Образы русской духовной музыки. Березовский
М.С.
План – конспект урока в 6 классе.
Тема урока: Судьба и творчество М. Березовского.
Тип урока: комбинированный.
Цели урока:
Ø
Предметная – закрепление навыков
пения 2 –х голосия;
знакомство с жизнью и творчеством М.С. Березовского.
Ø
Метапредметная :
закрепление навыка осознанного слушания музыки; расширение культурологического
кругозора учащихся; воспитание уважения к национальным духовным корням
Ø
Коммуникативная:
формировать грамотное эмоциональное восприятие услышанного; умение
формулировать оценку ответов одноклассников, диалога с учителем
Оборудование: фортепиано, компьютер, видеотехника, муз.центр, репродукции картин Ф.
Грека, доска.
Музыкальный
материал: русская песня
«Вечерний звон», М.Березовский « Не отвержи мене во время старости» - фрагменты
хорового концерта.
www.youtube.com/watch?v=kQZR4F5fCXE мужской
хор Свято-Троицкой Сергиевской Лавры
Конспект этапов
урока.
Ø
Организационный момент – обозначение общей цели урока и цели каждого
раздела.
Приветствие – распевка, хоровые упражнения (мажорное и минорное
трезвучия, Гамма в унисон, в терцию – переход к
Ø
Хоровая работа – Песня
Вечерний Звон, работа над чётким дыханием, артикуляцией: и интонированием
( 1 этап оценивания - за работу)
Ø
Переход к теме урока-
Ввод в тему
У. – мы продолжаем знакомиться с музыкальной
классикой.
Традиционно она делится на светскую ( мирскую, звучащую в жизненном
обиходе, разнообразную по содержанию, направленности своей, инструменарию) и
Духовную.
Так называется музыка, звучащая в храмах, требующая особого внимания и
тишины для восприятия. Такая музыка – строгая, возвышенная и всегда очень
гармоничная, красивая. Она сопровождает человека и в праздники, и в часы горя.
Православная
церковная музыка – явление многогранное. Она возникла в эпоху становления
православия, восточного христианства – Византии, и продолжает исполняться и
создаваться по сей день. Музыкальная культура Византии вобрала в себя
особенности музыки тех народов, которые составили православие: греков, болгар,
сербов, русских, белорусов, восточных украинцев. Национальные особенности этих
народов, яркие и узнаваемые, были в церковной православной музыке сглажены,
поскольку подчинялись строгим правилам – канонам, которые строго соблюдались
музыкантами, авторами псалмов, литургий. С середины XVII
века в музыкальном православии окончательно закрепились основные жанры: кант,
псалом, хоровой концерт.
Наша
беседа сегодня посвящена одному из выдающихся композиторов XVIII
века – Максиму Созонтовичу Березовскому.
Рассказ о жизни и
творчестве М. Березовского.
Слушание фрагмента
Хорового концерта «Не отвержи мене..»
Рассказ учителя.
Слушание.
Д/з –Письменный отзыв
по выбору: а) о прослушанной музыке; б) о судьбе композитора; в) Свободная
тема «Мои впечатления от услышанной храмовой музыки»
( Вариант – рисунок)
Оценки.
Прощание.
Приложение
Березовский Максим Созонтович
Максим Созонтович Березовский родился в 1745 году в городе Глухове
(ныне город областного значения в Сумской области), где в то время при дворе
гетмана Кирилла Разумовского процветала культурная и, особенно, музыкальная
жизнь.
Березовский, проявив очень глубокий музыкальный талант, обучался
поначалу в Киеве, а после, став хористом придворной певческой капеллы в
Санкт-Петербурге, у капельмейстера Цописа. В 1766 году при царском дворе был
исполнен написанный им Концерт для хора, ноты которого не сохранились. Успех
концерта обусловил дальнейшую учебу М.Березовского в Италии, в студии Падре Мартини
(учителя самого В.А.Моцарта) в Болонской музыкальной академии, которую он
закончил в 1771 году. В Италии Березовский написал оперу «Домофонт», она была с
успехом поставлена в тамошнем театре в 1755 году, за год до его возвращения в
Санкт-Петербург.
Несмотря на талант, успешную учебу с наилучшими рекомендациями самого
Падре Мартини, в России его ждала печальная участь. В придворной капелле
молодой музыкант столкнулся с проявлениями зависти, интриг, в результате
которых ему не нашлось соответствующей должности, да и достойной работы вообще.
К этому добавились личные неудачи, одиночество. Так и не дождавшись обещанного
ему места директора в якобы проектируемой музыкальной консерватории в
Кременчуге Полтавской губернии, в порыве расстройства он свел счеты с жизнью…
Это случилось в 1777 году, когда композитору было всего 32 года.
Творческое наследие М.С.Березовского невелико. Кроме упомянутой оперы
«Домофонт» и второй, «Ифигения», не законченной им (обе оперы написаны были в
духе и стиле итальянских опер XVIII в.), нескольких итальянских арий и
написанных на латыни мотетов, Березовский оставил такие хоровые церковные
произведения: концерт «Не отвержи мене во время старости», «Верую», и «Четыре
причастия»: «Творяй Ангела своя», «Чаша спасения», «В память вечную», «Во всю
землю».
Все эти произведения были изданы. В рукописях остались «Литургия»,
«Три концерта»: «Отрыгну сердце», «Милость и суд воспою», «Слава во вышних
Богу», «Два причастия»: «Хвалите Господа с небес», «Блаженни якже избрал»,
наконец, «Не имамы иныя помощи».
В произведении «Не отвержи мене» появилось название «Концерт», которое
в православной церковной музыке появилось, как упомянуто, в «Богогласнике», впервые.
Его также употребляли, А. Ведель и Д. Бортнянский, хотя оно использовано неточно,
так же как и название «мотет».
То была музыкальная форма древнего происхождения, еще с ХІІІ века. Со
временем она стала, пожалуй, самой популярной из полифонических музыкальных
форм хоровой музыки a capella. В XVIII веке, в эпоху этих трех мастеров,
западноевропейский мотет был, в основном, 8-миголосный и многочастный (более
4-х и количество выбиралось по количеству библейских текстов, свободно). Каждая
часть начиналась тематической экспозицией – фугато.
Восьмиголосие давало композиторам возможность использовать способы
построения форм, аналогичных инструментальному концерту. Таким образом,
мотет существовал, но именно своеобразную форму и название «концерт» для хоров
a capella
выбрали для своих произведений М.Березовский, А. Ведель и Д.Бортнянский, не
смотря на то, что в западной церковной музыке концерт не применялся. Без
сомнения, на выбор собственно формы мотета (как и концерта) у трех
отечественных композиторов оказала влияние церковная музыка соседней Польши. И
придворные петербургские итальянские приглашенные композиторы (Сарти, Галуппи
и др.), активно писали мотеты даже на церковнославянские тексты и форму эту
достаточно быстро сделали популярной.
Несмотря
на столь короткую жизнь, трагически и несправедливо завершенную, М. Березовский
оставил шедевр – Хоровой концерт «Не отвержи мене во время старости». Это
4-хголосное произведение в четырех частях Adagio, Allegro, Adagio, Moderato (Fuga). Его музыка проникновенна, очень душевная,
что удивительно при относительно юном возрасте автора. Эффект кратковременного
раздвоения звучащих партий достигается особой техникой полифонического письма:
расхождение на двухголосие внутри одной партии, при паузе в других голосах,
либо при унисоне в другой партии голосов. Такое «мерцательное» трехголосие внутри
двухголосия – исследователи относят как к таланту и мастерству М.Березовского,
так и его глубинному знанию особенностей православного хорового пения, русского
и украинского.
По
материалам А.Рудницкого.
Оставьте свой комментарий
Авторизуйтесь, чтобы задавать вопросы.