литературы и общественной жизни людей может показать более полную картину происходящего, как в целой эпохе, так и в жизни   отдельного человека.

Объект исследования: произведения Владимира Маяковского.

Предмет исследования: перемены главной темы в произведениях.

 Цель: выявить связь событий в жизни поэта и смены тематики его произведений.

Задачи:

ü  Изучить биографию поэта и его произведения по перечисленным темам

ü  Проанализировать прочитанное

ü  Выявить причины выбора темы

Гипотеза: произведения автора передают не только его личные переживания и мысли, но и ситуацию в мире того времени, желание автора ее изобразить.

Методы исследования:

ü Изучение творчества поэта и его биографии

ü Анализ и систематизация событий в жизни и творчестве Маяковского

Основная часть

         Краткая биография Владимира Владимировича Маяковского

Родился 7 (19) июля 1893 года в селе Багдади, Грузия, в семье лесничего. У Маяковского было 2 сестры, а 2 его брата умерли еще будучи детьми.

Юный Владимир свободно владел грузинским языком. Первое образование в биографии Маяковского было получено в гимназии города Кутаиси, куда он поступил в 1902 году.

В 1906 году переехал в Москву вместе с матерью, начал учиться в гимназии №5. Революция Маяковского не оставила в стороне. Из-за невозможности оплатить обучение, он был исключен из гимназии. Затем Владимир Владимирович вступил в Российскую социал-демократическую рабочую партию.

Во время одного из арестов, в тюрьме было написано первое стихотворение Маяковского (1909). В 1911 году Маяковский поступил в Московское училище живописи. Затем он увлекся творчеством футуристов. Первое стихотворение Маяковского – «Ночь» – было опубликовано в 1912 году. В следующем году писатель создал трагедию «Владимир Маяковский», которую поставил сам и сыграл в ней главную роль.

В 1915 году была окончена знаменитая поэма Маяковского «Облако в штанах». Дальнейшая поэзия Маяковского, кроме антивоенных тематик, содержит также сатирические.

1918-1919 годы в биографии Владимира Маяковского ознаменованы широким распространением темы революции. Он участвовал в выпуске плакатов «Окна сатиры РОСТА», в которых создавал подписи, рисунки. В 1923 году создал творческое объединение ЛЕФ (Левый фронт искусств) и журнал «ЛЕФ», в котором был редактором. В этом журнале печатались Пастернак, Осип Брик, Б. Арватов, Н. Чужак, Третьяков, и др.

В 1922 -1924 годы Маяковский посещает Германию, Францию, Латвию. В 1925 году совершил путешествие в США, Мексику, Гавану. В Америке у поэта случилась краткий роман с одной русской эмигранткой, в результате которой на свет появилась дочь Маяковского, Патриция.

Вернувшись из-за границы, путешествует по СССР, пишет стихи, выступает с докладами. Стихотворения Маяковского печатались во многих газетах, журналах, изданиях. В 1928 году вышла известная пьеса Маяковского – «Клоп», в 1929 году – «Баня».

В начале 1930 года поэт много болел. Далее Маяковского ждала череда неудач: его выставка «20 лет работы» не принесла успеха, а премьера пьесы «Клоп» и спектакль «Баня» провалились. Душевное состояние Владимира Владимировича ухудшалось. А 14 апреля 1930 года Маяковский застрелился.

В честь великого поэта и драматурга названы многие объекты (например, библиотеки Маяковского, улицы, пощади, парки, станции метро, кинотеатры), установлены многочисленные памятники. Театры им. Вл. Маяковского находятся в Москве, Норильске, Душанбе.

II. Поэт партии

Политикой Маяковский зажегся в Москве. Сдружившись со студентами-большевиками, начал интересоваться марксистской литературой. Активно принимал участие в делах партии, хоть официально в ней не состоял до 1908 года. Вступил в РСДРП и был направлен пропагандистом в Лефортовский район. Партийной деятельностью занимался активно: «Пошел к булочникам, потом к сапожникам и, наконец, к типографщикам».

Уже в 1909 году «товарищ Константин» - такова была партийная кличка Владимира Владимировича – участвовал в организации и проведении побега 13 каторжанок из Московской женской каторжной тюрьмы. Даже семья поэта была задействована: мать и сестры Маяковские сшили платья беглянкам. Как итог, был совершен самый массовый женский побег за всю историю России.

Все участники сего преступления после успешного завершения разошлись в разные стороны. Но двух беглянок выследили на следующий день. Их допросили, сломали и они сдали человека, который проживал у Маяковских – Исидора Морчадзе, с которым у Маяковского был наитеснейший контакт. Правоохранительные органы решили устроить засаду. А уже в те дни Владимир Владимирович обладал исключительным чутьем: домой ночевать он не явился. Решил, что его товарищ Морчадзе себя то уж точно обезопасил, пришел на квартиру его жены (вместе с заготовками плакатов), где и сидела засада. Когда юного Володю начали допрашивать прямо на месте, кто он и зачем пришел, он ответил емко: «Владимир Маяковский, пришел сюда по рисовальной части, но так как, по мнению пристава, виноват, то надо разорвать его на части», - чем вызвал всеобщий смех. Но, хоть обыск ничего и не выявил, а Маяковский надолго запомнился московской полиции своим ответом, его отправили в Басманный полицейский дом.

Далее шли тюремные разбирательства и заключения то в одном, то в другом изоляционном учреждении. Однако везде на Владимира поступали жалобы в силу того, что тот настраивал заключенных против охраны.

Но революция не сразу приняла Маяковского, как сына родного. Хоть в искусстве он и воспевал ее, как ни один поэт: первая советская пьеса, в которой октябрьский переворот он преподносит в качестве чего-то сверхмасштабного, тысяча плакатов РОСТА, ода революции и многое другое, - а его ругают, чуть ли не упрекают за попытку доминировать в искусстве. Его книги не печатаются, он сам их раздает на поэтических вечерах, многие журналы публикуют клевещущие статьи. После смерти бессменный поэт революции был почти мгновенно забыт. Но мертвой революции мертвый Маяковский был нужен, как и она сама, он не мог боле расти, ошибаться, спорить. В 1935 наложили резолюцию о преступности его забвения. В 1940 возвели пьедестал, в 1952 соорудили деревянный макет, в 1958 открыли памятник. Маяковским стал нужен, только онемев. Понадобился только потому, что воплощал собой идею подчинения.

А она была нужна ему, потому что в ней он видел конец «страшного мира». С русской революцией он даже мыслил одинаково: Раз этот мир не принимает меня, пусть он погибнет. Владимир Владимирович всегда стоял на глыбе слова МЫ, даже если никакого МЫ уже не существует. Он всю жизнь был верен футуризму, авангарду, своему кругу, партии. Его изначальное маргинальное «я», которое мы можем наблюдать в ранней поэзии Маяка, терпит крах, ибо Владимир постоянно борется за то, чтобы стать большинством, частью большой толпы «проллетарии», одиночество не поэтизировал и искренне заявлял, что единица – вздор, но, по сути, он был глубоко одинок. Всю жизнь он примыкал к маргиналу: сначала футуристы, потом ЛЕФ, - для маргиналов и была создана революция, но эти маргиналы оказались ей не нужны.

 III. Маленький смирный любеночек

          Маяковский даже в любви был воплощением русской революции: хорошо было ее пережить и от нее уехать, набравшись впечатлений на все оставшееся творчество. Все, кто любил его, были с ним несчастны, а без него – еще несчастнее.

Судьбы его женщин трагичны. Три из них покончили с собой: Мария Денисова выбросилась из окна, Антонина Гумилина выбросилась из окна, Лиля Брик отравилась (в первый год после смерти Владимира он ей приснился, уговаривая на самоубийство, она отнекивалась, но он заключил: «Дурочка, ты сделаешь то же самое»). Сестра Лили – Эльза до конца своих дней не могла забыть его, делая несчастным каждого, кого пыталась полюбить после него, Элли Джонс до глубокой старости не открывала никому правду о своей связи с поэтом и об их общей дочери из-за страха перед Лилей, которая и оторвала Владимира Владимировича от нее, Наталье Хмельницкой Маяковский мстил холодом.

Но главной его музой считается Лиля Брик, которая оправдывала свое постоянное отталкивание Маяковского и доведение его до адских любовных мук тем, что ему страдать полезно, от этого, якобы, у него лучшие стихи рождаются. Ей посвящены все его лирические поэмы. Даже «Облаков в штанах», изначальное написанное под вдохновением от одной из его первых самых сильных любовей – Марии Денисовой, он зачитал, впервые появившись перед Бриками, закончив фразой: «Посвящаю тебе, Лиля».

Она играла с ним, спокойно реагировала на все его признания и в жизни, и в стихах, давала чуточку пряника за целую порку хлыстом.

«Зрачки ее переходят в ресницы и темнеют от волнения; у нее торжественные глаза;  есть наглое и сладкое в  ее лице с накрашенными губами и темными веками…»

Отношения Лили с большинством мужчин строились по одной схеме: сначала она всем казалась некрасивой, потом все были ей очарованы, потом ее все ненавидели. Ей особенно нравилось покорять тех, кто был умнее, и влечение мужчин к Лиле преимущественно было интеллектуальное.

Маяковский с Бриками была семья странная. Но вся эта канитель, именно такой образ жизни и был нужен двум самым ярким представителям этой «фамильи». И Маяковский, и Лиля были ненасытны по-своему: ему нужно было бесконечное обладание, а ей – бесконечное бегство. Это звучит красиво для сюжета какой-нибудь лирической новеллы, но не для жизненных реалий. Это было невыносимо, хоть и плодотворно.

Многие до сих пор верят в сочиненную Маяковским сказку о жестокой возлюбленной, адской ревности, счастливом муже и суицидально одержимом любовнике. А на самом деле инициатива этого треугольника принадлежит Маяковскому. Можно верить лирике Владимира Владимировича и полагать, что он, как наркоман, был зависим от Бриков, а можно верить фактам,  которые говорят, что влияние членов знаменитой в те годы семьи было обоюдным и распространяющимся друг на друга с многих сторон:  Маяковский их содержал, Ося редактировал его журнал, а их Лиля вдохновляла: и первого, и второго, была хозяйкой ЛЕФовского дома.

Несмотря на всю холодность со стороны Лилии Юрьевны, о которой чаще всего мы слышим, она любила Маяковского, даже писала ему: «Все по сравнению с тобой дураки и уроды!»

III. Анализ «Левого марша»

Разворачивайтесь в марше!
Словесной не место кляузе.
Тише, ораторы!
Ваше
слово,
товарищ маузер.
Довольно жить законом,
данным Адамом и Евой.
Клячу истории загоним.
Левой!
Левой!
Левой!

Эй, синеблузые!
Рейте!
За океаны!
Или
у броненосцев на рейде
ступлены острые кили?!
Пусть,
оскалясь короной,
вздымает британский лев вой.
Коммуне не быть покоренной.
Левой!
Левой!
Левой!

Там
за горами горя
солнечный край непочатый.
За голод
за мора море
шаг миллионный печатай!
Пусть бандой окружат нанятой,
стальной изливаются леевой,-
России не быть под Антантой.
Левой!
Левой!
Левой!

Глаз ли померкнет орлий?
В старое станем ли пялиться?
Крепи
у мира на горле
пролетариата пальцы!
Грудью вперед бравой!
Флагами небо оклеивай!
Кто там шагает правой?
Левой!
Левой!
Левой!

1918

Рассказывая об истории создания этого произведения, поэт признался, что оно было написано буквально за полчаса, пока автор ехал в пролетке на встречу с питерскими матросами. Отсюда и столь необычная поэтическая форма, и постоянно повторяющийся рефрен: «Левой! Левой! Левой!». Маяковскому нужно было укрепить боевой дух солдат, которые устали от войны и надеялись на то, что после революции она закончится. После победы пролетариата никто не хотел воевать, так как солдаты и матросы, набираемые в царскую армию из простых крестьян, мечтали вернуться домой и получить обещанную землю. Убедить их в необходимости вернуться на фронт как раз таки и являлось задачей поэта. Cтихотворение «Левый марш» является ярким примером агитационной поэзии того времени. Каждая строчка произведения – это призыв к действию, и автор напрямую заявляет о том, что пришло время принимать решительные меры. «Ваше слово, товарищ маузер», — заявляет Маяковский, намекая на то, что пустой болтовней невозможно разбить врагов, и утверждая при этом, что «коммуне не быть покоренной». Автор призывает армию «печатать шаг», чтобы как можно скорее закрепить «у мира на горле пролетариата пальцы». И в этом призыве нет кровожадности либо фанатизма, так как на кон поставлена только что обретенная свобода страны, которую поэт искренне считает самой лучшей и справедливой. 
При этом Маяковский понимает, что воевать придется не только с внешними, но с внутренними врагами. Поэтому в стихотворении он саркастически вопрошает: «Кто там шагает правой?», указывая на многочисленные политические течения, выступающие против революции. Поэт убежден, что разногласия среди солдат и моряков в этот непростой период могут оказаться даже более опасными, чем всевозможные происки Антанты, в 1918 году Маяковский все еще идеализирует революцию, хотя и понимает, что она превращается в кровавую бойню. Однако автор убежден, что человеческие жертвы – это неизбежная дань, которую следует уплатить ради того, чтобы дать жизнь другим людям, свободную и счастливую.

IV. Анализ «Лиличка! Вместо письма»

Дым табачный воздух выел.

Комната —

глава в крученыховском аде.

Вспомни —

за этим окном

впервые

руки твои, исступленный, гладил.

Сегодня сидишь вот,

сердце в железе.

День еще —

выгонишь,

можешь быть, изругав.

В мутной передней долго не влезет

сломанная дрожью рука в рукав.

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

Дикий,

обезумлюсь,

отчаяньем иссечась.

Не надо этого,

дорогая,

хорошая,

дай простимся сейчас.

Все равно

любовь моя —

тяжкая гиря ведь —

висит на тебе,

куда ни бежала б.

Дай в последнем крике выреветь

горечь обиженных жалоб.

Если быка трудом уморят —

он уйдет,

разляжется в холодных водах.

Кроме любви твоей,

мне

нету моря,

а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.

Захочет покоя уставший слон —

царственный ляжет в опожаренном песке.

Кроме любви твоей,

мне

нету солнца,

а я и не знаю, где ты и с кем.

Если б так поэта измучила,

он

любимую на деньги б и славу выменял,

а мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени.

И в пролет не брошусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над виском нажать.

Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

Завтра забудешь,

что тебя короновал,

что душу цветущую любовью выжег,

и суетных дней взметенный карнавал

растреплет страницы моих книжек…

Слов моих сухие листья ли

заставят остановиться,

жадно дыша?

Дай хоть

последней нежностью выстелить

твой уходящий шаг.

   Стихотворение написано в 1916 году, который также был отмечен Маяковским в строчках «в 1916 году из Петрограда исчезли красивые люди» в стихотворении «Надоело». Этот год принес с собой, помимо прекрасных творений Владимира Владимировича, страшную Первую Мировую Войну, к теме которой поэт, кстати, обращается неоднократно. И было бы странно, если бы голос всего пролетарского народа не затронул даже отсылкой это страшное время. Однако стихотворение написано гораздо раньше, так что никаких размышлений, о том, что Маяковский пишет данное свое произведение под впечатлением от связанных с войной событий, быть не может.

Стихотворение «Лиличка!» было написано примерно через год после знакомства Брик и Маяковского. Однако их странные и порой даже абсурдные взаимоотношения длились до самой смерти поэта. Автор этого произведения влюблялся и расставался с женщинами, после чего вновь возвращался к Лиле Брик, не в силах забыть ту, которая стала главной героиней его лирический произведений.

Стихотворение начинается с описания прокуренной комнаты, которая стала для Маяковского кратковременным пристанищем. Ее Лиля Брик снимала вместе с братом, и поэт часто подолгу жил с ними. Друзья Маяковского даже в шутку называли подобные взаимоотношения «любовью втроем». Примечательно, что оно было написано в тот момент, когда муза поэта находилась с ним в одной комнате. Однако Маяковский предпочел не выражать свои мысли и чувства вслух, предав их бумаге.

Маяковский обращается к Лиле Брик со словами: «Дай простимся сейчас». Он не хочет больше мучить свою возлюбленную, и не в состоянии сносить ее насмешки, холодность и безразличие. Единственное желание поэта в этот момент – «в последнем крике выреветь горечь обиженных жалоб».

С присущей образностью, обыгрывая каждое слово, Маяковский пытается доказать Лиле Брик свою любовь, утверждая, что это чувство владеет полно и безраздельно. Но еще гораздо больше в душе автора ревности, которая заставляет его ежеминутно страдать и при этом ненавидеть себя самого. «Кроме любви твоей, мне нету солнца, а я и не знаю, где ты и с кем», — утверждает поэт. Маяковский также отчетливо осознает, что рядом со своей избранницей никогда не сможет быть по-настоящему счастливым. Да и Лиля Брик не готова целиком и полностью принадлежать лишь ему одному, она не создана для скучной и рутинной семейной жизни. Конечно, Маяковский в душе все еще надеется, что, возможно, это трогательное и чувственное стихотворение-письмо поможет все изменить. Однако умом понимает, что шансов на взаимность у него нет, поэтому его последняя просьба заключается в том, чтобы «последней нежностью выстелить твой уходящий шаг».

Заключение
Так что же ближе?

Рассмотрев эти два очень известных широкой публике произведения, можно сказать, что тема политики и лирика не соперничали друг с другом в битве за большее количество строк, стихотворений, поэм. Наоборот, порой они ведут себя по отношению друг к другу, как друзья, помогая вообще существовать: пристанище от политики Маяковский находил в лирике, а от лирики – в политике. Хотя от лирики он скорее не отдыхал, к ней он обращался, когда внутри все перекипало от нахлынувшего, когда слова не могли подобающе выйти из уст, а, только выйдя из под пера, находили  нужную форму, становясь в ряд с другими фразами, что именно в тот момент нашли свое место.

Так, как Маяковский, о политике не писал никто. Так, как Маяковский, никто не преподносил лирику. В его уникальности и некой самобытности находит отражение все происходящее в то время в Советском Союзе, абсолютно все стороны той жизни мы можем увидеть, просто прочитав любое произведение. Мы можем понять, что волновало сердца простого люда, и что творилось в головах высших чинов. Потому что Владимир Владимирович является не просто частью того времени, он – одна из важных частичек пазла, не наткнувшись на который, не поймешь, что перед тобой изображено.

Но мне все же видится такая картина: политика была его лицом, а лирика – душой, чем-то сокровенным, что вырывалось из его горла, только если находила некий баланс существования с лицом или же в случае, когда от переизбытка всего внутри грозило треснуть не только лицо, но и все тело.

Творчество Маяковского вызывает много споров. Некогда неумеренные восторги по отношению к его поэзии сменились резкой критикой. Зазвучали предложения убрать Маяковского с корабля современности, как некогда это предлагал сделать он с классиками. Тем не менее неоспоримым остается утверждение, что В. Маяковский — яркий, талантливый поэт, без творчества которого, несомненно оскудела бы поэзия двадцатого столетия и футуризм не получил бы такой широкой известности. Лирический герой Маяковского создавался на основе жизненного опыта поэта, его чувств, переживаний, чаяний. Важную роль для понимания лирического героя Маяковского играют следующие слова поэта: Я хочу быть понят моей страной, а не буду понят,— что ж, по родной стране пройду стороной, как проходит косой дождь!

 После первого же выступления Маяковского на эстраде за ним закрепилось амплуа поэта-горлана, бунтаря, этакой железной громадины, грубой и непреклонной. Однако за эпатажной внешностью Маяковского, за несколько агрессивным поведением всегда скрывалась чуткая и ранимая душа. Ведущая тема дореволюционной лирики В. Маяковского — тема трагического одиночества. Поэт передает глубокие страдания от того, что он не понят миром. Он жалуется на душевную боль, ищет и не находит выхода из нее. Красноречиво об этом говорит стихотворение «Скрипка и немножко нервно»: Знаете что, скрипка? Мы ужасно похожи: я вот тоже ору — а сказать ничего не умею! Поэт переживает конфликт между мечтой и реальностью, стремится обрести гармонию. Но окружающий мир враждебен ему. В ранней лирике Маяковского четко прослеживается противопоставление поэта и толпы.  Не случайно он говорит о  «бабочке поэтиного сердца». Образ лирического героя несет на себе печать некоего трагизма. Не найдя понимания, поэт выражает резкое неприятие окружающей действительности. Звонкой пощечиной звучат его стихотворения «Нате! » и «Вам!». Поэт использует огрубленную лексику, вызывающий тон. Резкие выпады делает он в адрес тех, кто далек от понимания его поэзии. Ему ненавистен мещанский тип мышления. Поэт озлоблен и раздражен. Его неприятие «хозяев жизни» нередко переходит в откровенную грубость и цинизм: Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста где-то недокушанных, недоеденных щей; вот вы, женщина, на вас белила густо, вы смотрите устрицей из раковин вещей. Однако грубость и цинизм — лишь маска, под которой скрывает поэт свое истинное лицо, это лишь способ хоть как-то обратить на себя внимание. Важнейшее чувство лирического героя раннего Маяковского  —  это боль и страдание.  Он  в  отчаянии,  его внутренний мир находится в постоянной дисгармонии. Поэт шокирует окружающий его мир намеренно грубыми выпадами, бросает вызов обществу, его морали и образу жизни. Он выражает боль за тех, кто не хочет замечать красоту мира, живет ограниченной серой жизнью. Чувство бесконечного, трагического одиночества распространяется и на стихотворения о любви. Поэт не изображает взаимной, обоюдной, тихой любви. Его стихи освещены трагическим чувством, болью, ревностью, отверженностью. Светлое чувство поэт противопоставляет корысти, пошлости, бездуховности. Задумываясь о своем месте в мире, о нужности на земле, поэт задает риторический вопрос: «Ведь, если звезды зажигают — значит — это кому-нибудь нужно?» Неоднократно повторяет он в этом стихотворении отчаянный призыв: «Послушайте! » Поэт хочет быть услышанным, ищет понимания. У Маяковского призывная сила, присущая его поэзии, неотделима от задушевности, от человечности. В стихотворении «Послушайте! » поэт призывает подняться над прозой жизни. Лирический герой Маяковского тянется к человеческому теплу, участию, пониманию. В. Маяковский «окрасил» собой целую эпоху. Он не был понят при жизни, едва ли по достоинству оценили его после смерти. После похорон Маяковского М. Цветаева писала: «Россия и до сих пор не поняла, кто ей был дан в лице Маяковского».

Он очень чутко чувствовал любое колебание в обеих темах, затронутых мною, но колебании лирики  расшатывали его изнутри. Несмотря на все это сопротивление толпе, он являлся поэтом толпы, и каждый свой выкрик, каждый свой хрип в стихах он представлял толпе на осуждение и полнейший разбор. К концу жизни его отвергла политика, потому что сменилась власть, началась новая эпоха, та, которую являл собой поэт, кончилась. Он ушел к толпе, продолжив творить ради нее, а в ответ – записка с подстрекательством на суицид. Последнее пристанище – лирика: он попросил свою возлюбленную на тот момент – Веронику Полонскую – съехаться с ним, уйти от мужа, но юная девушка не смогла. Да, это была последняя капля. Как начинается книга Дмитрия Быкова «13 апостол»: «Христос был за всех нас распят. Пушкин  за нас всех убит на дуэли, а Маяковский за всех нас застрелился».

Литература

1.       Быков, Д.Л. Тринадцатый апостол . 20 – М: Молодая гвардия, 2016

2.       Маяковский, В.В. Полное собрание стихотворений, 4 т. – М: Просвещение , 2000